1990년대 북한의 서정시 연구 - 지방화시대의 통일문학 -

이지엽 ( Jee Yeub Yi ) 반교어문학회 2004 泮橋語文硏究 Vol.16 No.-

현대시와 현대시조의 소통 : 리듬과 형식적 특성을 중심으로

이지엽(Yi Jee-yeub) 한국비평문학회 2011 批評文學 Vol.- No.41

이 논문은 시의 하위 장르이면서도 상당히 다른 영역처럼 인식되어온 현대시와 현대시조의 소통을 현대시조가 가지고 있는 리듬과 형식적 특성을 중심으로 살펴보았다. 시라는 장르가 필연적으로 가질 수밖에 없는 순간성과 압축성을 동시에 지니고 있으므로 얼마든지 두 장르가 접점을 공유할 부분을 가지고 있다고 볼 수 있다. 그럼에도 지금까지 대부분의 논의는 이 둘의 관계가 서로 다른 별개의 장르처럼 인식되어 서로간의 영향관계나 소통의 부분을 다룬 경우는 거의 없었다고 해도 과언이 아니다. 소통의 문제에 중심을 두고 살필 때 우리는 대개 두 가지의 소통을 염두에 둘 수 있다. 첫째는 독자와의 소통이고 둘째는 장르 간의 소통이다. 먼저 독자와의 소통은 이렇게 볼 수 있다. 컴퓨터와 첨단 디지털 기술로 웹 생활양식이 보편화되고 있는 오늘날 詩는 갈수록 어려워지고 난삽해져가는 경향을 보이고 있다. 이런 점에서 시학적 리듬을 활용해 탈메커니즘적 병렬과 반복을 활용한 시 쓰기를 해보고 생활 가운데서 느낄 수 있는 짧은 시 운동이나 생활 시조 운동에 관심을 가지는 것은 시나 시조를 은연중 어렵게 생각하는 일반인의 생각을 바꾸어 시의 곁으로 오게 하는 하나의 대안이 될 수 있을 것이다. 아울러 이 점은 현대시와 현대시조의 소통에도 영향을 미친다. 현대시조가 갖고 있는 평시조의 리듬은 한국인이 가지고 있는 생체리듬이기 때문이다. 현대시를 짧게 쓰고 최대한 축약했을 경우 어김없이 우리는 그것이 평시조의 형식과 무관하게 되기가 어렵다는 사실을 알게 된다. 또한 현대 사설시조의 형식이 갖는 공간구조의 특성은 현대시조가 현대시와 가장 쉽게 만날 수 있는 접점을 가지고 있다. 어떤 면에서 현대시가 리듬을 잘 살리지 못하고 구성적인 면에서도 취약하기 쉬운 일면을 사설시조가 갖는 구성상의 장점을 살려 사실성을 적절히 배합하고 사투리 등을 가미하여 재미성까지 얹어 친근하게 다가가는 것은 소통의 문을 확실하게 넓혀줄 것이다. 현대시와 현대시조를 원활하게 소통시키는 방법은 그리 멀리 있는 것이 절대 아니다. 두 장르가 가지는 특징적 면모가 보다 분명해지고 이를 잘 활용하는 창작 원리나 기법들이 개발되어 서로간의 소통을 확대시키고 외연과 동시에 내면의 교통이 원활해진다면 양자의 발전에 상당한 의미로 작용될 수 있으리라 생각된다. This thesis observed the communication of modern poetry and modern sijo in the aspect of rhythm and formal characteristics possessed by modern sijo. Modern poetry and sijo are sub-genres of poetry that have been generally perceived as separate domains. As poetry is a genre that simultaneously possess instantaneity and compression it appears that modern poetry and sijo would easily share areas with contact points. However modern poetry and sijo have been generally perceived as completely different genres and there have hardly been any studies that have studied the influential relationship or communication between the two types of poetry. When observing the issue in relation to communication we can generally consider two types of communication. The first type is communication with readers while the second is communication between genres. First communication with readers can be viewed as the following. Poetry tends to become more difficult and complicated in the present day a time when web lifestyle is generalized through computers and advanced digital technology. In this regard the method of using poetic rhythms to write poems based on de-mechanism juxtaposition and repetition or taking interest in short or daily poetry that can be enjoyed in everyday life can eventually attract people to poetry by changing the attitude of people that secretly consider poetry a difficult type of literature. Furthermore this aspect also influences communication of modern poetry and modern sijo. The parallel sijo rhythm possessed by modern sijo is related with the biological rhythm of Koreans. Writing and abbreviating a short modern poetry help us to learn that it is difficult to be completely unrelated with the format of parallel sijo. Furthermore the characteristics of spatial structure possessed by modern editorial sijo presents a point of contact in which modern sijo can easily encounter modern poetry. The weakness of modern poetry in its structural or rhythmic aspect can be complemented by the strengths of editorial sijo to appropriately combine realism and add dialect to provide enjoyment. This will approach readers more effectively to widely open doors to communication. Methods for achieving smooth communication of modern poetry and modern sijo are clearly not that far away. The two genres can achieve significant development if the characteristics possessed by the two genres become more distinct and creation principles and techniques for using such characteristics can be developed to expand inter-communication and achieve efficient internal and external communication.

현대문학 : 가람(嘉藍) 시조(時調)의 탈정형(脫定型) 형식(形式) 일고(一考)

이지엽 ( Jee Yeub Yi ),유동순 ( Dong Soon Yoo ) 반교어문학회 2010 泮橋語文硏究 Vol.0 No.28

가람 이병기는 「時調는 革新하자」는 글을 통해 시조를 배척하는 이유를 두 가지 들었다. 하나는 "정형(定型)의 형식"이고 다른 하나는 "현대의식의 부족"이었다. 말하자면 형식과 내용, 두 가지 측면을 다 지적한 셈이다. 그런데 여기서 의문이 드는 것이 "정형(定型)의 형식"이다. 왜냐하면 "현대의식의 부족"은 가람이 주장한 여섯 가지 혁신방안에 세세히 드러나 있고 가람 이외의 많은 이들에게서 강조되어온 부분이기 때문이지만 "정형(定型)의 형식"은 상당히 의외의 지적이기 때문이다. 본 논문은 이러한 문제점에서 출발하여 가람이 창작한 작품을 통해 "정형(定型)의 형식"이 아닌 가람이 생각한 시조 형식의 독특한 의미를 추론해보았다. 첫째로 그는 시조의 자수율 개념이 팽배한 시기에 상당히 자유로운 시형을 구사하였다. 정격을 지키되 실감(實感) 등을 표현하고자 할 경우 일반적인 보격을 벗어나는 경우도 과감히 시도하였다. 둘째로 반복 등의 효율적인 구사, 활음조의 활용, 의도적인 언어의 FUN 현상 등을 활용하여 격조의 변화를 시도하였다. 격조의 변화는 어조(語調)의 다양함을 넘어서 `재미성`과 `굴곡성`을 포함한다. `재미성`은 노래로서의 시조에서 문학으로의 시조로 전이할 때 수반되어야할 바람직한 요소 중 하나이다. 그것이 경박하지 않고 재치와 해학을 동반한다면 노래로 불려질 때의 재미성을 충분히 극복해 낼 수 있기 때문일 것이다. `굴곡성` 또한 율독하였을 때의 무미건조를 충분히 상쇄할 수 있는 역할을 한다. 이를 통하여 형식의 단조로움을 극복하면서 시적 긴장을 의도적으로 유도하고 있다. 셋째 시조의 구성 방법을 다양하게 시도하고 있다. 시조의 구성은 그 형식장치가 갖는 특성으로 인하여 대부분 정형 구성을 취하고, 정형구성 중 3단 구성이 대부분을 차지한다. 그러나 3단 구성이라 할지라도 세부적으로 일어나는 효과는 상당히 다르다. 때에 따라서는 3단 구성의 단조로움을 벗어나기 위하여 4단 구성에서의 `전(轉)`을 효율적으로 시도하기도 한다. 가람의 시조에는 이러한 구성 방법이 다양하게 나타난다. 마지막으로 사설시조의 창작에서는 반복과 열거의 수법을 사용하여 시적 대상을 극적이고 실감있게 그려내면서도 종장 첫구에서는 탈격이 시도되고 있는데, 이는 탈격이라기보다 살아있는 가락으로의 창조적 수용이라고 볼 수 있다. 특히 사설시조를 통해 "실감실정(實感實情)을 표현하자"는 자신의 주장을 잘 표출해내고 있으며, 이는 시조를 창에서 문학으로 전이 시키며 본격문학의 장을 열었다는 점에서 의미를 지닌다고 할 수 있다. 요컨대 가람이 시도한 이러한 형식적 변용과 확대 노력은 기계적 율격의 옥죄임에서 벗어나 가락을 현대적으로 계승한 일면의 노력으로 중요한 의미를 지니고 있다. 또 이점은 현대시조의 형식문제를 푸는데 중요한 열쇠가 된다는 점에서 시사적의미를 내포하고 있다고 판단된다. Garam Yi Byeong-gi showed two reason to exclude Sijo by the writing named 「Innovate Sijo」. One is "fixed form" and the other is "lack of modern awareness." Form and matter, so to speak, both sides are pointed out. In this spot, however, question arises about "fixed form." Because "lack of modern awareness" is known as six innovation plans which Garam is insisted and also as emphasized part by many of other poets, but "fixed form" is unexpected indication. This thesis starts with the point at issue and deduce form of Sijo, which has unique meaning and is not "fixed form", from literary works by Garam. Most of all, he had a command of a free poetic form when the concept of cadence surged within Sijo. He usually followed formality, but if actual feeling was needed to be expressed, he chose a irregular meter daringly. Second, he attempted changing cadence by making efficient use of repetition, utilizing euphonies and intentional FUN phenomenon of language. Changing cadence includes amusement and flexibility over variety in Sijo. Amusement is one of the desirable factor when Sijo as music changes to Sijo as literature. If it`s not frivolous and is accompanied by wit and humor, it can overcome amusement by being sung. Flexibility can also offset flatness of reading. By that, he surmounts monotony of form and makes poetic tension intentionally. Third, he attempted various means of composition in Sijo. Because of characteristic of it`s form, most Sijo take fixed composition and among them, three-staged structure is mainly chosen. However, three-staged structure have very different aspects in detail effect. As the occasion demands, he tried `turn` of four-staged structure efficiently in order to break away from flatness of three-staged structure. These diverse means of composition showed in Garam`s Sijo. Finally, in writing of Saseol Sijo, he described a poetic object dramatically and feelingly by using repetition and enumeration. And then the last of the three verses of a Sijo, the ablative case is attempted at the first phrase, but it could be seen as creative embracement to vivid rhythm rather than the ablative case. Especially through Saseol Sijo, he shows his opinion fully that we need to "express actual feeling and state", and it has meaning of changing chang in Sijo into literature, opening the chapter of regular literature. To make a long story short, endeavor to modify and magnify form which Garam attempted, has significant meaning as modern succession of rhythm by breaking away from mechanical cadence. Also this point judged as suggestive significance by being the important key to solve the issue of form of modern Sijo.

시조의 형식구조 원리 일고찰 -선단후장先短後長과 선장후단先長後短의 미학을 중심으로

이지엽 ( Jee Yeub Yi ) 한국고시가문화학회(구 한국고시가문학회) 2014 한국시가문화연구 Vol.0 No.34

시조를 6구(句)로 구분하여 첫 음보와 둘째 음보의 장단을 살펴보면 대개 초장과 중장에서는 선단후장(先短後長)의 구성을 보여준다. 이는 통계적으로도 확인되거니와 선단후장은 다음과 같은 미적 기능을 수행하고 있다고 판단된다. 우선 시의 무게 중심이 앞보다는 뒤에 있으니 안정감을 준다는 사실이다. 관형어의 수식은 대개 앞에 배치되어 짧게 나타나는 반면 행동을 나타내는 동사의 경우는 대부분 뒤에 배치되어 문장의 안정감을 높이는데 기여하고 있음을 알 수 있다. 이와 더불어 선단후장의 구성은 강조의 기능 수행, 그리고 의미의 완결 등 상당히 의미 있는 미적 기능을 수행한다. 시에서 강조의 기능을 수행하는 것은 주요 심상의 형상화와 밀접한 관련을 맺으며, 무게의 중심이 바로 여기에 있음을 시사한다. 의미의 완결은 시조의 장(章)이 갖는 독특한 성격과 관련된다. 시조의 장(章)은 자유시의 행(line)처럼 쓰이기는 하지만 행과는 전혀 다른 속성을 보여준다. 초·중·종장은 일단 하나의 완결된 시상을 가지면서, 각 장별로는 별개의 작은 의미구조와 두 개의 구(句)를 갖기 때문이다. 이에 반해 선장후단(先長後短)의 원리는 여운의 효과와 시적 무게중심의 전진 배치 등 선단후장과는 아주 다른 미적 기능을 갖고 있다. 이를테면 여운을 남기기 위하여 도치를 할 경우는 뒤에 부분이 무겁지 않은 것이 바람직하므로 선장후단의 원리를 따르는 것이다. 아울러 변화의 마무리 등의 미학을 수행한다고 볼 수 있다. 종장 첫 구의 3음 고정과 5음 이상의 형식에는 어떤 미학적 효과가 있는 것일까. 여기에는 긴장과 이완, 전(轉)의 효과 , 둘째 음보에서의 핵심의 주제 설정 등을 들 수 있겠다. 이 연구는 도남이 얘기한 자수논리의 복원을 얘기한 것은 결코 아니다. 시적 대상으로 삼은 고시조에서부터 현대시조에 이르기까지 아주 오랜 세월동안 창작되어온 시조의 미학이 결코 단순하지만은 않은 독자적 영역이 있음을 살필 수 있는 계기가 되었다. 이를 보다 잘 활용하여 시조만이 가지는 장점을 잘 살려 오늘날 시조 창작에도 원용될 수 있다면 이 논문의 의미가 보다 가치가 있으리라 판단된다. If we divide sijo into 6 phrases and examine its rhythm of the first and second metres, it shows mostly the short front-long end formation in the beginning and middle verses. It is statistically identified, and this short front-long end formation is judged to perform aesthetic functions as follows:First, as the center of gravity of poem is placed in the back rather than in the front, it gives stability. While the modification of adnominal phrase is mostly expressed short by being arranged in the front, verbs describing behavior are mostly placed in the back and contributes to increasing stability of the sentence. In addition to this, the short front-long end formation performs considerably significant aesthetic functions such as emphasis and completion of meaning. Performing an emphatic function in a poem is closely associated with embodiment of major images. Completion of meaning is related with unique features of verses in sijo. Although sijo verses are used like lines in free verse, it shows totally different attributes from line. It’s because the beginning, middle and last verses have a completed image first and each verse has another small meaning structure and two phrases. On the contrary, the principle of the long front-short end formation has totally different aesthetic functions from the short front-long end formation such as lingering imagery effect and arrangement of the center of poetic gravity in the front. For instance, in the case of inversion for lingering imagery, it is desirable the back part is not heavy, so we follow the principle of the long front-short end formation. In addition, it may perform aesthetics of completing change. What aesthetic effects are there in 3-sound fixity of the first phrase in the last verse and in the form of more than 5-sound? Tension and relaxation, turn effect, and setting up the key topic in the second metre may be included here. This research by no means tried to mention restoration of the number-of-letter logic about which Donam said. It served as a momentum to investigate that the aesthetics of sijo, which has been created for a very long time from ancient sijo which became the poetic object to modern sijo, has never simple but independent domain. And by making good use of this and bringing out advantages only sijo has, if it can also be quoted to the creation of sijo today, the meaning of this research would be more valuable.

더블리브 강아치교의 설계 및 시공

이지엽(Ji-Yop Yi),유성문(Seong Mun, Yu),안중산 (Joong San, Ahn),이원규(Won Kyu, Lee),이준호(Jun Ho, Lee) 한국강구조학회 2020 韓國鋼構造學會誌 Vol.32 No.6

Brunei Temburong CC3 사장교의 계획 및 설계

이지엽(Ji-yop Yi),황규태(Kyu-tae Hwang),박태균(Tae-kwun Park) 한국강구조학회 2016 韓國鋼構造學會誌 Vol.28 No.4

다경간 현수교 주탑 설계를 위한 등가 현수교 모델

최동호,나호성,이지엽,권순길,Choi, Dong-Ho,Na, Ho-Sung,Yi, Ji-Yop,Gwon, Sun-Gil 한국강구조학회 2011 韓國鋼構造學會 論文集 Vol.23 No.6

다경간 현수교란 3개 이상의 주탑을 가지는 현수교로 중앙부에 주 경간을 2개 이상 가지는 현수교이다. 다경간 현수교 설계시 중앙주탑과 측주탑의 적절한 강성비를 가지도록 설계하는 것이 경제성이나 구조적인 효율성 측면에서 중요하다. 본 연구는 다경간 현수교의 중앙주탑과 측주탑의 적절한 강성비를 찾기 위해 다경간 현수교의 거동을 용이하게 파악할 수 있는 간편한 방법을 제안하는 것을 목적으로 하고 있다. 그 방법으로 다경간 현수교의 주케이블을 등가의 케이블 스프링으로 이상화하고, 주케이블에 작용하는 장력을 주탑상단에 수평력과 수직력의 외력으로 치환시키는 방법으로 다경간 현수교를 등가 다경간 현수교 모델로 치환하였다. 등가 다경간 현수교 모델에 대한 평형방정식을 유도하고 비선형해석을 통해 방정식의 해를 구하였다. 중앙지간장 3,000m의 4경간 현수교의 FEM 해석을 통해 각 주탑에서 발생하는 변위와 모멘트 반력을 계산하고, 이 결과를 등가 4경간 현수교 모델의 해석결과와 비교하여 본 연구의 연구결과를 검증하였다. 검증 결과, 본 연구의 제안방법은 FEM 해석결과와 비슷한 경향을 나타내었다. The multi-span suspension bridge generally has more than three towers and two main spans. To economically and effectively design a multi-span suspension bridge, the proper stiffness ratio of the center tower to the side tower must be determined. This study was conducted to propose a method of figuring out briefly the structural behavior of the towers in a multi-span suspension bridge. In the equivalent suspension bridge model, the main cable of the multi-span suspension bridge is idealized as an equivalent cable spring, and the external loads of horizontal and vertical forces that were calculated using the tensile forces of the main cable were applied on top of the towers. The equilibrium equations of the equivalent multi-span suspension bridge model were derived and the equations were solved via nonlinear analysis. To verify the proposed method, a sample four-span suspension bridge with a main span length of 3,000 m was analyzed using thefinite element method. The displacements and moment reactions of each tower in the proposed method were compared with the FEM analysis results. Consequently, the results of the analysis of the equivalent suspension bridge model tended to be consistent with the results of the FEM analysis.

현수교 보강거더 가설시 내풍안정화 공법 개발

김창수(Kim, Chang Su),김우종(Kim, Woo Jong),조경식(Cho, Kyung Sik),이지엽(Yi, Ji Yop),권순덕(Kwon, Soon Duck) 대한토목학회 2012 대한토목학회 학술대회 Vol.2012 No.10

장대현수교 행어로프의 풍진동과 그 대책에 관한 연구

김창수(Kim, Chang Su),이치동(Lee, Chi Dong),이지엽(Yi, Ji Yop),하동호(Ha, Dong-Ho) 대한토목학회 2012 대한토목학회 학술대회 Vol.2012 No.10

브루나이 템브롱 CC3 프로젝트 - 콘크리트 사장교의 시공

박대용(Dae Yong Park),박주택(Joo Taek Park),황규태(Kyu Tae Hwang),이지엽(Ji Yop Yi) 한국콘크리트학회 2020 콘크리트학회지 Vol.32 No.2