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이내관(Lee, Nae-kwan),정문권(Jung, Moun-kwon) 한국비평문학회 2015 批評文學 Vol.- No.58
최수철은 1981년 조선일보 신춘문예에 「맹점」이 당선되어 등단하였다. 그는 ’80년대 문학의 주된 경향이었던 거대담론에서 벗어난 작품을 발표하면서 문단의 주목을 받기 시작한다. 주지하다시피 1980년대 문학은 진정한 민주주의의 갈망과 노동의 문제, 그리고 이들 노동자의 삶을 본격적으로 담아내려는 시도가 돋보였다. 그러나 최수철은 이러한 문학적 담론과 거리를 두면서 자신만의 독특한 문학세계를 추구하였다고 볼 수 있는데, 이러한 점이 본 연구의 출발점이 되었다. 이 글에서는 위르겐 슈람케의 내적독백에 의한 의식의 흐름에 관한 이론을 토대로 최수철의 「공중누각」(1982)에 나타난 작중인물의 내면의식 표출방식에 대해 고찰하였다. 그 결과 「공중누각」은 공간의 이동에 따른 순행적 서술을 통하여 작중인물의 내면의식이 표출되어 있었다. 특히 집, 서가, 다방, 술집 등으로 이어지는 공간의 이동을 통하여 작중인물인 ‘방기본’의 내면심리가 안정적이지 못한 채 부유(浮游)하고 있음을 알 수 있었다. 그리고 최수철은 내포작가를 통하여 방기본의 병리적 자의식을 서술한다. 무엇보다 아침부터 저녁까지 이어지는 시간의 흐름을 통하여 자의식의 묘사가 주로 이루어지고 있다는 점도 특징적이다. 또한 작가는 작중인물의 내면의식 표출을 위하여 시각, 촉각, 후각 등의 이미지를 사용한다. 이러한 이미지의 활용과 선명한 대비는 작품에서 방기본의 내면의식을 보다 뚜렷하게 드러내는 역할을 하기에 충분하다. 특히 서두와 대단원 부분에서는 똑같이 시각 이미지를 제시하고 있는데, 이는 수미상관의 서술전략을 보여준 것으로 볼 수 있다. This paper purpose is to examine the Narrative and inner consciousness about Choi Su-cheol’s 「Gongjungnugak」. In 1981, Choi Su-cheol is elected 「Maengjeom」 in the New Year Writing of Chosun Ilbo. He was noted for work activities out of the "80s literary features. In this paper, we borrowed the theory of the concept of time and inner monologues of the above Jürgen Schramke research methods. This research method will help you examine the Narrative and inner consciousness. First, 「Gongjungnugak」was the order of the acts takes configuration. Temporal background was from the morning until the afternoon. But it does not exceed 24 hours. And self-conscious of Bang Gi-bon is described variously depending on the area. In addition, 「Gongjungnugak」 comes out Bang Gi-bon describe the pathological self-consciousness of the basic role of the descriptor implies there is a feature writer. Such may in particular be applied to describe the features of the novel as a creative interior monologue or stream of consciousness flow, the 「Gongjungnugak」 is the main of this self-conscious statement by the descriptor. Finally, the inner consciousness of Bang Gi-bon is shaped to take advantage of a variety of sensory images. Robert Holt had insisted that any role in the incident image. In particular, the visual image reveals a significant part of the 「Gongjungnugak」. Visual image is sufficient to clearly highlight or give the impression to the reader a basic in the inner consciousness of Bang Gi-bon.
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하프타임 실전전략-2006 하프타임 워크숍 전략, 하반기 사무실을 가져라
이내화,Lee, Nae-Hwa 벤처기업협회 2006 벤처다이제스트 Vol.95 No.-
행복한 인생은 하나의 과학이다. 행복이란 저절로 이루어지는 것이 아니라 '구체적인 계획'과 이에 따른 '지속적인 행동' 그리고 '성취'라는 연결고리를 통해서 나오는 결과물이기 때문이다. 지금부터 2006년 인생의 중간 점검에 들어가 보자. 이 작업은 당신의 희망찬 후반전을 구상하는 '2006년 하프타임 워크숍'이다.
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이내연,암종렬 한국섬유공학회 1992 한국섬유공학회지 Vol.29 No.8
Quaternary ammonium cornpounds(Cationon UK) were treated onto cotton fabric using a saturation pad method and a foam method, and then the cationized cotton fabrics were dyed with a milling and a levelling type acid dye. Dyeability of the cationized cotton fabrics was discussed in terms of the reflectance properties and K/S values of the dyed samples. It was found that, for the cationization of cotton fabrics, the foam method was more effective than the saturation pad method.
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이내선 한국음악교육공학회 2019 음악교육공학 Vol.0 No.38
This paper searches for the chronological significance of newly composed children’s song during the Japanese occupation period, and investigates how the rhythm of lyrics in syllabic-metric pattern and rhythm of melody create a sense of unity in these songs. Also how the necessary characteristics required for children’s song such as simplicity, conciseness, and functionality were achieved through this unity by analyzing these songs. The analyses show a process of finding an answer for reflecting the regularity in the rhythm of lyrics into music when using the rhymed verse as lyrics. In order to find out the coherence of figures consisting melodies of songs, parameters such as pitch rhythm ect. were used as analytical tools. The syllabic-metric pattern of the most of early children’s songs follow usually stereotyped 7·5 pattern, and the pattern’s rhythmic regularity corresponds to that of phrase thus resulting a sense of unity between lyrics and melody. It seems that “simplicity” in these early children’s song is realized through regular reiteration. Homogeneity inherent in similar figures also yield consistency. Uniformity achieved by repeated rhythmic pattern is related to simplicity of melody. Through the analyses, it is also confirmed that the composers of early children’s song follow the traditional western music language such as “repetition” and “contrast” of formal structure. In this point of view, musical form has the order of “presentation- repetition–contrast-recapitulation.” Variation technique is also found in these songs where the skeleton of the melody is maintained while the other elements are transformed and modified. 본 논문은 일제강점기의 창작동요에서 가사의 율격을 갖춘 리듬과 선율의 리듬이 어떻게 일체감을 만드는지와 그 일체감을 통해 동요가 갖추어야할 성격들, 예를 들면 단순성, 간결성, 기능성 등을 어떻게 성취하였는지를 분석을 통해 살펴본 연구이다. 분석에서는 정형화된 시를 텍스트로 사용하는 경우 가사의 리듬이 갖고 있는 규칙성을 음악적으로 어떻게 반영할 것인가에 관한 답을 찾는 과정에서 매개변수를 분석의 도구로 사용해 동요의 선율을 구성하고 있는 음형의 응집력을 살펴보았다. 서양어법으로 만들어진 초기의 창작동요는 대부분 가사의 율격이 7•5조의 율격으로 정형화되고, 율격의 규칙적인 리듬을 악구의 규칙적인 리듬에 맞추어 가사와 선율의 일체감을 만든다. 초창기 창작동요에서는 “단순함”이 규칙적인 반복으로 실현된 것으로 보인다. 가사를 음악화할 때에는 일정한 리듬형을 통해 통일성을, 그리고 다양한 형태의 굴곡을 갖는 선율로 다양성을 실현한다. 동질성을 갖는 유사한 음형은 통일성을 만들어낸다. 리듬형의 반복을 통해 구축한 통일성은 곧 선율의 단순성과 연관된다. 각 행의 동일한 위치에서 동일한 음고를 듣는다는 사실은 악곡 구조의 응집력을 만들어준다는 의미에서 중요하다. 분석을 통해 초기의 창작동요의 작곡가들이 서양음악 어법을 충실하게 반영하고 있는 것을 알 수 있는데 특히 형식에서 보여주는 반복과 대조가 그것이다. 이 관점에서 형식은 “제시-반복-대조-재현”의 질서를 갖추었다고 볼 수 있다. 또한 분석된 동요에서는 변주기법도 나타나는데, 선율이 골격을 유지하면서 변주된다.
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