渤海史 史料와 渤海史 認識의 變遷

鄭鎭憲(정진헌),李成市(토론자),徐廷昊(번역자) 고구려발해학회 1999 고구려발해연구 Vol.6 No.-

한국 근현대 아동문학과 김용환

정진헌 건국대학교 GLOCAL(글로컬)캠퍼스 스토리앤이미지텔링연구소 2023 스토리&이미지텔링 Vol.26 No.-

김용환은 1938년 『소년』 제2권 3호에 8컷 만화 「너무착한강아지」를 시작으로 1955년 『소년세계』 5월호 1컷 만화 「어린이날」까지 아동잡지 및 아동신문에 참여해 펜화, 표지화, 아동소설․동화․동요 삽화, 그림이야기, 만화 등 왕성한 활동을 했다. 김용환이 『어린이나라』에 발표한 펜화는 장군, 동물, 3․1운동 등 완벽한 데생에 그림 외곽선을 배제하고 가는 펜으로 섬세하게 겹쳐 그리며 명암을 살려내 입체감을 부각시켰다. 『어린이나라』 및 『소년세계』에 발표한 표지화는 각 제호에 맞는 계절별 놀이문화와 이를 즐기는 아이들의 행동 및 표정 등을 사실감 있게 그렸다. 김용환은 1949년 1월 1일 창간된 『어린이나라』와 1952년 7월 1일 창간된 『소년세계』에 참여해 소설, 동화, 동시 등 다양한 장르 삽화를 그렸다. 특히 김용환이 『어린이나라』에서 기획한 장편 연재소설 「신라의 별 소년 김유신」 삽화는 일본에서 펜화가로 활동한 그의 이력이 매회 주요 서사의 내용을 세밀한 장면 및 인물 묘사를 통해 아동들에게 흥미와 이해를 도왔다고 볼 수 있다. 그리고 1953년 8월 1일 발간된 『소년세계』 2호부터 『소년세계』 9호까지 총 8회 연재 모험소설 「아버지를 찾으러」 삽화를 담당하며, 총 28컷의 주요 서사에 맞는 상황과 치밀한 인물 묘사를 통해 소설 내용의 이해를 돕고 작품의 현장성을 높였다. 김용환이 1938년 ≪소년조선일보≫에 발표한 연재만화 「똘똘이」는 모두 4컷으로 독립된 주제를 바탕으로 구성되어 있으며, 말풍선을 넣어 만화의 기본 형식을 따르고 있다. 똘똘이와 주변 인물 및 친숙한 동물들을 등장시켜 다양한 장소 및 상황에서 발생하는 우스꽝스러운 이야기를 표현한 만화이다. 해방을 맞아 국내에서 활동하게 된 김용환은 1946년부터 『주간소학생』에 만화 「흥부와 놀부」와 「십오소년」을 발표했다. 1947년 5월부터 김용환은 1948년부터 중국 민속 이야기에 나오는 두자춘의 에피소드를 그린 「두자춘」과 쥐들의 송사 사건을 다룬 우화 소설 「서동지」 등 두 편의 그림이야기를 발표했다. 김용환은 아동잡지 『어린이나라』와 『소년세계』에도 단편만화와 연재만화를 발표한다. 1949년 『어린이나라』 8월호부터 1950년 4·5월까지 발표한 연재만화 「개구리 개돌이」는 의인화를 통해 개돌이가 겪는 모험담과 이를 극복하는 지혜를 다루고 있다. 1952년 『소년세계』 창간호부터 1953년 1월호까지 발표한 장편 연재만화 「수남의 모험여행」은 수남이가 모험을 떠나 항해 중 북한 잠수함을 만나 겪는 고난과 극복 과정을 그렸다. 1953년 3월호부터 1954년 5월호까지 총 12회가 연재한 「동.키호오테」는 당시 아동들에게 세계 명작을 만화로 쉽게 접하는 기회를 제공했다 Kim Yong-hwan participated in children's magazines and children's newspapers, creating pen drawings and cover art, starting with the 8-cut cartoon such A Nice Puppy in Volume 2, No. 3 of Sonyeon in 1938, and the 1-cut cartoon Children's Day in the May issue of Sonyeonsegye in 1955, was active in children's novels, fairy tales, illustrations for children's songs, picture stories, and comics. Kim Yong-hwan's pen drawings published in Eolininara are perfect drawings of generals, animals, and the March 1st Movement, and he carefully overlaps them with a thin pen, excluding the outlines of the drawings, bringing out light and dark to emphasize a three-dimensional effect. The cover art published in Eolininara and Sonyeonsegye realistically depicts the seasonal play culture appropriate for each title and the actions and expressions of children enjoying it. Kim Yong-hwan participated in Eolininara, launched on January 1, 1949, and Sonyeonsegye, launched on July 1, 1952, and drew illustrations for various genres such as novels, fairy tales, and children's poems. In particular, the illustrations for Kim Yong-hwan's full-length serial novel Silla's Star Boy Kim Yu-shin planned by Kim Yong-hwan in Eolininara are based on his history as a pen artist in Japan, making the content of the main narrative interesting to children through detailed scenes and character descriptions in each episode. I think it helped with understanding. He was also responsible for illustrating the adventure novel To Find My Father, which was serialized eight times from Issues 2 to 9 of Sonyeonsegye published on August 1, 1953, and depicted situations and detailed character descriptions that fit the main narrative in a total of 28 cuts. It aided understanding of the novel's content and enhanced the realism of the work. Kim Yong-hwan's comic strip Ddoltoli published in Boys Chosun Ilbo in 1938 is composed of 4 cuts based on an independent theme, and follows the basic format of a comic by adding speech bubbles. It is a cartoon that depicts funny stories that occur in various places and situations by featuring Ddoltol, surrounding characters, and familiar animals. Kim Yong-hwan, who became active in Korea upon liberation, published the cartoons Heungbu and Nolbu and Fifteen Boys in Jugansohaksaeng starting in 1946. Beginning in May 1947, Kim Yong-hwan published two picture stories, including Du Jichun, which depicts an episode of Du Jichun from a Chinese folk tale, and Seodongji, a fable novel about the death of rats, starting in 1948. Yong-hwan Kim also publishes short comics and serial comics in the children's magazines Eolininara and Sonyeonsegye. The comic strip Frog Gaedori, published from the August issue of Eolininara in 1949 to April and May 1950, tells the story of Gaedori's adventures and the wisdom to overcome them through personification. The full-length comic strip Sunam’s Adventure Travel, published from the first issue of sonyeonsegye in 1952 to the January 1953 issue, depicts the hardships and overcoming of Sunam when he encounters a North Korean submarine while sailing on an adventure. Dong. Quixote, which was serialized a total of 12 times from the March 1953 issue to the May 1954 issue, provided children at the time with the opportunity to easily encounter world masterpieces through cartoons.

영상 콘텐츠 내의 상징적 이미지를 통한 주제표현에 대한 연구

정진헌(Jin Hun Chung),이태훈(Tae Hoon Lee) 경희대학교 산학협력단 예술디자인연구원 2011 예술· 디자인학연구 Vol.14 No.1

뇌부종의 병태생리

정진헌 대한신경집중치료학회 2016 대한신경집중치료학회지 Vol.9 No.2

Brain edema is defined as an increase in brain volume resulting from abnormal accumulation of fluid within the brain parenchyma. Brain edema is a potentially life-threatening complication of neurocritical illness as it raises the intracranial pressure and may progress to brain herniation and death. The management of brain edema and increased intracranial pressure is a significant challenge in neurocritical care. The purpose of this review is to describe the pathophysiology of diverse types of brain edema.

1930년대 이무영 아동문학 연구

정진헌(Jeong, Jin-heon),김승덕(Kim, Seung-deok) 한국아동문학학회 2016 한국아동문학연구 Vol.- No.31

이무영은 한국 근ㆍ현대문학사에서 농민소설가와 희곡작가로 알려진 인물이다. 본고는 이무영 작품 세계의 외연을 넓히고자 그동안 한국 문학사에서 소외되었던 1930년대 아동문학작품 활동에 주목했다. 이무영은 1929년 『조선일보』에 동화 「엿장사이야기」를 시작으로, 이듬해인 1930년부터 아동잡지 『별나라』에 아동소설 「어린영웅」과 수필 「오남매」를 발표한다. 그리고 1933년부터『어린이』에 아동소설 「장미꽃과 꾀꼴새」와 동극 「가난뱅이왕자」를 발표하며 아동문단에 참여를 보인다. 또한 1934년 『동아일보』 입사 후 애기네소설(유년소설) 19편과, 소년장편소설 「똘똘이」(총 72회), 유년동화 「복숭아」 등을 발표하며 1937년까지 아동문학작가로서의 길을 걸었다. 또한 1930년대 초 라디오 동화구연 프로그램에 참여해 동화를 낭송하며 아동문학의 발전에 기여하기도 했다. 이무영이 창작한 작품 내용을 보면 어린 주인공들의 모험담과 선행, 욕심에 대한 경계, 가난에 대한 연민의 정, 유년 시절 생활에 대한 단상들이 주를 이루고 있다. 특히 그가 『동아일보』 입사 이후 1935년에 연재한 애기네소설 ‘경재’ 시리즈는 유년들의 삶의 이야기를 사실적으로 그려냈다. 또한 1936년 2월 9일부터 5월 20일까지 총 72회에 걸쳐 연재한 장편소년소설 「똘똘이」는 청인(중국)에게 납치된 동생 복순이를 찾아 서울로 간 똘똘이와 그의 친구 수동이의 험난한 여정을 그리고 있는데, 이 작품은 14개의 에피소드들이 유기적으로 연결되어 전체의 서사를 이끌어 가고 있어 아동문학의 대중성에 기여한 작품으로 평가된다. 이처럼 1930년대 이무영은 성인문단에서의 활동뿐만 아니라 아동문단에 참여해 신문 및 아동잡지에 동화, 아동소설, 동극, 애기네소설, 장편소년소설 등을 발표하며 아동문학의 발전에 일조했다고 볼 수 있다. Lee, Mu-young is known as a peasant novelist and dramatist in the history of Korean modern and contemporary literature. This paper is focused on children’s literature in the 1930s, which has been neglected in the history of Korean literature, in order to broaden the scope of the world of Lee, Mu-young’s works. Starting with a fairy tale, Yutjangsayiyagi published in CHOSUN ILBO in 2919, Lee, Mu-young published a children’s novel, orinyoungwoong and an essay, Onammae in a children’s magazine, BYULNARA in the following year, 1930. Then he joined the circle of children’s literature by publishing a children’s novel, Jangmikkotgwa kkoekkolsae and a dramatic play, Ganabangyiwangja in EORINYI from 1933. After entering DONG-A ILBO in 1934, also, he published 19 early children’s novels, a full-length juvenile novel, Ddolddolyi(a total of 72 times) and an early children’s fairy tale, Boksoongah, and walked a path as a children’s literature writer by 1937. In addition, he made a contribution to development in children’s literature by reciting a fairy tale in a radio storytelling program in the early 1930s. Most of the works created by Lee, Mu-young contain adventure stories and good deeds of young main characters, the boundary of greed, a sentiment of pity for poverty and memories of life in childhood. In particular, an early children’s novel, ‘Gyeongjae’ series that he published in 1935 after entering DONG-A ILBO, describes juvenile life stories realistically. The full-length juvenile novel, Ddolddolyi that he published serially 72 times from February 9th to May 20th 1936, shows a tough journey of Ddolddolyi that goes to Seoul for finding his younger sister, Boksunyi kidnapped by a Chinese man, and his friend, Sudongyi. In this novel, 14 episodes are organically connected and they lead the whole story. For this reason, this is rated as a novel, which contributed to the popularity of children’s literature. As stated above, Lee, Mu-young played a role in development of children’s literature by working in the circle of adults’ literature, and publishing fairy tales, children’s novels, dramatic plays, early children’s novels and full-length juvenile novels in the circle of children’s literature at the same time.

North Korean Refugees and the Politics of Evangelical Mission in the Sino-Korean Border Area

정진헌 서강대학교 종교연구소 2013 Journal of Korean Religions Vol.4 No.2

This article examines evangelical missionary work intimately tied with humanitarian aid for North Korean refugees in the Sino-North Korean border area as an emblem of South Korean churches’ North Korean mission. Based on extensive ethnographic fieldwork, with limited access to certain field sites due to local security concerns, I shed light on refugees’ religious conversion as a complex cultural project and process in which ideas of and practices for religious freedom and salvation become immensely contested in the very logic of “saving,” in both humanitarian and biblical terms. My primary concerns in this Chinese context are twofold: the problems of evangelical missionary works associated with universal human rights discourses and the church as an intra-ethnic contact space where refugees’ religious and social lives are pre-figured. Based on fieldwork in the Yanbian area, this ethnography discusses empirical questions about religious conversion, intra-ethnic interactions, and salvation.

일제강점기 염근수 아동문학 활동 연구

정진헌 ( Jeong Jinheon ) 건국대학교 동화와번역연구소(구 건국대학교 중원인문연구소) 2018 동화와 번역 Vol.36 No.-

염근수는 1925년부터 ‘문화소년회’, ‘현대소년구락부’에서 활동을 하면서 ‘동화대회’ 및 ‘어머니대회’ 연사로 참여한다. 이를 통해 어린이들을 위한 동화구연뿐만 아니라 소년소녀 문예운동 및 부모 교육에 일익을 담당한다. 그리고 『별나라』사시절 아동문예연구회인 ‘□별회’(1927)와 아동예술의 연구와 보급을 위한 단체인 ‘조선아동예술작가협회’(1929)를 창립한다. 한편 염근수는 주로 『새벗』, 『별나라』, 『어린이』, 『백두산』을 중심으로 편집 및 작품 활동을 하며 위인전, 동요, 동화, 과학이야기, 만화 등 다양한 장르의 작품을 발표한다. 특히 염근수가 1930년대 들어 관심을 갖은 장르는 과학동화이다. 1920년대 말부터 신문에 소개한 과학이야기는 소년소녀 과학잡지인 『백두산』(1930)을 창간하는 토대가 된다. 염근수는 잡지 발간을 통해 어린이들에게 과학에 대한 호기심과 다양한 과학상식을 전해주었다. 염근수는 잡지 외 ≪동아일보≫와 ≪조선일보≫에도 동요, 동화, 과학이야기, 만화 등을 발표한다. 신문에 발표한 작품 중에 주목할 부분은 이솝우화와 과학동화이다. 염근수가 ≪동아일보≫에 발표했던 이솝우화는 간결한 서사와 함께 알레고리를 통해 어린이들에게 삶의 교훈적 메세지를 전하고 있다. ≪조선일보≫에 발표한 즘생이야기 와 과학동화는 세계 각 나라에 서식하는 동물이나 식물들의 희귀한 생태를 재미있는 이야기 형식을 통해 전하고 있다. 또한 동식물 외 세계 각국의 독특한 생활문화도 이야기를 통해 소개하고 있다. 당시에는 오늘날처럼 자연과학 지식에 흥미를 줄만한 백과나 그림책이 부재한 상황이었다. 염근수는 동화와 시 형식을 토대로 어린이들에게 다양한 과학 상식과 호기심을 줄 수 있는 읽을거리를 제공해 주었다. 『별나라』창간부터 주요 집필진으로 활동한 염근수는 잡지 외 ≪동아일보≫, ≪조선일보≫에 장정, 삽화, 그림동요, 만화를 담당한다. 이를 통해 전봉제, 임홍은과 더불어 한국 그림책의 인식과 발전을 가져오는 결정적인 역할을 한다. 1920년대 중반까지만 해도 아동 잡지나 신문에 실린 작품들은 그림보다는 글이 주가 되었다. 염근수 또한 동요나 동화에 그림을 넣음으로써 잡지 편집의 시각적 효과뿐만 아니라 어린이들에게 글의 이해를 높이는 역할을 했다. Yeom Geun-su attended the ‘children’s story contest’ and the ‘mothers’ contest’ as a speaker, working for ‘Munhwasonyeonhwi’ and ‘Hyundaesonyeongurakbu’ from 1925. Doing this activity, he had a key part not only in story-telling for children but also in literary movements for boys and girls and parent education. He also founded the ‘Ggotbyeolhwi’(1927), a children’s literature research society and the ‘Joseon Writers’ Association of Children’s Art’(1929), a group for research and propagation of children’s art, while working for the Byeolnara magazine. On the other hand, Yeom Geun-su compiled and wrote, mainly focusing on Saebeot, Byeolnara, Eorini, and Baekdusan and released various genres of works, including biography, children’s song, children’s story, science story, and comics. Especially, he became interested in science fairy tales in the 1930s. Science stories that were introduced to newspapers from the late 1920s served as the foundation for the establishment of Baekdusan(1930), a juvenile science magazine. Yeom Geun-su provided curiosity about science and a variety of scientific knowledge to children by publishing the magazine. Yeom Geun-su released children’s songs, children’s stories, science stories, and comics in Dong-A Iibo and Chosun Ilbo, in addition to the magazines. Aesop's Fables and science fairy tales are noteworthy things of his works published in newspapers. Aesop's Fables published by Yeom Geun-su in Dong-A Iibo convey instructive message of life to children, with simple epics and allegories. 『Jeumsaengiyagi』 and science fairy tales published in Chosun Ilbo depict mysterious and interesting ecosystems of animals or plants living in different countries all over the world. He also introduced unique living cultures of various countries of the world by creating stories. In those days, there was an absence of encyclopedia or pictures books to arouse interest in knowledge of natural science, unlike today. Yeom Geun-su offered children reading matters for building up a variety of scientific knowledge and arousing curiosity, based on his children’s stories and poems. Working as one of primary writing staff, with the establishment of Byeolnara, Yeom Geun-su took charge of book binding, illustrations, children’s songs with pictures, and comics in Chosun Ilbo. By doing so, he played a crucial role in improving the recognition of Korean pictures books and developing, along with Jeon Bong-je and Im Hong―eun. Most of the works published in children’s magazines or newspapers centered on writings, rather than pictures by the middle 1920s. Yeom Geun-su made a contribution to enhancing visual effects of magazine editing and children’s understanding of writings as well by inserting pictures into children’s songs or children’s stories.

王建群「‘南北國時代論’糾謬」에 대한 分析과 批判

鄭鎭憲 고구려발해학회 2000 고구려발해연구 Vol.9 No.-

중원 지역 미발굴 작가 한백곤 연구

정진헌(Jeong, Jin-heon) 건국대학교 스토리앤이미지텔링연구소 2016 스토리&이미지텔링 Vol.11 No.-

본고는 중원문화 연구의 일안으로 1930년대 소년문예사로 활동했던 충주 출신 한백곤(韓百坤)의 문학적 궤적을 추적하고자 시작 되었다. 본 논의를 위해 실증적인 자료가 요구되는바 필자는 당시 발간된 아동잡지 및 신문 등을 면밀히 살폈다. 한백곤은 충주시 가금면 창동 무산계급 출신으로 1920년대 말부터 야학당내 ‘새일꾼회’를 조직해 소년운동 및 문예활동을 전개한다. 그리고 『신소년』,『별나라』,『어린이』,『소년세계』의 ‘독자담화실’을 통해 편집진과 잡지 애독자들과의 소통 및 공론의 장을 형성해 가며 아동문단에 발을 들여 놓았다. 해방 이후 소년운동 및 아동예술 관계자들과 “조선소년운동중앙협의회”를 결성한 후 어린이날 행사준비 및 잡지『少年運動』을 발행하며 1950년 전쟁 전까지 소년운동 및 창작을 지속해 나아갔다. 또한 그는 소년문예사에서 기성작가로 발돋움하는 과정에서 야학폐지, 잡지폐간과 같은 아픔을 겪지만 비교육 제도권에서 시대의 아픔을 살아가는 농촌 소년들의 삶을 동요(시), 아동극, 수필, 동화, 소설 등 다양한 장르로 생경하게 그려냈다. 주된 내용을 보면 농촌의 가난한 현실 문제, 야학을 다니며 건강한 삶을 살아가는 농촌 소년들, 유산계층에 대한 풍자와 조소, 타향살이를 하는 가족에 대한 그리움까지 다양하다. 또한 1938년 이후 ≪동아일보≫에 생활 속의 이야기를 주제로 유년이야기와 동화, 소설 등을 창작하며 아동문학 작가로서의 길을 걸어갔다. 아쉽게도 작가가 작품을 발표하던 잡지가 1935년을 전후해 폐간된 이후 작품 활동이 뜸하지만 이후 간헐적이나마 작품 활동과 소년운동단체 활동을 통해 나름 시대의 아픔과 혼돈 속에서 살아간 아동들의 계몽 운동에 일익을 담당했다고 볼 수 있다. This article, as a part of Jungwon culture studies, attempted to investigate the cultural track of Han Baek-gon who was from Chungju and worked as a juvenile literary writer during the 1930s. Since this study required empirical data, I thoroughly examined the juvenile magazines and newspapers published at that time. As a proletarian from Chang-dong, Gageum-myeon, Chungju-si, Han Baek-gon organized ‘Saeil Club’ in the night school academy and promoted juvenile movements and literary activities since the last 1920s. He entered the juvenile literary circles after making room for communication and discussion with the editorial staff and readers through the readers’ column titled ‘Dokjadamhwasil’ in the magazines, ‘Sinsonyeon,’ ‘Byeolnara,’ ‘Eorini’ and ‘Sonyeon Segye.’ Since the national independence, Han organized ‘Central Council for the Juvenile Movement in Joseon’ with the parties that concerned with juvenile movement and children’s art and prepared events for Children’s Day and published the magazine titled ‘Sonyeon Undong(The Juvenile Movement).’ He continued the juvenile movement and creative activities until the breakout of the Korean War. In a transition from a juvenile writer to adult writer, he underwent adversities such as the abolition of the night school and ceasing of the magazine that he contributed. However, he vividly described the unfortunate lives of poor boys in rural villages in different children’s literature genres such as song(verse), play, prose and fiction. The topics he chose include the poverty of rural village, boys from rural communities who had lived healthy lives by attending night school, satire and sarcasm against the bourgeoisie and longing for the family living away from home. Since 1938, he contributed juvenile stories, children’s tales and novels under the theme of ‘daily live stories’ to the Dong-A Ilbo and continued his career as a juvenile literary writer. Unfortunately, the magazine to which Han started to write his works was discontinued issuing around 1935. Since then, he occasionally released his works and contributed to the enlightenment movement for children who had to experience the era of agony and chaos by writing stories and engaging in juvenile movement activities.

Efficacy of noninvasive pulse co-oximetry as compared to invasive laboratory-based hemoglobin measurement during spinal anesthesia

정진헌,유시현,지재영,김난설,서용한,공형윤,김재우,김종분 대한마취통증의학회 2014 Anesthesia and pain medicine Vol.9 No.4

Background: The Masimo Radical 7 (Masimo Corp., Irvine, CA,USA) pulse co-oximeterⓇ noninvasively determines the hemoglobinconcentration using the principle of transcutaneous spectrophotometry. We compared hemoglobin levels determined using thisdevice (SpHb) with those determined using an invasive laboratory-based technique (tHb) during spinal anesthesia. Methods: Thirty patients received spinal anesthesia with 0.5%hyperbaric bupivacaine. The pulse co-oximeter probe was mountedon the second toe, and arterial blood samples were obtained froma radial artery catheter. SpHb, tHb, and perfusion index (PI) valueswere recorded before and 20 and 40 min after intrathecal injectionof bupivacaine. Results: Before spinal anesthesia, the SpHb and tHb showed asignificant difference of −2.86 ± 1.56 g/dl (P < 0.005), but nosignificant differences were found between tHb and SpHb at 20 and40 min after spinal anesthesia (−0.16 ± 2.45 g/dl and 0.29 ± 2.68g/dl). Additionally, PI was significantly increased at 20 and 40 minafter spinal anesthesia compared to the pre-anesthetic value (P <0.001). Conclusions: The toe is not the monitoring site for pulseco-oximetry in adult patients, but the pulse co-oximetry on the toeappears to be appropriate as a noninvasive hemoglobin monitoringdevice after spinal anesthesia.