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일본 해상자위대 전력건설 재조명을 통한 한국 해군력 건설논리 발전방향 연구: '8함(艦) 8기(機) 체제'를 중심으로
류재학,Ryu, Jae-hak 한국해양전략연구소 2021 해양안보 Vol.2 No.1
이 연구는 일본은 부국(富國)이고 섬나라이기 때문에 해상자위대의 강력한 해상전력건설은 당연한 결과로 인식하고 있는 일반적인 우리의 시각에 대한 의문에서 출발하였다. 일본은 2차 대전 후 해군력이 완전히 와해되었다. 1954년 해군을 대신하여 탄생한 해상자위대 초기전력은 대부분 함정을 미국으로부터 공·대여로 획득하는 등 한국해군 창설기의 전력과 별반 차이가 없을 정도로 미미하였다. 물론, 세계 제2의 경제대국으로 성장과 도서국가의 지리적 특성은 해군력 신장에 기회 요인임에 분명하지만, 창설 초 일본해군과의 일시적 단절, 육상병력 중심의 전략적 사고, 석유파동에 따른 경제위기 등의 난관이 있기도 하였다. 결과적으로 현재 해상자위대는 세계 정상급의 해군력을 구축하였고 전수방위라는 기본방위 개념에 큰 변화를 줄 수 있는 4개 헬기호위형 항모운용 체제로 발전하려고 하고 있다. 일본 해군력의 성장 배경에는 다양한 요인이 있지만, 본 연구는 해상자위대가 해군력 건설을 위해 창출한 대표적인 건설논리인 '8함(艦) 8기(機) 체제'를 중심으로 해상자위대의 핵심전력인 호위함대 전력건설 과정을 분석하여, 한국해군력 건설논리 발전방향을 모색하고자 한다. This study started from questioning our general view that the Japan Maritime Self-Defense Force (JMSDF) is a natural result of Japan being a prosperous and island country. Japan's naval power collapsed after World War II. The initial power of the JMSDF, founded in 1954, was very small and not different from the Republic of Korea Navy (ROKN), mostly consisting of ships given by or borrowed from the US. Although growing into the world's second-largest economy and the geographical characteristics of an island nation acted as an opportunity to increase naval forces, there were also difficulties in the early stage, such as a temporary severance with the Japanese Navy, strategic thinking centered on land forces, and an economic crisis caused by the oil crisis. As a result, the JMSDF has become a world-class naval power and is developing into a four helicopter carrier operating system, which may change the basic concept of exclusive defense. There are various factors behind the growth of Japan's naval power, but this study explores how to develop Korean naval forces by analyzing how Japan developed their escort fleet, the core of the JMSDF, focusing on the eight (艦)-eight (機) fleet system, which was the basic logic behind building the JMSDF.
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음악 샘플링의 제작 방법론 제시 및 적용 : 한국 대중음악을 중심으로
류재학,박재록 한국엔터테인먼트산업학회 2019 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.13 No.7
Music sampling, which has been popular since hip-hop DJs used it in the 1970s, is now one of methods of producing music that is used regardless of genre or country. In this study, an overall production methodology for music sampling was presented through in terms of content and techniques. First of all, in terms of the contents, we classified them into the reuse and length of materials, and the function of samples in the mixed songs. In terms of the techniques, editing and effecting techniques were classified. By combining these elements, the methodology of music sampling applicable to the productions as well as the analysis was presented. Based on this methodology, the sampled songs of Korean Popular musicians - Jang Ki-ha and Faces, Epik High, The Quiet, and DJ DOC - were successfully analysed. Through the analysis process, the organic relationship of elements within the methodology was investigated, and the results of the analysis showed the effectiveness of the proposed methodology. This study can be meaningful in laying the groundwork for applying music sampling directly when actually producing songs or analyzing sampled songs.
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음악 샘플링의 요소 유형 분류 및 제작 방법의 체계화 연구
류재학,박재록 한국대중음악학회 2020 대중음악 Vol.- No.26
기존의 음원을 조작하고 편집하던 실험적 시도로부터 영향을 받은 음악 샘플링은 현재에 이르러 대중음악의 주요한 음악 제작 방법 중 하나로 자리 잡았다. 이에 대해 지금까지도 미적, 법적, 윤리적인 논의가 주를 이루고 있다. 본 연구에서는 음악 샘플링을 음악적⋅기술적인 관점으로 보며 이에 대해 종합적인 음악 제작 방법을 제시하려 했다. 그를 위해 음악 샘플링을 재료, 기법, 내용적 요소로 포괄하여 살펴보았다. 재료적 요소로는 원곡의 재사용 출처, 원곡의 재사용의 기술적인 방법, 차용할 샘플의 길이 유형에 대해 알아보았다. 또한 기법적 요소로는 차용한 음원에 대한 편집 기법, 음악적 특징에 대한 변형 기법, 샘플링 곡의 완성 과정에서 선택할 수 있는 편곡 기법을 알아보았다. 마지막으로 내용적 요소로는 원곡의 장르 변화 여부, 보컬 포함 여부와 관련된 샘플의 기능을 알아보았다. 이렇게 제시된 요소들을 이용하여 디제이 섀도(DJ Shadow) 곡을 분석해봄으로써 그 필요성을 확인할 수 있었으며, 요소들을 체계화하여 음악 샘플링에서의 한 가지 제작 방법을 제안하였으며, 이는 곡 제작의 시작부터 완성까지의 과정을 모두 포괄하였다. 본 연구를 통해서는 음악 샘플링의 전반적인 사항을 이해할 수 있었으며, 동시에 음악 샘플링을 이용한 음악 제작 및 분석을 위한 체계적인 토대를 마련한 데에서 그 의의를 찾을 수 있다.
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군집 저궤도 위성 네트워크에서 위성 간 간섭 영향 분석
류재학,박주하,전채연,한상민,신원재 한국통신학회 2022 韓國通信學會論文誌 Vol.47 No.8
The frequency bands for satellite communications become a limited resource in that a great number of Low Earth Orbit(LEO) satellites will be utilized to provide global internet services. With this, the spectrum sharing with adjacent satellites is of great interest. In this article, we analyze the downlink interference with the number and altitude of satellites deployed in a single orbit using the same frequency bands with the MATLAB Satellites Communications Toolbox. Analyzing the interference scenario, we check the ratio of the time when the Carrier to Interference plus Noise Ratio(CINR) falls short of the reference in the time when the target satellite and ground station are connected. The interference signal power is more affected by the reduction of the offset angle than by the increase of the path loss due to the increase in altitude at an altitude of 300-1,000 km. However, at higher altitudes than 1,000 km, it is more affected by the increase in path loss. With this, we also demonstrate that the maximum number of satellites that can be deployed at an altitude of 340 and 550 km in operation on Starlink is 29 and 22 respectively, and 23 on an altitude of 1,200 km scheduled to operate on OneWeb. 대규모 Low Earth Orbit(LEO) 위성이 지구 전역에 인터넷 서비스를 제공하는데 사용할 수 있는 주파수 대역은 한정적이므로, 다수의 인접 위성이 동일주파수 대역을 공유하는 시나리오가 주목받고 있다. 본 논문에서는 단일 궤도 내의 위성들이 동일 주파수대역을 사용할 때, 배치된 위성 수와 고도에 따라 발생하는 하향 링크 간섭을 MATLAB Satellite Communications Toolbox를 이용하여 분석한다. 간섭시나리오 분석 시 타겟 위성과 지상국이 연결되는 시간 중 Carrier to Interference plus Noise Ratio(CINR) 이 기준 미달이 되는 시간의 비율을 이용한다. 간섭신호의 세기는 궤도가 300-1,000 km 고도에서는 고도 증가에 따른 경로 손실의 증가보다 오프셋 각도의감소에 더 큰 영향을 받지만, 1,000 km 이상 고도에서는 경로 손실의 증가에 더 큰 영향을 받음을 시뮬레이션을 통해 확인한다. 이러한 분석을 통해 Starlink 에서 운용중인 고도 340, 550 km 궤도에서 배치 가능한 위성의 최대 개수는 각각 29개, 22개, OneWeb 에서 운용 예정인 고도 1,200 km 궤도에서는 23개의적절성을 실험적으로 검증 해본다.
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에이펙스 트윈의 곡에서 나타난 샘플을 이용한 전자 음악 사운드 제작 기법 연구
류재학 대중음악콘텐츠학회 2017 대중음악콘텐츠 Vol.1 No.1
에이펙스 트윈은 컴퓨터 기반의 전자음악 아티스트로, 각각 특성이 다양한 앨범을 발표하는 동안 샘플을 이용하여 원본과 다른 느낌의 음향효과를 표현하려는 실험적인 시도가 두드러졌다. 본 연구에서는 ‘Windowlicker’ 및 ‘AFX237 V7’에서 나타난 샘플의 여러 기법들을 이용한 표 현 기법 및 음향효과를 분석하고 자작곡에서 적용하였다. 더 나아가 웨이브테이블 신세시스와 노이즈 LFO를 이용한 비주기적 비브라토 및 트레몰로를 표현하여 샘플을 이용해 표현할 수 있는 실험적 기법을 제시했다. 이 연구를 통해 샘플은 그 종류 및 기법에 따라 다양한 효과로 변화할 수 있음을 확인하였고, 표현 방법의 범위 또한 넓어질 수 있음을 확인했다. Aphex twin is an artist with computer-based electronic music, has presented the experimental techniques by use of samples to different senses. This study is analyzed several techniques about using sample in the following two songs : 'Windowlicker' and 'AFX 237 V7.' Then this techniques was applied on self-composed songs, and then it was included other elements such as wave-table synthesis, non-periodic tremolo and vibrato to suggest the experimental techniques about editing sample. In this study, it learned that sample can be changed not only depending on the type or techniques, but also the way to express can be variously.
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