청주 원도심 내 현존하는 옛마을의 공간구성 변화 - 탑동 '양달말'을 대상으로 -

권미선,김태영,Kwon, Mi-Sun,Kim, Tai-Young 한국주거학회 2011 한국주거학회 논문집 Vol.22 No.2

The purpose of this study is to clarify the transitional process of spatial configuration of 'Topdong Yangdalmal'; One of the existing 22 old settlements in cheongju city. The results are as follows. 1) Side roads are derived from Inner road until 1970, so large-scale lots are subdivided small-scale lots. The houses are mostly in 1970s and 1980s. The existing old houses are 11, their orientation are East South, and the entrance gives on side road. The orientation, court yard, and entrance of the houses nearby side roads keep ongoing, in spite of alteration and extension. Especially, Entrance is changed by the new arterial roads and subdivided lots, but, the houses nearby side roads are continued as in the past. 2) The newly built houses in 1970's are 20, and it's arrangements are equal to existing old one. The orientation of houses after 1980's is the same in 1970's. But, the entrance is changed by subdivided lots, and the size of the court yard are reduced or disappeared. In other hand, the houses as the same size of the existing houses, and Storyincrease continue court yard as in the past. Therefore, the houses which are nearby inner road, and increase story, are continued, in spite of the newly built one.

청주 원도심 내 현존하는 옛마을의 입지특성과 가로체계의 변화

권미선,김태영,Kwon, Mi-Sun,Kim, Tai-Young 한국주거학회 2010 한국주거학회 논문집 Vol.21 No.5

The purpose of this study is to clarify locational characteristics and the road systems of existing 22 old settlements in Cheongju downtown of Korea. These old settlements are classified largely into two types by geographical feature; Hill type located in ridge and Valley type in the valley from the ridge. The Hill type is further categorized into San-rock located on ridge and Gogae located on hillside, and the Valley type into closed large and small valley, that is, Daegok and Sogok by the shape and size of the valley. The road systems are classified into outer road, approaching road, inner road, and side road. In San-rock type villages, Inner road is changed side roads by new arterial road, and new ones become inner road. The outer road are almost cut off, but side roads maintain. In the case of the Gogae type, main road becomes inner road, maintain old hierarchical road, and in other cases, villages are formed around side roads derived from main road, and outer road and inner road are cut off. Among the Valley type, Daegok type maintains old hierarchical road, while for Sogok type, outer roads are cut off, and new roads are outer road.

『판관부인 La Regenta』의 비극적 결말이 전하는 재생(再生)의 메시지

권미선(Mi Sun Kwon) 부산외국어대학교 중남미지역원 2013 이베로아메리카 Vol.15 No.2

The Regenta consists of the open end through the beginning and ending of spatially repetitive circular structure. The tragic ending of The Regenta can be interpreted as Vetusta`s society given to Ana harsh ‘punishment’, or Anna`s life continued in another sense, which means ‘regeneration’. Mainly the beginning and ending of the work that appeared repeatedly in the toad the symbol of the tragic ending ‘punishment’ have the predominant view, but the analysis in this paper will be combined with the healing of nature interpreted differently. The author intents to put a message of healing for humans that were hurted on the selfish and artificial civilization through of the contrast between the appearance disharmonious of the city and the appearance harmonious of Nature.

여성 피카레스크 소설의 모계전통(母系傳統)

권미선(Kwon Mi-sun) 한국외국어대학교 외국문학연구소 2010 외국문학연구 Vol.- No.38

1605년 『삐까라 후스띠나』의 출간 이후 남성 악자들뿐만이 아니라 여성 악자들도 근대 소설의 효시로 평가받는 피카레스크 소설의 유행에 합류하게 되었다. 그러나 여자를 주인공으로 내세우는 여성 피카레스크 소설은 피카레스크 소설의 가장 큰 특징이라 할 수 있는 1인칭자전적 시점의 부재와 창녀 출신인 여주인공의 성적인 불평등으로 말미암아 피카레스크 장르에서 제외되었다. 대부분의 연구가들은 여성 악자의 출현을 피카레스크 장르의 해체로 해석하지만 장르가 막 형성되기 시작한 1605년부터 장르의 해체를 운운한다는 것은 남성 위주의 시각에서만 장르를 분석하려는 경향일 수도 있다. 『라사리요』와 『구스만』은 여성 악자의 모델을 제시할 수 없었고, 『삐까라 후스띠나』의 저자는『셀레스띠나』과 『로사나 안달루사』에서 여성 악자의 모델을 찾아 여성 피카레스크 소설의 계보를 이뤄내, 기존 피카레스크 소설의 일괄적인 1인칭 자전적 시점보다는 직물을 짜듯 다양한 서술구조를 서로 복합적으로 엮어 여성의 풍부한 상상력을 새롭게 전개시키며 피카레스크 장르를 더욱 풍요롭게 했다. Considered the beginning of the modern novel, the picaresque genre was established with the appearance of Lazarillo in 1554 and the first and second books of Guzman in 1599 and 1604, respectively. Achieving canonical status, genre's popularity spread quickly. With the pubication of La picara Justina in 1605, the female picara joined the male picaro as a type of rogue. However, the picaresque novels that introduce female protagonists have been excluded from the picaresque genre because of the sexual inequality inherent in the prostitute and the absence of the first-person autobiographical viewpoint which is perhaps the main characteristic of the picaresque. Most scholars interpret the appearance of the female rogues as deconstructing the genre; however, criticizing the body of literature which began to be formed only in 1605 as deconstructive reveals a male-centered analytical perspective. Rather, the female picaresque novels following the matrilineal tradition of La Celestina have enriched the picaresque genre by getting away from the typical first-person autobiographical narrative and developing complex narrative structures through expressions of the female imagination. 1605년 『삐까라 후스띠나』의 출간 이후 남성 악자들뿐만이 아니라 여성 악자들도 근대 소설의 효시로 평가받는 피카레스크 소설의 유행에 합류하게 되었다. 그러나 여자를 주인공으로 내세우는 여성 피카레스크 소설은 피카레스크 소설의 가장 큰 특징이라 할 수 있는 1인칭자전적 시점의 부재와 창녀 출신인 여주인공의 성적인 불평등으로 말미암아 피카레스크 장르에서 제외되었다. 대부분의 연구가들은 여성 악자의 출현을 피카레스크 장르의 해체로 해석하지만 장르가 막 형성되기 시작한 1605년부터 장르의 해체를 운운한다는 것은 남성 위주의 시각에서만 장르를 분석하려는 경향일 수도 있다. 『라사리요』와 『구스만』은 여성 악자의 모델을 제시할 수 없었고, 『삐까라 후스띠나』의 저자는『셀레스띠나』과 『로사나 안달루사』에서 여성 악자의 모델을 찾아 여성 피카레스크 소설의 계보를 이뤄내, 기존 피카레스크 소설의 일괄적인 1인칭 자전적 시점보다는 직물을 짜듯 다양한 서술구조를 서로 복합적으로 엮어 여성의 풍부한 상상력을 새롭게 전개시키며 피카레스크 장르를 더욱 풍요롭게 했다. Considered the beginning of the modern novel, the picaresque genre was established with the appearance of Lazarillo in 1554 and the first and second books of Guzman in 1599 and 1604, respectively. Achieving canonical status, genre's popularity spread quickly. With the pubication of La picara Justina in 1605, the female picara joined the male picaro as a type of rogue. However, the picaresque novels that introduce female protagonists have been excluded from the picaresque genre because of the sexual inequality inherent in the prostitute and the absence of the first-person autobiographical viewpoint which is perhaps the main characteristic of the picaresque. Most scholars interpret the appearance of the female rogues as deconstructing the genre; however, criticizing the body of literature which began to be formed only in 1605 as deconstructive reveals a male-centered analytical perspective. Rather, the female picaresque novels following the matrilineal tradition of La Celestina have enriched the picaresque genre by getting away from the typical first-person autobiographical narrative and developing complex narrative structures through expressions of the female imagination.

전통한옥 중정영역의 인지에 영향을 미치는 요소

권미선(Kwon Mi-Sun),김태영(Kim Tai-Young) 대한건축학회 2009 대한건축학회 학술발표대회 논문집 - 계획계/구조계 Vol.29 No.1(계획계)

The purpose of this study is to identify the elements affecting the perception of court area in korean traditional house. The court area is limited by podium, exterior wall, and the line of eaves. Prescribing court area is limited by the line of eaves(2kan×2kan), and by the line of eaves to the line of the ridge of a roof(3kan×3kan). but 4kan×4kan is prescribed into the space over the line of the ridge of a roof. Especially, 3kan×3kan is conversion point, so it is selected. The size of court area limited by podium is determined by podium width. The podium height is 650㎜ and 250㎜. When the podium is rising in 650㎜, it divides exterior area, but eyesight is continuous. When the podium is low in 240mm, it is weakly able to divide exterior area. The perception of court area limited by exterior wall is affected exits, wall and openings, windows and doors pattern. The court area is percepted with cube in balance by exit in the middle. Overall, 'half-openings' take up lots of space, then its enclosure is weaken. but, it is controled by windows and doors pattern. Most of exterior wall have wooden door, lattice door, and lattice window, and they raise visual weight. The imaginary cube to reach to the line of eaves is changed by different eaves height. And if the thickness is thin, the ridge of a roof height is low and its enclosure becomes weak.

어떻게 가르칠 것인가?: 초등 수학에서 과정 중심 평가 적용을 중심으로

권미선(Kwon Mi sun) 학습자중심교과교육학회 2018 학습자중심교과교육연구 Vol.18 No.18

While recent application of the revised 2015 curriculum has highlighted interest in process-oriented assessment, there is a lack of research on how actual teachers should conduct process-oriented assessment in mathematics class. Accordingly, this study developed the 8 practices for application of process-oriented assessment(collecting information, selecting tasks, anticipating, guiding, monitoring, selecting, sequencing, and connecting). A total of nine classes were conducted according to the developed 8 practices, one of which was presented in detail according to the 8 practices. After classes, part of the 9 practices was modified and supplemented through review. The 9 practices and examples for applying process-oriented evaluations provide teachers with basic guidance on process-oriented evaluations to help improve teacher professionalism in terms of classes and evaluations. 최근 과정 중심 평가에 대한 관심이 부각되고 있으나, 실제 교사가 수학 시간에 과정 중심 평가를 어떻게 실시해야 하는지에 대한 연구가 부족하다. 이에 본 연구는 문헌 연구를 통하여 과정 중심 평가를 적용하기 위한 수업 틀(정보 수집하기, 과제 선정하기, 예상하기, 안내하기, 점검하기, 선정하기, 계열짓기, 연결하기)을 개발하였다. 또한 수업 틀을 실제 수업에 쉽게 적용할 수 있도록 수업 탬플릿을 구성하였고, 이에 따라 다각형과 관련된 총 9차시의 수업을 실시하였다. 수업에서 과정 중심 평가를 적용하는 것에 대한 이해를 돕기 위하여 수업 틀에 따라 한 차시의 수업을 상세히 분석하였다. 수업 후, 검토를 통해 수업 틀의 일부를 수정 보완하였다. 본 연구는 교사들이 실제 수업에 과정 중심 평가를 적용할 수 있는 기본적인 지침을 제공할 수 있으리라 기대한다.

범자연수의 핵심 교수·학습 요소에 따른 수업 모형 개발 및 지도의 실제

권미선(Kwon Mi sun),방정숙(Pang Jeong Suk) 학습자중심교과교육학회 2015 학습자중심교과교육연구 Vol.15 No.11

본 연구는 문헌 검토와 델파이 조사를 통해 범자연수의 핵심 교수․학습 요소를 추출하였으며, 이를 토대로 예비 수업 모형을 개발하였다. 개발된 예비 수업 모형은 초등수학교육전문가에 의한 모형의 적절성 검사와 초등 교사에 의한 현장 적합성 검사를 통해 수정․보완되었다. 연구 결과 수 개념 이해 수업 모형(상황 이해하기, 조작 활동하기, 수 표현하기, 수 쓰고 읽기, 자릿값과 위치적 기수법 이해하기, 수 개 념 익히기)과 수 크기 비교 수업 모형(상황 이해하기, 조작 활동하기, 수 크기 비교 하기, 식으로 쓰고 읽기, 비교하는 방법 알기, 익히기)을 개발하였다. 또한 개발된 수 업 모형에 따라 2차시씩 총 4차시의 수업을 실시하여, 수업 모형의 적용 사례를 제 시하였다. 범자연수의 핵심 교수․학습 요소에 따른 수업 모형은 교사들에게 수학 수업에 대한 기본적인 지침을 제공하여 교사의 전문성 향상에 도움이 되리라 기대 한다. This study provides information for teachers regarding the routines of a lesson by developing two instruction models based on the key instructional factors of whole number and applying them to mathematics classrooms. The instruction model for understanding number concepts includes understanding mathematical situation, manipulating materials, expressing numbers, reading and writing numbers, understanding place value and decimal notation, and mastering numbers. The instruction model for comparing number size includes understanding mathematical situation, manipulating materials, comparing number size, reading and writing an inequation, knowing how to compare numbers, and mastering. Instruction models based on the key instructional factors are expected to yield benefits of professional development for the teachers.

『몰 플랜더스』에 미친 스페인 피카레스크 소설의 영향

권미선 ( Mi Sun Kwon ) 韓國世界文學比較學會 2010 世界文學比較硏究 Vol.31 No.-

La novela picaresca espanola rompio con la tradicion previa con dos novedades mas fundamentales: el realismo y la adopcion del picaro como protagonista. Con ello se convierte en un genero literario que gozo de grandes admiradores no solo dentro de Espana sino en la Europa de la epoca. Pronto se tradujeron muchas novelas picarescas en lenguas europeas occidentales, por lo que no extrana que escritores de otros paises europeos imitasen las novelas picarescas espaolas. Y Moll Flanders es una de las novelas europeas que recibieron la influencia de las novelas picarescas espanolas. Pero en Gran Bretana la novela picaresca espanola se confundio con la ``picaresque fiction`` que tiene muy poco en comun con las picarescas espanolas y con las ``biografias de los criminales`` y, por lo tanto, muchos criticos rechazaron la inclusion de Moll Flanders en el genero picaresco. Pero como los autores de Lazarillo de Tormes y Guzman de Alfarache, el autor de Moll Flanders adopto la poetica picaresca segun la situacion literaria de la epoca y las circunstancias personales, convirtiendola asi en la primera novela moderna en lengua inglesa. De este modo, Moll Flanders pertenece al genero picaresco con su realismo literario, la autobiografia de la protagonista, la infamia familiar, el arrepentimiento de la protagonista al final de la obra, el reflejo del calvinismo puritano en una sociedad anglicana, tesis y antifrasis, la evolucion psicologica de la protagonista y la critica social, etc.

『 아리아드네의 실 』 에서 미로의 의미

권미선(Mi Sun Kwon) 한국스페인어문학회 2001 스페인어문학 Vol.18 No.1

En La Prueba del Laberinto, el autor, Ferna′ndo Sa′nchez Drago′, denuncia la crisis religiosa de la sociedad occidental a trave′s de las te′cnicas literarias del Postmodernismo. Es decir, en su obra, el laberinto tiene dos sentidos: uno, para referir al contenido que habla de la crisis religiosa, y otro, a la forma postmodernista que habla de la crisis literaria. Desde hace muchos siglos, los seres humanos han preguntado acerca de la existencia de Dios y de su identidad, y han buscado sus respuestas no en la armoni′a de las religiones, sino en la confrontacio′n de las religiones. Pero nuestro autor, Ferna′ndo Sa′nchez, quiere buscar estas respuestas en la armoni′a de las religiones y expresa este proceso a trave′s de la meta′fora del `laberinto`. Y para eso, tambie′n usa las formas te′cnicas del Postmodernismo. En esta obra, el protagonista, Dionisio, que es tambie′n un escritor es amigo del autor original de esta obra. Pero poco a poco, al transcurrir la novela, Dionisio se identifica con Ferna′ndo Sa′nchez Drago′. Y, al mismo tiempo, este nombre de Dionisio contiene doble sentido: Dionisio que refiere al dios de la mitologi′a, que quiere decir la resurreccio′n y lo identifica con Jesu′s Cristo y Dionisio que refiere al precursor de la locura de Nietsche. Asi′, como el sentido del laberinto, aqui′ el nombre de Dionisio funciona desde las perspectivas de contenido y forma. De este modo, el autor expresa los paralelismos entre las varias religiones orientales y occidentales y, con esto, enfatiza la armoni′a de las religiones a trave′s de las te′cnicas postmodernistas. Aqui′, la te′cnica de metaficcio′n es predominante en toda la obra. Y sobre todo, toda la estructura de la novela es para referir al contenido de la novela de que el autor Dionisio quiere escribir en futuro. De este modo, el final se deja abierto para la nueva novela y para las nuevas interpretaciones.

라틴아메리카에서 찾아본 세르반테스의 자취 -라틴아메리카의 첫 번째 소설 『엘 뻬리끼요』를 중심으로-

권미선 ( Mi Sun Kwon ) 한국스페인어문학회 2004 스페인어문학 Vol.0 No.31

Como Ortega y Gasset dijo, toda la novela contiene al Quijote en su interior. En este sentido podria decir que el Quijote es el principio de la novela moderna. Asi, voy a observar la influencia literaria de Cervantes en las obras literarias hispanoamericanas, sobre todo en torno a la primera novela hispanoamericana, que es El Periquillo Sarniento. Curiosamente la critica relaciona mas El Periquillo con la novela picaresca que con el Quijote, a pesar de que hay muchos elementos cervantinos aparentes en El Periquillo. En realidad, podria decir que con el molde generico de la picaresca y el contenido de la Ilustracion, la concepcion de la novela es cervantina. En realidad, Fernandez de Lizardi publico El Periquillo Sarniento por no poder publicar mas su periodico didactico El Pensador Mexicano. Asi en El Periquillo hay mas elementos didacticos y morales que literarios, porque su proposito no es el entretenimiento, sino reformar y educar al pueblo de Mexico. Por eso la critica fue muy severa con el. Y contra esa critica Lizardi publico ‘la apologia cervantina’ para defender su didacticismo relacionandolo constantemente con El Quijote. Y aparte de eso, Lizardi tomo la tecnica cervantina para los prologos y la estructura de la obra: el juego del narrador-editor-autor y algunas historias intercaladas. Asi Lizardi se esforzo mucho, aunque sea aparentemente, para dar alguna afinidad cervantina a su novela. La influencia de Cervantes y de El Quijote en El Periquillo es fundamental en cuanto a la concepcion de la novela de Fernandez de Lizardi desde el punto de vista formal.