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임성래 대중서사학회 2010 대중서사연구 Vol.- No.23
Adventure tale is one of the oldest literary genres in Korean Literature. There are some works, for example, shamanistic song <Ogupuli>, <Tale of the conquest of Great Enemy in Underworld>, and <Tale of Choi-chi-won>. Some works of this genre later are transformed into the narrative form of novel in Chosun-Dynasty. In these adventures tales, their heroes led their adventures to both the exploration of other world and the confrontation of the Great Enemy. The ending of the adventure tale describes the joy and consolation of the closed - and often happy resolution of every successful adventure. For Example, "Baridegi" turns to Shamanic God, "Mr.Park" to King of Underworld, "Mr.Han" to a hermit into the mountain, abandoning both the rich and the glory. "Kim-won" to Lord of Hyungju, marrying Princess and "daughter of Dragon," living happily and flying into heaven on his death. The different characteristics before and after the popularization of adventure narrative depends upon how the genre of adventure tale is capable of satisfying the reader's desire.
임성래 순천대학교 어학연구소 1990 어학연구 Vol.2 No.-
Kkachijon's plot is composed of two rounds of judical hearing. One trial is involving the complication with the trouble solving. the incidents are arranged in the following order : (1) origin of affair (2)seeking solution (3) outbreak of another incident (4) seeking solution again (5) failure of trouble solving (6) seeking conciliation (7) amicable settlement of dispute (8) sequence to the event. The writer of Kkachijon seems to have had the intention to satirize the bribery prevailing then and the ancient bureaucrats' incompetency and to criticize the way of the world that attaches more importance to self-protection than to social justice. More concretely speaking, the fact that the second trial was done fairly by an under cover emissary of the king seems to symbolize the wish of general public for the celestial solution of unsolvable earthly troubles. But this short novel has the happy ending and it seem to be in accord with the old novel pattern.
임성래,윤덕진 洌上古典硏究會 2003 열상고전연구 Vol.18 No.-
이 글은 『남원고사』의 줄거리 확장의 특징 가운데 하나인 삽입가요의 활용을 고찰하는데 중점을 둔다. 곧 당시 서울에서 유해하던 무가에서 시작하여 시조, 가사, 잡가, 민요(농요 포함)등에 이르기까지 매우 다양한 시가가 줄거리 전개과정에서 활용되었을 뿐만 아니라, 또한 송서라는 소설과 관련을 가진 독특한 방식의 창법이 등장하기도 했다 이것은 『남원고사』의 작가가 당시의 시가에 매우 정통했을 뿐만 아니라 창작의 솜씨도 뛰어났음을 보여준다. 이러한 사실을 통하여서 그가 당대 시가의 여러 층위에 수응할 수 있는 학식과 연행 능력을 동시에 갖추었음을 알 수 있다. 이러한 점을 고려 할 때 『남원고사』는 『춘향전』의 한 이본인 동시에 중요한 시가집의 하나라고도 할 수 있다. 앞으로 남은 문제는 그 동안 대조해 왔던 여러 장르의 노래들을 종류별로 정리하고 노래들이 존재하는 주변 상황을 검토하여 19세기 중후반 시가사의 면모가 어떻게 서사물인 소설에 투영될 수 있는가를 총괄적으로 밝혀서 이 시가 (노래)-소설(서사)의 관계가 판소리 장르 형성에 어떻게 관여되었는가를 규명하는 것을 귀착점으로 삼고자 한다. This study aims at clarifying the <NAMWONKOSA>,s way of developing stories. And it is the third results of serial studies. It is accentuated on the songs inserted between narrative units. These songs have several kinds. SIJO(時調) KASA(가사) Folksongs(민요) TARYUNG(打令) Shammansongs(巫歌) JAPKA(雜歌) etc. We have compared these songs with the same texts of several anthologies on the view of changing old version and creating new version.