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음양관점에서 본 이매방 입춤의 유수적 유동미에 관한 연구
백경우 한양대학교 우리춤연구소 2013 우리춤과 과학기술 Vol.9 No.1
본 연구는 이매방 입춤에 나타나는 유수적 유동미를 음양원리에 입각하여 해석해 보는데 그 목적이 있다. 특히 이매방 춤 중 가장 기본이 되는 입춤을 구성하고 있는 굴신과 호흡을 중심으로 음양원리에 입각하여 해석하여 접근하였다. 이매방 입춤에서 유수적 유동미는 하체사위에 있어 굽히고 펴는 굴신과 호흡에 있어 들숨과 날숨에 관련하여 생기는 미로 이매방 입춤에서는 정지된 동작들이 없기 때문에 더욱 확실하게 나타난다. 굴신은 기본 굴신 뿐만 아니라 하체사위 각 디딤새들 또한 철저하게 음양원리에 입각하여 이루어짐으로써 물결 파장형태를 형성하고 있다. 호흡은 굴신과의 상관성으로 함께 나아가고 있으며 여기에 춤의 강약인 대삼소삼이 적용됨으로써 굴신에 강약이 생기게 되어 유수적 유동미는 더욱 두드러지게 나타난다. 이러한 유수적 특징은 못 위에 물이 있는 주역에서의 수택절괘와 같이 물이 지나쳐 넘치지 않게 음과 양이 적당하게 자기의 할 바를 지켜 중도를 지킴으로써 그 형통함이 미로 표현된 것이다. The purpose of this study is to analyze the Beauty of movement like Water Flowing found in the Korean traditional dance with the help of Yin-Yang principal Especially the Flexion-Extension and Breathing, the fundamental element of Yi Mae-Bang Yip-chum, were analyzed with Yin-Yang principal. Beauty of movement like Water Flowing in the Yi Mae-Bang Yip-chum is Beauty made by inhale and exhale of breathing, and Flexion-Extension of bending and stretching in the lower body movement. Yi Mae-Bang Yip-chum, shows this characteristic very cleary, because there is no stop motion in the Yi Mae-Bang Yip-chum. Since the Flexion-Extension and all steps of Yip-chum were performed by Yin-Yang principal, they are looked like the shape of wave. The Breathing and Flexion-Extension are influenced each other making the same movement. And the DaeSamSoSam(Large and Small Movement of dance) also makes large and small movement of Flexion-Extension, so the Beauty of movement like Water Flowing is represented cleary. Aesthetic characteristic of Yi Mae-Bang Yip-chum could be represented as the Beauty of movement like Water Flowing. Therefore, the like Water Flowing characteristic has been performed as representing beauty of Yi Mae-Bang Yip-chum, via the middle-of-the-road of Yin and Yang, and also like “SuTaekJulGwae(水澤節卦)” in I Ching.
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인문,사회과학편 : 음양 관점에서 본 이매방 살풀이춤의 교태적 특징 연구
백경우(KyoungWooBaek) 한국체육학회 2011 한국체육학회지 Vol.50 No.4
본 연구는 이매방 살풀이춤에 나타나는 교태적 특징을 음양 관점에 입각하여 고찰하는데 목적이 있다. 이매방 살풀이춤에 나타나는 미적 특징이 역학사상과 깊은 연관이 있음을 밝힘으로써 전통춤 속에 철학이나 사상이 깊이 내재되어 미적 특징에 영향을 미치고 있음을 밝혀보고자 한 것이다. 이것을 위해 이매방 살풀이춤에 나타나는 양우선, 대삼소삼 그리고 정중동을 중심으로 분석하였다. 그 결과 양손의 움직임이 태극 형태를 띠는 양우선에서는 손이 위에 있는 양적인 형태보다는 손이 아래에 있는 음적인 형태에서 그리고 앞태보다는 뒤태 또는 사선 뒤태에서 교태미가 나타났다. 음양원리에 입각한 대삼소삼에서는 양의 형태인 대삼 보다는 음의 형태인 소삼에서 교태미가 나타났다. 정중동에서는 사람의 배꼽을 중심으로 상·하체를 나누었을 때 동적인 상체 움직임보다는 정적인 하체 움직임에서 교태미가 나타났다. 결론적으로 이매방 살풀이춤에서 교태적 특징은 홀로 나타나는 것이 아니라 상반되는 음과 양이라는 음양원리에 입각하여 상반상생(相反相生)을 통해 음적인 형태에서 나타났다. This study examined the characteristics of Gyo Tae Mi found in the Lee MaeBang style Salpuri dance, an intangible cultural asset no. 97, from the view point of Yin and Yang. This study also investigates that the philosophical thought is inherent in the Korea traditional dance. This will be proved through examining that the aesthetic feature in the Lee MaeBang style Salpuri dance is deeply related with YeokHak Principle. The researcher focused on the Yang Woo Seon, DaeSam-SoSam and Jung Joong Dong found in the Lee MaeBang style Salpuri dance in this study. The first, in the Yang Woo Seon, in which the movement of both hands reveals Tae Geuk Seon flow, Gyo Tae Mi is found as a form of Yin with the hand below waist rather than a form of Yang with the hand above waist. And it is also found in a hidden form from backside or back inclined rather than front figure. The second, in the DaeSam-SoSam based on the Yin and Yang Principle, SoSam of Yin characteristic represents Gyo Tae Mi than DaeSam of Yang characteristic. The last, in the Jung Joong Dong, Gyo Tae Mi is found in the static movement of lower body (below navel) rather than dynamic movement of upper body (above navel). As a result, the Gyo Tae Mi characteristic in Lee MaeBang style Salpuri dance is shown in the form of Yin through SangBan-SangSaeng based on the Yin and Yang principle.
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춤과 장단의 음양적 상관성 연구 -이매방 춤의 대삼소삼(大衫小衫)을 중심으로-
백경우 ( Kyoung Woo Baek ) 대한무용학회 2010 대한무용학회논문집 Vol.63 No.-
This research explores the common regularity between the principles of Yin and Yang through philosophic ideology. The regularity is immanent in Korean dance and music, which have mutual understanding basically. For this, I focus on Yi, Mae-Bang`s dances, which are Seungmu(monk`s dance), Salpurichum, Yibchum(a dance to naturally move the arms and legs), and Geommu(sword dance), and their dance music. In Yi`s dances, the principles of Yin and Yang appear in the form of Dae Sam So Sam(strong motion & weak motion or big movement & small movement). Most of the rhythm in Yi,-Mae-Bang`s dance is shaman song rhythm(gut-geo-ri-jang-dan). It is basic rhythm when shaman song rhythm consists of a quadruple beat as a whole. In case of the first beat and the second beat, called as Dae Sam(strong motion or big movement), the dance is expressed as positive, daytime, hard, the sun, and the man in the principles of Yin and Yang. In case of the third beat and the fourth beat, called as So Sam(weak motion or small movement), the dance is expressed as negative, night, soft, the moon, and the woman in the principles of Yin and Yang. When we observe the strength and weakness of shaman song rhythm in case of music, the first and the second, the beat is expressed as strength in the form of Dae Sam. In the third and the fourth, the beat is expressed as weakness in the form of So Sam. The above explanation also appears in both Salpuri rhythm and Taryung rhythm. There is a possibility of the basis seeking and being expressed the form of Dae Sam So Sam in breath-derived dance. Extension and contraction is accomplished through breathing - inhaling and exhaling. Adjusting the extension and contraction leads to the continuous movement which does not cut and unify the movement, in order to be connected softly. It does the duty which is the central role. Throughout this inhalation and exhalation, the expression of `the strength` and `weakness` goes round naturally with the principle of circulation, and generates the structure of `Yin and Yang(the positive and negative)` or `Dae Sam So Sam`. Historically, Korean dance has a deep interrelationship with music, and is joined together until recently. It descends like this interrelationship unit, Dae Sam So Sam - the form of the strength and weakness. The philosophical and ideological characteristics are immanent in the positive and negative principles.
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