전국 공공도서관 운영평가의 성과에 관한 연구 - 2010년~2013년도를 중심으로 -

차미경,표순희 한국비블리아학회 2015 한국비블리아학회지 Vol.26 No.2

‘전국 도서관 운영평가’는 대통령소속 도서관정보정책위원회에서 2008년부터 매년 시행하고 있으며 거의 모든 공공도서관이 평가에 참여하고 있다. 본 연구에서는 전국도서관 운영 평가의 성과를 분석하기 위하여 제 1차 도서관발전종합계획 기간(2009년~2013년) 가운데, 동일한 평가 지표가 적용된 2010년 실적부터 2013년 실적까지 4년간의 평가 데이터를 대상으로 규모를 기준으로 한 범주별 분석과 수도권과 비수도권으로 나눈 지역 간 분석을 실시하였다. 분석 결과 계획과 장서구성 등 내부 운영 역량 개선의 측면에서는 전반적으로 긍정적 효과를 거두었으나, 수도권과 비수도권 사이의 격차는 개선되지 않았으며, 도서관 그룹 별로 투입 자원과 도달률 사이의 상관관계가 다르게 나타남을 발견하여 이를 고려한 정책 수립이 필요함을 제안하였다. Since 2008, the Presidential Committee on Library and Information has conducted ‘National Library Management Evaluation,’ and almost all of the public libraries have participated in the evaluation. In order to find the effect of the Evaluation on the public libraries, this study analyzed four years of the performance scores (2010~2013) during the period of the 1st National Library Development Plan 2009~2013, which used the same measurement, were analyzed by the size groups and regions. The results indicated positive effect on the quality of the internal process such as planning and collection building. Yet attainment gab remains between metropolitan and the other regions, and also different relationship exists between input and attainment among the public library size groups. It suggested the policy development considering the library size and the regional difference.

문경지역어의 어미자음군 연구

차미경 강남대학교 국어국문학과 1992 江南語文 Vol.7 No.1

방언이란 결코 표준어의 하위개념이 아닌 것이다. 오히려 표준어는 어느 특정 지역의 방언(서울말)이 모체가 되어 전국적인 통용이란 목적하에 만들어진 인위적, 추상적인 개별 언어에 불과하지만, 방언은 각각 지역의 역사와 문화를 배경으로 그 지역인의 사상·감정을 전달하는 수단으로 형성된 살아 숨쉬는 독특한 체계인 것이다. 우리 국어를 바르게 이해하기 위해서는 표준어를 상위개념, 방언을 그에 딸린 하위개념으로 인식하고 방언의 연구가 표준어 연구의 보조수단으로 연구할 것이 아니라, 그들 각 언어권의 생명성을 인정하고 충실히 연구함이 바람직할 것이다. 이에, 본고에서는 국어 연구의 일환으로서 경상북도 문경지역어에 나타난 어말자음군 단순화 현상을 연구하여 표준어의 어말자음군 단순화 현상과 비교함으로써, 우리 국어의 어말자음군 단순화 현상의 성격을 규명하고, 또한 장래 국어의 어말자음군 단순화 현상의 성격도 점치고자 한다.

父親의 胎敎에 대한 인식도 조사연구

차미경,이민경 명지대학교 1988 家政學硏究 Vol.3-4 No.-

Cefuzonam의 임상효과

차미경,안영수,우준희,어수택,박춘식,김우주,박승철,류지소 대한화학요법학회 1991 대한화학요법학회지 Vol.9 No.2

Cefuzonam is a new parenteral antibiotic, having a broad antimicrobial activity against gram-positive and gram-negative microorganisms. In particular, cefunzonam is highly stable against most β-lactramases including plasmid or chromosome-mediated enzymes. Furthermore, in animal experiment its activity against S. aureus is more potent than that of commercially available new cephems. Clinical study of cefuzonam was done to evaluate its usefulness and safety in sixty two patiends with various infectious disease. Overall clinical efficacy rate was 87.2%(54/62) and bacterial eradication rate was 85.7%(18/21). With minimum inhibitory concentration test, all of S. pneumoniae and E. coli were sensitive to cefuzonam, and the 33.3% of S. aureus and 50% of P. aeroginosa were resistant. Adverse reacetions such as urticaria, elevated sGOT/sGPT, leucopenia and drug-related fever were noted in 4 cases(6.4%) out of 64. but no serious side effect was observed. These results indicated that cefuzonam was a useful antimicrobial agent and was considered to be safe.

《太和正音譜》 在曲譜上之成就

車美京 경원대학교 아시아문화연구소 2001 亞細亞文化硏究 Vol.5 No.-

太和正音譜가 희곡악보발전사에 있어서 이룩한 성과 明太祖 주원장의 아들로써, 명초 희곡계를 주도하며, 많은 희곡작품과 희곡이론서적을 저술하였던 寧獻王 朱權은, 스스로가 다수의 北曲을 창작하였던 작가일 뿐 아니라, 北曲의 創作理論을 집대성한 희곡이론가 이기도 하였다. 그 중에서도 太和正音譜는 北雜劇 연구에 지대한 업적을 남긴 이정표적인 희곡이론서로써, 그 내용은 대략 音典戱曲理論과 北曲曲譜로 나누어 볼 수 있는데, 그 중에서도 曲譜(희곡악보) 부분은 유일하게 현존하는 最古의 북곡악보이다. 前代의 것으로 元代 周德淸의 中原音韻에 희곡악보에 관한 기록이 남아 있으나, 워낙 체계가 완전치 못하고 미비하여, 태화정음보와는 비견할바가 못된다. 태화정음보이후에 출간된 곡보로는, 명말의 博山堂曲譜, 청초의 北詞廣正譜, 欽定曲譜, 九宮大成南北詞宮譜등이 유명한데, 북곡곡보 부분은 태화정음보를 기초로 증편하거나 재편하여 만든 것이다. 이러한 사실들은 태화정음보가 중국희곡의 악보발전사에 있어 차지하는 위치를 가히 짐작케 해준다고 할수있다. 본고는 태화정음보가 희곡악보 발전사에 있어 이룩한 성과를, 중점적으로 살펴보았는데 대략 다음과 같이 요약할 수 있다. 우선 고대악곡 12개의 각 음조(宮調)에 속해있는 曲牌들을 상세히 나열시킴으로써, 작곡시 표현하고자 하는 내용에 따라 곡패를 선정하여 곡을 지을 수 있게 하였다. 또 원대와 명초의 雜劇과 散曲작품 335곡을 실례로 삼아, 4聲과 平仄을 상세히 밝힘으로써, 구절의 리듬을 규율 화하고 언어를 음률화하여, 곡절이 보다 더 조화되고 리드미컬해질 수 있도록 하였다. 正字와 ?字를 분류 표시하여 원래 구절의 의미를 명확하고 자연스럽게 했다. 주권은 이상의 세가지 내용을 북곡창작의 기본법칙으로 삼았는데, 작곡하는 사람이 이 법칙에 근거하여 극을 짓는다면, 음악이 어울리지 않거나, 곡의 의미가 불분명한 현상을 방지할 수 있고, 더욱이 희곡 악보를 보고 노래해야 하는 배우가 어떻게 불러야 할지 모르는 상황은 결코 발생할 수 없을 것이다. 태화정음보는 이러한 북곡창작의 법칙을 처음으로 수립하였으며, 이러한 내용은 후대 북곡곡보 창작의 근거가 되었고, 후대의 많은 희곡 작곡자들이 이에 근거하여, 창작활동을 전개한 것으로 사료된다. Early in the Ming era, 朱權 who took the lead in the play world and wrote a lot of the play works and the theoretical books of the drama as the first King of the Ming(明), Ju's son was writer who created numbers of northern play(北曲) as well as the play theorist who make a comprehensive survey of creative theory of Northern Play(北曲). As 太和正音譜 is theoretical brook which obtain the high result about northern folk play(北雜劇), the contents can divide into the classical play theory(古典戱曲理論) and 北曲曲譜, and the part of the play notation(曲譜) is the best extant northern play notation(北曲樂譜). In the Yuan era, 周德淸's remain the note about the play notation in in 中原音譜 as the data of previous era, however, it cannot compare with 太和正音譜 because its system wasn't prefect and unprepared. As the published play notations(曲譜) after 太和正音譜, 博山堂曲譜 in the late period of the Ming, 北詞廣正譜, 定曲譜 and 九宮大成 南北詞宮譜 early in the Chong era are famous and the parts of northern play notation(北曲樂譜) reorganized on the baals of 太和正音譜 By such facts, we can guess that 太和正音譜 has important position on the developmental history of the Chinese play notation. In this treatise, I preponderantly study the result of 太和正音譜 on the developmental history of the play notation and roughly speaking, summarize the following. First of all, as enumerating 曲牌 which belongs to the twelve trines of ancient musical piece in detail, it chooses 曲牌 and compose according to contents which want to express as composition. As regarding 335 musics of the 雜劇 and 散曲 in the Yuan era and early in the Ming era as examples and making four sounds(4聲) and 平仄 clear, it made tune more harmonious and rhythmical by well-ordering rhythm of verse and changing language into rhythmical it. It made the meaning of original phrase clear and natural by classifying and representing between printed characters(正字) and characters. 朱權 regarded the three contents as basic rules, and if a composer writes music on the basis of the three rules, the music will be not unsuitable or prevent the unclear appearance of the meaning of it, moreover, the situation that an actor who sing as see the play notation don't know how to sing will never happen. 太和正音譜 first established such rules of 北曲創作, such contents became the basis of post-北曲曲譜 creation and many play writer of posterity will deploy creative action on the basis that.

고객중심의 장서관리를 위한 CRM 적용방안

차미경,박여원 이화여자대학교 2004 사회과학연구논총 Vol.12 No.-

최근 풍부한 고객관련 데이터를 다양한 정보기술을 활용하여 분석함으로써 기업과 고객간의 상호 교류를 관리하는 고객중심의 마케팅적 경영방식인 CRM 기법에 관심이 집중되고 있다. 이러한 CRM 기법을 도서관에 도입함으로써 고객중심의 운영을 목표로 하는 도서관은 자관의 특성과 목적에 맞게 CRM을 적용하고 각 채널에 적합한 서비스 계획을 구축할 수 있다. 또한 도서관 운영 전반을 고객중심으로 변화시킬 수 있을 것이다. 본 연구에서는 경제학분야 전문도서관을 대상으로 고객중심의 장서관리 방안과 고객 세분화를 통한 고객관리 방안을 제시를 위하여 CRM을 수행하고, 고객 중심의 장서관리 장안과 고객세분화를 통한 고객관리 방안을 제시하였다.

朱權 <<太和正音譜>>的戱曲理論

車美京 中國語文硏究會 2001 中國語文論叢 Vol.21 No.-

寧憲王 朱權은 다수의 北曲을 창작한 작가이며, 明初 北曲의 창작이론을 집대성한 희곡이론가이다.그 중 太和正音譜는 北雜劇 연구에 지대한 업적을 남긴 이정표적인 희곡이론서로써, 그 내용은 대략 고전희곡이론과 북곡곡보로 나누어 볼 수 있는데, 그 중에서도 고전희곡이론 부분은 원대의 복고희곡이론을 집대성한 명초의 대표적인 희곡이론서이다. 그 내용은 아래의 네부분으로 나누어 살펴볼 수 있다.첫째는 散曲의 체제, 유파 對式에 관한 것이다.둘째는 劇曲의 원류, 분류와 배역에 관한 것이다.셋째는 작가와 작품의 예술풍격을 논하고 있다.넷째는 성악가창의 원리에 대한 것이다. 위의 네 부분으로 나누어 太和正音譜의 곡론을 분석해보면 완정하지 못한 부분도 많으나, 曲文의 풍격에 관한 논술이나 雜의 분류는 처음으로 체계를 수립하였고, 작가와 작품에 대한 예술적인 논평은 상당히 합리적으로 전개되어 있다.그래서 중국 희곡비평사에서는 太和正音譜를 희곡비평의 지표로 삼고 있는데 이는 근거있는 논평이라 사료된다.

京劇 <天雷報> 해제와 번역

차미경 중국어문논역학회 2023 中國語文論譯叢刊 Vol.- No.52

<천뢰보>는 ‘벼락의 보응(報應)’ 혹은 ‘벼락의 보복’이란 의미로, 불효자 장계보(張繼保)를 하늘이 직접 ‘벼락’으로 ‘보복’하여 죽게 하는 비극적인 내용이다. <천뢰보>는 아들이 없는 노부부가 우연히 주량교에서 버려진 사내아이를 주어다 양자로 삼고 13년 동안 정성껏 키웠지만, 양자가 장원급제하여 출세하자 배은망덕하게 늙고 병든 양부모를 봉양하기는커녕 죽음으로 몰고 가 결국 하늘의 천벌인 ‘벼락’을 맞고 죽는다는 내용이다. <청풍정(淸風亭)>, <뇌극장계보(雷殛張繼保)>라고도 불리는 <천뢰보>는 명대 진명뇌(秦鳴雷)가 쓴 <합차기(合釵記)> 전기를 경극으로 개편한 것으로, 청대 민간 극장에서 효의 중요성을 강조하고 불효자를 교화시키는 경극의 대표적인 작품이다.

사랑이여 안녕[覇王別姬]해제와 번역

차미경 중국어문논역학회 2006 中國語文論譯叢刊 Vol.18 No.-

宋代 商業發展과 戲曲과의 關係

차미경,하정혜 한국중국언어문화연구회 2011 한중언어문화연구 Vol.- No.25

dynasty is the time that the commercial economics of China had been developed in the full scaled mainly in the southern side of a river. With this impressive development of commercial economics, the cities of Song dynasty are more emphasized to be commerce and industry characteristics and square market system, which is a closed city planning system in the Tang dynasty, is gradually collapsed. Bianjing in Song dynasty, night market was opened for overnight trades. With this active overnight trades facilitated the prosperous of product trades, various level of citizens pursuited the emotional pleasures based on the prosperous material life in peaceful and stable cities in Song dynasty. The energetic culture consumption has been occurred in the Wa-she and carved railings as the development of commercial economics in the Song dynasty. Audience gradually demand higher quality of the performances that they pay for, the sensitive reaction of audiences for the dramas led the change of the whole Chinese traditional dramas in the Song dynasty. The Nan-xi, which is the first format of Chinese traditional drama classified to be the matured and real opera among the popularized entertainment, has been emerged. Then, what would be the linkage between the economic flood of commercial development and the Chinese traditional drama as one of the main objectives of cultural entertainment? What type of trace left from the Nan-xi works grown with this commercial atmosphere? This paper illuminate the meanings and roles of commercial development with the issues in the development of Chinese traditional dramas.