중국 소도시 카페에서의 커피 소비와 초실재적(hyperreal) 경험의 구성: 광둥성 푸양시 신시가지(新区)의 스페셜티 카페의 사례를 중심으로

김재석 한국문화인류학회 2021 韓國文化人類學 Vol.54 No.3

This paper examines the strategy of multiple reference adopted by Ounce Cafe, a specialty coffeehouse in Fuyang, a small, “backward”(luohou) city of Guangdong Province. Through the multiple reference, Ounce Cafe intended to build unique space for coffee consumption and generate a “special” consumer experience. The rich residents of Fuyang’s New District visited the cafe to feel the unique experience, which brought them close to the “authentic” experience of coffee consumption in China’s metropolises such as Shanghai and Hong Kong. In order to generate the authenticity of the specialty cafes in China’s metropolis, Ounce Cafe referred both to “the West,” the origin of specialty coffee as commodity, and to “the Third World,” as an allegedly natural, pristine place for growing coffee beans. The inner space of Ounce cafe displayed elements of the West and the Third World, designed to forge experiences of the West and the coffee plantations of the Third World, making customers disembedded from the slow and backward living of the small provincial city. This experience, however, referred to hyperreality rather than reality, as the actual reference is not “the West” itself but what reflected in the specialty cafes of China’s mega cities. I reveal how Ounce cafe’s strong attachment to the authenticity of cafe space and experience of coffee consumption led to its overemphasis on foreignness, which made the coffee experience at the cafe more foreign than that of the cafe from the West, such as Starbuck’s. 본 논문은 발전이 정체된 중국 소도시 푸양의 스페셜티 커피 전문점 “앙스카페”가 다중 참고의 전략을 통해 차별적인 카페공간과 고객의 경험을 구성하는 방식을 분석하고, 스페셜티 커피라는 전지구적 상품의 소비행위가 푸양 신시가지의 부유한 주민들의 사회적⋅경제적 신분 상승 열망과 결합되는 양상을 조명한다. 앙스카페는 스페셜티 커피 상품의 유래지인 “서구”와 커피원두의 생산지인 “제3세계”라는 두 개의 이국적 공간을 참조하여 매장의 공간구성에 반영한다. 이 참조의 과정은 다중적인데, 앙스카페가 참조하는 서구가 “서구 그 자체”라기보다는 상하이나 홍콩과 같은 중국의 국제적 대도시에 위치한 스페셜티 커피 전문점에 투영된 서구이기 때문이다. 연구자는 앙스카페가 차별화 전략의 핵심적 요소로 이국성(foreignness)을 강조하면서 나타나는 다중적 참고의 성격을 분석하고, 참조의 대상이 지닌 대도시적 이미지를 그 대상의 원 맥락보다 더욱 강조하는 초실재의 현상과 그 구체적 맥락을 조명한다. 한편, 카페 고객들은 다중적 참고를 통해 구성된 공간에서의 커피소비를 통해 기존의 일상과 다른 특별한 체험을 하며, 자신의 우월한 사회경제적 지위를 확인한다. 푸양의 신시가지에 거주하는 중상층 고객들은 카페에서의 “진정한” 커피 향유 경험을 통해 “낙후(落后)된 지방 도시”의 생활로부터 탈맥락화되며, 이상적 생활양식의 준거를 중국 대도시의 카페와 그곳에서 구현되는 서구의 “카페문화”(咖啡馆文化)로 확장(distanciation)하였다.

유치진의 도쿄 구상 실천과 극예술연구회의 <포기>(Porgy)

김재석 한국극예술학회 2017 한국극예술연구 Vol.0 No.55

This report is aimed at analyzing the process and result of performance of Porgy by Gukyesulyeonguheo, the theatrical group in colonized Chosun in 1937, relating it with Yoo Chijin’s practicing his theatrical ideas in Tokyo. Yoo Chijin embodied his theatrical ideas in Tokyo, namely the ways to develop modern drama in colonized Chosun while he had stayed in Tokyo from May in 1934 until he came back home next April. The core of his ideas can be summarized three points ; first the theme of drama should never be revealed on stage directly, dealing with the real problems in colonized Chosun, secondly the dramas with comic mood should mainly be created to catch the audience’s interest, and last the foreign dramas which are interpreted in the way of Chosun should be performed. Yoo Chijin who had come back home from Japan began to practice his ideas, managing the performances as the executive secretary of practice department of Gukyesulyeonguheo. His trials including the performance of So, the first creative drama based on his ideas in Tokyo were cut off by Japanese censorship of performance which was strengthened at that time. To practice his theatrical ideas well, he had to search the way to cope with two conditions (the reflection of reality in colonized Chosun and passing Japanese censorship) at the same time. After thinking over two ways to find the subject matter of drama from history and to create satirical dramas, he chose historical dramas and the result of such pursuit was the performance of Chunhyangjeon. In the performance of Chunhyangjeon, he perceived the possibility of “romanticism based on realism”, tried to find foreign dramas with such tendency and finally selected Porgy. In Porgy there are the romantic love and the criticism of reality in the story and the stage with many thing to see, consisting of songs and dances like Chunhyangjeon. Through the performance of Porgy, he believed firmly that performing dramas of “romanticism based on realism” in big theater would be the future of modern drama of colonized Chosun. It is also very important that Yoo Chijin suggested Porgy, the drama of “romanticism based on realism” as substance of performing foreign dramas centered on audiences. Nevertheless it is his limitation that he could not practice continuously the dramas of “romanticism based on realism” hardened through the performance of Porgy. The reason is outlined as two causes. First he could not afford to apply himself to creating works, owing to the reality of theatrical world much more worsened like Gukyesulyeonguheo’s being broken up. Second he explained three conditions such as the performance in big theater, romantic dramas and the criticism of reality as a matter of course, but had not enough creative discussion on how to structure them. So the ambiguity of methodology appeared and this ambiguity caused Resurrection, the work having little to do with Gukyesulyeonguheo to be performed by Seo Hangseok’s direction in 1937. To Yoo Chijin, Porgy is one of ideal dramas of “romanticism based on realism”. So he tried to perform it repeatedly after the 1945 liberation, which showed that he did not give up practicing dramas of “romanticism based on realism” and tried to keep on practicing them continuously. 이 논문에서는 1937년에 극예술연구회가 공연한 <포기>를 유치진의 도쿄 구상 실천과 연관시켜서, 공연의 과정과 결과를 분석하였다. 1934년 3월부터 다음 해 4월까지 도쿄에 머물면서 유치진은 식민지조선 근대극 발전의 방안, 즉 도쿄 구상을 마련하였다. 식민지조선의 현실 문제를 다루면서도, 그것이 무대상에 직접 노출되는 것을 피하여야 하며, 관객의 흥미를 놓치지 않기 위하여 희극적 정조를 주로 하는 극을 창작하여야 한다는 것, 그리고 조선적으로 해석된 외국극 공연을 하여야 한다는 것이 도쿄 구상의 핵심이다. 귀국한 유치진은 실천부 책임간사로 극예술연구회의 공연을 주관하면서, 그의 도쿄 구상을 실천해나가기 시작하였다. 도쿄 구상에 입각한 최초의 창작극인 <소>를 필두로 한 그의 시도는 그 무렵에 강화된 일제의 공연 검열에 막혀버렸다. 유치진이 도쿄 구상을 제대로 실천하기 위해서는 ‘식민지조선의 현실 반영’과 ‘검열에 대한 대응’이라는 두 조건을 동시에 넘어가는 방법을 찾아야 했다. 유치진은 작품의 소재를 역사에서 취하는 방법과 풍자극 창작이라는 두 가지 방안 중에서 역사극을 선택하였다. 그러한 모색의 결과가 <춘향전> 공연이었다. <춘향전>에서 시도했던 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘”의 발전적 모습이 <포기>이다. 낭만적 사랑 이야기에 담긴 현실 비판, 그리고 노래와 춤으로 이루어진 볼거리 많은 무대(spectacle stage)를 가진 <포기> 공연을 통하여, 유치진은 자신이 구상하고 있던 식민지조선 근대극의 실체에 좀 더 가까이 다가 갈 수 있었다. 유치진은 <포기> 공연에서 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘” 극의 대극장 공연이 식민지조선 근대극의 미래라는 점을 확신하게 되었다. 그가 주장했던 ‘관중본위’의 외국극 공연에 대한 실체로 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘”의 <포기>를 제시했다는 점도 중요하다. 그럼에도 불구하고, <포기> 공연을 통해 확고해진 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘” 극을 그 후에도 계속 실천해나가지는 못한 것이 그의 한계이다. 그 이유를 두 가지로 정리할 수 있다. 첫째는 1938년 3월에 극예술연구회가 해산된 것에서 알 수 있듯이, 크게 악화된 연극계의 현실로 인하여 그가 창작극에 전념할 여유를 갖지 못한 것이다. 두 번째는 대극장 공연과 낭만주의적 작품, 그리고 현실 비판이라는 세 조건이 당위적으로 설명되고 있을 뿐 어떤 방식으로 구조화 될 수 있는가에 대한 창작적 논의가 결여되었기 때문에 나타나는 애매함이다. 극예술연구회의 목표와 거리가 먼 듯이 보이는 <카추샤>가 1937년에 서항석의 연출로 공연된 것도 유치진 방법론의 애매성에 그 원인이 있다. 유치진에게 있어서 <포기>는 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘”의 이상적 작품 중의 하나였다. 그가 해방 후에 거듭하여 <포기>의 공연에 애를 쓴 것에서 “리알리즘을 토대로 한 로만틔시즘”의 실천을 포기하지 않고, 계속 수행하려 하였음을 알 수가 있다.

유치진의 연극 입문에 대한 연구

김재석 한국극예술학회 2016 한국극예술연구 Vol.0 No.51

The purpose of this essay is to find out exactly Yuchijin’s process to enter the theatrical world through the time of study in Japan. He said that he was shocked at the Great Kantō earthquake, which made him realize the need of drama and since then he had played continuously as a kind of enlightening popular movement. The researchers studying him tended to accept his saying. However, Dongrang’s autobiographyis the material which is low in being trustworthy and comparing his assertion and his activity in studying in Japan, the difference would be found. That’s why we need to reexamine it in a whole way. In 1923, when the Great Tokyo Earthquake happened, Yuchijin was a sophomore of Buzan junior high school. It seemed that this earthquake gave him the fear of death more strongly. So he tried to overcome the fear through the activity of Toseonghoe, the literary coterie group of Tongyeong. It was from 1926 when he entered the Rikkyo University that he was awoken to drama. Chohakju changed Toseonghoe into a social group and because of him Yuchijin could meet the Anarcho-syndicalisme, which was the opportunity for him. He come to know the value of People's Theatre by means of The People's Theatre translated by Osugi Sakae, the representative of Japanese Anarcho-syndicalisme, Iida toyaji’s anarchic drama and the road show of Toseonghoe, a social group. But Yuchijin didn’t take part in the play of Anarcho-syndicalisme in person. It was very difficult for him to participate in the movement of Anarcho-syndicalisme together, because he fell into Nihilism at that time. When he was a sophomore of university, he met an Irish dramatist, Seán O'Casey’s works and he found the possibility of People's Theatre. He combined Seán O'Casey’s techniques of playwriting and Osugi Sakae’s theory of art for people and laid the foundation of theatrical theory on the basis of interest, instruction and popularity. 이 글의 목적은 유치진의 유학시절을 통해 그의 연극 입문 과정을 정확히 알기 위한 것이다. 유치진은 『동랑 자서전』에서 관동대진재의 충격에서 연극의 필요성을 깨달았고, 그 이후 계몽적 민중운동으로서의 연극을 계속 하였다고 설명했고, 연구자들은 그대로 수용하는 편이었다. 그러나 『동랑 자서전』에 있는 유치진의 증언을 유학시절의 사회 활동과 비교해보면 여러 면에서 사실과 다른 점이 발견되므로, 연극 입문에 대한 전면적인 재검토가 필요했다. 부잔(豊山) 중학 4학년이었던 1923년에 겪은 동경대진재는 유치진에게 죽음에 대한 공포를 더욱 강하게 심어준 것으로 보인다. 부잔 중학 시절의 유치진은 통영의 문학동인 토성회 활동을 통하여 그러한 공포로부터 벗어나보려 했다. 그가 연극 활동에 눈을 뜬 것은 릿쿄대학에 입학한 1926년부터이다. 사회단체 토성회의 최학주를 통하여 일본의 아나르코 생디칼리즘(Anarcho-syndicalisme)을 접한 것이 계기가 되었다. 아나르코 생디칼리즘의 대표격인 오스기 사카에(大杉栄)가 번역한 『민중예술론』, 그리고 이이다 토요지(飯田豊二)의 아나키즘 연극 공연, 사회단체 토성회의 연극 순회 공연 등을 통하여, 유치진은 점차 민중적 연극의 가치를 알게 되었다. 그렇지만 유치진이 아나르코 생디칼리즘 연극 공연에 직접 참여한 것은 아니다. 허무주의에 빠져 있던 유치진은 아나르코 생디칼리즘의 노동 운동에 동참하기 어려웠다. 유치진은 아일랜드의 작가 숀 오케이시에게서 아나르코 생디칼리즘 연극과 다른 민중 연극의 가능성을 발견하였다. 릿쿄대학 시절의 유치진은 오스기 사카에의 민중예술론과 숀 오케이시의 극작술에 대한 이론적 탐색을 계속하면서, ‘오락성과 교화성’, 그리고 ‘대중성’을 기반으로 하는 연극론의 단초를 마련하게 된다.

전자 밀도에 따른 AZO 박막의 전기광학적 특성

김재석,오병성,우시관 한국물리학회 2017 새물리 Vol.67 No.6

Al-doped ZnO thin films were grown by co-sputtering. As the deposition temperature was increased, the resistivity decreased, and the electron density ($n_e$) increased, which can be explained in term of the increase in the Al content, as determined by using energy dispersive X-ray spectroscopy. The mean free path of the free electrons was found not to be influenced by the grain boundary scattering, but was influenced by the grain size. The energy gap was found to increase as $n_e^{2/3}$, and the effective mass of the electrons was calculated. The intensity of the low-temperature photoluminescence (PL) spectra was proportional to the free electron density, which shows that the transition of conduction electrons to the valence band is the most important factor for PL emission. 동시 스퍼터링 방법으로 Al을 도핑한 ZnO (AZO) 박막을 증착온도를 바꾸어 성장하였다. 증착온도가 높을수록 비저항이 작아지고 전자 밀도는 증가하였다. 증착온도가 높을수록 Al의 함량이 증가함을 에너지 분산 X-선 분광으로 확인하였다. 따라서 더 많은 Al이 Zn와 치환하여 도펀트 역할을 함으로 전자 밀도가 증가하고 저항은 감소하는 것을 설명하였다. 전자의 평균 자유행로를 결정입자의 크기와 비교하여 입자경계면 산란의 영향이 크지 않음을 보였다. 또 에너지 갭이 자유 전자밀도 ($n_e$)의 2/3 제곱에 비례하여 증가함에 확인하고 이로부터 전자의 유효 질량을 살펴보았다. 저온 광발광 스펙트럼의 세기가 자유 전자밀도에 비례함을 확인하고 이로부터 전도대의 전자가 가전대로의 전이에 의한 발광이 가장 큰 요인임을 알 수 있었다.

유리선량계를 이용한 미니돼지 물리팬텀 내 선량분포 측정

김재석,박병룡,이필수,김한성,김금배,박승우,하위호,박선후,진영우 대한방사선방어학회 2017 대한방사선방어학회 학술발표회 논문요약집 Vol.2017 No.11

Inelastic Transient Dynamic Analysis of Two- and Three-dimensional Stress Problems by Particular Integral Boundary Element Method

김재석,박경호,Kim, Jae-Suk,Owatsiriwong, Adisorn,Park, Kyung-Ho Computational Structural Engineering Institute of 2008 한국전산구조공학회논문집 Vol.21 No.4

본 연구는 2차원 및 3차원 동적 탄소성 응력 해석을 위한 특수 적분해 경계요소법의 공식 개발을 제시한다 정적 탄성에 대한 기본식이 일반해를 구하는데 이용되었으며, 전체형상함수 개념을 이용하여, 변위율과 traction rate의 특수 적분해를 구함으로써 지배 방정식의 가속도 부분을 근사화시켰다. 시간 적분을 위하여 Houbolt 시적분 방법을 이용하였으며, Newton-Raphson 알고리즘을 이용하여 수치 연산을 행하였다. 제시된 공식에 따른 예제 해석을 통하여 그 방법의 유효성과 정확성을 설명하였다. The particular integral formulation for two(2D) and three(3D) dimensional inelastic transient dynamic stress analysis is presented. The elastostatic equation is used for the complementary solution. Using the concept of global shape function, the particular integrals for displacement and traction rates are obtained to approximate acceleration of the inhomogeneous equation. The Houbolt time integration scheme is used for the time-marching process. The Newton-Raphson algorithm for plastic multiplier is used to solve the system equation. Numerical results of four example problems are given to demonstrate the validity and accuracy of the present formulation.

유치진의 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘과<목격자> 공연

김재석 한국극예술학회 2021 한국극예술연구 Vol.- No.71

이 논문에서는 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘을 통해 유치진의 1930년대 후반기 리얼리즘 연극의 특성을 살펴보았다. 이를 위해 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘의 모호성에 대한 당대 예술인들의 비판과 유치진의 대응, 그리고 <목격자> 공연에 주목하였다. 유치진은 <춘향전>(1936)을 공연하면서 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘 연극이라 주장 했으나, 여타 극단이 공연한 <춘향전>의 낭만성과 어떤 차이가 나는지를 분명하게 설명하지 못했다. <춘향전>의 각색 의도에 나타난 바를 종합해보면, 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘 작품이 지녀야 할 조건의 첫째는 이상을 추구하는 의지적 주동인물의 존재이며, 둘째는 느슨한 인과관계에 의한 극 전개, 셋째는 이상적 결과의 제시 의한 낭만성 부각이다. <춘향전>을 공연할 당시 유치진은 “이런 것이 존재 될 수 있는지 없는지 나는 모릅니다”라고 밝힐 정도로 리얼리즘과 로맨티시즘의 결합에 대한 이해가 부족했다. 그는 리얼리즘과 로맨티시즘의 관계에 대한 임화의 설명을 차용함으로써 이론의 모호한 부분을 메우려 하였다. 그러나 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘 연극의 실체를 <춘향전>으로 분명하게 보여주지 못한 탓에 유치진에 대한 비판이 계속 이어졌다. 그는 ‘리얼리즘의 심장’을 강화하는 로맨티시즘 효과를 <개골산>(1938) 창작에서 보여주고자 하였으나, 임화로부터 리얼리즘 연극으로 자격 미달이라는 비판을 받았다. 맥스웰 앤더슨의 <윈터셋>(Winterset)을 <목격자>(1938)로 제목 바꾸어 공연에 착수하면서, 유치진은 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘의 미국 연극이라고 설명했다. 그의 시각에 따라 <윈터셋>을 분석해보면, 이상을 추구하는 의지적 주동인물인 미오(Mio)가 있고, 인과관계가 느슨한 극 전개와 미리암네(Miriamne)를 위시한 여러 인물들이 죽음을 각오하고 진실을 외치는 이상적 마무리에 의해 작품의 낭만성이 부각되고 있는 사실을 알 수 있다. 유치진의 <윈터셋>의 충실한 재현을 목표로 공연하지 않았고, 식민지조선의 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘극으로 만들고자 했다. 그는 미오와 트록의 대결구도로 극을 단순화 시켰으며 운문 대사를 버리고 산문 대사로 공연하였다. <목격자>는 불리한 위치에 놓인 자신의 처지를 역전시켜보려는 유치진의 의도에서 공연되었다. 유치진은 사코-반제티 사건과 연계성을 가진 리얼리즘 연극 <윈터셋>을 선택하여 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘 작품의 지향점을 평론가들이 알게 하였다. 그 후 사코-반제티 사건을 지우고 자신의 의도에 맞추어 연출된 <목격자>의 공연을 통하여 리얼리즘을 토대로 한 로맨티시즘 연극은 본래 대중성이 강한 특성을 지니고 있다는 점을 그들이 인정하게 만들었다. 유치진의 기획 의도는 성공을 거두었으나, <목격자> 공연은 1930년대 후기 유치진 리얼리즘 연극이 자가당착에 빠져 새로운 길을 모색할 동력을 상실하고 있음을 보여주고 있다. 유치진이 자가당착의 상태에 놓이게 된 것은 연극대중화 전략의 변화에 따라 리얼리즘 연극의 소재를 바꾸는 방식으로 창작을 지속 해온 결과이다. 그가 지키겠다고 강조하고 있는 ‘리얼리즘 연극 창작’과 연극 대중화를 위한 그의 ‘공연우선주의’는 상호 충돌할 수밖에 없는 이질적 입장이다. <윈터셋>은 사코-반제티 사건이 발생하게 된 문제의 근원과 사회적 치부를 직시하는 작가의 리얼리즘 정신... This study is aimed at examining the characteristics of Yoo Chijin's realism plays in the late 1930s through romanticism based on realism. To this end, the focus is on the contemporary artists' criticism on the ambiguity of romanticism based on realism, Yoo Chijin's response and the performance of MokgyeokjaWhile performing Chunhyangjeon(1936), Yoo Chijin claimed that it was a romanticism play based on realism, but he failed to explain clearly how it was different from Chunhyangjeon performed by other theater companies. To sum up what appeared in his intention of adapting Chunhyangjeon, the first of the conditions that a romanticism play based on realism must have is the existence of a willing protagonist who pursues ideals, the second is the development of the play by loose causal relationship, and the third is the emphasis on romantic nature by presenting the ideal results. At the time of the performance of Chunhyangjeon, Yoo Chijin lacked an understanding of the combination of realism and romanticism to the extent that he said, "I don't know if it could exist or not." He tried to fill the ambiguity of the theory by borrowing Im Hwa's explanation of the relationship between realism and romanticism. But the criticism on Yoo Chijin continued because the substance of a romanticism play based on realism was not clearly shown in the performance of Chunhyangjeon. He wanted to show the romanticism effect that reinforces 'the heart of realism’ with Gaegolsan (1938), but was criticized by Im Hwa for lacking qualifications as a realism play. As Yoo Chijin changed the title of Maxwell Anderson's Winterset to Mokgyeokja (1938) and embarked on the performance, he explained that it was an American romanticism play based on realism. Analyzing Winterset according to his perspective, it can be seen that the romantic nature of the work is highlighted by the willing protagonist of pursuing ideals, Mio, the development of a play with a loose causal relationship, and the ideal finish of various characters, including Miriamne, preparing for death and shouting the truth. He did not perform Winterset with the aim of its perfect reproduction ; he simplified the play by the confrontational plot between Mio and Troc, discarded the verse lines and used prose lines in the performance. Mokgyeokja was performed with the intention of Yoo Chijin to try to reverse his unfavorable position. Yoo Chijin selected the realism play, Winterset which is linked to the Sacco and Vanzetti Case, to let the critics know the direction of a romanticism play based on realism, and made them admit that a romanticism play based on realism has a strong characteristic of its original popularity through the performance of Mokgyeokja which erased the Sacco and Vanzetti Case and was directed to fit his intention. Although Yoo chijin's intention to plan was successful, the performance of Mokgyeokja showed that his realism plays of the late 1930s lost its momentum to seek a new path due to self-contradiction. The reason why Yoo Chijin was in a state of self-contradiction was that he had continued to create in a way that varied the material selection of realism plays in accordance with the changes in the strategy of theater popularization. His emphasis on 'creating realism plays' and his 'performance first principle' for the theater popularization were inevitably heterogeneous positions in conflict. Winterset is the work where the author's realism spirit is alive, facing the roots of the problem that led to the Sacco and Vanzetti Case and the social disgrace. Yoo Chijin was well aware of the fact, but he, who was immersed in the performance first principle position, did not have the courage to return to the problematic subjects of the time and fight against censorship. In the end, Yoo Chijin ended the 1930s without finding a way other than giving up his creative work.

당뇨병 환자에 있어서 안구 표면 이상과 각막지각도 및 당뇨망막병증과의 관련성에 관한 연구

김재석,현길화,문남주,강윤경,이도형 대한안과학회 2004 대한안과학회지 Vol.45 No.3

목적 : 당뇨병 환자에서 각막지각도의 감소 및 결막 압흔 세포검사에 의해 대변되는 각막 표면 이상과 당뇨망막병증의 관련성에 대해 알아보고자 하였다 대상과 방법 : 당뇨병 환자 55명 110안을 당뇨군으로, 정상인 20명 40안을 대조군으로 구분하여 혈당 상태(HbA1c와 공복 시 혈당)를 측정하였으며, Cochet-Bonnet 각막지각계로 각막지각도를 측정하고, 점안 마취 후 결막 압흔 세포검사 및 안저 검사를 실시하였다. 결과 : 각막지각도는 정상군이 1.1±2.1 g/mm2, 당뇨병군이 3.8±3.61 g/mm2로 두 군 간에 통계학적으로 유의한 차이가 있었으며(p<0.05), 당뇨망막병증이 심할수록 각막지각도는 감소하였다(R2=0.26, p<0.05). 결막 압흔 세포검사의 병기가 증가할수록 각막지각도는 감소하였으며(R2=0.41, p<0.05), 당뇨망막병증도 심하였다(R2=0.27, p<0.001). 또한, HbA1c는 농도에 따라 각막지각도에 영향을 미쳤으나(p<0.01), 공복 시 혈당 농도는 각막지각도에 영향을 미치지 않았다(p=0.7). 결론 : 결막 압흔 세포검사의 병기가 심할수록 각막지각도의 저하 및 당뇨망막병증 정도가 진행되었음을 관련이 있었고, 각막지각도는 장기간의 혈당 조절 정도에 의해 영향을 받는 것으로 생각된다. Purpose: To evaluate the correlation between the severity of diabetic retinopathy, decrease of corneal sensitivity and conjunctival impression cytology. Methods: 150 eyes of 75 patients were enrolled. The patients were divided into two groups. The study group is 110 eyes of 55 patients with diabetic retinopathy and the control group is 40 eyes of 20 patients without diabetic retinopathy. The hemoglobin A1C (HbA1C) and fasting plasma glucose (FPG) were measured for the index of diabetic control. Corneal sensitivity was measured with Cochet-Bonnet aesthesiometer, and conjuctival impression cytology and fundus examination were done in two groups after topical anesthesia instillation. The classification of diabetic retinopathy was based on the ETDRS. Results: In corneal sensitivity, the study group was 3.8±3.6 g/mm2, the control group 1.1±2.16 g/mm2, showing statistically significant difference (p<0.05). The severity of diabetic retinopathy had negative correlation with corneal sensitivity (R2=0.26, p<0.05). Conjunctival impression cytology had negative correlation with corneal sensitivity (R2=0.41, p<0.05), and positive correlation with retinopathy (R2=0.26, p<0.05). Corneal sensitivity was affected by the hemoglobin A1C (p<0.01), but fasting plasma glucose (p=0.7). Conclusions: Conjucntival impression cytology had negaitive correlation with corneal sensitivity and positive correlation with diabetic retinopathy. It can be thought that corneal sensitivity is affected by chronic glycemic control.

「태평천하」의 서사 구조와 화자 성격

김재석 文學과 言語硏究會 1994 문화와 융합 Vol.15 No.-

노리스 호튼(Norris Houghton)의 「한국연극에 대한 보고서 - 1966년 6월」 (REPORT ON THE KOREAN THEATRE - JUNE 1966) 에 대하여

김재석 한국문학언어학회(구 경북어문학회) 2020 어문론총 Vol.86 No.-