창원시 공공자전거 '누비자' 추진실태

하승우,Ha, Seung-Woo 대한교통학회 2010 교통 기술과 정책 Vol.7 No.3

화력발전용 스마트 배관관리시스템 개발

하승우(Seung Woo Ha),김화수(Haw Soo Kim),유태우(Tai Wo You),황원식(Won Sik Hwang),허남수(Nam Su Huh) 대한기계학회 2015 대한기계학회 춘추학술대회 Vol.2015 No.6

고온 플랜트 배관의 국부 응력 계산을 위한 개선된 수치 해석 기법

하승우(Seung Woo Ha),황원식(Won-Shik Hwang),이재빈(Jaebin Lee) 대한기계학회 2020 대한기계학회 춘추학술대회 Vol.2020 No.12

In general, thermal power plant piping is designed based on ASME B31.1. In the old power plant piping due to long-term operation, pipe damage may occur due to displacement beyond the design value. To predict pipe failure in advance, it is important to predict the local stress at the point of failure. Existing numerical analysis techniques for predicting local stresses in power generation piping could only be performed under limited boundary conditions. In this study, an Advanced numerical analysis technique using displacement and rotation information of a pipe in operation was presented, and the results of the improved numerical analysis technique for sample intuition were compared and verified with the analytical solution.

〈괴물〉: 경험적 역사와 실재의 비역사적 중핵 사이의 변증법적 긴장

하승우(Seung-Woo Ha) 한국비평이론학회 2012 비평과이론 Vol.17 No.1

This essay asks whether contemporary Korean films have produced a new cinema, by critically examining the criteria by which Korean films are said to be new. It attempts to posit a universalising theory rather than making particular claims about Korean films, by suggesting that whether a film text is new or not will depend on its individual mode of address. To explore this problem further, this study draws on the concept of ‘concrete universality’ from a Lacanian/Žižekian standpoint. For my purpose, it refers to examining how a kind of disruptive element in a film text’s formal structure obtrudes into the diegetic reality, thus revealing a cinematic distortion in the smooth running of reality. The Host (Bong Joon-ho, 2006) reveals what cannot be said in an explicit narrative line, thus allowing us to redefine the whole narrative line. As it provides an interpretive possibility that Hyun-seo dies at the moment she is snatched by the monster, it challenges the viewer to an encounter with the inherent contradictions of family and South Korea’s social fabric.

대형 보일러 와이어로프 노내비계 및 인양시스템에 관한 연구

하승우(Seung Woo HA),이태호(Tae Ho Lee),이해승(Hae Seung Lee),김정민(Jeung Min Kim),유태우(Tai Woo You),조선영(Sun Young Cho) 대한기계학회 2016 大韓機械學會論文集A Vol.40 No.7

대형 석탄 화력발전소의 보일러는 안정적인 전력량 수급을 위하여, 계속적인 운전 혹은 기동 · 정지가 반복하면서 운전 되는 등 매우 열악한 상태에서 운전되고 있기 때문에 신뢰성을 유지하기 위한 주기적 점검과 정비는 필수적이다. 정비를 위한 기존의 비계시스템은 모든 하중이 하부로 집중되어 일부 부재에 문제 발생시 연쇄적으로 비계 시스템이 붕괴되는 문제점이 있다. 이에 따라 본 연구에서는 새로운 노내비계를 개발하여 상부에서 하중을 분산시키고, 일부 부재에 문제가 발생하더라도 연쇄 붕괴의 위험을 최소화하였다. 또한, 보일러 튜브의 구조로 인하여 직접적인 설치가 어려운 경우 노내비계의 설치를 위한 인양시스템을 개발하여 노내비계의 구조적인 안정성을 향상시키고 비계 작업자의 안전성을 확보하여 발전설비의 건전성을 확보할 수 있었다. Boilers of large-sized coal-fired power plants are being operated under very poor conditions such as continuous operation or repeating of start-up and shutdown for a stable supply of electricity. Thus periodic inspection and maintenance are required to ensure reliability of operation. The loads of existing scaffolding systems for the maintenance of boilers are concentrated in the lower parts structurally, which may cause a serial collapse of the overall scaffolding system when there are problems in some members. Therefore, in this study, a safe furnace scaffolding system is developed by dispersing the loads in the upper part, as well as minimizing the hazards of serial collapsing. In addition, for cases where the direct installation of furnace scaffolding is challenging owing to the structure of the boiler tube, a lifting system for the installation of furnace scaffolding is developed so that furnace scaffolding can be supported to secure the integrity of the power generating facility.

한국영화와 근대성의 번역

하승우(Ha Seung-woo) 한국예술종합학교 한국예술연구소 2017 한국예술연구 Vol.- No.15

화력발전소 배관 건전성 확보 절차 개발 및 평가

하승우(Seung-Woo Ha),황원식(Won-Shik Hwang),박기만(Ki-Man Park),백진수(Jin-Su Back),노정호(Jung-Ho Roh),최석준(Suk-Joon Choi),조선영(Sun-Young Cho),전현익(Hyun-Ik Jeon) 대한기계학회 2017 대한기계학회 춘추학술대회 Vol.2017 No.11

‘Hot Reheat Line’, which is the reheat steam pipeline among power plant pipe system supplies the reheated steam to the turbine and maintains the constant levels in temperature, pressure and flow rate through equalizing pipeline connected by branching from the main lines. As such a type of piping is the basic configuration of the power plant pipe, most of the coal-fired power plants have the same configuration, which thereby makes damages take place in the similar section and pattern. Similar pipe damages used to occur so repeatedly over time that the only way available would be to adjust the support devices and restore the damages tentatively through repair welding, as a sort of follow-up measure. In this study, it is assumed that the most integral state of the piping should be those initially installed based on the design, so that the pipelines in the Cold condition could be positioned close to the initial construction state, under which the changes of the stress distribution responding to changes of pipe positions would be confirmed by using AutoPIPE, a commercial pipe analysis program. thereafter, the strain gauges for high-temperature purpose are put up on the highly stressed sections to acquire the data concerned, with which the verification and evaluation processes could be carried out against the results of program analysis.

전지구적 자본주의의 압력 하에서 동시대 한국영화산업의 변화

하승우 ( Seung Woo Ha ) 국제비교한국학회 2015 비교한국학 Comparative Korean Studies Vol.23 No.3

1990년대부터 2000년대 초반까지 한국영화산업은 특히 배급/투자 구조에서 큰 변화를 겪었다. 일각에서는 한국영화와 같은 작은 규모의 내셔널 시네마가 글로벌 시네마의 장에 성공적으로 진입한 것에 대해 우호적인 시선을 보내고 있지만, 이 논문은 이와는 다른 시각에서 동시대 한국영화산업이 변형되어 온 조건들을 비판적으로 검토하려고 한다. 본 논문은 한국영화산업의 변화를 ‘형식적’ 포섭과 ‘실제적’ 포섭이라는 관점에서분석함으로써 이러한 변화를 전지구적 시각 경제의 보다 넓은 자장 속에서 파악하고자 하며, 한국영화산업의 변화 과정에서 국가가 어떤 역할을했는지에 대해서도 검토하고자 한다. 한국영화산업의 변화를 설명하기위한 비판적 관점을 명료화하고자 하며, 이를 실천하기 위해 세계 체제적관점에서 한국영화산업을 바라보는 관점이 지닌 중요성을 검토하고자한다. 그러나 세계체제적 관점에서 한국영화산업의 변화 과정을 파악하는 것의 유의미성과 효과에 대해 충분히 긍정하면서도, 본 논문은 마이클하트와 안토니오 네그리를 따라 제국론의 관점에서 한국영화산업의 변화를 추적하려고 한다. 전지구적 시각 네크워크의 모든 구성 요소들이경향적으로 밀접하게 연관되는 상황 속에서, 한국영화산업은 세계체제적 관점에서 반-주변부로 위치 지어지기 보다는 전지구적 시각 체제 속으로 실제적으로 포섭된 것으로 설정될 때 보다 정확히 이해될 수 있을 것이기 때문이다. There have been dramatic changes in the Korean film industry starting from the 1990s to the early 2000s, especially in terms of the changes in the distribution/investment structure. While many authors have celebrated the way in which a small national cinema has entered global cinema, this paper aims to interrogate the terms by which the contemporary Korean film industry has been changed. By examining the shifts via Marxian concepts such as ‘formal’ and ‘real subsumption’, it seeks to situate the contemporary Korean film industry in a wide force field of the global visual economy. Moreover, this study aims to critically review how the South Korean state played a role in the shift of the domestic film industry. Rather than merely affirming the state`s role in the course of the film industry`s change, the paper critically examines the state`s role. This paper also clarifies its critical perspective by contrasting it with a world-system approach. While fully recognising the significance of a world-system approach and its relevance to the Korean film industry, this study follows the line developed by Michael Hardt and Antonio Negri in Empire (2000). As the new forms of cultural traffic in the current global film industry are exercised in every part of the network, and subsequently all the parts of the global visual network are tendentially interwoven with one another, the Korean film industry can best be understood as having been subsumed into the global visual system, rather than located in the phase of the semi-periphery in terms of a world-system perspective.

특집논문 -문화의 맥락을 번역하기 : 비교영화연구의 방법과 과제

하승우 ( Seung Woo Ha ) 국제비교한국학회 2014 비교한국학 Comparative Korean Studies Vol.22 No.1

이 글은 비교영화연구를 위한 이론적 틀의 정립을 시도하는 글이다. 미래의 비교영화연구를 위한 이론적 토대를 마련할 때, 우선적으로 고려해야 할 방법론은 번역의 방법이다. 이를 살피기 위해 이 글에서는 사카이 나오키가 『번역과 주체』(2005)에서 제시한 번역 개념을 살펴보면서, 번역 개념이 비교영화연구의 토대를 마련하는데 어떤 역할을 할 수 있는지 검토한다. 사카이는 두 개의 상이한 문화가 자신들의 문화를 하나의 통일적 단위로 인식하는 것이야말로 이미 두 개의 문화 사이에서 발생하고 있는 번역 과정을 억압하는 것이라고 주장한다. 쉽게 말해, 영어를 한국어로 번역하는 과정의 경우, 영어와 한국어간에 번역상의 오류와 오해가 발생하리란 것은 통념적으로 쉽게 이해될 수 있는 것이다. 그러나 번역 상의 오류는 영어와 한국어 사이에서만 발생하는 것이 아니라, 동일한 언어를 사용한다고 가정되는 공동체 내부에도 역시 존재한다. 다시 말해, 동일한 언어를 사용한다고 해서 그 언어를 사용하는 사람들 사이에 오해가 없으리란 보장은 처음부터 성립하지 않는다는 것이다. 이 글에서는 사카이의 주장이 비교영화연구를 위한 중요한 축으로 기능할 수 있음을 주장하면서, 이와 동시에 비교영화연구를 세계체계적 맥락 속에서도 살펴보려고 한다. 이를 위해, 이 글에서는 세계체계의 맥락에서 세계문학의 가능성을 타진했던 프랑코 모레티(Franco Moretti)의 문제틀을 비판적으로 참조할 것이다. 세계체계 하에서 문학 텍스트의 생산이 외부적 형식과 지역적 소재의 협상과 타협에 의해 형성된다는 모레티의 주장은 세계문학 및 비교문학연구와 관련하여 매우 유용한 문제를 제기한다. 그러나 그럼에도 불구하고 외부적 형식과 지역적 소재의 대당 관계 자체를 재고할 필요가 있는데, 이는 외부적 형식이라는 것이 무엇보다도 자본주의와의 조우에 의해 대체될 필요가 있기 때문이다. 따라서 이 글에서는 비교영화연구에 관한 폴 윌먼(Paul Willemen) 의 선구적 연구를 검토하면서 비교영화연구의 기초적 기반을 외부적 형식 대 지역적 소재의 대당 관계 대신에, 하나의 지역적 문화 텍스트가 자본주의와 조우하는 과정으로 여기고자 한다. 비교영화연구의 기반을 자본주의와의 관련성 혹은 역사의 ‘작동들’(workings) 속에서 사고하는 윌먼의 입장을 수용하면서, 이 논문은 우리가 다른 문화를 이해할 수 있다면, 이는 각각의 문화적 차이에도 불구하고 그 차이들을 관통하는 하나의 조건, 즉 자본주의적 경험에서 비롯된 것임을 강조할 것이다. 이와 같은 이론적 시도들이 구체적인 텍스트 분석에서 실제로 어떻게 행사되는지 살펴보기 위해 영화 <오발탄>(1961)을 비교영화연구의 관점에서 분석할 것이다. This paper analyses the founding conditions for comparative film studies. In order to perform this task, it examines the notion of an ‘heterolingual address’ suggested by Sakai Naoki (2005). In his definition of translation, it does not refer to a mutual relationship between one culture and another, but refers to an incommensurable gap of one culture itself. The notion of Sakai’s translation constitutes an essential part of a future comparative film studies. The thesis also claims that there can be the other methods in developing a theoretical condition for comparative film studies. That is because comparative film studies needs to be understood as a specific form of social relationships within the force-field of world system. Franco Moretti(1999)’s idea on world literature and comparative literature is also examined here. While Morreti offers an excellent formulation for a possible comparative studies, I argue that we need to go beyond his notion, because a culturally specific product is a product from its encounter with capitalism rather than a compromise between foreign form and local material. In this sense, this paper examines the political valence of Paul Willemen’s suggestion on comparative film studies and examines how this notion can be productively articulated through the analysis of An Aimless Bullet (1961).

특집논문 : 1920년대 후반~1930년대 초반 조선영화 비평사 재검토

하승우 ( Seung Woo Ha ) 국제비교한국학회 2014 비교한국학 Comparative Korean Studies Vol.22 No.2

이 글은 1920년대 후반에서 1930년대 초반에 이르기까지 조선영화 비평사의 핵심 논점들을 재검토한다. 특히 프롤레타리아 영화운동과 <아리랑 후편> 논쟁을 새로운 시각에 입각하여 분석한다. 이 시기는 서구로부터 유래한 사회주의 이념을 받아들이면서 프롤레타리아 영화운동이 본격적으로 개진되었던 시기다. 프롤레타리아 영화운동에 대한 검토는 ‘조선프롤레타리아 예술동맹’ (카프)에 대한 검토를 필수적으로 수반한다. 그러나 프롤레타리아 영화운동에는 카프의 노선으로 완전히 환원되지 않는 부분이 있다. 이 글은 서광제, 김유영, 특히 그 중에서도 서광제를 중심으로 프롤레타리아 영화운동과 카프의 복합적 관계망의 의미를 추적하려고 한다. 궁극적으로 이 글이 초점을 맞추는 부분은 다음과 같다. 하나는, 프롤레타리아 영화운동을 카프 내에서 있었던 대중화운동에서 창작방법론으로의 이행과 관련지어 생각하는 것이다. 다른 하나는, <아리랑 후편>의 논쟁을 재검토하고, 이 논쟁을 현재의 시각에서 새롭게 재구성할 수 있는 여지가 있는지 살펴볼 것이다. 이 글에서의 핵심적인 주장은 영화 제작과 비평 사이에 근본적인 불화, 간격, 거리가 존재한다는 점, 그러나 이러한 불화는 부정적인 계기가 아닌 긍정적인 계기일 수 있다는데 있다. <아리랑후편> 논쟁에 관한 기존의 연구들은 이 논쟁을 카프 영화인 대 비카프 영화인의 대립으로 보거나, 아니면 영화를 제작하는 진영과 영화를 비평하는 진영의 대립으로 보는 경향이 있다. 그러나 이 글은 이 논쟁을 영화 제작과 비평의 근본적인 불화를 사고하는 것과 그렇지 않은 것의 대립의 구도에 입각해서 재검토하려고 한다. 이를 통해, 이 글은 조선영화 비평사를 새로운 방법과 각도에서 재구성할 수 있는 프레임을 마련하고자 한다. This paper focuses on how Joseon film criticism between the late 1920s and the early 1930s was arranged, thus exploring which criteria we need to interpret the multi-layered trends of film criticism during that time. In order to perform this task, we will first explore the trajectory of the Joseon proletarian film movement and then examine how it was influenced by KAPF (Korea Artista Proleta Federatio). This approach will be taken because it is impossible to outline the Joseon leftist film movement without thinking of KAPF at that time. Despite arguing that the Joseon proletarian film movement of those days was massively influenced by KAPF, this paper, however, also argues that there are different critical points between KAPF members and critics such as Seo Kwang-je and Kim You-young. For example, Yun Ki-jeong, one of the most influential leftist critics in KAPF, criticized Seo Kwang-je because Seo’s theoretical orientation is too abstract and hollow to contribute to the development of the Joseon film production environment. However, this paper seeks to re-examine the terms and conditions from which we can interpret the dissonance between theory and filmic practice from a different angle. The main point here is that the dissonance works not as an obstacle to be overcome but as a productive condition to trigger diverse, multiple, and even creative cinematic productions in the future. My point is manifested in the re-examination of debates surrounding A Story of the Day after Arirang (Lee Ku-young, 1930). While many have dealt with this debate in terms of the conflict between leftist and rightistfilm movements or the conflict between production and theory, I insist thatthis debate can be understood in terms of the unbalanced relationship, i.e. adissonance between production and theory, and that this dissonance should beseen as a positive moment in which to think of a renewed Joseon film.