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김세홍,김경수,한아름 대한가정의학회 2007 Korean Journal of Family Medicine Vol.28 No.8
A Case of Idiopathic Intracranial Hypertension Associated with Obesity Se-Hong Kim, M.D, A-Reum Han, M.D., Kyung-Soo Kim, M.D., Ph.D.†
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젊은 남성의 견관절 질환에서 초음파 검사와 비교한 Cyriax 검진법의 진단적 타당성
김세홍,정주혜,최환석 대한가정의학회 2007 Korean Journal of Family Medicine Vol.28 No.1
Validity of Cyriax's Test in Young Male with Shoulder Pain Compared to Ultrasonographic Findings Se Hong Kim, M.D, Ju Hye Chung, M.D., Whan Seok Choi, M.D., Ph.D† 연구배경 : Cyriax의 선택적 조직 긴장 검사는 연부 조직 질환에 널리 사용되고 있는 이학적 검진법이나 진단적 타당도에 대한 연구는 부족하다. 본 연구에서는 견관절 통증이 있는 젊은 남성 환자를 대상으로 Cyriax 이학적 검진법의 타당도를 초음파 검사와 비교하여 평가하였다. 방법: 2004년 12월부터 2005년 4월까지 일개 군병원에 견관절 통증을 주소로 내원한 환자들 중 기존에 진단 및 치료를 받았거나 급성 외상의 경력이 있는 경우, 전신적인 결체 조직 질환이 의심되는 경우를 제외한 20명을 대상으로 총 26개의 통증이 있는 견관절에 대한 이학적 검진 및 초음파 검사를 시행하였다. 검사 소견의 빈도를 분석하고 2×2 표를 작성하여 이학적 검진에 의한 진단의 민감도 및 특이도를 분석하였다. 결과: 26개의 통증이 있는 견관절에 대한 초음파 검사에서 삼각근하 활액낭염이 17예(65.4%)로 가장 많았고 이중 7예(41.2%)에서 회전근개 병변을 동반하였고 나머지 10예(58.8%)는 회전근개 병변을 동반하지 않은 활액낭 단독 병변이었다. 이학적 검사에서는 활액낭염이 12예(46.2%)로 가장 많았고 극상건 병변이 5예(19.2%), 불안정 견관절 4예(15.4%), 극하건 병변 4예(15.4%)등의 순으로 관찰되었다. 삼각근하 활액낭염과 회전근개 병변의 진단에서 이학적 검진의 민감도는 각각 42.9%와 70.6%로 낮았으나 불안정 견관절의 진단에서는 이학적 진단의 민감도(100%) 및 특이도(91.7%)가 높았다. 결론: 관절 주위 연부 조직의 병변이 가장 많은 빈도를 차지하는 견관절 질환에서 Cyriax 이학적 검진만으로 병소의 위치 및 범위를 진단하고 치료하는 것은 바람직하지 않다고 판단된다.
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김세홍,조준희 인문콘텐츠학회 2019 인문콘텐츠 Vol.0 No.54
The production of the performances varies according to the change of the times and the cultural background. Among them, the collaborative creation method has been introduced in Western theatre since the 1960s, and it has been discussed as a production method that presents new possibilities as an alternative theatre. The characteristics of the collaborative creation system derived by the researcher through the previous studies related to the Open Theater, which is famous as a collaborative creation troupe in the 1960s, are summarized as the following two. First, they share ideas among creators through improvisation and are process-oriented. Second, they achieve the presence of actors through ensemble performances. As mentioned above, the collaborative creation method is not be originated from domestic theater, but as a result of the exploration of the experimental creative method of Western theatre since the 1960s, and should be regarded as a domestic acceptance that detects the change of Western-centered theater production. Therefore, it is possible to fully discuss how the characteristics of collaborative creation, which can be understood through the Open Theater, are being implemented in the production of 《Hamlet’s Father》, despite the difficulty of finding a trace or connection of direct exchange with Korean theatre. The reason why this work is better suited to collaborative creation research than other collaborative creation productions is as follows. First, the similarity between the Open Theatre and the method of organizing the text is outstanding in that it uses improvisation and text reconstruction methods. Second, they actively adopted an ensemble of various characters and adopted a way in which all the participating actors presented on stage. Third, the characteristics of creating an environment where viewers and actors can co-exist through introducing everyday spaces relatively obvious. Lastly, although the Baeksu-Kwangbu Theatre has been active for the past 20 years, there is no academic research on the characteristics of collaborative creation work of the theatre troupe. As a result, 《Hamlet’s Father》 seems to reflect the typical characteristics of Western collaborative creation productions very clearly. In particular, they were able to represent the characteristics of contemporary collaborative creation among Korean collaborative creation productions in that they showed a more advanced aspect than before. I hope that this paper can contribute to the diagnosis of current domestic collaborative creation systems and to predict future trends. 공연제작방법 중 공동창작 방식은 1960년대부터 서양 연극에 도입되어 주목을 받았고, 현재는 대안 연극으로서의 새로운 가능성을 제시하는 제작 방법으로 논의 되고 있다. 1960년대 미국의 공동창작 단체로 유명한 오픈 시어터(Open Theater)의 선행연구를 통해 연구자가 도출한 공동창작 시스템의 특성은 다음의 두 가지로 요약된다. 첫째, 즉흥 연습을 통해 창작자간의 아이디어를 공유하고 과정 중심적이며, 둘째, 앙상블 연기를 통해 배우의 현존을 이뤄낸다. 주지한 바와 같이, 한국 연극의 공동창작 방식은 국내 연극에서 발원된 것이 아니라 60년대 이후 서양 연극의 실험적 창작 방식에 대한 탐구의 결과물로서, 서양의 연극제작방식의 변화를 감지한 국내적 수용이라고 간주해야 할 것이다. 그러므로 오픈 시어터의 이러한 공동창작의 특성들이 국내 연극계와의 직접적 교류의 흔적이나 연관성을 찾기 어려움에도 불구하고 국내 작품 《햄릿 아비》 프로덕션에 어떻게 구현되고 있는지를 충분히 논의할 수 있다고 판단된다. 그리고 다른 공동창작 프로덕션보다 이 작품이 공동창작 방식의 연구에 더 적합한 이유는 다음과 같다. 첫째, 즉흥 연습과 텍스트 해체 방식을 활용한다는 점에서 오픈 시어터와 텍스트 구성 방법에서의 유사성이 돋보이고, 둘째, 다양한 극중 인물들의 앙상블을 적극적으로 활용하여 모든 참여 배우들이 무대 위에 현존하는 방법을 채택했으며, 셋째, 일상적 공간을 유입시켜 관객과 배우가 공동 현존할 수 있는 환경을 조성한다는 특성이 상대적으로 극명하게 드러난다. 마지막으로, 지난 20여 년간 극단 백수광부가 활발하게 활동해왔으나 아직 학술적으로 극단 백수광부의 공동창작 작업의 특성에 관한 연구가 진행되지 않아 이에 관한 학문적 논의의 물꼬를 트고자 한다. 《햄릿 아비》에는 서양의 공동창작 프로덕션이 가지고 있는 대표적 특성들이 매우 명징하게 반영된 것으로 사료된다. 특히 그것들이 이전의 국내 공동창작 프로덕션보다 발전된 양상을 보였다는 측면에서, 한국의 공동창작 프로덕션 중 동시대의 공동창작 특성을 대변할 수 있다고 판단하였다. 본고가 동시대 국내 공동창작 시스템의 현황을 진단하고 앞으로의 경향을 예측하는데 작은 기여를 할 수 있기를 기원한다.
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