국내 인터넷상의 플래시 애니메이션의 특성에 관한 연구

홍미희 커뮤니케이션디자인협회 시각디자인학회 2002 커뮤니케이션 디자인학연구 Vol.9 No.1

솔 바스(Saul Bass) 영화 타이틀에 나타난 조형분석에 관한 연구 - 수직·수평구도와 시선 일치를 통한 총체적 이미지 몽타주를 중심으로-

홍미희 한국기초조형학회 2011 기초조형학연구 Vol.12 No.3

It has been obvious that Saul Bass holds a key position in the film title sector. Therefore his paper analyzed formative design element of Saul Bass's film title design as it used 'generalized image of Montage' as an analytic tool. The formative characteristics of the Saul Bass's film title can be devided into two. First of all, many of his work show 'Montage of horizontal·vertical composition' which brings visual unity in the work. This horizontal·vertical composition assembles a piece of each visual elements and also it makes a special visual effect. Therefore, this makes design concept strong and conveys effective message to the viewers. Another formative characteristic is 'Montage of concurrence in sight'. 'Montage of concurrence in sight' is appropriate to represent a mental description of main character. Saul Bass shows successfully not only a mental conflict of main character, but also film's main message, as he uses 'Montage of concurrence in sight' in many of his work. Saul bass is the most influential film title designer and he holds a key position in the film title fields. Therefore there have been many researches and analysis for his work. But most of analysis is about meaning analysis of internal side. For that reason, this paper analyzed meaning analysis of formative side in film title design of Saul bass. Because film title design should be studied not only internal side, but also formative side. This study intended to offer logical basis for rational and aesthetical composition of film title design and present the argument for enhancement of quality of production as well. 본고에서는 지금까지도 영화 타이틀 디자인의 교과서적 역할을 하고 있는 솔 바스의 작품세계를 총체적 이미지의 몽타주를 분석도구로 하여 조형적 분석을 해보았다. 솔 바스의 영화 타이틀 디자인에서 나타나는 조형적 특성은 크게 두 가지로 구분지어 볼 수 있다. 많은 작품에서 수직·수평구도의 몽타주가 작품 전체에 주조를 이르며 시각적 통일성을 가져온다. 이 수직·수평구도는 단절된 단편의 시각적 요소들을 하나의 전체로 응집하고 독특한 시각적 효과를 만들어낸다. 따라서 이것은 주제의식을 강하게 하고 보는 이에게 효과적인 메시지를 전달할 수 있다. 또 다른 조형적 특성은 시선 일치에 의한 몽타주 기법이다. 시선에 의한 몽타주 기법은 주인공의 심리 묘사를 표현하기에 적절한 기법이다. 솔 바스는 많은 작품에서 시선일치의 몽타주 기법을 사용함으로써 주인공의 심리적 갈등과 극적인 상황 등의 영화의 분위기를 성공적으로 보여주고 있다. 솔 바스는 가장 영향력 있는 영화타이틀 디자이너이며, 영화타이틀 디자인 분야의 중요한 역할을 차지하고 있다. 따라서 그에 대한 수많은 연구와 분석이 진행되어왔다. 그러나 대부분의 분석은 내면적 측면의 의미 분석이었다. 따라서 본 연구에서는 솔 바스 영화타이틀의 조형적 측면의 의미 분석을 했다. 영화타이틀 디자인은 내면적 측면 뿐 만이 아니라 조형적 측면의 분석이 상호 맥락적으로 이루어져야 하기 때문이다. 본 연구는 합리적이고 미학적인 화면도구를 위한 논리적 근거를 마련하고, 제작의 질적 향상을 도모할 수 있는 논거를 제시한다.

미국 6,70년대 그래픽 디자인에 대한 연구 - 허브 루발린(Herb Lubalin, 1918~1981)을 중심으로 -

홍미희 한국만화애니메이션학회 2017 만화애니메이션연구 Vol.- No.49

Many artists who led European Modernism had emigrated to America from Europe in 1930's after Nazi gave many limitations on art activities. Those artists became professors at the American Universities and started to do design work. So that European Modernism started to be known and gave much influences in America. The designers who was influenced by European artists have stood out in their design work from 1950's. Herb Lubalin, Paul Land, Bradbury Thomson, Saul Bass etc are as the representative designers. Herb Lubalin is one of the most famous graphic designer in 1970's. This study researched historical background how European modernism design has influenced to America. And then analyzed about Herb Lubalin who has influenced from European modernism and led 1960,70's American graphic design. Herb Lubalin identified that typography can be used not only for its original communication function but also the visual expression. Herb Lubalin made numerous new typography expression with his variety experimental sprit and creativity. Also his many different kind of experimental typography raised up a printing techniques in this period. 1930년대 나치 정권으로 인해 유럽에서 예술 활동에 제약이 많이 발생하자 유럽의 모더니즘을 이끌던 많은 예술가들이 미국으로 이주해 왔다. 이들이 미국 각지에서 디자인 활동을 시작하면서 유럽의 모더니즘을 미국에 알리고 미국 디자인에 많은 영향을 주었다. 이들의 영향을 받은 미국 출신 디자이너들의 활약은 1950년대부터 돋보이기 시작했다. 허브 루발린(Herb Lubalin: 1918-1981), 폴 랜드(Paul Land 1914-1996), 브래드버리 톰슨(Bradbury Thomson 1911-1995), 솔 바스(Saul Bass 1920-1996)등이 대표적인 작가들이다. 이들 중 허브 루발린은 6,70년대에 미국에서 가장 유명했던 그래픽 디자이너 중 하나다. 본 논문에서는 유럽의 모더니즘 디자인이 미국에 영향을 준 시대적 배경을 알아보고, 이러한 영향을 받아 미국 6,70년대의 그래픽 디자인을 주도한 허브 루발린의 작품에 대해 분석한다. 허브 루발린은 타이포그래피가 단순히 문자적 의미를 전달하는 것만이 아니라 ‘시각 이미지’로서 사용될 수 있다는 것을 증명해주었다. 그는 다양한 실험정신과 독창적인 창의력으로 새로운 타이포그래피의 표현을 가능하도록 해 주었으며, 이로 인해 인쇄 기술도 끌어올려주었다.

민요 소리꾼 이남조 연구

홍미희 한국민요학회 2001 한국민요학 Vol.9 No.-

영국 아드만 스튜디오의 작품 세계에 관한 연구 : "웰레스 앤 그로밋"과 "치킨런"을 중심으로 Focused on "Wallace & Gromit" and "Chicken run"

홍미희 커뮤니케이션디자인협회 시각디자인학회 2001 커뮤니케이션 디자인학연구 Vol.8 No.-

전통민요의 영상화에 관한 고찰-논농사노래를 중심으로-

홍미희 한국민요학회 2004 한국민요학 Vol.14 No.-

Comparison of Treatment Outcome Assessment for Class I Malocclusion Patients: Peer Assessment Rating versus American Board of Orthodontics-Objective Grading System

홍미희,국윤아,백승학,김명기 대한치의학회 2014 Journal of korean dental science Vol.7 No.1

Purpose: The purpose of this retrospective study is to investigate the degree of coincidence between the peerassessment rating (PAR) index and American Board of Orthodontics objective grading system (ABO-OGS) in theassessment of orthodontic treatment outcomes of Class I malocclusion cases. Materials and Methods: The sample consisted of 26 Class I patients. The PAR index was used for evaluation of pre-(T0) and posttreatment (T1) casts, and the ABO-OGS for assessment of T1 casts. If there was a reduction in PARscores from T0 to T1 of more than 30%, the label ‘PAR+’ was given to the case, and if not, it was labeled ‘PAR–’. Ifthe ABO-OGS was less than 27, the label ‘OGS+’ was given to the case and if not, it was labeled ‘OGS–’. ‘A PAR-onlyqualifi ed group’ (PAR+), ‘ABO-OGS-only qualifi ed group’ (OGS+), ‘both indices qualifi ed group’ (PAR+/OGS+),and ‘both indices disqualifi ed group’ (PAR–/OGS–) were compared with a Wilcoxon rank-sum test, sensitivity/specifi city test and Spearman’s correlation test. Result: PAR scores for T0, T1, and percentage reduction were 21.1, 6.4, and 65.9%, respectively, and 35.4 for ABOOGS. The distribution of the ‘PAR+/OGS+’, ‘PAR+’, and ‘PAR–/OGS–’ group was 19.3%, 76.9%, and 3.8%,respectively. The T0-PAR, T1-PAR and PAR point reductions for the ‘PAR+’ group were signifi cantly higher thanthose of ‘PAR+/OGS+’ groups (23.1 vs. 15.6; 6.7 vs. 4.6; and 16.5 vs. 11.0; all P<0.05). However, the PAR-percentagereduction and treatment duration between the two groups were not statistically different (70.0% vs. 67.0%, P=0.4325;24.1 months vs. 25.0 months, P=0.4057). The T1-ABO-OGS score for ‘PAR+’ group was signifi cantly higher than thatof the ‘PAR+/OGS+’ groups (38.2 vs. 24.0, P<0.001). Conclusion: Since the fraction of the ‘PAR+/OGS+’ group was less than 20% and there was no signifi cant correlationbetween PAR-percentage reduction and T1-ABO-OGS, development of a new index system for the accurateevaluation of treatment outcome is needed.

솔 바스(Saul Bass)와 카일 쿠퍼(Kyle Cooper) 작품에서의 화면구도 비교 연구

홍미희 한국기초조형학회 2006 기초조형학연구 Vol.7 No.4

어느 시대를 막론하고 어떠한 주제로 어떠한 형식과 기술로서 표현할 경우에도 조형 활동의 기초적 개념의 화면구도가 내재되어 있을 것이다. 이차원의 평면에서 사각형이라는 기하학적 패턴이 바뀌지 않는 한 언제나 기본적인 구도의 방법은 시대를 막론하고 기준이 될 것이며, 그 기본 바탕 위에서 구성요소들의 배열은 작가 각자의 특성과 사상 그리고 테크닉에 의해서 다른 시각적 특징들을 가질 것이다. 본고의 작품 분석을 통해 솔 바스는 주로 규칙적인 수직 수평구도로 안정감 있고 통일감 있는 균형을 갖고 있는 것을 도출해냈다. 수직·수평구도는 보수성이 강하고 딱딱한 감을 느끼게 하고 변화가 거의 없어 지루하게 느껴질 수도 있다. 그러나 이러한 단점을 극복하고 솔 바스의 작품들은 오히려 영화타이틀 디자인의 교과서적 디자인이 되고 있다. 또한 카일 쿠퍼의 작품들은 실험적인 원형구도아래 율동성을 나타내고 있음을 알 수 있었다. 이들 화면은 다양하고 복잡한 방향성과 혼란스러움 속에서도 원형 구도를 효과적으로 사용하여 시각적 균형을 잃지 않고 있다. 곡선이 강조되어 율동의 방향이 화면 전체에 끊임없는 운동을 일으키고 있어 명쾌한 율동감 및 리듬감이 느껴진다. 본 연구는 타이틀 디자인이 단순히 시각적 효과나 미적 요소에만 치우치지 않고 합리적이고 미학적인 화면구도를 위한 논리적 근거를 마련하고, 제작의 질적 향상을 도모할 수 있는 논거를 제시한다. In all ages, and regardless of form and technique that is used for representation for any theme, a composition of basic concept is inherent. The basic method of composition would always become the basis in all ages unless the geometrical pattern of tetragon would be changed in 2D plane, and on the basic background, arrangement of the elements may be shown different visual properties by the characteristics, thought and technique of the artiest. Via analysis of the work, Saul Bass derived a balanced thing with a sensation of stableness and oneness mainly with regular horizontal and vertical composition. Horizontal and vertical composition shows quite conservative and stiff and even feels dull because of monotonousness. In spite of its weak points, the works of Saul Bass are becoming schoolbook design for film title design. For the works by Kyle Cooper, we can find movement under experimental round composition. In the pictures, different and complicated directions and round composition even in the complexity are effectively used not to lose its visual balance. Curves are highlighted and the directions of movement makes endless moving to deliver open and pleasant sensation of rhythm and movement. This study is intended to show that title design can not only befocused only in visual effects or aesthetic elements but also offer logical basis for rational and aesthetical composition and present the argument for enhancement of quality of production as well.

우리 집 작은 아씨들

홍미희 샘터사 2001 월간 샘터 Vol.32 No.7

Trend of health care utilization of cleft lip and/or palate in Korea during 2007–2016

홍미희,백승학 대한치과교정학회 2018 대한치과교정학회지 Vol.48 No.4

Objective: This study is performed to investigate the trend of health care (HC) utilization among cleft lip and/or palate (CL/P) during 2007–2016 by using data from the Korean National Health Insurance Service (KNHIS). Methods: The KNHIS data were reorganized to count a specific patient only once for a specific year. Cleft type (cleft lip [CL], cleft palate [CP], and cleft lip and palate [CLP]), sex, and age at HC utilization were investigated. The study period was divided into the first half (2007–2011) and the last half (2012–2016). The utilization number and rate per 1,000 population were calculated for the total population and for new-born patients. Independent t-test and one-way analysis of variance were used for statistical analyses. Results: The total CL/P population (n = 48,707) comprised 19.2% CLP, 35.5% CL, and 45.3% CP (CLP < CL < CP; p < 0.001). Their HC utilization rate increased from 0.066 in 2007 to 0.118 in 2016. The new-born patient population (n = 7,617) comprised 18.6% CLP, 30.4% CL, and 51.0% CP (CLP < CL < CP; p < 0.001). Their HC utilization rate increased from 1.12 in 2007 to 1.74 in 2016. An examination of the utilization number and rate among new-born patients revealed CP exhibited a female-dominant pattern (all p < 0.01), while CL and CLP exhibited a male-dominant pattern (all p < 0.01). However, utilization number showed no difference by sex and cleft type between 2007–2011 and 2012–2016. Conclusions: These results might serve as a guideline for HC utilization among patients with CL/P.[Korean J Orthod 2018;48(4):216-223]