30 주년 기념 심포지엄 : 포스터 발표 : 30 . 과수원 토양 검정결과 비교분석 - 강원도 영월군을 중심으로 -

장유정 한국토양비료학회 1998 한국토양비료학회 학술발표회 Vol.1998 No.3

근대전환기 윤극영의 창작 동요 연구 ― 한국 최초의 창작동요곡집 『반달』을 중심으로 ―

장유정 한국구비문학회 2012 口碑文學硏究 Vol.0 No.35

This paper introduces Korea's first book of children's songs, Bandal(Half Moon) and discuss the characteristics of it. Ten songs is included in this book. In consideration of music, literary aspects, and writing intention, the severance and succession of tradition has been examined. As a result, the children's songs in Bandal accepted Western music forms. On the other hand, writing intention and lyrics inherit the traditional heritage. It can be confirmed in some children's songs. Next, the aspects of children's songs in phonograph records are presented in this paper. Another songs aren't different from original songs whereas the song, 'Bandal' is changed. In the process of enjoyment, 'The Bandal' is changed easy to sing. In this paper, Korea's first book of children's songs is given the entire picture. Therefore, the meaning and status of Korea's composing children's songs can be recognized. 본고는 한국 최초의 동요곡집인 『반달』을 소개하고, 작곡집에 수록된 10편의 동요가 지니고 있는 특성을 살펴보았다. 특히 음악적인 측면, 문학적인 측면, 그리고 창작 의도 등을 고려하여 동요 속에서 전통의 단절과 계승이 어떻게 이루어졌는지를 알아보았다. 그 결과 음악적인 측면에서는 기본적으로 서양식 음악 어법을 따랐음을 알았다. 반면에 창작 의도와 노랫말을 보면, 전통적인 요소를 계승하는 면이 크다고 할 수 있다. 상대적으로 단순하고 소박한 동요의 경우 새로운 것의 영향을 받기보다는 기존의 것을 계승하는 측면이 더 많았다. 그리고 이를 <반달>, <설날>, <꼬부랑 할머니> 등을 통해 확인하였다. 이어서 본고에서는 『반달』에 수록된 동요들이 이후 유성기 음반에 수록된 양상을 제시하였다. 다른 곡들이 대부분 원곡과 동일한 것에 반해 <반달>은 이후 원곡과 달라진 부분이 있음을 밝혔다. 그리고 이는 많은 이들이 <반달>을 향유하는 과정에서 좀 더 편하게 자연스럽게 부를 수 있는 방법으로 변화가 진행되었다고 할 수 있다. 이제 동요곡집 『반달』의 전모가 드러남으로써 우리나라 초창기 창작동요의 위상과 의미를 새롭게 인식하게 된 것이 본 논문의 성과라 할 수 있다.

한국 트로트의 정체성에 대한 일고찰 : 1945년 이전 노래의 시적 자아의 정서를 중심으로

장유정 한국구비문학회 2003 口碑文學硏究 Vol.0 No.16

지금까지 트로트는 ‘왜색’과 ‘천박’의 그늘에 가려서 제대로 그 가치를 평가받지 못한 대중가요의 한 양식이다. 그러나 트로트가 오늘날까지 불린다는 사실을 감안할 때, 트로트의 생명성에는 나름대로의 이유가 있을 것이다. 이에 본고는 가사 외적인 상황과 가사 내적인 상황을 고려하여 트로트의 정체성을 밝혀 보았다. 정체성의 판별기준으로는 현재성, 대중성, 주체성을 들 수 있다. 이 세 가지 기준을 트로트에 적용시킨 결과, 트로트는 한국의 정체성을 가지고 있다는 사실을 알 수 있었다. 이어서 트로트의 가사를 그 시적 자아의 정서를 중심으로 살펴보았다. 그 결과 ‘동경과 그리움의 정서’를 표현한 노래가 가장 많은 수를 차지한 것으로 나타났고 ‘기쁨과 환희의 정서’를 드러낸 노래도 일정 수를 차지하고 있어서 일제강점기 대중가요의 가사가 사람들을 비탄에 젖게 한다는 기존의 견해는 수정할 필요가 있음을 밝혔다.

무용가 최승희의 소설 「전선(戰線)의 요화(妖花)」 해제

장유정 근대서지학회 2017 근대서지 Vol.- No.16

최승희를 바라보는 몇 가지 시선들

장유정 근대서지학회 2016 근대서지 Vol.- No.13

The Impact of Western Popular Music in Korea: The Development of “Jazz Song” in the First Half of the Twentieth Century

장유정 한국학술연구원 2016 Korea Observer Vol.47 No.3

This paper aims to examine the introduction of various forms of traditional and popular Western music to Korea. Western traditional and popular music had a significant impact on the development of Korean popular music beginning as early as the Japanese occupation. This paper has examined the origin, formation, specific forms, and meaning of jazz song, a representative genre of early popular music through considering the formation of Korean popular music and the ways in which Western music played a role in its development. This subject is discussed in detail referencing examples of adapted and original songs. Just as in the present, Korea was influenced by popular culture from all over the world, wherein the influence of foreign music is attested by the emergence of jazz song. To demonstrate this point, this paper reviews the specific characteristics of both adapted and original jazz song. Jazz song almost completely disappeared from the surface from the 1940s on, as Japan entered into a state of war and banned Western music from the U.S. and England considering it as music of the enemies. Consequently, much Western-influenced music, including jazz and jazz song, disappeared from the popular music scene. After Korea was liberated from Japan, Korean popular music was newly reorganized under the absolute influence of Western popular music. The music resulted from this reorganization has been settled as the mainstream popular music today and is being re-exported into the world boosted by the Korean-wave. In this light, jazz song from the first half of the twentieth century is meaningful in that it were the matrix of such music.

시어의 측면에서 본 교환창 모노래의 특성

장유정 한국민요학회 1999 한국민요학 Vol.6 No.-

20세기 전반기 이야기 음반과 문화콘텐츠

장유정 열상고전연구회 2008 열상고전연구 Vol.28 No.-

본고는 일제시대에 발매되었던 이야기 음반 자료의 현황과 DB(data base) 구축 방법, 그리고 이의 활용 방안을 고찰한 것이다. 이제까지 이야기 음반은 별로 주목을 받지 못하였으나 당대 대중문화의 핵심을 보여줄 뿐만 아니라 다양한 문화콘텐츠의 원천 소스로 활용할 수 있다는 점에서 중요하다고 할 수 있다. 이야기 음반의 ‘이야기 창고(story bank)’를 구축하는 것은 크게 자료의 수집 및 정리 단계와 이의 활용 단계로 나눌 수 있다. 먼저, 남아 있는 유성기 음반 목록집을 참조하여 이야기 음반 자료의 정보 사항을 정리하고 가급적 모을 수 있는 텍스트를 모두 모아서 입력한다. 또한 남아 있는 이야기 음반의 음원과 이와 관련된 이미지도 수집하고 정리한다. 그리고 인물과 사건을 핵심어로 하여 DB를 설계해서 이야기 창고를 구축하는 것이다. 이러한 이야기 창고는 그 자체로 당시 대중문화의 체험이라는 차원에서 교육, 학습 자료로 이용할 수 있다. 또한 DB화된 이야기 음반은 다양한 문화콘텐츠의 원천 소스로 활용할 수 있다. 본고에서는 당시 음반 자료의 곡종명과 실상을 고려하고 문화콘텐츠로 활용할 수 있는 방안을 모색하여 이야기 음반을 크게 다섯 부문으로 나누었다. 아이들 이야기, 영화, 연극 이야기, 노래 이야기, 슬픈 이야기, 우스운 이야기가 그것이다. 각각은 다른 방식을 적용하여 문화콘텐츠의 자료로 활용할 수 있다. 아이들 이야기를 동화 등으로 새롭게 각색해서 변용시킬 수 있다면, 영화, 연극 이야기와 슬픈 이야기는 드라마나 영화 등의 소재로 활용할 수 있다. 노래 이야기는 ‘이야기가 있는 노래 콘서트’와 같은 새로운 형태의 공연물로의 변형이 가능하고, 우스운 이야기는 오늘날 코미디의 소스로 활용할 수 있다는 점에서 그 가치가 높다고 하겠다. 앞으로 이야기 음반에 대한 관심과 자료 정리가 시급한 과제이다. This paper considered the situation of the story record files and Data base method and this application plan. So far, the story disc was especially unable to receive the attention. However, the story disc shows the core of the present age popular culture. Moreover, it can use as the well source of the various cultural contents. The story bank build-up of the story record files can divide into the collection of data and arrangement step and application stage. The Bibliographic Information of the story record files is arranged and a text is collected and it inputs. In addition, it collects the sound source and image of the story disc and it organizes. This story bank can use for the education, learning material in the attention at that time. Finally, the data based story disc can use as the well source of the various cultural contents.

기후변화 영향평가와 사업심사 연계를 위한 다자개발은행의 방법론 고찰

장유정 한국환경영향평가학회 2022 환경영향평가 Vol.31 No.2

Multilateral Development Banks (MDBs) have actively responded to global climate change, and developed and operated the Common Principles for Climate Finance Tracking. They estimate climate finance in a granular manner with a conservative view. In other words, the MDBs track their financing only for those elements or proportions of projects that directly contribute to or promote climate adaptation or mitigation. The MDBs have reported jointly on climate finance since the first edition in 2012, which reported for 2011 and up to the 10th edition in 2021, which reported for 2020. MDBs apply two difference methodologies for adaptation and mitigation. For adaptation, the methodology is based on a context and location specific approach and captures the amounts associated with activities directly linked to vulnerability to climate change. For mitigation, it is evaluated in accordance with a comprehensive list of activities that reduce greenhouse gas emissions. The result of climate risk assessment is one of the major due diligence items for MDBs alongside with that of environmental and social impact assessment. Under the circumstance that many countries endeavor to deal with climate change at project level, it is meaningful to understand how MDBs have addressed climate change issues in their project approval process. This would be a good reference to establish a methodology for responding to climate change and to expand scope of environmental and social impact assessment. 다자개발은행들은 기후변화 대응에 적극적으로 동참하고 있으며, 기존 환경·사회 영향평가에서 한발자국 더 나아가 저탄소 기후금융(Climate Finance) 제공을 위한 공동의 기후금융 평가방안(Common Principles for Climate Finance Tracking)을 마련하여 운용하고 있다. 이들은 보수적인 시각에서 전체사업 중 기후변화 적응 또는 저감으로 인정할 수 있는 부분을 단위화하여 평가하고 있으며, 그 결과를 취합하여 2012년부터 2021년도까지 총 10회에 걸쳐 기후금융 보고서를 발간하였다. 기후금융으로 판단하는 방법은 저감인지 적응인지에 따라서 다소 상이하다. 기후변화 적응 금융의 경우에는 사업의 맥락, 전후사정을 살펴 적응 금융으로 산정하며, 저감 금융의 경우에는 적용이 가능한 사업에 대한 포괄적인 리스트가 마련되어 이에 해당하는 경우 저감 금융으로 인정한다. 다자개발은행은 기후금융 평가 내용을 환경·사회 영향평가 결과와 함께 사업 심사의 주요 항목으로 활용하고 있다. 세계 각국이 사업 수준에서 기후변화를 다루기 위한 다양한 노력을 기울이고 있는 상황에서, 다자개발은행이 사업 승인 시 기후변화를 어떻게 고려하고 있는지 살펴보고 그 시사점에 대해서 고찰해 보는 것은 향후 기후변화 대응 방법론 마련 및 관련한 환경·사회 영향평가의 역할 확대에 도움이 될 것이라고 생각한다.

현전 최고(最古) 애국 계몽 가요집 손봉호(孫鳳鎬)의 창가 연구

장유정 한국민요학회 2019 한국민요학 Vol.56 No.-

This paper aims to introduce and analyze the Chang-ga of Son Bong-ho. The collection of lyrics without music was published on July 15, 1910. Then, the Chang-ga of Son Bong-ho is the oldest song book to ever be published. Although only 14 of the 27 songs remain, it is not hard to guessthe size and shape of the entire songs from the table of contents. In this paper, ‘patriotic songs’ and ‘school songs’ were introduced specifically because such songs were the most numerous in number. The followings are the characteristics that appear in the content and format of the Chang-ga of Son Bong-ho. First, songs with chorus and songs without chorus coexist. Second, each song has relatively long. Third, there is no information about songwriters and composers. Fourth, apostrophe and suggestion were frequently used. Fifth, it shows transitional characteristics in the use of vocabulary. Finally, Christian characteristics appear. There is a need for further study of Son Bong-ho who compiled the Chang-ga. Furthermore, comparisons with other enlightenment songs need to be elaborated. For now, this paper concludes with introducing a song book that can be a valuable material in the study of music history, literature history, and independence movement and with presenting specific works. In the end, this paper will have significance as the first paper to study the current best enlightened song book in Korea in earnest. 본고는 손봉호가 엮은 『창가』를 소개하고 분석하는 것을 목적으로 한다. 악보 없이 가사만 모아 놓은 이 노래집은 융희(隆熙) 4년(1910년) 7월 15일에 간행되었다. 그렇다면 손봉호의 『창가』는 현재까지 간행 연도가 밝혀진 애국 계몽 가요집 중 가장 오래된 것이다. 비록 총 27장 중 14장까지만 노랫말이 남아 있으나 목차 등으로 전체 노래의 규모와 양상을 짐작할 수 있다. 그리고 이를 통해, 1910년 당시에 향유된 계몽 가요의 모습을 확인할 수 있다. 본고에서는 『창가』에 가장 많이 수록된 ‘애국가’와 ‘학도가’를 구체적으로 소개하였다. 이를 통해, 손봉호 『창가』의 내용과 형식에서 드러나는 특징을 다음처럼 제시하였다. 첫째, 후렴이 있는 노래와 후렴이 없는 노래가 공존한다. 둘째, 각 노래의 절이 상대적으로 길다. 셋째, 작사자와 작곡자의 정보가 없다. 넷째, 돈호법과 청유형을 자주 사용했다. 다섯째, 어휘 사용에서 과도기적 특성을 보여준다. 마지막으로 기독교적인 특성이 나타난다. 앞으로 이 책을 엮은 손봉호가 누구인지에 대한 연구가 필요하다. 그리고 다른 계몽 가요와의 비교가 정교하게 이루어질 필요가 있다. 일단 본고에서는 음악사, 문학사, 독립운동사 연구에서 소중한 자료가 될 수 있는 손봉호의 『창가』를 소개하고 구체적인 작품을 제시한 것으로 소임을 마무리하기로 한다. 결국 본고는 우리나라 현전 최고(最古) 계몽 가요집을 본격적으로 연구한 첫 번째 논문으로써의 의의를 지닐 것이다.