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가집 『협률대성』의 편찬 특성과 전승ㆍ 향유의 문화적 의미
강경호(Kang, Kyung-Ho) 한국시조학회 2014 시조학논총 Vol.40 No.-
이 글은 조선후기 가곡문화의 흐름 속에서 가집 『協律大成』이 갖는 독자적 특징과 문화·향유 기반을 탐색하고 그 의미를 살펴보는 데에 그 목적이 있다. 『협률』은 국문학·국악학 분야에서 널리 알려진 가집임에도 불구하고 지금까지 학계에서는 가곡원류계 이본 가집정도로만 인식되고 있는 바 이 가집이 담고 있는 문학사적 또는 문화사적 의미와 가치를 밝히고자 하였다. 이 글의 논의는 크게 두 가지 방향에서 이루어졌다. 하나는 『협률』 이본 가집들의 성격과 그 전승 및 유통 양상에 대한 검토였고, 다른 하나는 『협률』의 내적체계 탐색을 통한 이 가집의 편찬 특성과 그 문화적 의미에 관한 연구였다. 우선 이본 검토에서는, 1) 『협률』의 이본 가집으로는 경농본과 가람본이 있는데, 가람본은 여러 표기 및 작품 표기에서 몇 가지 문제가 있다는 것이 밝혀졌다. 따라서 『협률』 연구는 경농본을 주 대상으로 삼고 살펴봐야 하며, 가람본은 그 비교 자료로 삼을 수 있다. 2) 이본들의 전승 양상에서는, 경농본은 소장자 이근우의 서울에서의 행적이나 활동시기 등을 볼 때 20세기 초에 입수된 것으로 추정되며, 편찬 시기도 이 시기와 멀지 않은 것으로 보인다. 또한 그 당시에도 가람본 등 다른 이본들이 계속 파생된 것으로 보아 『협률』이 20세기 초에 새로운 가곡원류계 가집으로 전승되었음을 알 수 있었다. 다음으로 『협률』의 편찬 특성 및 문화적 의미를 살펴본 결과, 1) 시조 작품이 수록된 ‘永言全部’에서는 전 작품의 연음표 표기, 안민영 작품의 탈락 현상, 〈태평가〉의 수록 위치의 변화 등이 확인되었다. 『협률』은 여러 가곡원류계 가집들에서 보이는 공통체계를 토대로 큰 변화 없이 만들어진 전형적인 가곡원류계 가집체계를 보이는데, 『협률』 편찬자는 중대엽을 포함한 전 곡에 연음표를 붙이면서 작품의 음악적 해석을 보다 충실히 시도하려 했으며, 편찬 당시 가곡문화의 음악환경에 맞춰 〈태평가〉의 위치를 조정하는 등 변화된 양상을 반영하려 하였다. 2) 가집 서두부에 수록된 ‘양금 가곡보’는 ‘弄’ 악곡의 분화, ‘始弄返樂’이라는 새로운 악곡의 수록, 小歌曲 중심의 수록 등 20세 초 가곡문화를 반영하고 있었다. 특히 이 양금 가곡보는 편찬자가 자신의 편찬 의식에 맞게 당대 가곡 작품들을 선별하여 가곡 연창 방식의 標本을 제시한 것이라 할 수 있다. 『협률』 ‘영언전부’에 대부분의 작품이 연음표까지 기입되어 수록되었음에도 불구하고, 편찬자가 양금 반주와 장구 장단까지 추가하여 가곡보를 제시한 것은 보다 세밀하고 실제적인 가곡 연행의 방식을 보여주기 위한 노력인 것이다. Purpose of this study is investigating character of Hyeopryuldaesung belonged to a Collection of Gagokwonryu series and fundamental base to possess and meaning in flow of sijo culture in the latter part of the Joseon Dynasty. Never theless Hyeopryuldaesung is well known in korean literary field, it just has been perceived as different type in a Collection of Gagokwonryu series until now. Also literary or cultural meaning and value has not been truly recognised. Hyeopryuldaesung is valuable gajip in gagok cultural history because of indicating compiling feature in early 20th century and transitional shape in this period. This study was progressed to two directions. One was study about character of these different version of gajips passing down & aspects of distribution, other one was reserch about this gajip’s character verified by research on compiling system and culural meaning. Result of first research is as follow as. 1) result on checking the bibliography of different version, different version of Hyeopryuldaesung is kyungnong versi on and garam version in present, after checking many problems about mark of poetries are discovered. Therefore, research about Hyeopryuldaesung should be base on kyungnong version, garam version can be database for preparing. 2) These differnet versions are presumed to be acquired in early 20th century by researching past activities and active periods of owner Lee Geun-woo. Also this gajip can be known to pass down continuously as new Collection of Gagokwonryu series in early 20th century by researching fact that many variety versions, for example garam version, were derived. Next, second study is result on investigating character of gajip’s compiling and cultural meaning. 1) Many things like mark of Yeoneum-Pyo[voice directing note symbols] mark in all sijo, eliminating phenomenon in An-minyoung’s poetries, changing location of Taepyungga’s potries are found in Yeongunjunboo included all sijo. Hyeopryuldaesung shows Gagokwonryu series’s traditional structure like other several Collections of Gagokwonryu series, but tried to adapt new aspects in that musical environment. 2) Gagokbo of Yang-geum attached on prologue of gajip adopt Gagok culture in early 20th century such as separation of Nong tune, Sinogbanrak(attachment of new tune), singing method focused on small gagok, etc. This Gagokbo of Yang-geum is good presented sample for sining method of gagok to be matched for compiler’s own intention by sorting gagok poetries in that age.
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시각장애학교 중도실명 고등학생의 학교생활 태도 및 만족도
강경호 ( Kang Kyung-ho ),이해균 ( Lee Hae-gyun ) 대구대학교 한국특수교육문제연구소 2017 특수교육저널 : 이론과 실천 Vol.18 No.1
이 연구의 목적은 시각장애학교 중도실명 고등학생을 대상으로 학교생활 태도 및 만족도를 분석함으로써, 이들의 학교생활 적응과 교육적 개선방안을 위한 기초자료를 제공하는데 있다. 연구의 결과와 논의에 기초한 결론은 다음과 같다. 첫째, 중도실명 고등학생의 배경변인별 학교생활 태도는 여학생이 남학생보다 높고, 저시력학생이 맹학생보다 높다. 또한 학교생활 만족도는 저시력학생이 맹학생보다 높다. 둘째, 중도실명 고등학생의 문항별 학교생활 태도는 자신감, 자기의식, 과제해결력, 장래성, 활동성 문항에서 저시력학생이 맹학생보다 높다. 또한 문항별 학교생활 만족도는 교우관계와 교사의 관심, 수업 기자재 활용 문항에서 여학생이 남학생보다 높고, 다른 연령대의 교우관계와 교사의 설명, 교사의 학급운영 문항에서 저시력 학생이 맹학생보다 높다. 셋째, 중도실명 고등학생의 학교생활 태도 및 만족도 간의 상관관계는 정적 상관이 있다. 이러한 연구결과를 바탕으로 후속연구에 대해 제언하였다. The purpose of this study is to analyze the attitudes toward school life and satisfaction with school life of high school students with adventitious blindness, and to provide basic information on educational improvements to enhance students` school Life. In order to carry it out, 134 students with adventitious blindness who attend 12 high school for the blind were given questionnaire sheet. And than those were analyzed according to background variables. These are the findings based on research and discussions. First, attitudes toward school life by background variables; female students remain more positive than male students. Students with low vision are presented more positive than blind students. Satisfaction with school life by background variables; students with low vision are presented more positive than blind students and it is high in the order of teens, twenties, thirties, forties and fifties. Second, attitudes toward school life by questions; students with low vision reveal more positive than those with visual impairment for confidence, self-consciousness, task solving abilities, promise and activity. Satisfaction with school life by questions; female students indicate more positive than male students for friendship, teachers concerns and use of classroom equipments. Third, the attitudes toward school life and satisfaction with school life present a positive correlation.
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가집(歌集) 『해동악장(海東樂章)』의 작품(作品) 수록(收錄) 양상과 편찬(編纂) 특성
강경호 ( Kang Kyung-ho ) 한국어문교육연구회 2007 어문연구(語文硏究) Vol.35 No.4
本考는 『海東樂章』의 여러 特徵的 樣相들에 주목하여 이 가집의 編纂 特性과 그 所用 目的에 대해 살펴보았다. 『해악』은 3種의 異本이 있는데 모두 舊王宮과 관련된 소장 정보를 갖고 있다. 또한 해악에는 歌曲源流系 가집들의 편찬시기를 가늠할 수 있는 「安玟英 序文」이 남아 있고, 『가곡원류』 편찬의 실질적 인물인 安玟英의 時調 작품들이 상당수 수록되어 있다. 특히 안민영의 시조 작품들은 주로 王室 대상의 頌祝 시조(樂章類 시조)들과 안민영 藝人 집단의 주요 구성원이었던 妓生 관련 시조들이 수록되어 있는데, 이러한 작품 수록 양상은 안민영의 개인적 관심과 의도가 깊게 반영된 것이며 이는 다른 가곡원류계 가집과는 변별되는 『해악』만의 差別化된 가집 편집 의식에 의한 것임을 확인할 수 있었다. 요컨대 『해악』은 대원군을 위시한 왕실과 박효관·안민영의 예인 집단 등 특정 향유 범위에서의 所用을 위해 편찬된 가집이다. Haedongakjang is Sijo Anthologies(歌集) that is collecting most works among different versions of Gagokwonryu. An, Min-yeong works have been collected most to this Sijo Anthologies, and An, Min-yeong's preface that can know compilation time of Gagokwonryu has been collected. Also, when Geumokchongbu go through close thing, Hae- dongakjang is Sijo Anthologies that is edited from cultural space connected with Anminyeong or the surrounding persons and is enjoyed. Features of An, Min-yeong work collected on Haedongakjang chapter are first, works of royal family blessing for DaeWongun and the surrounding person. Second, works of Haedongakjang are continuous with Gisaeng who and An, Min-yeong have much private acquaintance. This works talk Sijo Anthologies used in limited extent for specification persons and DaeWongun. Therefore, Haedongakjang give expression to Gagok Sijo Anthologies that put into elegance in group of artists and royal family.
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20세기 초 재편된 『 가곡원류 』 (가람본)의 성격과 시가사적 의미
강경호 ( Kyung Ho Kang ) 한민족어문학회 2014 韓民族語文學 Vol.0 No.68
이 글은 20세기 초에 편찬된 가집인 가람본 『 가곡원류 』의 독자적 특징과 시가사적 의미를 밝히는 데 그 목적이 있다. 이 글은 20세기 초에 편찬된 가집인 가람본 『 가곡원류 』의 독자적 특징과 시가사적 의미를 밝히는 데 그 목적이 있다. 『 원가 』의 큰 특징 중 하나는 800여 수의 작품이 수록된 다른 가곡원류계 가집에 비해 그 절반가량인 446수의 작품만이 수록되어 있다는 점이다. 이러한 특징으로 인해, 『 원가 』는 국립국악원본 『 가곡원류 』와 같은 가집에서 축약되어 만들어진 抄出本정도의 평가를 받아왔다. 그러나 가집의 내부를 면밀히 살펴보면, 이전 시기와는 변별된 20세기 초 가곡 문화가 반영되었고 그에 따른 가집 편찬의 변화 양상이 나타나고 있음이 확인된다. 먼저 가집 서두부에는 이론적 歌論을 중시하기보다는 가곡 연행에 실질적으로 필요한 요소들을 우선시하여 시절가 및 가곡 장단법, 연음목록, 반주법 등을 수록하였고, 편제의 측면에서 도 <장진주>를 가곡한바탕 밖에 위치시키는 등 당대 가곡 연행 환경에 맞는 가집 편집이 이루어졌다. 무엇보다도 『 원가 』에서 주목해야 할 점은 가곡부의 변화이다. 전체 수록 작품이 줄어 든 것은 대표 사설화 현상을 통한 가곡 연행의 실질에 최적화된 가집으로 편찬된 것이라 할 수 있다. 또한 이 가집에서 보이는 “우.계면 평준화 현상”은 19세기 말-20세기 초 가곡문화에 나타난 대표 사설화, 가곡한 바탕이 양식화 되어가는 경향들이 반영된 결과로 볼 수 있다. 요컨대 『 원가 』는 대표 사설화, 우.계면 평준화, 가곡한 바탕의 양식화 등 변모된 20세 기 초 가곡문화가 집약되어 편찬된 가집이며, 외적으로 가곡원류계가 집의 틀이 반영되어 있지만 내적으로는 “가곡원류 문화권”에서 어느 정도 벗어나 당대의 특징적인 가곡 전변상을 담고 있는 “재편된 가곡원류”라 평가할 수 있다.의 큰 특징 중 하나는 800여 수의 작품이 수록된 다른 가곡원류계 가집에 비해 그 절반가량인 446수의 작품만이 수록되어 있다는 점이다. 이러한 특징으로 인해, 『 원가 』는 국립국악원본 『 가곡원류 』와 같은 가집에서 축약되어 만들어진 抄出本정도의 평가를 받아왔다. 그러나 가집의 내부를 면밀히 살펴보면, 이전 시기와는 변별된 20세기 초 가곡 문화가 반영되었고 그에 따른 가집 편찬의 변화 양상이 나타나고 있음이 확인된다. 먼저 가집 서두부에는 이론적 歌論을 중시하기보다는 가곡 연행에 실질적으로 필요한 요소들을 우선시하여 시절가 및 가곡 장단법, 연음목록, 반주법 등을 수록하였고, 편제의 측면에서 도 <장진주>를 가곡한바탕 밖에 위치시키는 등 당대 가곡 연행 환경에 맞는 가집 편집이 이루어졌다. 무엇보다도 『 원가 』에서 주목해야 할 점은 가곡부의 변화이다. 전체 수록 작품이 줄어 든 것은 대표 사설화 현상을 통한 가곡 연행의 실질에 최적화된 가집으로 편찬된 것이라 할 수 있다. 또한 이 가집에서 보이는 “우.계면 평준화 현상”은 19세기 말-20세기 초 가곡문화에 나타난 대표 사설화, 가곡한 바탕이 양식화 되어가는 경향들이 반영된 결과로 볼 수 있다. 요컨대 『 원가 』는 대표 사설화, 우.계면 평준화, 가곡한 바탕의 양식화 등 변모된 20세 기 초 가곡문화가 집약되어 편찬된 가집이며, 외적으로 가곡원류계가 집의 틀이 반영되어 있지만 내적으로는 “가곡원류 문화권”에서 어느 정도 벗어나 당대의 특징적인 가곡 전변상을 담고 있는 “재편된 가곡원류”라 평가할 수 있다. The purpose of this paper is to find unique feature and the historical meaning of Gagokwonryu(Garam``s collection) was compiled in the early 20th century. Gagokwonryu(Garam``s collection) is not simply abbreviated as ``the extraction`` but appears this aspect of the early 20th century, which previous period with a completely differentthe, song culture and reorganized aspect. Eexcept this work is reduced in half, It seems there is no difference between Gagokwonryu(Garam``s collection) and other Gagokwonryus. However, if you carefully study the contents of Gagokwonryu(Garam``s collection), this ``Gajip`` can be found in features a reorganized according to contemporary Song culture and Banquet environment. First, Introductions of Gajip priority includes Jangdan Notation, the Musical Notation of the Slur, the Accompaniment according to contemporary Song culture and Banquet environment rather than Song theory. In terms of organization, <jangjinju> was located outside Hanbatang of Gagok. As a result, the editing took place for the song playing. Above all, it is to be noted that part of the song change in Gagokwonryu (Garam``s collection). The work was reduced to number 446. This can be seen to have been compiled in a more efficient and optimized Gajip according to contemporary Song culture and Banquet environment through represented by the description. In addition, this Gajip seems to have leveled phenomenon of ouzo and gyemyeonjo. It appeared in the late 19th and early 20th century representative song culture the editorial, Hanbatang of Gagok is formatted songs can be regarded as a result they tend reflected. In short, Gagokwonryu(Garam``s collection) is represented by the editoria, leveled phenomenon of ouzo and gyemyeonjo, Hanbatang of Gagok of stylized transformed intensive culture of the early 20th century, is a compilation of song culture that Gajip. Externally this is reflected in the framework of the Gagokwonryu. But it can internally assessed ``The reorganization Gagokwonryu`` to the characteristic of contemporary songs that contain the changeableness, Aparted from a cultural area of Gagokwonryu``.
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1:5000 수치지형도를 이용한 ASTER DEM, SRTM DEM의 정확도 검증
강경호(Kyung-Ho Kang),손홍규(Hong-Gyoo Sohn),정재훈(Jae-Hoon Jung),최시경(Si-Kyong Choi) 대한공간정보학회 2009 한국지형공간정보학회 학술대회 Vol.2009 No.9
본 논문에서는 국토지리정보원에서 제작한 1:5000 수치지형도에서 추출한 등고선을 이용하여 생성된 DEM과 최근 세계 모든 지역의 3차원 DEM 정보를 제공하고 있는 SRTM DEM과 ASTER DEM을 대상으로 한반도 지역의 DEM 구축 정확도를 평가하였다. 이를 위하여 먼저 대상지역의 1:5000 수치지형도를 통해 DEM을 생성하고 동일한 지역의 SRTM DEM과 ASTER OEM을 취득하여 상호 중첩비교가 용이하도록 동일한 투영방식으로 변환하였다. 특히, 한반도 지형특성을 고려하여 산악지역, 평지, 산악지역과 평지가 적절하게 분포하고 있는 설악, 안양, 진안 세 지역의 DEM 구축 정확도를 비교분석하였다. 본 연구에서는 자료수집과정에서 발생한 국부적인 hole(void) 등을 제거한 filled finished SRTM OEM을 활용하였다. DEM 구축 정확도 비교는 수치지형도 등고선을 기반으로 구축된 DEM을 기준으로 SRTM DEM과 ASTER DEM의 통계적 분석과 각 DEM의 동일 픽셀간 RMSE를 비교하였으며, 그 결과 두 DEM 자료 모두 수치지형도 DEM과의 상대적인 오차가 약 11~12m로 나타났다. 특히 30m 해상도의 ASTER DEM은 향후 한반도 전역의 DEM 3차원 정보 구축 등에 충분히 활용할 수 있을 것으로 기대된다.
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