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1980년대 민중미술 그룹 ‘두렁’의 작업에 나타난 설화, 민속, 샤먼의 의미
강인혜 미술사학연구회 2019 美術史學報 Vol.- No.52
This article focuses on Dureong, one of the 1980s’ Minjung art movement groups, with a special interests in traditional and folkloric elements represented in their works; and then attempts to examine their Shamanistic aspects. Dureong, compared to other Minjung art groups, had a particular interests the traditional arts and folk customs, specifically under the influence of Korean traditional mask dance, Donghak, and Buddhist painting. Yet, Dureong’s attention paid to traditions did not come from nationalistic cause, but because folk art had been directly associated with life of the people. In particular, Dureong’s interests mainly lay in the fact that the folk art and culture took the form Total Art whose form was established before it became specialized and divided into music, literature and visual arts during the modern times. This essay particularly explores the ways in which Dureong adopted specific elements from such traditions as Mask dance, Donghak and Buddhist painting, and then developed further them into an art form that was appropriate for life of mass In addition, given the fact that these traditions were mostly based upon Shamanistic practices, this essay further aims to discuss various functions of Shamanist practices and then attempts to explore how they played certain role in building people’s communities. 본 논문은 1980년대 민중미술 미술 동인 중 하나였던 ‘두렁’의 작품에 표상된 전통과 민속에 대해 살펴 보고, 이들이 표상한 민속, 혹은 설화적 요소와 그 이면의 무속성 혹은 샤먼적 요소를 해석하고자 했다. 민중미술 그룹 중에서도 제2세대 그룹이라 할 수 있는 ‘두렁’은 여타 민중미술 그룹과 비교할 때, 전통과 민속에 대한 논의가 활발했던 그룹이었으며 특히 탈춤, 동학, 그리고 불화의 영향이 지대했다. 그렇지만, 두렁이 관심 가졌던 민속미술은 단순히 과거의 전통이기에 부흥시키고자 했던 것이 아니라, 민속미술이 실제 민중의 삶과 직접 연관된 문화 형태라는 점에 주목했다. 특히 문학, 음악, 춤, 그림 등과 같은 각각의 장르로 분화되기 이전의 총체 예술이면서 살아있는 예술 그 자체였다는 점에서 탈춤, 굿, 민화 등의 예술 에 관심가졌다. 본고에서는 탈춤, 불화, 동학 등의 두렁이 채용한 전통적 요소를 통해 어떻게 민중의 삶 에 적합한 방식의 민중미술로 발전시켰는지 살펴보았다. 이와 더불어 두렁과 민중문화 운동이 부흥시키 고자 했던 전통예술은 모두 굿을 기반으로 하고 있다고 할 수 있다는 점에서 무속과 샤머니즘이 가지고 있던 기능에 대하여 다시 한 번 살펴보고, 샤머니즘적 특징이 어떻게 민중의 공동체라는 측면에서 기능 했는지를 알아보고자 했다.
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강인혜,김응경,박수호,신민영,유주현,홍민아,강원국,김옥진 한국동물매개심리치료학회 2023 한국동물매개심리치료학회지 Vol.12 No.1
농촌진흥청에서 진행한 ‘왕귀뚜라미 돌보기 프로그램’으로 노인들의 우울증과 인지 기 능 개선을 통한 정서적 안정에 도움이 된다는 사실을 과학적인 방법을 통해 확인하고 이 를 관련 저명 학술지 제기하였다. 이를 바탕으로 본 연구는 전라북도 익산시에 거주하는 5세부터 10세까지 아동 50명을 대상으로 직접 만나 전문가의 자문을 받아 작성한 총 11 문항의 설문지를 활용하여 조사를 진행하였다. 설문조사는 소리 곤충에 대한 인식도는 높 았지만, 선호도와 사육 의향에서 부정적인 결과가 나왔다. 또한 소리곤충 중 귀뚜라미의 소리에 대한 문항에서는 긍정적인 결과가 나온 반면 여치의 소리에 대한 문항에서는 부정 적인 결과가 나왔다. 본 논문에서는 소리 곤충에 대한 아동의 인식도 및 선호도를 파악하 기 위한 설문조사 연구를 통해 관련 연구와 활동에 자료를 제공하고자 한다.
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단일 a-InGaZnO 박막 트랜지스터를 이용한 정전용량 터치 화소 센서 회로
강인혜,배병성,황상호,백영조,문승재 한국센서학회 2019 센서학회지 Vol.28 No.2
The a-InGaZnO (a-IGZO) thin film transistor (TFT) has the advantages of larger mobility than that of amorphous silicon TFTs, acceptable reliability and uniformity over a large area, and low process cost. A capacitive-type touch sensor was studied with an a-IGZO TFT that can be used on the front side of a display due to its transparency. A capacitive sensor detects changes of capacitance between the surface of the finger and the sensor electrode. The capacitance varies according to the distance between the sensor plate and the touching or non-touching of the sensing electrode. A capacitive touch sensor using only one a-IGZO TFT was developed with the reduction of two bus lines, which made it easy to reduce the pixel pitch. The proposed sensor circuit maintained the amplification performance, which was investigated for various drive conditions.
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활성 락토페린을 첨가한 저지방 세절소시지의 냉장 저장(8℃) 중 이화학적, 조직적 및 저장 특성
강인혜,이홍철,진구복 한국축산식품학회 2008 한국축산식품학회지 Vol.28 No.4
Low-fat sausages (LFS) containing various levels (0, 0.3, and 0.6%) of activated lactoferrin (ALF) which was prepared by dialysis to chelate irons of native lactoferrin, were manufactured and measured the physicochemical and textural properties, and shelf-life effect during refrigerated storage (8℃). LFSs contained 72-76% moisture, 1-2% fat, 12-14% protein and a pH range of 6.04-6.08. No differences in physico-chemical and textural properties were observed with the increased ALF (p>0.05). Microbial growth of Listeria monocytogenes (LM), which inoculated at the levels of 10(4) CFU/g, was increased with increased storage time. ALF at the amount of 0.6% slightly inhibited the microbial growth on the LFS (p
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다민족 개척자: 만철 사진전문지 만주그래프(満洲グラフ)와 이에 표상된 조선인 부락
강인혜 한국미술사교육학회 2019 美術史學 Vol.- No.37
This article focuses on Manchuria Graph , a graphic magazine published by the South Manchuria Railway Company from 1933 to 1944, and specifically concerns the photographic representation of the Korean agrarian villages. Manchuria Graph , distributed primarily through the major Japanese metropolitans including Tokyo, Osaka and Nagoya, aimed at promoting the more immigration of the Japanese people to the Manchuria as well as the state's founding ideologies. The magazine, in particular, has received a special attention mainly because it was led by a well-known pictorialist photographer, Fuchikami Hakuyō. Yet, where the recent studies are mostly concerned with the works of Fuchikami and his art world, this essay pays more attention to the representation of the communal village of the Koreans, one of the nations from Manchuria's Five Races. Among other things, this article examines the ways in which the magazine was influenced both by the graphic publications from the Soviet union and by Shinkō shashin (New Photography) developed during the 1930 Japan as a realist photography, in terms of the magazine layouts and photo-montage techniques. In particular, this article investigates how the visual mechanisms of the photo-montage visualized the Koreans, and re-arranged each ethnicity within the magazine pages. 본 논문은 1933년부터 1944년까지 남만주 철도 주식회사를 홍보하기 위하여 출판한 사진중심 홍보 잡지 중 하나였던 만주그래프 (満洲グラフ)와 여기에 등장하는 사진 이미지들, 그 중에서도 조선인 부락을 촬영한 이미지들을 중심으로 살펴보았다. 만주 그래프는 도쿄, 오사카, 나고야 등의 일본 주요 도시를 통하여 배포되어 주로 일본 도 시의 독자들에게 만주로의 이민을 권장하거나 만주 건국 이념 등을 홍보하려는 목적으 로 제작되었는데, 무엇보다 이 잡지를 이끌었던 인물이 고베지역을 중심으로 활동했던 회화주의 사진가 후치가미 하쿠요(淵上白陽)였다는 점에서 더욱 주목받아왔다. 특히 1994년의 나고야시립미술관에서 개최한 후치가미 하쿠요(淵上白陽)와 만주 사진가협회에 관한 전시 이후 만주그래프의 사진들은 최근까지도 지속적으로 재조명되고 있다. 그렇지만 근래의 연구들이 만주그래프에서 후치가미의 사진과 그의 예술 세계 만을 재조명했다면, 본고에서는 만주그래프에서 표상된 재만 5족 중 하나였던 조선 인들을 촬영한 시각 이미지와 사진들을 중점적으로 논의하였다. 무엇보다 만주그래프가 당시 소비에트 연방에서 발행된 그래픽 잡지와 1930년대 리얼리즘 경향의 신흥 사진의 영향 하에 과감한 레이아웃과 포토몽타주 기법을 적극 사용했는데, 특히 어떻 게 이러한 포토몽타주기법이 다민족 국가 만주국의 일원으로서의 조선인 부락을 시각 화하였고, 그 작동방식이 각각의 민족들을 어떻게 재배치했는지를 분석하였다.
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