국내 스포츠레저전시회에 대한 통합적 고찰 - 텍스트 마이닝을 활용한 빅데이터 분석을 중심으로

장미화,최의열 한국무역전시학회 2024 무역전시연구 Vol.19 No.1

본 연구는 국내 전시산업뿐만 아니라 스포츠레저산업의 활성화를 위한 고민의 일환으로 국내에서 스포츠레저전시회가 어떻게 인식되는지를 빅데이터 분석을 통해 보다 종합적으로 해석하고자 하였다. 이에 본 연구는 텍스톰을 활용하여 국내 포털 사이트와 소셜 미디어에 나타난 국내 스포츠레저전시회 관련 빅데이터를 분석하였다. 선정된 검색 키워드는‘스포츠레저전시회’이며, 수집 기간은 2019년 1월 1일부터 2023년 12월 31일까지 총 5년으로 설정하였다. 데이터 수집 채널로는 네이버, 다음, 구글 등과 같은 국내외 포털 사이트와 더불어 페이스북, 유튜브, 트위터와 같은 소셜 미디어 플랫폼이 포함되었다. 세부 분석 결과는 다음과 같다. 첫째, 서울국제스포츠산업전의 중요성과 위상을 확인하였다. 둘째, 전시회 명칭으로는 서울국제스포츠산업전시회, 고카프, 경기국제보트쇼 등 3개 전시회만 확인되었다. 셋째, 전시회 주최 및 주관 등 참여기관 단체는 국민체육진흥공단, 한국무역협회, 코엑스, 킨텍스, 벡스코와 더불어 민간 전시주최자로서 유일하게 동아전람이 확인되었다. 넷째, CONCOR 분석 결과 ‘서울국제스포츠레저산업전’, ‘전국스포츠레저산업전’2개의 중심 클러스터와 ‘경기국제보트쇼’, 전시회 참관’2개의 소규모 클러스터를 확인하였다. 다섯째, 빈도분석과 CONCOR 분석 결과를 종합적으로 해석해 보면 참가업체에 대한 데이터의 부족함을 확인하였다. 개별 전시회의 경쟁력 확보를 위해서는 다양한 차원의 고민과 노력이 필요하다. 본 연구에서 도출된 유사 전시회와의 차별성 추구를 통한 포지셔닝, 전시품목의 타깃화, 전시회 개최 장소와 명칭의 종합적인 홍보, 전시회로서 핵심 주체로서의 참가업체의 역할 확대 필요성은 국내 스포츠레저전시회 경쟁력 강화를 위한 기초 자료로서 학문적, 실무적 가치가 있을 것으로 판단된다. This study attempted to more comprehensively interpret how sports and leisure exhibitions are perceived in Korea through big data analysis as part of the consideration for revitalizing the sports leisure industry as well as the domestic exhibition industry. Accordingly, this study employed Textome to analyze big data related to domestic sports and leisure exhibitions appearing on portal sites and social media. The search keyword was‘sports and leisure exhibition’, and the collection period was set to a total of 5 years from January 1, 2019 to December 31, 2023. Data collection channels included domestic and foreign portal sites such as Naver, Daum, and Google, as well as social media platforms such as Facebook, YouTube, and Twitter. The results are as follows. First, the importance and brand power of the Seoul International Sports & Leisure Industry Exhibition were confirmed. Second, only three exhibitions were found as exhibition title: Seoul International Sports & Leisure Industry Exhibition, Go-Carp, and Gyeonggi International Boat Show. Third, Dong-A Exhibition was confirmed to be the only private exhibition organizer, along with the Korea Sports Promotion Foundation, Korea International Trade Association, COEX, KINTEX, and BEXCO, as hosts and organizers. Fourth, as a result of CONCOR analysis, two central clusters, ‘Seoul International Sports & Leisure Industry Exhibition’ and ‘Various Sports and Leisure Industry Exhibitions in Korea,’ and two small clusters, ‘Gyeonggi International Boat Show’ and ‘Exhibition Visit', were identified. Fifth, in the results of the frequency analysis and CONCOR analysis, it was confirmed that there was a lack of data on exhibitors. In conclusion, securing the competitiveness of each exhibitions requires consideration and effort at various levels. Positioning with differentiation from similar exhibitions, targeting of exhibition items, comprehensive promotion of the exhibition venue and title, and the need to expand the role of exhibitors as key players were needed to strengthen the competitiveness of domestic sports and leisure exhibitions.

업스타일과 디자인 원리에 관한 연관성 분석

장미화 한국메이크업디자인학회 2015 한국메이크업디자인학회지 Vol.11 No.2

This thesis is analyzing how much does the aesthetic principle of design participate in creating hair style above other factors such as body, hair, heating machines and chemicals. The result led by applying the principle to various hair style shows that about 90% of hair style involves this aesthetic principle. The principle of design is applied in many types of beauty and expected to continue being studied.

디지털 리터러시를 활용한 탄소중립 교육프로그램 개발 방안

장미화,옥현진 한국환경교육학회 2021 한국환경교육학회 학술대회 자료집 Vol.2021 No.12

비정규 과학교육 활동을 위한 플립드러닝 설계

장미화,손진곤 이러닝학회 2016 이러닝학회 학술발표대회논문집 Vol.7 No.1

비정규 과학교육에서는 학교의 정규 과학교육과정의 부족한 실험, 체험, 탐구 중심의 과학 프로그램을 제공한다. 방과후학교, 과학관견학, 과학캠프 생활과학교실 등과 같은 비정규 과학교육 활동에 참여하는 학생들은 학년별, 수준별 구분없이 같은 시간, 같은 공간에서 교육을 받게 된다. 콘텐츠는 체험이나 심화되는 경우가 많아 고학년들과 함께 참여하는 저학년들에게는 수업난이도가 높을 수 있다. 이런 문제를 해결하기 위하여 비정규 과학교육 활동에 플립드러닝을 활용할 것을 제안한다.

홍상수 영화의 포스트모던적 시간-이미지

장미화 한국콘텐츠학회 2023 한국콘텐츠학회논문지 Vol.23 No.5

This paper examines the current meaning of the indeterminate narrative characteristics of Hong Sang-soo's films. In his films, time-image is embodied as an aesthetic strategy of postmodernism that rejects absolute truth supported by reason. Lyotard developed postmodernism criticizing modernism and predicted the advent of postmodern society after the collapse of the metanarrative, the grand narrative of modernity. This is in line with the time-image system of modern cinema that appeared after World War II, as Deleuze said. Like Lyotard's postmodernism, the time-image that appeared as the system of movement-image in the classic film collapsed, did not form a whole and sounded an alarm to the modernism that believed absolutely in the rationality of reason. Hong's films compose narratives with a set of short pieces and frequently show a time-image that goes beyond movement-image. This article examines the postmodernism of his films, focusing on the examples of time-image. Through this research, it was found that the time-image in his films suggests a narrative after the grand narrative in the modern era through a narrative based on uncertainty. 본 논문은 홍상수 영화의 불확정적인 서사적 특징에 대해서 그 현재적 의미를 고찰했다. 그의 영화에서는 이성 중심의 절대적 진리를 거부하는 포스트모더니즘의 미학적 전략으로서 시간-이미지가 빈번하게 구현되고 있다. 리오타르는 모더니즘을 비판하는 포스트모더니즘을 펼치면서 근대 모던의 거대 서사, 메타 서사의 붕괴 이후 포스트모던의 사회가 도래할 것을 예견했다. 이는 들뢰즈가 말한 이차 세계 대전 이후 나타난 현대 영화의 시간-이미지 체제와 통한다. 고전 영화의 운동-이미지의 감각 운동 도식이 붕괴함에 따라서 출현한 시간-이미지는 전체를 형성하지 않고 이성의 합리성에 대하여 절대적으로 믿는 근대의 모더니즘에 경종을 울린다는 점에서 리오타르의 포스트모더니즘과 일맥상통한다. 홍상수의 영화는 단편들의 집합으로 서사를 구성해서 운동-이미지를 넘어서는 시간-이미지 체제를 빈번하게 나타낸다. 이 논문은 그러한 홍상수 영화의 포스트모더니즘을 시간-이미지의 사례들을 중심으로 고찰했다. 이를 통해 시간-이미지가 불확정성을 기반으로 하는 그의 영화의 서사에서 모던 시대의 거대 서사 이후의 서사를 제시하고 있음을 알 수 있었다.

환경금융의 최근 트렌드와 시사점

장미화,Jang, Mi-Hwa 환경보전협회 2007 환경정보 Vol.29 No.372

엘레강스 미의식과 연관한 샤넬 화장품 트렌드 분석

장미화 한국메이크업디자인학회 2013 한국메이크업디자인학회지 Vol.9 No.2

중학생 대상 기후변화 관련 교육 프로그램 개발 및 운영

장미화,홍승범,이선미,윤희원,민주영,조경숙 한국환경교육학회 2013 한국환경교육학회 학술대회 자료집 Vol.2013 No.12

<롤라 몽테>(1955)에서 완벽한 결정체의 함의

장미화 유럽문화예술학회 2020 유럽문화예술학논집 Vol.11 No.2

질 들뢰즈는 시간-이미지 개념을 정초하면서 결정체-이미지를 언급한다. 그에 의하면 막스 오퓔스의영화는 바깥을 환기하지 않는 완벽한 결정체를 이룬다. 이 글은 <롤라 몽테>에서 한 여인의 삶을스펙터클하게 나타내는 서커스 쇼를 중심으로 한 결정체-이미지가 나타내는 함의를 탐색했다. 결론부터 말하면 오퓔스는 이 영화에서 롤라 몽테의 삶에 대해서 잠재태와 현살태의 식별 불가능한 양상을통해서 시간의 결정체를 나타내서 끊임없이 변화해가는 인물의 시간을 그려냈다. 시간을 생성해 나가는 주체로서 롤라 몽테의 욕망에 대해 다루면서 그녀의 부단하게 이동하는 삶의 시간을 보여주고있다. 바깥이 환기되지 않는 양상은 완벽한 결정체를 나타내고 있으며 오늘날의 삶이 스펙터클이되어버렸음을 말하고 있다. 삶의 주체로서 롤라 몽테의 시간은 들뢰즈와 가타리가 말하는 욕망, 즉결여에 의한 것이 아닌, 현실의 영역 내에서 생겨나는 욕망을 추구하고 있음을 드러낸다. 이 영화의완벽한 결정체는 롤라 몽테의 삶의 시간을 통해 작가 자신의 시간에 대한 인식을 드러내고 있다. Gilles Deleuze refers to the crystal image while defining the time-image. According to Deleuze, Max Opuls presents crystal image centered on a circus show that monstrates a woman's life in a spectacular way in <Lola Montès>. From the conclusion, Opuls portrayed the life of Lola Montès, expressing the crystallization of time through the indiscerniblity of the virtual image and the actual image, describing the essence of time that is constantly changing. As a subject who creates time, Lola Montès's desire, showing her life time in a constantly traversing space. The persistent aspect of the inside of crystal image represents a perfect crystal, suggesting that today's life has become a spectacle. As the subject of life, Lola Montès's time reveals that Deleuze and Guattari’s idea about desire that is not because of lack, but come from the aspect of the real. The perfect crystal of this film reveals the director's perception of time via Lola Montes's life.

디스포지티브적 측면에서 본 '텐(Ten)'(2002)의 우연적 리얼리티

장미화,문재철 한양대학교 현대영화연구소 2019 현대영화연구 Vol.15 No.2

This paper deals with the process of dispositif in reflecting the author’s tendency and the role of contingency in narrative structure and reality in <Ten> (Abbas Kiarostami). A camera mounted in a moving car interior automatically records ten small episodes and the actors act improvisingly as if playing a game according to the rules. As a result, fragments of cracks appear in the film that show the contingency, and through this, the reality of the film appears. The sequence of episodes introducing heterogeneity did not constitute the whole story in an integrated way. Instead, the film takes the form of advancing the narrative time for each episode through the many dialogues of characters. Dispositif of this film that creates its own reality is camera placed in the car and improvisation of actors. Sharing the similarities of uncomfortable views of everyday life with reality TV, this film allows us newly discover the reality. Unlikely the way in which director creates fictional reality, Kiarostami has tried to reveal reality in the cracks through the repetition and variation of the patterns. The reality of this film is not something to show up as a fact. It is closely related to the actual events and brings the reality of Iranian women’s social situation into perspective. The reason for sticking to this approach is to see the truth in a new way through dispositif. In short, cineast invented patterns and changes them to create accidental bits. As a result, these bits give the audience a sense of reality and allow the audience to actively interpret it while sympathizing with the social situation of Iranian women. 이 논문은 <텐>(압바스 키아로스타미(Abbas Kiarostami))에서 디스포지티프가 작가의 성향을 반영하면서 우연성의 요소로서 역할을 수행하는 과정과 그로부터 형성되는 내러티브 구조와 리얼리티 문제를 다룬다. 이동하는 자동차 내부라는 장소에 장착된 카메라는 자동적으로 열 개의 작은 에피소드들을 기록해내고 배우들은 규칙에 따라서 게임을 하듯이 즉흥적으로 연기한다. 그 결과 영화에 우연성을 나타내는 균열의 조각들이 나타나고 이를 통해서 영화의 리얼리티가 나타난다. 이질성을 도입하는 에피소드들의 배열은 전체 이야기를 통합적으로 구성하지 않았다. 그 대신 영화는 인물들의 많은 대사들을 통해서 내러티브 시간을 에피소드마다 진전시키는 방식을 취한다. 자신만의 리얼리티를 창조하는 이 영화의 디스포지티프는 자동차 안에 배치된 카메라와 배우들의 즉흥 연기다. 리얼리티 티브이 프로그램에서 보는 일상에 대한 불편한 보기와 유사성을 공유하면서 결과적으로 우리가 생각하는 리얼리티에 대해서 새로운 발견을 하게 해준다. 키아로스타미는 패턴들의 반복과 변주로 나타나는 균열에서 리얼리티가 발견되게 했다. 이 영화의 리얼리티는 사실처럼 꾸며내서 나타나는 것이 아니다. 그것은 실제 사건들에 밀착해서 이란 여성의 사회적 상황을 둘러싼 현실적 문제들의 리얼리티를 우발적으로 떠오르게 하는 데 있다. 이러한 방식을 고집하는 이유는 디스포지티프를 통해서 진실을 새로운 방식으로 보고자 하는 의도다. 요컨대 영화감독은 패턴을 고안해내고 이를 변주해서 우발적 조각들을 발생시킨다. 결과적으로 이 조각들이 관객에게 리얼리티 효과를 주고 관객이 이란 여성의 사회적 상황에 공감하면서 능동적으로 해석하게 만든다.