한국형 부모양육태도 개념도 연구

김누리(金누리),이정윤(李貞侖) 서울대학교 교육연구소 2020 아시아교육연구 Vol.21 No.1

본 연구는 개념도 방법을 사용하여 우리나라 아버지, 어머니의 양육태도방식에 대해 자녀가 어떻게 지각하고 이해하는지를 살펴봄으로써 한국형 부모양육태도에 대한 개념적 구조를 밝히고자 하였다. 이를 위해 성인남녀 29명(평균 연령 24.52세)을 대상으로 브레인스토밍 초점집단을 실시하여, 한국형 부모양육태도에 대한 다양한 아이디어를 수집한 후 최종 진술문(부 양육태도 78개, 모 양육태도 78개)을 추출하였다. 초점집단에 참여했던 대상자 중 25명에게 유사성 분류 및 중요도 평정 작업을 실시하였고, 평정 결과를 바탕으로 다차원 척도법과 위계적 군집분석을 실시하여 아버지, 어머니 양육태도에 관한 개념적 구조를 각각 확인하였다. 연구결과, 첫째, 참여자들은 아버지 양육태도에 대하여 3개 차원(본인위주 대 자녀위주, 기대 및 동일시 대 심리적/정서적 분리, 개인주의 지향 대 집단주의 지향)과 8개 군집(권위주의적 양육태도, 처벌적/거부적 양육태도, 과잉간섭, 무관심/소극적 양육태도, 과잉기대/과잉동일시, 성취지향/공부위주, 가족가치 중시/훈육, 애정/수용적 양육태도)으로 인식하는 것으로 나타났다. 둘째, 어머니 양육태도에 대해서는 3개 차원(본인위주 대 자녀위주, 높은 기대/적극적 관여 대 무관심/본인 삶 중요시, 헌신/과보호 대요구 및 비교, 차별)과 6개 군집(본인 삶 중요시, 역할기대 및 요구(긍정/부정), 과잉간섭, 성취지향/과잉기대, 애정/수용적 양육태도, 헌신/과보호)으로 도출되었다. 셋째, 군집별 중요도 평정 결과, 아버지 양육태도에서는 ‘권위주의적 양육태도’, ‘가족가치 중시/훈육’ 군집이, 어머니 양육태도에서는 ‘헌신/과보호’, ‘성취지향/과잉기대’ 군집이 중요도가 높은 것으로 평정되었다. 마지막으로, 본 연구의 한계점과 후속 연구를 위한 제언에 대해 논의하였다. The purpose of this study was to explore how adult children perceive and understand the parenting attitude of Korean fathers and mothers using concept mapping method and to identify the conceptual structure of them. The brainstorming focus group was conducted for 29 adult men and women. After collecting various ideas about Korean parents" rearing attitudes, the final statements(father: 78, mother: 78) were extracted. 25 adult men and women among who participated in the focus group performed cards sorting and importance evaluation. As a result of multidimensional scaling and hierarchical cluster analysis using these results, in the case of father"s parenting attitude, 3 dimensions(focusing on self vs focusing on children, expectation and identification vs psychological/emotional separation, toward individualism vs toward collectivism) were found and 8 clusters(authoritarian parenting attitude, punitive/rejective parenting attitude, excessive intervention, indifference/passive parenting attitude, excessive expectation/excessive identification, achievement oriented/focusing on study, family value/discipline, affective/receptive parenting attitude) were grouped. And in the case of mother"s, 3 dimensions(focusing on self vs focusing on children, high expectation/active involvement vs indifference/importance to personal life, devotion/overprotection vs demand and comparison, discrimination) were found and 6 clusters(importance to personal life, role expectation and demand(positive/negative), excessive intervention, achievement oriented/excessive expectation, affective/receptive parenting attitude, devotion/overprotection) were grouped. Finally, based on the overall findings, the implications and limitations of this research were discussed.

귄터 그라스의 독일통일관

김누리 ( Nu Ry Kim ) 한국독어독문학교육학회 2002 獨語敎育 Vol.24 No.-

역사적 터부의 문학적 형상화 : 귄터 그라스의 소설『게걸음으로 가다 Im Krebsgang』의 서사구조 연구

김누리 한국독어독문학회 2003 獨逸文學 Vol.85 No.-

Die neue Novelle des Literaturnobelpreistra¨gers Gu¨nter Grass Im Krebsgang hat im deutschen Publikum ein neuerdings unerho¨rtes Aufsehen erregt. Dafu¨r gibt es wohl zwei Gru¨nde: Zuna¨chst hat das Buch ein Tabu gebrochen, das in Deutschland ein halbes Jahrhundert lang konsequent aufrechterhalten worden ist und in dessen Folge bedeutsame Wahrheiten eisern verschwiegen und unerbittlich verdra¨ngt worden sind. Dabei handelt es sich na¨mlich um die Frage der deutschen Opfer im Zweiten Weltkrieg, die in dem Buch anhand des Falles vom Untergang des Flu¨chtlingsschiffs 'Wilhelm Gustloff' verhandelt wird. Die strenge Tabuisierung der Thematik der deutschen Kriegsopfer, die den politischen Diskurs in der deutschen O¨ffentlichkeit bislang gekennzeichent hat, begru¨ndet sich in dem Bewußtsein der schweren Schuld, die Deutschland durch den brutalen Mord an Millionen von Juden, Polen und Russen wa¨hrend der Zeit des Dritten Reiches auf sich geladen hat. Dann ist es daru¨berhinaus fu¨r viele Deutsche ganz besonders schockierend, daß ausgerechnet Gu¨nter Grass dieses heikle Thema aufgreift, denn er hat sich ja als 'Repra¨sentant der deutschen Linken' unermu¨dlich fu¨r die grundsa¨tzliche Bewa¨ltigung der Nazi-Vergangenheit und die sta¨ndige Vergegenwa¨rtigung der Erinnerung an die deutsche Schuld ausgesprochen Auch der Literaturkritik zufolge verdankt sich der Erfolg der Novelle vor allem dem heiklen Stoff. Zu wenig Beachtung finden jedoch die a¨sthetischen Qualita¨ten der Novelle. Diese zeichnet sich aber, so meine These, gerade durch ihre hohen a¨sthetischen Qualita¨ten aus, worin denn wohl auch eher der wahre Grund fu¨r ihren sensationellen Erfolg zu suchen ist. Ihre a¨sthetische Besonderheit besteht dabei vor allem darin, das genannte geschichtliche Tabu mit literarisch u¨berzeugenden Mitteln und einer episch treffenden Struktur in herausragender Weise zu literarisieren. Grass spannt in dieser Novelle drei Erza¨hlebenen auf: die Vergangenheits-, die Gegenwarts- und die Autorenebene. Jede Erza¨hlebene entspricht jeweils einer Thematik, die Grass in diesem Werk an den Tag bringen will: Auf der Vergangenheitsebene, auf der die drei historischen Personen, also der Nazi Wilhelm Gustloff, der Jude David Rrankfurter und der Russe Alexander Marinesko, auftreten, wird durch den sachlich-neutral arbeitenden Ich-Erza¨ngten Trago¨die des Flu¨chtlingsschiffs nachgeforscht; auf der Gegenwartsebene, auf der die drei fiktiven Figuren agieren, wird tiefsinnig danach gefragt und scharfsinnig davor gewarnt, wie es im heutigen Deutschland wieder zu dem unglaublichen Umstand kommen konnte, dass eine neonazistische Bewegung neue Hochkonjunktur erlebt. Ferner wird auf der Autorenebenen, auf der der Autor Grass in der Gestalt des 'Alten' oder des 'Auftraggebers' des Erza¨hlers mal den Erza¨hlvorgang kommentiert oder mal dem Ich-Erza¨hler ra¨t, so oder so zu schreiben, die Problematik des Schreibens im Horizont jenes geschichtlichen Tabus reflektiert. Daru¨berhinaus entspricht jeder Erza¨hlebene jeweils ein bestimmtes Gestaltungsprinzip: Auf der Vergangenheitsebene herrscht das Objektivierungsprinzip, das darauf besteht, die tragische Geschichte der Vergangenheit mo¨glichst objektiv zu rekonstruieren; auf der Gegegenwartsebene ist das Vergegenwa¨rtigungsprinzip dominant, das den Versuch darstellt, die komplexen Bezu¨ge, durch die die vergangene Geschichte mit der Gegenwart verknu¨pft ist, in ihrer Vielschichtigkeit und Vielfa¨ltigkeit zum Ausdruck zu bringen; auf der Autorenebene tritt schließlich das A¨sthetisierungsprinzip deutlich in den Vordergrund, das sich im Reflektieren der a¨sthetischen Probleme der Gestaltung der tabuisierten Geschichte a¨ußert. Mit Hilfe der drei Erza¨hlebenen und der ihnen entsprechenden Gestaltungsprinzipien gelingt es Grass, den heiklen historischen Stoff mit a¨sthetischer Raffinesse und ethischer U¨berzeugungskraft zu bewa¨ltigen. Mit seinem ju¨ngsten Werk warnt Grass davor, durch bewußtes Verschweigen und Verdra¨ngen geschichtlicher Tatbesta¨nde schließlich die Auslegungshegemonie denjenigen zu u¨berlassen, die ein Interesse an der Verfa¨lschung der Geschichte haben, womit womo¨glich eine erneute Trago¨die heraufbeschworen wird. Das Thema der Novelle ist also zwar die Trago¨die vom Untergang eines Flu¨chtilingsschiffs, doch die eigentliche Trago¨die, von der die Novelle handelt, ist in Wahrheit wohl eine andere.

변증법적 알레고리 소설의 가능성

김누리 한국독어독문학회 2000 獨逸文學 Vol.75 No.1

O¨rtlich beta¨ubt, der dritte Roman des Nobelpreistra¨gers Gu¨nter Grass, ist vielleicht das bisher am fatalsten mißverstandene von allen seinen Werken. Sowohl die weitgehend zuru¨ckhaltende Aufnahme. die das Buch in Deutschland fand, als auch der u¨berraschend große Erfolg in den USA, sind m.E. beide auf die mangelnde Einsicht in die a¨sthetischen Prinzipien dieses Romans zuru¨ckzufu¨hren. Die Kritiker hier und da haben bis heute darauf wenig Rucksicht genommen, daß der Roman ein dialektischer und allegorischer Roman ist, d.h., daß er auf dem Gestaltungsprinzip der dialektischen Figurenzusammensetzung und der Poetik der Allegorie basiert. Mit dem Begriff des dialektischen Romans beziehe ich mich auf den Tatbestand, daß Plot und Handlung stark reduziert bzw. zersto¨rt. Spannungen nicht aus dem unmittelbaren Handlungsablauf. sondern aus dialekti- schen Verha¨ltnissen der Figuren bezogen werden. Der Figurenkonstellation und dem romanpoetischen Prinzip von o¨rtlich beta¨ubt entspricht aufs zutreffendste dieser Begriff: Nicht dramatische Ereignisse, sondern Diskussionen und Konflikte der fu¨nf Figuren zueinander stehen im Mittelpunkt der Romanstruktur und erzeugen die a¨sthetischen Spannungen. Die zahnmedizinischen Abla¨ufe, die der Erza¨hler Starusch detailrealistisch darstellt, bedeuten fast immer $quot;mehr als da ist`(IV 19). Sie sind also die raffiniert erdichteten Allegorien auf die Zeitgeschichte: Die o¨rtliche Beta¨ubung meint etwa nicht nur den medizinischen Zustand, sondern sie spielt auch auf den gesellschaftlichen Zustand der BRD in den spa¨ten 60er Jahren an, der unter dem moralischen wie politischen Immobilismus litt und wie ‘o¨rtlich beta¨ubt’ la¨hmend wirkte.

디스플레이 화질 개선을 위한 백라이트 디밍 알고리즘 방법 비교

김누리(Nu-Ri Kim),강석주(Suk-Ju Kang) 대한전자공학회 2022 대한전자공학회 학술대회 Vol.2022 No.11

학업성취 수준에 따른지각된 창의성의 예측 요인 분석

김누리,박현린 한국영재교육학회 2018 영재와 영재교육 Vol.16 No.4

본 연구에서는 국어와 수학 우수 및 부진학생들이 인식한 교사의 개별화 수업방식이 학업자아개념과 기초학력점수를 매개로 지각된 창의성에 어떠한 영향을 미치는지 종단적 효과를 확인하고자 하였다. 이를 위해 본 연구에서는 한국교육종단연구의 『한국교육종단연구 2013』 1, 2, 4차년도 자료를 사용하였다. 연구대상은 국어우수는 701명 수학우수는 901명, 국어부진 학생 235명, 수학부진 학생 531명이었다. 먼저 각 변인의 상관관계를 확인한 결과 모두 유의미한 관계를 가지고 있는 것으로 확인되었다. 그리고 개별화수업, 학업자아개념, 기초학습능력, 창의성의 변화정도를 바탕으로 관련성을 추정하는 잠재성장모형을 적용하여 분석하기 위해 측정모형들의 성장여부를 검토한 결과 모든 변수가 선형성장모형의 적합도가 무성장모형의 적합도보다 양호한 것으로 확인되었다. 다음으로 변인간 구조모형을 분석한 결과 부진학생 집단과 우수학생 집단 모두 개별화 수업의 초기값이 창의성의 초기값에 유의한 영향을 미친 것으로 확인되었다. 그리고 국어우수, 수학부진, 수학우수 집단에서는 개별화수업의 변화율이 창의성의 변화율에 유의한 영향을 미친 것으로 확인되었다. 마지막으로 본 연구결과의 시사점과 추후 연구를 위한 제언 등에 대해 논의하였다.

작가의 허구화를 통한 시대사 비판- 귄터 그라스의 소설 『무당개구리 울음』 연구

김누리 한국독어독문학교육학회 2015 獨語敎育 Vol.64 No.64

Die vorliegende Arbeit versucht folgende vier Thesen zu belegen: Erstens: Die Erzählung Unkenrufe (1992) stellt den kühnen Versuch dar, die weltgeschichtlichen Umwälzungen um 1990, also die deutsche Wiedervereinigung, den Zusammenbruch des sozialistischen Ostblocks, den Golf-Krieg u.a., erzählerisch zu erfassen. Zweitens: Um genanntes Ziel zu erreichen, bedient sich Grass einer eigentümlichen Erzählweise: der Fiktionalisierung des realen Autors. Günter Grass fiktionalisiert sich im erzählten Raum selbst, zum einen als Erzähler, zum anderen als Hauptfigur. Dies erfolgt dadurch, dass er die Figuren, die mit Grass-Biographica ausgestattet sind, in die fiktionale Welt der Erzählung hineinversetzt. Mittels einer solchen Selbstfiktionalisierung gelingt es Grass, seine politischen Auffassungen zu aktuellen welthistorischen Ereignissen einerseits zu artikulieren, andererseits gleichzeitig auch zu relativieren. Drittens: Die Erzählung Unkenrufe stellt eine tiefgreifende Zeitsatire dar. Sie nimmt sarkastisch den auch nach dem sogenannten ‘Ende der Ideologie’ kaum aufzuhebenden Nationalismus, den sich unaufhaltsam nach Osten ausbreitenden Kapitalismus und das am Mangel an Zukunftsvision erkrankte Europa aufs Korn. Viertens: Diese Erzählung beweist erneut, dass Grass für Deutschland und Europa wahrhaftig eine ‘Unke’ ist: ein weiser und weitsichtiger Mahner. 이 논문은 다음 네 가지 테제를 증명하고자 한다. 첫째, 『무당개구리』는 격변의 당대사를 문학적으로 포착하려는 담대한 시도이다. 둘째, 그라스는 이 소설에서 당대사를 진정성 있게 서술하기 위해 ‘작가의 허구화’라는 아주 독특한 미학적 실험을 감행하고 있다. 셋째, 이 소설은 시대사의 근본문제에 대한 심오한 풍자로 읽을 수 있다. 넷째, 그라스는 이 소설로 ‘위대한 경고자’로서의 예지력을 보여주었다. 요컨대 이 소설은 눈앞에서 펼쳐지는 당대의 시대사를 문학적으로 포착하려는 그라스의 고심에 찬 미학적 실험의 산물이고, 유럽의 미래에 대한 그라스의 놀라운 혜안을 보여주는 작품임을 규명하는 것이 이 논문의 목적이다.

귄터 그라스의 참여문학론

김누리 한국독일어문학회 2000 독일어문학 Vol.13 No.-

Gunter Grass. der Nobelpreistra"ger des Jahres 1999, gilt heute ohne weiteres als ein engagierter Schriftsteller Deutschlands. Es ist daher kaum erstaunlich. dass das Nobelkomitee nicht nur seine a"sthetischen Leistungen wu"rdigte, sondern auch seine politischen. Das Verha"ltnis von Literatur und Politik bei Grass ist aber nicht so selbstverstandlich zu erfassen, wie es auf den ersten Blick aussieht. Er kann na"mlich durchaus nicht als der Typ des im u"berlieferten , Sinne 'engagierten' Schriftstellers verstanden werden, der behaupten wu"rde. "die Literatur habe die Magd der Revolution zu sein" (IX 412). Was die Frage des Verha"ltnisses von Literatur und Politik bei Grass angeht. lautet bislang die herrschende Lesart unter den Forschern: Resignation und Hoffnung markieren die Extrempunkte zwischen literarischem und politischem Werk (Cepl-Kaufmann) . Sogar von 'Doppelleben' und 'Zweigleisigkeit' (Otto Best) ist die Rede. Diese reinliche Scheidung ist aber sehr problematisch. da die Verknupfung zwischen Literatur und Politik bei Grass viel komplizierterer Art ist. Nach Grass ist die Literatur einerseits der Politik gegenu"ber relativ autonom. weil Literatur bezu"glich ihrer A"uβerungsformen. Erza"hlgesetzen und Zeitanschauung auf anderen Prinzipien basiert als Politik. Das bedeutet jedoch nicht. dass zwischen Literatur und Politik ein Gegensatz bestunde. Der Unterschied ist eher funktional. Andererseits ist Literatur aber mit Politik (Gesellschaft, Wirklichkeit, Zeitgeschichte) untrennbar verbunden, weil Politik eine urspru"ngliche, ontologische Voraussetzung fur Literatur darstellt: der Schriftsteller geho"re zu seiner Gesellschaft und zu seiner Zeit, die Literatur sei seine Reaktion auf die Zeit. Also: Literatur und Politik bei Grass verhalten sich zwar heterogen in funktioneller Hinsicht. im Grunde ihres Wesens tragen sie jedoch homogene Zu"ge. Aus dieser Grundposition heraus entwirft Grass ein neues Modell des engagierten Schriftstellers, dessen entscheidener Zug darin liegt, sich zuallererst als einen Bu"rger anzusehen. und zwar als einen solchen. der sich als normales Mitglied der demokratischen Gesellschaft fur allta"gliche Politik engagiert. Die beispiellos aktive Beta"tigung in der politischen Kleinarbeit, die Grass durch seine u"ber hundertmaligen Wahlkampfeinsa"tze fu"r die SPD exemplarisch Vorfu"hrt, stellt eine praktische Umsetzung dieses Entwurfs dar. Diese neue Einstellung des engagierten Schriftstellers ist einerseits der demonstrative Gegenentwurf gegen den traditionellen Schriftstellertypus, der durch Eigenschaften wie 'Elitegeist'. Geniegehabe, geistige Aristokratie. autorita"res Benehmen und fehlenden Wirklichkeitssinn zu charakterisieren ist. Sie ist auch andererseits die Artikulation der Geschichtsauffassung von Grass. die vom Camusschen Sisyphus starkt inspiriert ist. also dem Sisyphus. der die Spannung von Utopie und Melancholie durchha"lt und trotz des tragischen Bewustβeins. der Stein bleibe da oben nicht stehen. den Stein weiter wa"lzt.

동서독 문학의 통일성에 대하여 : 귄터 그라스와 크리스타 볼프를 중심으로

김누리 한국독일어문학회 1996 독일어문학 Vol.4 No.-

알레고리로 짜인 시지프스의 세계 : 귄터 그라스의 문학과 사상

김누리 중앙대학교 대학원 독어독문학과 1999 Holzwege Vol.- No.2