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회전 진동 방식과 극단속 방식을 이용한 수정체유화술 후 임상성적 비교
정혜진,김현승,정혜진,김현승 대한안과학회 2009 대한안과학회지 Vol.50 No.3
목적: OZil<sup>® mode를 이용한 수정체유화술 후 임상결과를 hyperpulse mode와 비교한다. 대상과 방법: Infiniti Vision System 중 OZil<sup>®의 custom pulse mode와 conventional phaco의 hyperpulse mode를 이용하여 21명(30 안)은 OZil<sup>® mode (1군)로 27명(36안)은 hyperpulse mode (2군)로 백내장수술을 시행하였다. 평균 초음파사용시간, CDE (Cumulated dissipated energy), 총 평형염액, 수술 후 1일, 1달, 2달째에 교정시력, 각막두께, 각막내피세포수를 비교하였다. 결과: CDE는 1군에서 통계적으로 유의하게 작았으나, 평균 초음파사용시간, 사용된 평형용액량은 두 군간 차이는 없었다. 각막두께는 수술 후 2달째 552.94±27.95 μm, 568.00±31.22 μm, 각막내피세포수는 2683.0±235.6 cell/mm2, 2694.2±407.9 cell/mm2로 두 군 간에 유의한 차이는 없었다. 결론: OZil<sup>® mode을 이용한 수정체유화술은 hyperpulse mode와 비슷한 효과적인 수술로 생각된다.
악한 소작인 비유(12:1-9)에 나타난 마가의 성전 권력 비판: 법정비유 양식을 중심으로
정혜진 한국신약학회 2018 신약논단 Vol.25 No.4
This study explores the critique on the Jerusalem temple in the Mark’s parable of the wicked tenants(Mk 12:1-9). This parable is a latter part of the first face-to-face conversation between the protagonist Jesus and the Temple Elites. When asked on what authority Jesus staged the demonstration the day before, he replied with this parable as well as a counter-question about the baptism of John to the opponents. 본 논문은 마가복음 12:1-9의 ‘악한 소작인 비유’에 나타난 예루살렘 성전 비판을 탐구하려는 시도이다. 이 비유는 마가 서사의 주인공 예수가 최고위 성전 엘리트들과 처음으로 직접 나누는 대화 장면에 속한다. 바로 전날 그가 일으킨 성전 시위에 대해 적대자들이 “무슨 권위로” 그런 일을 했는지를 물었을 때 예수는 요한의 세례에 대한 반문과 함께 이 비유를 들려준다.
정혜진,배인교 한국민요학회 2020 한국민요학 Vol.59 No.-
In this article, we examined the use of folk songs as the accompaniment music of folk dances and dances created and performed in North Korea after the division, and examined them after Choi Seung-hee and Choi Seung-hee purged. In order to directly express the narrative of the dance work, North Korean dance often uses songs with lyrics as accompaniment music, and in folk songs, the traditional lyrics are discarded and the newly adapted folk songs are used. In addition, emotional characteristics were given to the rhythm used for folk dance. In addition, emotional characteristics were given to the rhythm used for folk dance. Both North and South Korea have used folk songs as accompaniment music for folk dance, but in North Korea, in addition to accompaniment music, the title of folk songs was often given to dance. Choi Seung-hee’s creative dance <Pung Rangul tulko(Through the Storm)> used <Beopseongpo bae-norae(Beopseongpo’s boating song)>, created by Ahn Gi-ok, without any repetition, to be used as a dance accompaniment. On the other hand, among the folk dances created since the 1970s, <Doraji>, <Dondolari> and <Yangsan-do>, in which folk songs were used as the works of dance, used folk songs of the same name as accompaniment music. Therefore, in order to avoid continuous repetition, it was used by changing the length or speed or inserting a different melody than the original song. Also, we could confirm that in order to differentiate the folk dances, <Dondolari> featured unique shoulder dance and wrist movements, banding and stretching movements, <Doraji> props such as fans and baskets, and <Yangsando> highlighted lyrics in accompaniment music. 본 연구에서는 분단 이후 북한에서 창작⋅연행된 무용소품과 그 반주음악으로 민요가 활용된 양상을 최승희 활동 시기와 최승희 숙청 이후로 나누어 살펴보았다. 북한은 무용 작품의 서사(narrative)를 직접적으로 표현하기 위해 가사가 있는 노래를 반주음악으로 사용하는 경우가 많으며, 민요를 사용할 경우 전통적인 가사를 버리고 새롭게 개작한 가사의 민요를 사용한다. 또한 민속무용풍의 무용소품에 사용하는 장단에 정서적 특징을 부여하기도 하였다. 남북한 공히 민속무용과 민속무용풍 작품의 반주음악으로 민요를 사용해왔으나 북한에서는 반주음악에 더하여 민요의 제목을 춤에 부여한 경우도 많았다. 그리고 최승희가 창작한 민속무용풍의 춤 <풍랑을 뚫고>는 월북국악인 안기옥이 작창한 <법성포뱃노래> 전체를 반복 없이 처음부터 끝까지 무용 반주에 사용한 작품이다. 이에 비해 최승희 숙청 이후 창작된 민속무용 중 민요가 무용의 작품명으로 활용된 <도라지>, <돈돌라리>, <양산도>는 같은 명칭의 민요를 반주음악으로 사용하며, 지속적인 반복을 피하기 위해 장단이나 속도의 변화를 주거나 원곡과는 다른 선율을 삽입하여 사용하기도 하였다. 또한 민속무용 각 편의 차별성을 부여하기 위해 <돈돌라리>는 독특한 어깨춤사위와 손목동작, 굴신동작, <도라지>는 부채나 바구니 등의 소품, <양산도>는 반주음악에서의 가사를 부각시켰음을 확인할 수 있었다.
정혜진,르우 비엣 띠엔,정용하,홍성태,한흥남 대한금속·재료학회 2020 대한금속·재료학회지 Vol.58 No.3
A superelastic titanium alloy was subjected to uniaxial tensile deformation at room temperature. The microstructural evolution and deformation mechanisms of the superelastic titanium alloy were investigated by electron backscatter diffraction (EBSD) and X-ray diffraction (XRD). Multiple deformation mechanisms including stress-induced martensitic transformation (SIMT), dislocation slip, {332}<113> and {112}<111> mechanical twinning were identified with the increase in uniaxial strain. In the early stage of deformation, a SIMT from the bcc beta phase to orthorhombic martensite phase dominantly occurred. As the deformation proceeded, the phase fraction of the remained martensite which did not return to beta phase obviously increased due to dislocation slip and mechanical twinning. The kernel average misorientation (KAM) value obtained from EBSD data gradually increased with increasing the deformation, indicating that the dislocation evolution was produced by slip. This was well matched with the trend in the full width at half maximum (FWHM) value of the peak profile obtained from XRD data. In addition, the fraction of the {332}<113> twin was lower than that of the {112}<111> twin in the initial specimen. However, the {332}<113> twin rapidly increased compared to the {112}<111> twin as deformation increased. Therefore, it is confirmed that {332}<113> twinning and dislocation slip were the dominant mechanisms during plastic deformation.