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윤영옥 한국언어문학회 2013 한국언어문학 Vol.87 No.-
This study tried to investigate the constitutive mechanism of Arirang and its communicative process. The plot of Arirang connected with ethnic publicity and it's narrative strategies appealed to cognitive structure of national characteristics and invited readers into sympathy through them. The conceptual blending is the important means by what we can understand the structure of text and signaling pathway of text meanings. Namely, it connected the structure and meaning of text with socio-cultural contexts. The plot of Arirang depends on the effects of public image which the song 'Arirang' had created. By trying dynamic composition of spaces and times, of visual and acoustic images, metaphors and metonymies, it depends on the image effects that a synthesis of the ethnic experiences and cognitions creates. The conceptual blending at Arirang is a significant process that connects the images of song 'Arirang' between the cultural and historical experiences of Koreans. The conceptual blending at the text molds a song 'Arirang' into the Koreans' symbol of hardships, endurances, survivals, disseminations. This process related with narrative publicity, as the shaping images and giving rise to sympathies relied on Korean social contexts of historical experiences and ethnic memories.
윤영옥 판소리학회 2004 판소리연구 Vol.18 No.-
This research aims to scrutinize the relations between time aspects and performancity in Pansori. Pansori is the narrative that one performancer develops the story and represents the events by songs. As Pansori is the performed-narrative directed audiogenic, it’s time construction has producted and designated various characteristics of that genre. A performancer of Pansori represents and mediates characters and events, through that controls responses of audience. Consequently, the narration of Pansori has been preferred to use abstract․repetitious․discursive time, and description of that has been preferred to use present tense. Telling the intelligence and creating the images have represented in past tense, and showing events has represented in present. Because Pansori is performed-narrative, it’s story time in past tense tends towards absorption into performance time in present. In Pansori's performance, narrated-past time and performed present time tend to inter-cross and coexist. Through that process, time sign in Pansori not only designates time, but also displays the different scenes in simultaneous present. The way of connecting the time sequences in Pansori that evokes the events into ‘now, here’, and makes the perfermancer communicate audience directly. The time construction of Pansori takes the way which equips pansori with performantic characteristics. 이 연구는 판소리의 시간 양상과 공연성간의 관계에 대해 세밀히 분석하는 데에 목적이 있다. 판소리는 공연자가 이야기를 엮어나가고 노래로 사건을 재현하는 서사이다.판소리는 청각 중심의 공연 서사이기 때문에 그 시간 구성 방식은 공연되는 서사라는 장르적 특성을 집약적으로 표현해주고 있다. 청각중심의 예술인 판소리는 소리로 사건을 모방할 수 있는 표현들은 현재화되지만, 그렇지 않은 시간들은 청자가 쉽게 정보를 이해하거나 머리에 떠올릴 수 있도록 압축반복추상화된다.판소리는 공연을 전제로 한 서사이기 때문에, 원래는 과거에 발생한 이야기 시간이나 서술시간이 공연하는 현재 시간에 통합되는 경향을 보인다. 이러한 통합 과정에서 판소리의 이야기 시간과 서술 시간, 공연 시간은 교차, 침투, 공존하는 경향을 보인다.판소리에서는 시간들을 독특하게 연결하거나 분리함으로써 서술과 장면을 상호 전환하고 있다. 그러한 과정에서 판소리의 시간은 시간을 표현할 뿐만 아니라 상이한 장면들을 현재 시간으로 연결하거나 서술 부분의 과거 시간을 공연되는 현재 시간으로 연결분리하는 역할을 하기도 한다.판소리는 공연서사이기 때문에, ‘지금, 여기’의 사건들은 확장되고, 그 외의 사건과 시간들은 압축추상화되어 축소되는 경향을 보인다. 판소리의 시간 사용 방식은 서술되는 사건들이 ‘지금, 여기’ 눈앞에서 벌어지는 듯한 직접성을 환기하고, 공연자가 관객과 직접 교류를 할 수 있게 하는 한 통로가 된다. 독특한 시간 연결방식을 통해서,판소리는 공연에 부합하는 서사 형식을 지향했던 것으로 보인다.