경기민요와 서도민요의 선율구조 비교연구

임미선 한국국악학회 2001 한국음악연구 Vol.29 No.-

In order to study the melodic structures of Kyung-gi minyo and Sodo minyo and their differences, I have examined what is thought of as the essential characteristic difference between the two regions, the Kyung-gi re↔mi and Sodo La↔do, and analyzed the idiosyncratic vibrating Sodo La. The pieces I analyzed from these regions that reflect their own typical regional characteristics are "Changbu Taryong" and "Nore Garak" of Kyong-gi and "Sushimga" of Sodo. I examined the recordings of these songs from 1910 to the present. Through the use of the computer program "Nopijegi" I found that both the intervals, Kyong-gi re↔mi and Sodo La-do, registered a difference of 250 cents. Thus, there is no difference between the Kyong-gi second and the Sodo third. This means that the characteristic differences between the two regions are not in the fourth and fifth degrees of the mode (the Kyong-gi re and mi, and Sodo La and do) but in the modal frame and ornamentation. The Kyong-gi modal frame is the Sol↔do interval and the Sodo frame is the Ra↔La interval. The vibrating La is also idiosyncratic to the Sodo mode. In Sodo minyo, there are two different ways to vibrate the middle tone La : the use of vibrato from the beginning of the pitch and the use of vibrato after holding onto the pitch. The vibrato was measured at 6-8 cycles per second. The width of the vibrato increases in later recordings. I found thar there were two different kinds of vibratos : one where the width of the vibrato is consistent and the other where the width of the vibrato increases as the vibrating note slides up. With the former vibrato, vibrato seems to be directed down. With the larter, the tendency is to vibrate up.

예비유아교사들이 실습과정에서 경험하는 교사-유아 간 상호작용과 어려움

임미선,김현자,서화니 대한아동복지학회 2017 아동복지연구 Vol.15 No.2

In this study, the researches interviewed 10 trainee teachers on their field teaching practices to examine their experience and difficulties in interacting with the children during the practice programs. The interviews were conducted at least twice with each individual participant using semi-structured questions and open-end questions, over the period from June to October 2016. The findings of this study were as follows; First, during the practice program, the interaction experiences of the trainee teachers were composed of the interactions, such as the moderating conflicts between children, widening the ideas of the children, helping the children follow the rules, following up with the reaction of the children, and paying attention to the small details of the children. Second, the interactions experienced during the practice programs between the trainee teachers and the children were the interactions of getting familiar with the children, understanding the reactions of the children, and helping the children with their games. On the other hand, the trainee teachers turned out to experience difficulties when there were discrepancies with the homeroom teachers in terms of the student life guidance, mediate between children in conflicts, had insufficient time with the children, and they did not know what they teacher should say in the situation.

전라북도 장례요의 유형과 음악적 특징

임미선 한국민요학회 2012 한국민요학 Vol.36 No.-

In this paper, I have analysed various types of funeral songs in Jeollabuk--do Province to identity the mode types and musical characteristics of them. Those songs can be divided into three categories: Daet Sori, Unsang Sori and Dalgu Sori. This study includes as many types as possible to draw the comprehensive conclusion of the funeral songs’s characteristics in this area. The results are as follows:In the categories of funeral songs in this area, there are only few Daet sori, which is are usually sung at a night before carrying the coffin out of the house. Instead, Balin sori and Dalgu sori types of songs are usually sung in this area. When compared to the funeral songs in Kyunggi province, the funeral songs in this area are not diverse. Kyunggi province’s funeral songs can even be divided into more various types and categories. The diversity of the funeral songs in Kyunggi area has been emerged based on the convention that agricultural folksongs were absorbed in the frame of the funeral ritual process. For example, a kind of bird song is included while a funeral song, the Dalgu sori was singing. Whereas various different folksongs are absorbed with various texts in the funeral songs of the Kyunggi area, such features are not common in the case of Jeollabuk-do area. The musical mode of the funeral songs in Jeollabuk-do province is almost based on the Namdo (Southwestern) folksong’s mode, which is called Gyemyeon-jo mode. However, not only the genuine Namdo folksongs’ Gyemyeon-jo mode but also the mixed shape of Namdo and Dongbu (Eastern)’s modes can be found in the funeral songs of Jeollabuk-do province. The falling tone which slides from do to si is also more gentle than usual. In addition to this, rare use of the deep vibration and the falling tone, and the gentle slide from re to do or from do to si are the unique characteristics of the funeral songs in this area. The mixed shape of Namdo (Southwestern) and Dongbu (Eastern) modes is usually Mi-(Sol)-La-do-re scale and it includes minor third interval between la and do, the falling tone from re to do, and passing process of La-Sol-Mi. The musical mode of the funeral songs in the Jeollabuk-do province is somewhat similar to that of Namdo Gyemyeon-jo mode since this mode is able to express the sorrow of the funeral situation. The funeral songs in the Jeollabuk-do province usually start with the tone, do, and end with the tone, mi, or start with the tone, la, and end with the tone, mi. However, few songs start with mi and end with do or la. These are different from those of Kyunggi area’s funeral songs. 본고에서는 전북지역 장례요를 상여어르는소리, 상여소리, 달구소리로 구분하여 그에 속하는 다양한 유형들의 소리들을 대상으로 선율구조, 선법적 유형, 리듬구조 등을 분석하였다. 전북지역 장례요는 출상 전날 밤에 부르는 <댓소리>는 많지 않고, 상여소리(발인소리, 운상소리)와 달구소리가 주를 이루며 가창지역도 넓다. 경기 장례요와 비교할 때, 전북은 경기에 비해 장례요가 다양하게 발달하지 않은 편이다. 전북 장례요는 들노래에 비해 남도민요 선법이 우세한 것으로 나타난다. 그러나 전형적인 남도민요 선법 외에도 남도민요 선법이 약화된 형태 그리고 남도민요 선법과 동부민요 선법이 혼합된 형태도 적지 않게 존재한다. 그러나 들노래와 달리 전북 장례요에는 경기민요 선법이 거의 쓰이지 않는 것이 특징이다. 남도민요 선법이 약화된 형태는 요성이 약하거나, do-Si의 꺾는 음이 완만한 형태를 띠며, Mi와 La 두 음으로 구성되기도 하는데, 주로 <관암소리>에 많다. 남도민요 선법과 동부민요 선법이 혼합된 형태는 대체로 Mi-(Sol)-La-Si-do-re의 구조가 많다. do-Si의 꺾는 음의 사용과 re에서 do로 흘러내리는 창법이 공존하며, La-do의 단3도 진행, La에서 Mi로 하행시 Sol이 경과적으로 쓰이는 La-Sol-Mi 진행이 많다. 전북지역 장례요의 받는 소리는 대부분 Mi로 종지한다. 시작음은 Mi 또는 La가 가장 많고, re가 그 다음으로 많다. 그 밖에 do로 시작해서 Mi로 종지하는 형태, La로 시작해서 La로 종지하는 형태가 있으나 많지 않고, Sol로 시작해서 Sol로 종지하는 형태는 매우 적다. 경기지역 장례요의 받는 소리가 do로 시작해서 Mi로 종지하거나 La로 시작해서 Mi로 종지하는 형태가 일반적인 것과 다른 차이를 보이는데, 이는 장례요의 선법적 양상과 관련이 있다. 전북지역에서 상여소리의 메기는 소리와 받는 소리의 사설은 길이가 같은 형태, 메기는 소리가 받는 소리보다 긴 형태, 받는 소리가 메기는 소리보다 긴 형태 세 가지로 나뉜다. 각각의 형태는 일정한 장단을 단위로 구성되는 것과 자유리듬으로 부르는 것으로 대별된다. 일정한 장단을 단위로 부르는 소리는 3소박 4박자가 주를 이루며, 중모리 장단에 맞는 것은 많지 않다.

20세기 풍류방 문화의 지형과 역사적 변동 - 이보형 자료를 중심으로 -

임미선,이동복 한국국악학회 2016 한국국악학회 학술대회 Vol.2016 No.05

民謠에서의 律格과 音樂의 관계

林美善 서울대학교 동양음악연구소 1992 동양음악 Vol.14 No.-

만당의 고악보 연구

임미선,한영숙 한국국악학회 2020 한국국악학회 학술대회 Vol.2020 No.09

『 유예지 』농엽(弄葉)의 선율 형성

임미선 서울대학교 동양음악연구소 1994 民族音樂學 Vol.16 No.1

대한제국기의 궁중음악

임미선,김종수(논평) 한국음악사학회 2010 학술대회 Vol.10 No.-

이보형의 서도소리 조사자료 분석과 자료적 가치 논구

임미선 한국국악학회 2017 한국음악연구 Vol.61 No.-

본고는 이보형의 서도소리 현장 조사자료를 분석하고, 그 학술적 가치를 논하는 것에 주요 목적을 두었다. 이를 위하여 먼저 서도소리 자료에 대하여 민요, 잡가, 재담소리 등으로 갈래를 나누고 그 각각에 속하는 소리를 구분하였다. 그런 다음 자료적 가치와 의의를 논하기에 적합한 것을 분석하였다. 분석한 자료들에 대해서는 대부분 각 악곡의 특성을 드러내거나 이보형의 조사자료에서만 볼 수 있는 것에 대한 의미를 부각하는 데에 중점을 두었다. 이보형의 서도소리자료 중 민요는 황해도 지역의 것이 대부분이었는데, 일노래 외에 유희요 등 다양한 갈래의 소리가 있었다. 음악분석 결과, 일노래나 유희요 대부분이 전형적인 서도소리 형태, 즉 수심가토리로 되어 있음을 알 수 있었다. 서도 잡가의 경우, 전문적으로 소리를 배우는 이들이 가장 먼저 학습하는 곡이었다는 점이 주목되었다. 오히려 서도민요를 대표하는 수심가는 제일 마지막 단계에서 배우는 것으로 나타났다. 재담소리에서는 서도지역에 <배뱅이굿> 외에 <장끼타령>․<변강쇠타령>․<물레질타령>․<안중근열사가>․<몽중가> 등 다양한 재담소리가 존재한 사실을 확인하였고, 이들 자료를 통해 음악의 내력과 특징적인 요소를 밝힐 수 있었다. 그 밖에 이보형의 자료에서 자료적 가치가 큰 것으로 새롭게 주목된 곡이 있었는데, <향산록>이 대표적이다. 현재 전승이 거의 단절되어 본래의 형태를 알기 어려운 상태라는 점을 고려할 때, 서도좌창으로서 <향산록>의 자료는 특히 중요하다고 본다. 이보형의 서도소리 자료 중에는 전승이 단절된 곡에 대한 내용뿐 아니라 현재 전승되는 곡 중에는 창법이나 선율이 예전과 적지 않은 차이가 있음을 파악할 수 있는 소중한 정보도 있다. 또한 조사자료에 대한 분석 내용을 종합하면서 20세기 전반기 서도지역 음악인의 계보 및 가창곡에 대한 전반적인 사항과 서도소리 가창문화의 면면들도 파악할 수 있었다. 이보형이 서도지역의 소리와 연희뿐 아니라 민속에 이르기까지 실시한 조사는 내용의 다양성도 그러하지만, 대담 내용 중에는 오늘날 접하기 어려운 정보와 소리들이 담겨 있어 분단된 상황에서 직접 조사하지 못하는 현실에서 볼 때, 그 자료적 가치는 매우 크다고 하겠다. 그런 점에서 이보형 자료에 있는 서도소리 전형의 음원이나 대담 내용은 앞으로 이 방면의 연구자에게 더없이 귀중한 정보로 활용될 수 있다고 본다. The main objective of this study is to analyze Lee Bo-hyeong's research data on the field of Seodosori and discuss the academic value. First of all, the research data were classified into folk song, Japga, and Jaedamsori and Pansori were divided according to the classification. Then this study analyzed research data that were worth of discussing their values and meaning. Most analytical data revealed the characteristics for each of music or the meanings implied by only Lee Bo-hyeong's research data. The folk songs of Lee bo-hyeong's Seodosori were mostly from Hwanghaedo and consisted of various types of Pansori including folk songs for entertainment as well as Ilnorae. The results of analysis have revealed that most of Ilnorae and folk songs for entertainment consisted of typical Seodosori, or Susimgatori. In case of Seodo Japga, it has been noted that they were the first songs learned by professional Pansori beginners. It has been revealed that they rather learned Susimga representing the Seodo folk songs at the last phase of learning. It has been also found that there existed various Jaedamsori including Jangkki taryeong, Byeonggansoe taryeong, Mulreji taryeong, An Jung-geun yeolsaga, and Mongjung-ga as well as Baebaengigut in the Seodo region. Those data were useful to reveal the history and characteristics of music. It is Hyangsanrok that has a significant meaning and is newly getting attention among Lee Bo-hyeong's research data. Given that its transmission has been almost discontinued and it is difficult to discern its original characteristics, it is believed that Hyangsanrok as Seodojwachang has a significant meaning. Lee Bo-hyeong's research data include some information on transmission-discontinued music and precious information implying that some inherited music does not have a few of differences in singing methods and melodies from the past. The contents of research, which Lee Bo-hyeong conducted on folk songs as well as pansori and theatricals in the Seodo region, include a variety of fields and its conversation data include information and pansori that are not easy to get access to in the present days. Although impossible to conduct research on the Seodo region owing to the division of Korea, it is believed that these research data has a significant value. In this respect, the sound source or contents of conversation in his research data will be able to play important roles in further studies on this field.

압전 폴리머 센서를 이용한 임피던스 기반의 볼트 풀림 손상 탐지

임미선,유승재,이인 한국항공우주학회 2011 한국항공우주학회 학술발표회 논문집 Vol.2011 No.4

압전 재료는 외부에서 응력이 가해졌을 때 출력 전압을 발생시키고, 또한 외부에서 전압을 인가하였을 때는 형상이 변하는 특성이 있다. 이러한 특성으로 인해 구조물의 구조 변화에 따라 임피던스가 변하였을 때, 이에 부착된 압전 재료의 임피던스가 변하게 된다. 따라서 변화된 압전 재료의 임피던스를 측정함으로써 구조물의 손상을 탐지할 수 있다. 본 연구에서는 압전 재료를 이용한 임피던스 기반의 손상 탐지 기법을 이용하여 볼트 풀림을 탐지하는 실험을 수행하였다. 볼트로 체결된 외팔보의 볼트부분에 압전 폴리머인 PVDF 를 부착하여 볼트의 풀림을 탐지하였다. 볼트 풀림을 손상으로 가정하고 몇가지 손상 시나리오에 따라 실험을 수행한 결과, 풀림이 발생한 볼트에서는 임피던스가 감소하고, 어드미턴스가 증가하는 경향성을 보였다. Piezoelectric materials generate an electric charge to applied mechanical stress, and their dimensions change when an electric field is applied. As a result, as the impedance of structures changes their impedance changes. Therefore impedance-based method using piezoelectric sensors is commonly used to assess the damage of structures such as loose bolts. In this paper, several experiments using impedance-based method was performed to detect the loose bolt causing serious mechanical failures. Specimen consists of two steel beams which are connected each other by bolts. Piezoelectric polymer, PVDF sensors were attached close to bolts to monitor their conditions. Several damage scenarios were assumed as loose bolts and the impedances of piezoelectric sensors were measured. As a result of comparing the impedance of damaged structures with healthy structures, the impedance of damaged structures decreased and the admittance of them increased.