경기산타령의 음악적 특징

신현남 한국전통음악학회 2009 한국전통음악학 Vol.- No.10

문화음악학의 정립을 위한 소고

신현남 한국음악교육공학회 2010 음악교육공학 Vol.- No.11

In his book, How Musical Is Man?, John Blacking defined music as ‘Humanly Organized Sound’(the title of Chapter One), and presented ethnomusicology as a new method to analyze music and music history. However, ethnomusicology has shown its own limitations, and, as an alternative, Cultural Musicology is proposed. Cultural Musicology is defined as ‘a study that examines the similarities and differences of musical activities among human groups, and that delineates the idiosyncrasies of diverse music cultures in the world and stability, transformation, and the process of development of each culture from humane and socio-cultural perspectives.’To establish itself as an academic discipline in Korea, Cultural Musicology has to dispel the notion of being an "alternative" or "integrative" discipline, and to accept its position as "the third academic discipline in music." Whether Western musicology, Korean musicology, or ethnomusicology, musicological discourses are ultimately incorporated into "the study of music" with multi-focal and multi-vocal expressions. The perspectives and methods of Cultural Musicology should not be used as they are imported from Western academic circles: rather, they have to be adjusted in relation to the particularity of Korean society. Furthermore, as an "academic discipline," Cultural Musicology has to keep up with academic achievements accomplished by other disciplines in music both in Korea and the West. Differentiating itself from the previous image of being a non-academic discipline, Cultural Musicology has to be active in accepting the newest academic theories while staying close to the field of musical activities. 존 블래킹은 그의 저서 「인간은 얼마나 음악적인가?」에서 음악이란 인간을 위해서 인간에 의해서 조직화된 소리라고 정의하고, 음악과 음악사를 분석하는 새로운 방법론으로 종족음악학을 제시했다. 그러나 종족음악학에도 여러 가지 제한점이 있고, 그 대안으로 문화음악학이 대두된다. 문화음악학이란 ‘인간 그룹들 가운데 행해지는 음악적 행위의 비슷한 점과 다른 점들을 연구하고, 세계의 다양한 음악 문화들의 특징 및 이들의 저마다 독특한 안정성․변화 그리고 발전의 과정들을 인간적․사회문화적 측면에서 묘사하는 학문’이라고 정의되고 있다. 한국의 문화음악학이 진정한 학문분과로 자리매김 하려면, 음악학의 ‘대안’이나 ‘통합’ 등의 수사가 불러일으킨 이물감을 불식하고 ‘제삼의 음악학 분과’로 몸을 낮출 준비가 먼저 되어있어야 한다. 서양음악학이든 한국음악학이든 민족음악학이든, 종족음악학이든, 음악학의 담론들은 결국은 ‘음악의 연구’라는 이름으로 만나게 될 여러 초점(multifocal), 여러 목소리(multivocal)이기 때문이다. 조망과 방법은 수입된 그대로가 아니라 지금, 우리에 맞게 다듬어야 하고, ‘학문’ 분과인 이상 서구와 이 땅에서 축적된 학문적 성과들과의 격차를 따라잡아야 한다. 그리고 기존의 비학문적 교과 과정과 별도로, 현장과 늘 가까이 있되 최신 방법론의 수용에도 적극적이어야 한다.

산타령 사설의 변화양상

신현남 한국전통음악학회 2010 한국전통음악학 Vol.- No.11

페럽스카이트 촉매의 물성 및 VOC(벤젠) 연소 특성에 관한 연구

신현남,이종태,김정수,박영성 대한환경공학회 2003 대한환경공학회 학술발표논문집 Vol.2003 No.12

[종합토론] 벽파 이창배 선생을 기리며

신현남 한국전통음악학회 2013 한국전통음악학 Vol.- No.13·14

「韓琴新譜」의 步虛子 本還入 硏究

신현남(Shin Hyoun-Nam) 한국전통음악학회 2005 한국전통음악학 Vol.- No.6

이 글은 이전의 古樂譜에는 없던 步虛子 本還入(속칭 밋도드리)이란 악곡이 「韓琴新譜」에 기재되어 있어서, 그 원곡인 步虛子 羽調八篇은 한 장단 10박자 음악인데, 새로 등장한 이 步虛子 本還入은 한 장단 몇 박자의 음악인지를 살펴본 것이다. 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과는 달리 한 장단 6박자임이 확인되었다. 이를 밝히기 위하여 이 글에서는 먼저 한 刻의 출현음 數에 주목하였는데, 步虛子 羽調八篇은 여덟 음이나 또는 일곱 음이 출현하는 刻이 다수 있는데 비하여 步虛子 本還入은 최고 한 刻에 여섯 음까지 출현하고, 또 이렇게 여섯 음이 출현하는 각이 대부분이었다. 이렇게 步虛子 本還入의 한 刻에 출현하는 음 수가 步虛子 羽調八篇과 다른 것으로 보아, 두 곡의 한 장단 時價가 다르다는 것을 알 수 있었고, 步虛子 本還入은 그 여섯의 출현음 수에 따라 6박자임이 드러나게 되었다. 여기서 한 刻에 여섯 음이 출현할 때 나타나는 ‘스렝’이라는 文絃奏法이 문제시되나, 이는 「韓琴新譜」合字解에 ‘스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差없이 한 음으로 奏하고, ‘덩스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差를 두고 奏해야 하는 것임이 기록되어 있어서 그 문제가 해결된다. 즉, 「韓琴新譜」合字解에 의하면, ‘스렝’을 한 박에 주하는 것이 가능하므로 步虛子 本還入처럼 한 刻 에 여섯 음이 출현하고, 그 한 음 또는 두 음에 ‘스렝’이 표기되어 있어도 그 여섯 음을 6박에 주할 수 있음을 알게 된 것이다. 그리고 步虛子 羽調八篇 엥서 文絃奏法 ‘스렝’이나 ‘덩스렝’이 「韓琴新譜」내으 느린악곡들-靈山會相이나 羽調 數大葉같은-에서와 같이 흔히 ‘스렝 덩스렝’으로 함께 출현하는데, 步虛子 本還入에서는 이 ‘스렝 덩스렝’이 한 번도 출현하지 않을분만 아니라 ‘덩스렝’ 독자적으로라도 한 번도 출현하지 않는다. 이것으로 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇의 ‘스렝 덩스렝’중에서 ‘슬엥’에서 두 박을 취한다. 또, ‘덩스렝’에서 文絃音 ‘덩’은 반드시 생략하고 나머지 음에서 한 박을 취해서 예외없이 ‘스렝 딩’의 세 박으로 變奏되는 예로 보아서 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과 같이 한 장단이 10박자가 아니라 그보다 적은 한 장단 6박자라는 사실을 확실하게 입증해주고 있다. 둘째, 「韓琴新譜」 步虛子 本還入이 한 장단 6박자이긴하나, 현행 밑도드리와 같은 한 장단 4분의 6박자로 밝혀진 「漁隱譜」本還入과는 다른 6박자임을 알게되었다. 이와 같은 사실은 文絃奏法의 차이에서 드러나게 되는데 즉, 「韓琴新譜」步虛子 본환입의 한 刻에 여섯 음이 출현하고 그 한 음에 ‘스렝’이 붙은 제 5각과 같은 경우, ‘스렝(大五) 동(仝) 당(大四)ㆍ동(大五) 다(方四) 로(大六)’ 과 같은 선율이 「漁隱譜」本還入에서는 ‘스(大五)ㆍ동(仝) 다(方四) 로(大六)’로 변하였다. 즉, 「韓琴新譜」本還入에서는 文絃에서 大絃에 이르는 奏法 ‘스렝’의 時價가 한 박자로 한 장단의 6분의 1을 차지하여 한 단위박이 되었고, 「漁隱譜」本還入에서는 같은 文絃奏法인데 그 時價가 3박자로 전체의 2분의 1을 차지하여 한 리듬박이 된 것이다. 그렇다면, 「韓琴新譜」步虛子 本還入은 「漁隱譜」의 本還入보다 느린 곡임이 확실하고, 결국, 「韓琴新譜」本還入 한 장단 4분의 6박자인 「漁隱譜」의 本還入보다는 느린 6박자, 즉 한 장단 2분의 6박자라는 사실을 알게 된 것이다. 셋째, 이와 같이 「韓琴新譜」步虛子 本還入의 박자를 새롭데 해석함으로써, 唐樂의 하나이면서 한 장단 10박인 보허자가 18세기 초반에 편찬된 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入에서 느린 6박으로 변주되었고, 다시 18세기 후반에 편찬된 「漁隱譜」本還入에 이르러서는 빠른 6박으로 변주되어서 현행에 이르는 역사적인 변천과정이 밝혀진 것이다. Bohuhja Bonhwanip 步虛子 本還入 also called Mitdoduri (misical piece), which was not found the old notations, but has recently appeared in the Hankumshinbo 『韓琴新譜』. Its original piece is believed to be Bohuhja Woojopalpyon 步虛子 羽調八篇 composed of deca-meter in each rhythmic cycle. The purpose of this study is to investigate how many meters there are in each rhythmic cycle of the Bohuhja Bonhwanip. The results are as follows: First, in comparing the meters of Bohuhja Woojopalpyon, it is revealed that Bohuhja Bonhwanip consists of a sextuple meter in each rhythmic cycle. By placing great emphasis on the number of notes shown in each line, it can be illustrated that many lines of Bohuhja Woojopalpyon have 7 or 8 notes, while those of Bohuhja Bonhwanip mostly have no more than 6 notes. Thus the two pieces are different in the time value of each rhythmic cycle and Bohuhja Bonhwanip can be explained as a sextuple piece because 6 notes are seen in each line. in this case 'Su Reng' played in a style of Moon hyon(string) may deviate from its sextuple principle. But according to Hankumshinbo Hapjahae, ‘Su Reng’ can be played as one beat without the time interval between Moon hyon and the pressed hyon. In spite of ‘Su Reng’ tone of one or two notes, 6 notes in each line of Bohuhja Bonhwanip can be played as six beats. Though in Bohuhja Woojopalpyon ‘Su Reng’ or ‘Dong Su Reng’ played in a style of Moon hyon is shown in the conjunction of ‘Su Reng Dong Su Reng’ like in the slow-rhythmed pieces of Hankumshinbo viz. Yongsan hoesang and Wooho Sudaeyop, ‘Su RengDong Su Reng’ or ‘Dong Su Reng’ is never found in Bohuhja Bonhwanip. It is also established that Bohuhja Bonhwanip is faster than Bohuhja Woojopalpyon in rhythm. The only Moon Hyon ‘Su Reng’ in Bohuhja Bonhwanip is varied into triple meter ‘Su Reng Ding’ which has two beats from ‘Su Reng’ and one beat from the rest except Moon hyon ‘dong’ out of ‘Dong Su Reng’, in ‘Su Reng Dong Su Reng’ of Bohuhja Woojopalpyon. Judging from the above, it is confirmed that Bohuhja Bonhwanip is in the form of a sextuple meter in each rhythmic cycle different from Bohuhja Woojopalpyon. Second, it is also found that the sextuple meter of Bohuhja Bonhwanip in Hankumshinbo manuscript is different from that of Bonhwanip in Uheunbo. 「漁隱譜」 which consists of 6/4 meter like the present Mitdoduri. For example, the melodies of ‘Su Reng Dong Dang Dong Da Ro’ in Bohuhja Bonhwanip are varied into those of ‘Su Dung Da Ro’ in Bonhwanip of Uheunbo manuscript. In other words, ‘Su Reng’ in Bonhwanip of Hankumshinbo valued as one beat becomes a metrical pulse and that in Bohwanip o Uheunbo valued as three beats becomes a rhythmic pulse, respectively corresponding to 1/6 and ½ of a rhythmic cycle. As the result, Bonhwanip of Hankumshinbo is composed of 6/2 meter slower than 6/4 meter Bonhwanip of Uheunbo. Third, by scrutinizing the meter in Bohuhja Bonhwanip of Hankumshinbo, it is apparent that in the historical change the deca-meter of Bohuhja, one of Dangak 唐樂, was varied into slow sextuple meter in Bohuhja Bonhwanip of Hankumshinbo 「韓琴新譜」 recorded in the early 18th cetury and into fast sextuple meter in Bonhwanip of Uheunbo 「漁隱譜」 published in the late 18th century.

『梁琴新譜』의 사료적 가치

신현남(Hyoun-nam Shin) 한국국악교육학회 2010 국악교육 Vol.29 No.29

『梁琴新譜』는 1610년에 梁德壽가 편찬한 거문고보이다. 奎章閣 所藏圖書로서 『한국음악자료총서』 권14에 영인 되었다. 악사 양덕수는 琵琶로 당대에 이름을 떨치었으나, 그 所長은 거문고였다. 임진왜란에 罷散되어 남원으로 내려가 寓居하며 사람을 만나지 않고, 거문고에 전념하였다. 『梁琴新譜』는 현행 가곡의 原流로 볼 수 있는 ‘만대엽ㆍ중대엽’과 그리고 ‘북전ㆍ조음ㆍ감군은’이 실려있다. 양덕수는 선조 이전부터 전해오던 이러한 곡들을 집대성한 것이다. 이 중에서 ‘만대엽’과 ‘감군은’은 『琴合字譜』에도 실려있지만 ‘중대엽’은 『梁琴新譜』의 것이 가장 오래된 것이며, 더욱이 평조 평조ㆍ우조 평조ㆍ평조 계면조ㆍ우조 계면조의 네 가지 조가 갖추어져 있어서 주목받아 왔다. 또한, 蕭宗 이후에 속하는 『연세대 도서관소장 금보』나 『李家源 소장 금보』 등이 『梁琴新譜』를 그대로 전한 점으로도 이 책이 얼마나 소중한 악보인가 하는 점을 알 수 있다. 純祖때 徐有?가 엮은 『遊藝志』가 현행 음악에 더 가까와 귀중하듯이 『梁琴新譜』는 『時用劉樂譜』ㆍ『琴合字譜』ㆍ『大樂後譜』와 숙종이후의 『玄琴新證假令』ㆍ『玄琴東文類記』ㆍ『白雲庵琴譜』ㆍ『新作琴譜』등의 고악보와의 중간에 위치하는 점에서 귀중한 사료적 가치를 지니고 있다. Yanggeumsinbo is a Geomungo score that was compiled and edited by Yang, Deok Su. It is photoprinted in the 14 volume series of the Korean Music Collection kept in the Kyujanggak Institute. Yang, Deok Su was a distinguished musician of the day and his major was Geomungo. After Imjinwaeran he retired to Namwon, a small town in the countryside and secluded himself from people and was devoted entirely to his major. Yanggeumsinbo contains Mandaeyeop, Jungdaeyeop, Bukjeon, Joeum, and Gamguneun which are considered to be the roots of the current style of gagok. Yang Deok Su edited those songs that had been passed down from the era before Seonjo. Of the above songs, Mandaeyeop and Gamguneun appear in Geumhapjabo before Yanggeumsinbo was written but Jungdaeyeop is the oldest recorded version of that song in history and includes all of the following four tunes: Pyeungjo Pyeungjo, Woojo Pyeungjo, Pyeungjo Gyemyeonjo, and Woojo Gyemyeonjo. Yanggeumsinbo by Yang, Deok Su exists in two different Geumbos. One is part of the Yonsei Library music collection and the other is in the possession of Lee, Ga Won. While Yuyeji compiled by Seoyugu from the age of Sunjo has a reputation for being similar to current music, Yanggeumsinbo is significant in that it is a precious historical record of music that was made after Siyonghangakbo, Geumhapjabo, and Daeakhubo. It is notable because it was also compiled later than such as Hyeongeumsindeungbokryeung, Hyeongeumdongmunryugi and Baekunamgeumbo and Sinjakgeumbo after Sukjong.

Perovskite-type Ba-Cu계 촉매의 물성분석 및 VOC(벤젠)의 연소특성

박영성,신현남,이종태,김정수 大田大學校 産業技術硏究所 2003 산업기술연구소 論文集 Vol.14 No.2

Catalytic oxidation characteristics of benzene(one of important source of volatile organic compounds : VOCs) was investigated in a fixed bed flow reactor using perovskite-type Ba-Cu catalyst. As operating variables of experiment, reaction temperature(200-590℃), benzene concentration(l,000∼2,500ppm), space velocity(5,000∼20,000hr') were applied. The experimental results showed that the catalyst calcinated in 650℃ have the biggest BET surface area and pore volume and is composed of 60%-meso pore and 40%-macro pore. The conversion of catalytic oxidation of benzene was increased with decreasing space velocity, while it was decreased with increasing inlet concentration.

열천칭을 이용한 분말 및 입자상시료의 건조특성

박영성,신현남,박동학,이동현 大田大學校 産業技術硏究所 2002 산업기술연구소 論文集 Vol.13 No.1

Drying characteristics of powder and particulate samples were investigated using thermogravimetric analyzer(TGA). Drying tests were carried out in the gas temperature range of 40~100℃ with isothermal condition. Drying characteristics such as drying time, drying rate, equilibrium moisture content(Me) and critical moisture content(Mc), as well as effective diffusivity(D_(eff)) were measured. The experimental results showed that the drying rate was mainly dependent on the existence of combined water, particle size and internal structure of solid sample. It was also found that the equilibrium moisture content of solid samples decreased with increasing gas temperature, while the effective diffusivity was increased with increasing gas temperature.

응급구조과 학생의 현장실습 수행활동 조사 연구

고봉연,곽민철,신현남 한국응급구조학회 1999 한국응급구조학회지 Vol.3 No.1

This study was conducted to acquire the basic materials for effective field training to identify performance activities of emergency medical technology students. The method used in the study was a descriptive survey using a skill checklist. The subjects for the study were 43 emergency me야cal technology students who were 2nd grade in D college. The collected data were analyzed using the SPSS computer yielding frequencies and percentage. The results of study were as follows; 1. In 'emergency treatment skill', 26.6% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 22.1% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice' 2. In 'airway management', 41.9% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 14.1% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 3. In 'oxygen therapy', 52.8% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 35.6% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 4. 'ventilation skill', 17.8% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 10.7% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 5. In 'vital sign check', 61.1% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 56.3% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 6. In 'patient assessment', 40.7% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 20.0% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 7. In 'basic life support(CPR)', 1.7% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 11.9% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 8. In 'airway obstruction', 6.4% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 1.1% of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'. 9. In 'electrical therapy', 0.7% of subjects are revealed as 'performed' in 'ambulance practice' and 20.Off of subjects are revealed as 'performed' in 'clinical practice'.