중국 초등학교 도예 교육프로그램 연구 - 중국의 교육정책 변화와 도예 교육의 당면 과제를 중심으로 -

김생화 한국초등미술교육학회 2021 미술교육연구논총 Vol.66 No.-

The purpose of this study is to find implications for Korean education by theoretically examining elementary school ceramics education in China and identifying problems and plans for improvement. First, to understand the theoretical background of ceramics programs in Chinese elementary schools, it was necessary to examine the educational changes made according to the guidelines and policies of the Ministry of Education and to classify the ceramics education system and teaching and learning models using project reports submitted by local teachers and domestic as well as foreign academic papers. Results show that the current elementary school ceramics subjects in China were divided into special ceramics education initiated by the Ministry of Education and local education offices and ceramics education programs independently developed by individual schools. In addition, although the schools under examination have similar educational goals, differences were identified in terms of educational backgrounds, methods, and content. In particular, Chinese elementary schools that run ceramics programs have made a variety of efforts, such as increasing students' interest in ceramics through appreciation tours, enhancing self-esteem through the application of traditional culture and arts, and linking with other subjects to foster creative convergence talents. However, challenges in ceramics education in elementary schools such as a lack of specialized textbooks, a shortage of specialized teachers, and biased content remain. Elementary school ceramics education in Korea needs to reflect on the same issues as in China. It is hoped that this thesis, which examines the theoretical background and current status of elementary school ceramics education in China, will serve as a foundation for understanding overseas art education and help to provide diversity in ceramics education. 이 연구는 중국 초등학교 도예 교육프로그램을 이론적으로 체계화하고 중국의 교육정책에 따라 변화한 도예 교육의 특징과 문제점을 파악하여 한국 교육에 주는 시사점을 얻는 데 목적이 있다. 우선 중국 초등학교 도예 교육의 이론적 배경을 이해하기 위해 중국 교육부의 관련 정책에 따른 교육 변화 양상을 살펴보고, 현지 교사들이 기획한 프로젝트 보고서 및 국내외 논문을 활용하여 도예 교육 시스템과 교수 학습 모형 분류하기로 하였다. 연구 결과 현행 중국 초등학교 도예 과목은 교육부와 지방 교육청의 주도로 시작된 도예 특색 교육과 학교가 자율적으로 개발한 도예 교 육프로그램으로 나뉘었다. 또한, 사례로 제시한 학교들은 비슷한 교육 배경을 가지고 있으나 교육 목표, 방법, 시간, 내용 등의 차이를 확인할 수 있었다. 특히 도예 교육프로그램을 운영하는 중국 초등학교에서는 감상과 견학 등을 통해 도예에 흥미를 느낄 수 있도록 하고 전통문화와 예술을 응용하여 자긍심을 고취하였으며, 창의융합형 인재양성을 위해 다른 과목과 연계하는 등 다양한 노력을 하였다. 그러나, 초등 교육의 범주에서 도예 교육은 교육의 목적, 교사의 경험 부족, 전문 교과서와 교육 프로그램 등의 과제가 남아 있다. 따라서 한국 초등학교 도예 교육도 중국과 마찬가 지로 같은 문제를 어떻게 해결하고 있는지 자문에 볼 필요가 있겠다. 중국 초등학교 도예 교육의 현황과 당면 과제 등을 고찰한 이 논문이 해외 예술교육을 이해하는 초석이 되어 도예 교육 연구의 다양성 제공에 도움이 되길 기대한다.

중국 더화(德化) 도자 연구

김생화 사단법인 한국조형디자인협회 2020 조형디자인연구 Vol.23 No.2

This paper examines the transformation of Dehua porcelain to theoretically systemize the modernization of traditional Chinese ceramics. Dehua county in East China’s Fujian province has long been known as a porcelain hub. Dehua porcelain is currently undergoing transformation after embracing a more modern style and elements. In this context, the transformation of Dehua porcelain was categorized by each time period, and the background and cause of the transformation were analyzed. Dehua porcelain was largely produced for civilian-use at the time. Dehua’s amazing growth as the national hub of Chinese porcelain can be attributed to the export of Dehua porcelain to many different parts of the world through maritime trade. Moreover, it lies in high quality materials and sophisticated handmade sculpture technology. Multiple interviews were conducted with different individuals engaged in Dehua’s ceramics industry. Under the assumption that Dehua porcelain is still undergoing modernization, this study analyzed national and international exchanges and university-level curriculum, and artworks of local potters. This allowed us to identify the aspects of each element and individuals seeking modernization of Dehua porcelain based on traditional values and techniques. As modernization of Dehua porcelain is closely associated with the transformation of the entire Chinese ceramics industry, the significance of this study lies in shedding new light on the whole process of Dehua porcelain’s modernization. 본고는 중국 전통 도자의 대표적 산지인 더화(德化)의 현대화 과정을 분석하여 이론적 토대를 마련하는데 목적이 있다. 중국 백자를 대표하는 더화는 최근 현대도예의 개념을 받아들여 전통 도자의 새로운 변화를 모색하고 있다. 본 연구는 당위성 확보를 위해 우선 더화 도자의 변화를 시대 흐름에 따라 특징을 분류하고 그 배경과 이유를 분석했다. 주요 내용을 요약하면, 더화가 다른 전통 도자 산지와 달리 독자적 발전을 이룰 수 있었던 것은 첫째, 지리적 이점과 노동력을 바탕으로 해상 무역을 통해 해외로 도자를 수출했기 때문이고 둘째, 더화가 양질의 백자 원료와 정교한 전통도자 제작기법을 보유하고 있었기 때문이다. 필자는 더화의 스튜디오를 오고가며 현지 도자 관련 종사자들과 여러 차례 논의를 거쳐 더화는 아직 현대화 과정 중이라고 판단하였다. 이에 따라 현대화 특징이 가장 잘 드러나는 국내외 교류와 대학 교육 과정을 분석했고, 전통의 토대 위에 새로움 모색하고 있는 현지 작가들의 작품을 사례로는 더화 도자의 현대화 양상을 파악할 수 있었다. 현재의 더화 도자 연구는 중국 도자 전체의 변화와 무관하지 않으므로, 그 과정을 인식하는데 본 연구의 가치가 있다.

스완요(石湾窑)의 도자 유약 연구

김생화 사단법인 한국조형디자인협회 2020 조형디자인연구 Vol.23 No.3

The Shiwan kiln, located in Foshan, Guangdong province, is a traditional kiln site representing the Chinese south. It is well known for its intense-colored glaze that evolved by incorporating the strength of other kilns with diverse local features. The Shiwan kiln was first introduced in Korea at the “Foshan Ceramic Doll Festival,” held as part of the Korean International Ceramic Biennale in 2003. Until recently, the Shiwan pottery glaze was rarely covered in Korean academia. The purpose of the present study is to review and thoroughly analyze potteries and the traditional ceramic glaze of the Shiwan kiln reported in previous studies. The research method was based on a literature review of prior studies on the Shiwan kiln, which investigated the background of the invention of glaze in the original Chinese pottery tradition. The scope of the research was limited to Shiwan kiln pottery out of its Chinese pottery categorization theory, and showed examples based on its characteristics. The study demonstrated how the Shiwan kiln evolved by advancing and treating the glaze in different ways and constantly innovating the pottery by imitating the glaze and pottery from famous kilns within China, using local materials and traditional techniques. Shiwan is now recognized as one of the largest kilns where tradition and modernity co-exist. This study is important to further the understanding of the current status of Chinese kilns by introducing different modern folk artists’ perspectives on research on the Shiwan kiln. 스완요(石湾窑, Shiwan Kiln)는 중국 포산(佛山)에 위치한 남방 지역의 전통 도요지로, 독특한 지방 특색과 다른 도요지의 장점을 흡수해 변천하며 완성한 강렬한 색채의 유약으로 잘 알려져 있다. 스완 도자는 2003년 경기 세계도자비엔날레의 '포산 도자 인형전'을 통해 국내에 처음으로 소개되었고, 최근까지도 몇 편의 관련 논문을 제외하고 스완요 도자 유약에 대해서는 국내 학계에서 거의 다뤄지지 않았다. 본 연구에서는 이전 포산 도자 연구에서 개괄했던 스완요의 도자 기물과 전통 유약에 대하여 자세히 분석하고 새로운 방향에서 고찰을 시도하였다. 연구 방법은 중국 도자 역사 원류에 관한 선행 연구에서 스완요의 유약 형성 배경을 찾았고, 실용성이 있는 도자 기물로 연구 범위를 한정하여 스완요 도자 제품을 분류하고 특징별 사례로 제시하였다. 연구 결과 스완요는 중국 내 유명 도요지의 유약을 모방했지만, 지역의 재료와 전통 기법을 사용하여 도자 상품 개발과 독특한 색 유약의 발전을 이룰 수 있었다. 오랜 역사와 변혁을 거친 스완요의 유약 색채는 전통과 현대가 공존하는 도자 산지에서 예술적 가치를 인정받았다. 마지막으로 스완요 도자 유약의 연구에 대한 논의와 현대 민간 예술가들의 다양한 노력을 제시하여 중국 도요지의 현재를 파악하는 데 본 연구의 의의가 있다.

스완요(⽯湾窑)의 도자 유형별 제작 기법 연구

김생화(Kim, Saeng-hwa) 한국조형디자인학회 2021 조형디자인연구 Vol.24 No.3

중국은 여러 지역의 도요지에서 오랜 기간 다양한 종의 도자를 생산해 왔다. 본 연구는 중국 남방의 전통 도요지인 스완요(石湾窑)에서 생산된 도자 유형을 재분류하고 각각의 제작 방법을 이론적으로 고찰하여 체계화하는 데 목적을 두었다. 연구자는 앞서 스완요의 건축 도자와 유약을 조사하고 후속 연구로 더욱 구체적이고 명확한 유형 분류와 제작 탐구를 계획한 바 있다. 이에 중국의 학자들에게 연구에 활용할 자료를 검증받아 객관성을 확보하였고 선행 연구와 현황을 기반으로 유형을 나누어 연구의 타당성을 획득하고자 하였다. 연구 방법은 먼저 스완요의 도자 유형을 기물과 조형으로 분류하여 변화 양상을 정리하였고, 현역 작가들의 제작을 사례로 유형별 단계 및 특징을 분석하였다. 연구 결과 스완요의 도자 기물 제작은 대량 생산과 대형 제조로 진화하여 중국 최대의 건축 도자 생산 단지 설립의 토대가 되었고, 도자 조형 기법은 사실적이고 생동감 있는 인물과 동물 표현, 작고 세밀한 형태의 산공 조각, 복잡한 제작 과정과 시각적 효과를 강조한 원림 건축 도자 장식 등으로 발전하며 점차 창작자의 개성을 중시하는 방향으로 변모하였음을 알 수 있었다. 이 연구가 중국 도자 연구의 다양성을 제공하는 동시에 전통 도자 기법을 다른 관점으로 해석하는 시도로 연결되어 학술 가치를 인정받길 기대한다. Various kiln sites in China have produced various types of ceramics over a prolonged period of time. Given this context, the purpose of this study is to reclassify existing studies on the ceramics of Shiwan-a traditional kiln site located in southern China-and theoretically examine and systematize the production techniques used therein. Previously, the author investigated Shiwan’s architectural ceramics and glazing, and planned for the exploration of detailed and clear classification of types and production techniques as a follow-up study. Accordingly, the hypothesis and argument of the academic inquiries were verified by Chinese scholars to secure objectivity and the types were re-established based on previous studies, to obtain the validity of the study. As for the research method, the types of ceramics were first classified into objects and sculptures, after which the aspects were examined and the cases of production by artists were analyzed by dividing them into stages and characteristics. The results of the analysis showed that Shiwan’s ceramic object production technique became the basis for the establishment of China’s largest production of architectural ceramics as it evolved to a large-scale manufacturing site. Concurrently, the ceramic sculpture technique has developed into lively figures and animal expressions, small and detailed landscapes, and garden architectural ceramics emphasizing complex visual effects, gradually changing to emphasize the individuality of the creator. It is expected that this study will be recognized for its academic value as it provides a diversity of studies on Chinese ceramics and simultaneously attempts to interpret traditional ceramics techniques from a different perspective.

중국 포산(佛山; 불산)의 와지공자이(瓦脊公仔; 와척공자) 연구

김생화(Kim Saeng hwa) 한국조형디자인학회 2014 조형디자인연구 Vol.17 No.4

본 연구는 중국 남방지역에 위치한 포산의 도자조각에 대한 이론제공을 목적으로 한 것이다. 포산 도자 대부분은 스완요(石灣窯; 석만요)에서 제작되었기 때문에 스완에서 제작한 도자조각을 스완공자이(公仔; 공자)라 한다. 스완공자이는 건축 장식에 사용되어 와지공자이로 불리기도 했는데, 그 발전을 이해하기 위해서 스완공자이의 역사적 맥락을 서술하였다. 와지공자이는 스완공자이의 독특한 도자 특징을 그대로 사용하여 다양한 형태로 인물조각을 조합하고 다채로운 유약을 사용하여 제작되었고, 번조 후에 건축물의 기와에 가장 윗부분에 장식했다. 명대와 청대에 가장 많이 제작된 와지공자이는 광저우에 위치한 천지아스( 家祠; 진가사)와 포산에 위치한 주미야오(祖廟; 조묘)가 대표적이며, 이 두 장소의 와지공자이를 통해 당시의 높은 도자 수준을 가늠할 수 있다. 와지공자이의 제작은 기법의 독특함뿐만 아니라 높은 효율의 생산체계를 가지고 있었는데, 그것은 현재 포산의 건축도자의 생산 공정을 완성하는데 기초가 되었고, 현재 광둥성 일대의 대학 도자교육과 도예가 들의 제작기법과 재료 배합 등에 큰 영향을 주었다. 현재 중국 광동성의 도예가 들과 민간 도예가 들은 다양한 방법으로 와지공자이를 응용해 작품을 제작하고 있으며, 현재에도 중요한 영역으로 자리를 잡고 있다. 와지공자이 연구를 통해 현재 포산의 도자산업이 성공할 수 있었던 배경을 이해하고 나아가 중국 광동성 도예의 발전 방향을 이해하는 밑거름이 되기를 기대한다. The purpose of this study is to provide theory about ceramic sculpture in Foshan located in southern China. Most of the Foshan ceramics are produced in the Shiwan kiln, and the ceramic sculpture made in Shiwan is called as Shiwan Ceramic Figure. The biggest feature of Shiwan Ceramic Doll is that it was made by the people's demand unlike 'Ceramic Figures' representing ceramic sculpture of figures in China. And Shiwan Ceramic Doll was also called as Waji Ceramic Figure because it was used to decorate structures. To understand its development, it is needed to understand the historical context of Shiwan Ceramic Doll beforehand. Waji Ceramic Figure was made by using the unique ceramic characteristics of Shiwan Ceramic Doll, and after it was made, it was used to decorate the top of the roof tile of a building. The places famous for Waji Ceramic Figure are the Chan Clan Ancestral Hall located in Guangzhou and the Ancestral Temple located in Foshan, and with the Waji Ceramic Figure in the two places, we can assume the highest level of ceramics of the time. Regarding the process of making Waji Ceramic Figure, they secured not only technique but also a high-efficient production system. And this formed the ground in completing the current production process of architectural ceramics in Foshan. Presently, professional and amateur ceramists in Guangdong, China are making works by applying Waji Ceramic Figure, and it is regarded as an important area in university education, too. This study is expected to help understand the background about the success of ceramic industry in Foshan, China and furthermore lay the foundation to understand the direction of ceramic development in Guangdong, China.

日韓の相互既知語彙に関する実態調査

金志?,國生和美,姜錫祐,金庚芬 한국일본어학회 2015 한국일본어학회 학술발표회 Vol.2015 No.9

韓国人の日本 · 日本人 · 日本語に対する意識調査

姜錫祐,染吉錫,金志?,國生和美 한국일본어학회 2016 한국일본어학회 학술발표회 Vol.2016 No.3

중국 포산(佛山; 불산) 도자 연구

이인진(Lee, In-jin),김생화(Kim, Saeng-hwa) 한국조형디자인학회 2012 조형디자인연구 Vol.15 No.4

본 연구는 연구자가 중국 남방지역에 위치한 광둥성 포산 현지에서 거주하며 얻은 경험과 이론자료 제공을 목적으로 한다. 포산은 중국 남방지역의 기온과 도시 공간의 이점을 배경으로 수공업 중심지로 자리 잡을 수 있었고, 그 영향으로 포산의 독특한 지역 특색을 보여주는 도자조각을 생산하게 되었으며, 대부분 중국인의 기호 따라 민간에서 제작한 인물 도자조각이다. 포산 스완요의 장작 가마의 기원은 스완의 당대 유적지에서 찾아볼 수 있고, 당부터 명초까지는 스완요의 형성기로 일용기와 기물 장식 위주의 도자가 생산되었다. 명 중기부터 청대까지 건축 장식의 유행과 함께 인물 도자조각이 유행하면서 포산 도자는 황금기를 맞았고, 스완에서 제작한 인물 도자조각은 스완 공자이라고도 불리었다. 스완 공자이는 포산의 독특한 도자 제작기법과 다채로운 유약을 사용하여 정교하고 섬세하며 생동감 있는 표현을 보여주었다. 또한 건축 장식에 사용된 스완 공자이인 와지 공자이는 여러 개의 인물도자조각을 이어 붙여 건물의 기와 중앙부분에 장식한 것이었다. 포산 도자는 민국시기에 이르러 중국의 정치개혁과 전란의 영향으로 생산이 중단되기도 하였으나 중화인민공화국 성립이후 시장의 요구와 정부의 지지아래 새로운 부흥기를 맞았다. 간간히 전통의 명맥을 이어온 민간 도예가 들은 왕성한 작품 활동을 통해 대중에게 스완 공자이를 알렸고, 길드를 조직하여 스완 공자이를 상품화하였다. 민간 도예가들이 상업화에 치중하는 동안 중국 대학에서 포산 도자의 현대화가 필요하다는 것을 자각하기 시작했다. 대학을 졸업한 현대 도예가 들은 중국의 가장 큰 산업도자 산지인 포산의 자원과 노동력을 이용하여 예술작품을 제작하고 국제적 학술교류를 통해 포산 도자를 세계에 알리고 있다. 이와 같이 중국 포산의 시대별 변천사를 통해 민간 도자를 기반으로 한 포산 도자가 산업화에 성공할 수 있었던 과정을 이해하고, 현대 포산 도예가들의 창작활동과 대학의 노력으로 얻은 예술과 산업의 성과를 인식한다면 현대 도자가 모색해야할 방향을 얻을 수 있으라 사료된다. In this study the researchers People's Republic of China Southern region, Guangdong Province, Foshan, local experience and theoretical data for the purpose of providing. Background temperatures in the southern China, and the benefits of urban space could become a center for handicrafts, The influence of these shows featured a unique area of Foshan ceramic pieces produced. Producing in the Swan Foshan Ceramics, Chinese symbols produced by the private character of the ceramic piece. Foshan Swan's wood origins can be found in the ruins of the Tang dynasty in the Swan, Since the Tang dynasty until the early finishers of the Swan as a person's tableware and furnishings decor was also a production-oriented. From the middle of the Ming Dynasty Qing, The influence of the architectural decorations made of ceramic sculpture figures, while Foshan Ceramic celebrates the golden age. This period made piece ceramic figures called Swan-gongzai. Swan-gongzai is Foshan's unique ceramic production techniques and use of colorful glazes to elaborate and delicate and lively shows the representation. It used in architectural decoration called Waji-gongzai, Waji-gongzai multiple paste figures party was a piece, The building was decorated in the central part of tiling. Since the Republic of China period Foshan ceramics People's Republic of China's political reforms and the influence of the production is stopped, However, since the establishment of the people's Republic of China, under the support of the Government and the market needs a new Renaissance. Focusing on their private ceramist commercialization while at the University of China Foshan also requires modernization of began to awaken. Graduated from modern potters are China's biggest industry is now producing and use of resources and labor of the Foshan works of art production and International academic exchange through Foshan ceramics in the world. As you can see, China era of history, Foshan ceramics-based private sector through Foshan also were successful in industrialization process and understand, Modern Foshan ceramics 'creative activities and achievement of the University's efforts to recognize art and industry obtained by modern potters sought to be able to get the direction of feed.

日本と韓国の相手国·人·ことばに対する好感度及び形成要因について

金庚芬(김경분),崔宰?(최재영),?崎博紀(세키자키 히로노리),姜錫祐(강석우),梁吉錫(양길석),國生和美(고쿠쇼 카즈미),金志?(김지희) 한국일본어학회 2017 日本語學硏究 Vol.0 No.53

본 연구는 한국과 일본의 여러 세대 총 2,964명을 대상으로 앙케트 조사를 실시하여 이미지 형성에 영향을 주는 요인들과 상대국, 사람, 언어에 대한 호감도의 실태를 비교 분석하였다. 흥미/관심 요인에서 상대국, 사람, 언어에 대한 관심은 일본보다 한국이 더 많았고, 특히 양국의 대학생들이 높은 관심을 가졌다. 구체적으로는 대중 문화나 여행등의 분야에 관심이 많았고 한국의 젊은 세대들은 일본의 애니메이션과 게임에 높은 관심을 보였다. 경험 요인에서 상대국 방문 경험은 한국이 일본보다 많았다. 상대국 언어 학습 경험에서는 큰 차이를 보여 일본이 약 10%에 지나지 않는 데 비해 한국에서는 약 50%였고 또 미학습자의 학습 의지도 한국이 높았다. 정보 관련 요인에서 한일 모두 국내 TV, 인터넷에서 상대국에 대한 정보를 얻으며 특히 일본은 TV, 한국은 인터넷이 가장 유력한 정보원인 것으로 나타났다. 인터넷의 상대국 관련 정보는 부정적인 기사가 많은 것도 공통된 경향이었다. 상대국, 사람, 언어에 대한 호감도에서 일본은 좋거나 싫다고 확실히 나타내지 않는 소극적인 이미지가 많았다. 한편 한국은 일본에 대해서는 부정적인 반면 일본인에 대해서는 부정적인 이미지가 줄고 일본어에 대해서는 상대적으로 긍정적인 이미지인 것이 확인되었다. In this study, we surveyed 2,964 people from Korea and Japan, and analyzed the factors affecting images and the degree of their preference for country, people and language. The results show: 1. From the viewpoint of consciousness, Korean showed more interest in Japan, than Japanese did in Korea. Specifically, Japanese and Korean were equally interested in each other’s pop cultures and travel each other’s countries. The Korean younger generation showed high interest in Japanese animations and games. 2. From the viewpoint of experience, Koreans were more likely to visit Japan than Japanese to visit Korea. And, 50% of Koreans surveyed have learned the Japanese language, while only 10% of Japanese who was surveyed have learned the Korean language. 3. From the viewpoint of information, both Korean and Japanese obtained information about each other’s country on domestic TV and the Internet. In particular, TV is the most powerful source of information in Japan, whereas the Internet is in Korea. 4. The Japanese tended not to make an expression that they like or dislike Korea, Korean people, and the Korean language. On the other hand, Koreans tended to have negative impressions of Japan, and to show less negative impressions of Japanese people.