풍물굿 채굿 가락의 형성원리에 관한 연구

이용식 한국공연문화학회 2019 공연문화연구 Vol.0 No.39

풍물굿은 신성한 종교의식이고, 이는 인간이 절대적인 존재에게 바치는 신성한 행사이다. 종교의식에는 공동체 집단의식으로서 제의적인 행동이 수반되고, 음악은 그 중 가장 핵심적인 제의적 요소이다. 즉, 종교와 종교의식은 인간이 만든 것이다. 풍물굿 가락은 풍물굿의 종교성과 신성성을 소리로 구현하는 종교적 의미를 갖는다. 그리고 풍물굿 가락은 인간의 제의성을 발현하는 음악적 상징을 갖기도 한다. 풍물굿의 채굿은 한 가락에 쳐지는 징의 점수에 따라 가락 이름을 부여한다. 즉, 가락 이름이라는 기표(記標)와 가락이라는 기의(記意)를 직접적으로 지칭하는 음악적 기호의 전형적인 사례이다. 그러므로 채굿은 인간이 ‘만든’ 인위적인 가락이다. 이글에서는 채굿의 형성원리를 규명하여 채굿의 제의적 상징성을 밝히고자 한다. 채굿은 삼채~칠채가 기본이다. 그 원리는 조선시대 군사 훈련의 기본진법인 오방진법(五方陳法)의 ‘고진금퇴가(鼓進金退歌)’의 원리에 따른 것이다. 조선 초기 간행된 각종 병서에서 진법의 기본원리가 된 오방진법은 북과 징의 ‘오타(五打)’의 원리에 의해 작동한다. 북과 징의 ‘오타’ 원리는 진법 계획을 반영한 것이다. 그리고 ‘오타’의 구조원리가 채굿 형성의 토대가 되었을 것으로 여겨진다. “채굿의 원형”으로 꼽히는 곡성죽동농악의 삼채~칠채는 기본형인 삼채 가락에 3소박 2장단 가락이 하나씩 더해지면서 다섯 개의 가락인 사채~칠채 가락을 만든다. 삼채 가락은 우리나라에서 가장 흔한 3소박 4박 장단에 징을 제1, 2, 3박에 3점 치는 가락이다. 삼채 가락은 징을 3점 쳐서 ‘리듬적 요란함(rhythmic noise)’을 통한 규정된 일탈을 통해 제의성을 담지한 가락이다. 그리고, 징 3점에 따라 이름을 붙여서 ‘삼채’라는 기표와 삼채 가락이라는 기의가 일치하는 상징성을 갖게 된다. 징 3점의 ‘삼채’ 가락을 기본으로 3소박 2박씩 징이 1점 들어가는 가락을 더해서 사채~칠채 가락이 완성된다. 즉, 삼채~칠채 가락은 오방진법의 ‘오타’ 구조원리가 반영된 것이다. 여기에 오래되고 제의성을 담보한 혼소박 4박의 일채 가락이 더해지고, 일채와 삼채 가락의 다리 역할을 위하여 징을 2점 치는 이채 가락이 더해진다. 이것이 채굿의 형성원리이다. 오채질굿은 징 5점의 ‘오채’와 제의적 가락인 ‘질굿(길굿)’이 혼합된 것이다. 오채질굿은 5장단으로 구성된 가락으로서, 각 장단의 매 첫 박에 징 1점이 들어가는 가락이다. 이는 동남아시아 등지에서 흔히 발견되는 콜로토믹(colotomic) 음악형식의 반영으로서, 조선 초기 각종 음악에서 나타나는 ‘고요편쌍(鼓搖鞭雙)’ 장구형의 흔적이기도 하다. 길군악칠채도 징 7점의 ‘칠채’와 제의적 가락인 ‘길군악(길굿)’이 혼합된 것이다. 길군악칠채는 3장 형식으로서 경기 지역의 평시조 및 <노랫가락>과 음악적 특징을 공유한다. 결국 채굿은 인간에 의해 인위적으로 만들어진 가락이다. 채굿은 징점에 의한 가락의 이름이라는 기표와 음악적 가락이라는 기의가 일치하게 만들어진 가락이다. 그러므로 채굿은 종교적 제의성을 위해 인위적으로 고도의 음악만들기(music-making)의 원리로 만든 가락이다. Farmers’ band music is a religious ritual in Korea. It is a solemn ritual to exhibit the auspicious holiness of the people to the God. Most of the ritual is accomplished by music. The music of the farmers’ band, in this sense, has its meaning as the expression of holiness by sound. In this paper, I will explore the principle to make various rhythms of farmers’ band music, especially focusing on the chaegut (lit. “stroke music”). It is very symbolic because the name of the music shows the strokes of the gong, called jing, in a rhythmic phrase. In this sense, the chaegut is man-made music based on the specific principles in accordance with the strokes of the gong. Among many chaegut rhythms, samchae (lit. “three strokes”) to chilchae (lit. “seven strokes”) are the main rhythms. They were made after the principle of ‘forward with drums, backward with gongs’ in Five way procession. It the basic principle of military procession from the early Joseon Dynasty. The procession follows with the sound of the drums and gongs. There was always a principle of “five strokes” to control the procession. The “five strokes” became the basis of the making of chaegut rhythms. The rhythms of the samchae to chilchae are based on the rhythm of samchae. The samchae has three gong strokes in a cycle, which exhibits the chaotic moment with the rhythmic noise. The name of the rhythm exhibits the correspondence of the signifiant, that is the name “three strokes” and the signifié, that is the real three strokes of gongs in music. Other four rhythms has made up from the samchae with half cycles are added in accordance with the strokes of the gongs. In this way, the chaegut shows the principle of “five strokes” in the military procession. The rhythm of ochae jilgut is a mixture of ochae (lit. “five strokes”) and jilgut (lit. “road music”) which is usually performed on the road to a mountain shrine. The musical structure of ochae jilgut corresponds to the colotomic structure of Southeast Asian music and the 15th-century music of old musical scores. The rhythm of gilgunak chilchae is a mixture of gilgunak (lit. “road military music”) and chilchae (lit. “seven strokes”). The rhythmic structure is similar to other regional music, sijo (“short song”) of the literati music and norae garak (lit. “some melody”) of the shaman music. In sum, the chaegut is very artistic music made from the military procession of the Joseon Dynasty. The name of the rhythm corresponds with the strokes of the gong in a cycle. In this way, the chaegut shows the principle of music-making to exhibit the ritual characteristics of the Korean people.

Tc-99m HMPAO Brain SPECT for ischemic strokes

Yum, Ha Yong 고신대학교 의학부 1991 高神大學校 醫學部 論文集 Vol.7 No.1

Tc-99m HMPAO Brain SPECT의 장점은 핵의약품인 HMPAO을 항시 보관하고 있으면 모든 핵의학 laboratory에서 필요시 언제든지 labelling하여 쉽게 사용할 수 있고 또 Tc-99m의 favorable physical character 때문에 high quality, high resolution imaging을 얻을 수 있다는데 있다. Control group으로서 8명의 nonischemic neurologic 증상을 호소하는 환자와 15명의 neurosis환자를 택했으며 ischemic stroke 환자 38명을 대상으로 Tc-99m HMPAO Brain SPECT slice image에서 양측을 비교하여 얼마만큼의 activity count의 저하(decrease % of activity : DPA)가 ischemic stroke을 진단하는데 필수적인가를 관찰하였다. Control group 중에서 nonischemic neurologic symptoms을 호소하는 환자군에서는 DPA가 5.7±4.14%(mena±s.d.)였고 neurosis 환자에서는 DPA가 10.3±2.3%(mean±s.d.)였다. 이상과 같이 DPA 15% 이상에서는 abnormal DPA(정상 DPA±2 s.d. 이상)로 간주하였다. 모든 ischemic stroke환자는 DPA 15% 이상을 나타내어 ischemic stroke의 진단율은 100%이다. DPA 20% 이상을 ischemic stroke을 진단하는 기준 DPA로 간주하는 것이 적당한 것을 발견하였으며 TIA인 경우에는 임상적인 정보와 종합하여 DPA 15% 이상인 것을 진단의 기준으로 삼는 것이 좋지만 nonischemic disorder인 dehydration, cerebral atrophy, neuropsychiatric disorder 및 subarachnoid hemorrhage 등에서 발생할 수 있는 vascular spasm 등의 가능성도 생각해야만 할 것이다. Complete stroke인 경우에는 대부분 DPA 30% 이상을 나타내며 DPA 30% 이상일 때는 진단된 ischemic stroke는 complete stroke인 것을 발견하였다. (예건을 90%) 그래서 DPA 30% 이상은 ischemic stroke 환자의 예후판단에 임계점으로 사용할 수 있을 것이다. Complete stroke이 Brain atrophy와 동반되어 있을 때 특히 Brain atrophy가 오래전부터 계속 반복되는 ischemic strokes에 의해서 나타낼 때는 ischemic stroke에 의한 hypoperfusion이 뚜렷하지 않고 낮은 DPA을 나타내었다. 그 이유는 반대쪽 혹은 주위 뇌조직의 atrophy때문에 뇌혈류의 저하와 atrophy된 뇌조직의 glutatione의 양의 감소 때문에 HMPAO의 분포저하를 나타내기 때문으로 생각되었다. Tc-99m HMPAO Brain SPECT는 뇌의 허혈성 혈관질환의 진단에 있어서 다른 진단 방법인 X선 전산단층촬영술(X-raya CT)와 뇌혈관조영술(invasive digital angiography)과 비교하여 훨씬 우수한 것을 발견하였으며 X-ray CT의 진단율은 46.4%였고 invasive digital angiography의 진단율은 58.8%였다. Major advantage of Tc-99m HMPAO SPECT was easy availability at every Nuclear Medicine laboratories and high quality of images by many favorable character of Tc-99m labeled agent. 8 patients of non ischemic neurologic disorders and 15 patients of neurosis as controls and 38 patients of ischemic strokes were studied for how much decrease % of activity (DPA) is abnormal for ischemic strokes. Mean DPA of neurologic control compared to contralateral side was 5.7±4.14% and mean DPA of neurotic control patients was 10.3±2.3% . Higher than DPA 15% was counted as abnormal ( above mean value+2 s.d.) Detection sensitivity of ischemic strokes was 100%. DPA more than 20% was adequate for prediction of ischemic strokes with acceptable false negative rate and DPA more than 15% for TIA with expected higher false positive rate. DPA more than 30% was prone to be complete strokes (prediction 90%) and would be critical level for prospect of prognosis. The complete strokes with cerebral atrophy and/or by old infarcts were prone to show the hypoperfusion less contrast to have DPA less than 20%. Tc-99m HMPAO SPECT was found to have much superiority in detection of ischemic strokes, compared to XCT ( detection rate : 46.4%) and invasive digital angiography ( detection rate : 58.8%).

敎育用 漢字의 筆順과 劃數의 諸 問題 檢討

김영호 한국한문교육학회 2013 한문교육논집 Vol.41 No.-

This study examine a various problem both the stroke order and the number of strokes of a educational Chinese character. In a present Chinese character and curriculum, Chinese subject coach to study 1,800 educational Chinese characters. One of the its top priorities is knowing three elements of Chinese character. Thus, it has additionally an stroke order and the number of total stroke because of basic in the Chinese character writing. However, these are important whether learner have to learn or not. As everyone knows, do and stroke meet, intersect or join to become letter. Due to the nature of Chinese characters composed of dots and strokes, sometimes errors occur with adding or putting stroke during Chinese characters writing. Although the stroke order is considered very significant thing in this case, letter itself have a problem. In other words, Chinese characters have ambiguous letter whether one or two stroke. It is problem that wrong stroke order followed by wrong total strokes. Student have actually burden most of writing area. To cause motivation and is eager to study in beginner, it need to resolutely reduce the number of strokes and avoid overemphasis on stroke order. Moreover, teaching of Chinese character writing suggest general principles but it don't degrade motivation of study through overemphasis. In conclusion, learners will relieve studying burdens of stroke and order as well as make desire inspired studying through unification of similar in shape of stroke in Chinese characters. 본 논문은 敎育用 漢字의 筆順과 劃數의 여러 문제에 대해 檢討 硏究한 것이다. 현행 漢文科 敎育課程에서 漢文敎科는 敎育用 漢字 1,800자의 漢字를 학습하도록 지도하고 있다. 한자를 학습함에 있어서 가장 우선시되는 것은 漢字의 3요소를 바로 알고 학습하는 것이다. 여기에 한자를 쓰는 방법과 관련해서 筆順과 總劃數의 요소를 더 추가할 수 있을 것이다. 筆順과 總劃數는 한자 학습 중 한자쓰기 영역에 있어서 중요한 기본영역이 되기 때문이다. 하지만, 한편으로 筆順과 總劃數가 한자를 배우고자 하는 학습자들이 반드시 꼭 알아야 할 만큼 중요한 문제인가 하는 점이다. 주지하다시피 한자는 점과 획이 다양하게 만나거나 교차 또는 합쳐져서 하나의 글자를 이루어 간다. 점과 획으로 이루어진 한자의 특성상 획이 애매한 한자의 경우 한자를 쓰는 과정에서 잘못 쓰게 되면 글자의 획을 추가하거나 빠뜨리는 일이 간혹 발생할 수 있다. 이 경우 筆順은 한자쓰기에 있어서 대단히 중요하다고 할 수 있을 것이다. 그런데 이런 경우 한자 자체에 문제가 있는 글자인 경우가 많다. 즉 글자 속의 획을 한 획으로 보아야 할지, 아님 두 획으로 보아야할지 다소 애매모호한 한자들이 있기 때문이다. 이런 한자들의 경우 筆順을 틀리게 쓰다 보면 자연히 總劃數까지도 틀리게 되는 문제로 이어지게 된다. 이처럼 한자 학습에 있어 학습자들이 실질적으로 부담을 갖는 부분은 역시 한자쓰기 영역일 것이다. 漢字를 처음 배우고자 입문하는 학습자들에게 漢字學習의 動機誘發과 學習意慾을 높이기 위해서는 한 획으로 써도 될 획은 과감하게 획수를 줄일 필요가 있으며 필순 또한 지나친 강조를 해서는 안 될 것이다. 결론적으로 漢字 가운데 획의 모양이 비슷한 한자들의 경우 획을 통일하여 학습자들의 劃과 筆順에 대한 학습 부담을 경감시켜주면 漢字 學習에 대한 意慾을 고취시킬 수 있을 것이다.

Statistical Properties of Electric Fields Produced by Cloud-to-Ground Lightning Return Strokes

Lee, Bok-Hee,Lee, Dong-Moon,Lee, Seung-Chil,Ahn, Chang-Hwan The Korean Institute of Electrical Engineers 2001 KIEE International Transactions on Electrophysics Vol.11C No.4

For the past five years, Inha University has been observing the electric fields produced by cloud-to-ground return strokes. This paper presents the summary of most recent results. Statistics on the zero-to-peak rise time, the zero-to-zero crossing time and the amplitude ratio of the second peak in the opposite polarity to the first peak were examined. The radiation electric fields produced by distant cloud-to-ground return strokes were substantially same pattern. The first return stroke field starts with a slowly increasing front and rises abruptly to peak. The rising portions of the electric fields produced by cloud-to-ground return strokes last 1 $mutextrm{s}$ to a few $mutextrm{s}$. The mean values of the zero-to-peak rise times of electric fields were 5.72 $mutextrm{s}$ and 4.12 $mutextrm{s}$ for the positive and the negative cloud-to-ground return strokes, respectively. The mean of the zero-to-zero crossing time for the positive return strokes was 29.48 $mutextrm{s}$ compared with 38.54 $mutextrm{s}$ for the negative return strokes. The depths of the dip after the peak of return stroke electric fields also have the dependence on the polarity of cloud-to-ground return stroke, and the mean values for the positive and negative cloud-to-ground return strokes were 33.55 and 28.19%, respectively.

The Fractional Utilisation of Maximal Oxygen Consumption during Execution of Ground Strokes and Simulated Match in 14 to 18 years Malaysian Singles Tennis Players

( Syahrul Ridhwan ),( Asok Kumar Ghosh ),( Chen Chee Keong ) 체육과학연구원 2010 International Journal of Applied Sports Sciences Vol.22 No.2

The purpose of the present study was to determine the fractional utilisation of maximum oxygen uptake capacity (% VO2max) during execution of ground strokes and tennis match play. Ten male Malaysian state-level tennis players participated in this study. Age, height, weight and VO2max of the players were 15.3 + 1.2 years, 164.0 + 7.4 cm, 52.3 + 11.5 kg and 51.7 + 7.3 ml·kg-1·min-1 respectively. This study was conducted in 3 phases: laboratory test (Phase I), on-court test (Phase II) and simulated match (Phase III). Fraction of VO2max during execution of forehand and backhand strokes were 71.6 + 10.9% and 72.3 + 8.8% respectively, whereas tennis match play demanded 69.3 + 9.8% of VO2max. Execution of forehand and backhand strokes led to a blood lactate concentration of approximately 6 mmol·L-1, indicating the involvement of anaerobic glycolysis. On the other hand, due to the intermittent nature of the game and the work-rest ratio of 1:2.2, the post-match blood lactate was found to be 3.21 + 0.2 mmol·L-1, reflecting an aerobic dominance in the game. The mean match heart rate (154.3 + 15.4 beats·min-1) was lower than mean anaerobic threshold heart rate (164.7 + 5.7 beats·min-1), signifying a lower blood lactate level less than 4.0 mmol·L-1 in a tennis match. It This might be due to the fact that long rest pauses caused removal of blood lactate as well as recovery of heart rate. Video analysis of the matches revealed that the players executed more forehand strokes (P<0.001) than the backhand strokes. Since similar heart rate and VO2 responses were observed for forehand and backhand strokes, it is suggested that the players should train themselves equally on both ground strokes. During the longest rally, mean heart rate of the players was 174.9 + 3.1 beats·min-1, which corresponded to 84.5 + 2.2% of VO2max. In addition, rallies per game, mean rally duration and strokes per rally were found to be 5.7 + 2.4, 4.5 + 1.5 seconds and 2.8 + 0.8 shots, respectively. Hence, it is concluded that the Malaysian state-level tennis players possessed a moderately good aerobic capacity. This can be improved to the international standard through endurance and intermittent type of training. Improvement in VO2max may enhance the playing intensity of the match as well a better recovery in the rest pauses and also delay the onset of fatigue during a match. From video match analysis and heart rate VO2 relationship, it is suggested that the players should also improve the alactic anaerobic component through short bursts of repeated movements of 5-8 seconds durations.

Tc-99m HMPAO Brain SPECT for ischemic strokes

염하용 고신대학교(의대) 고신대학교 의과대학 학술지 1991 고신대학교 의과대학 학술지 Vol.7 No.1

-Abstract- Major advantage of Tc-99m HMPAO SPECT was easy availability at every Nuclear Medicine laboratories and high quality of images by many favorable character of Tc-99m labeled agent. 8 patients of non ischemic neurologic disorders and 15 patients of neurosis as controls and 38 patients of ischemic strokes were studied for how much decrease % of activity (DPA) is abnormal for ischemic strokes. Mean DPA of neurologic control compared to contralateral side was 5.7±4.14% and mean DPA of neurotic control patients was 10.3±2.3%. Higher than DPA 15% was counted as abnormal (above mean value+2 s.d.). Detection sensitivity of ischemic strokes was 100%. DPA more than 20% was adequate for prediction of ischemic strokes with acceptable false negative rate and DPA more than 15% for TIA with expected high false positive rate. DPA more than 30% was prone to be complete strokes (prediction 90%) and would be critical level for prospect of prognosis. The complete strokes with cerebral atrophy and/or by old infarcts were prone to show the hypoperfusion less contrast to have DPA less than 20%. Tc-99m HMPAO SPECT was found to have much superiority in detection of ischemic strokes, compared to XCT (detection rate : 46.4% ) and invasive digital angiography ( detection rate : 58.8%).

『석가여래행적송(釋迦如來行蹟頌)(권상(卷上))』의 판종(板種) 분석 방법 연구

김근태 ( Kim¸ Keun-tai ),조형진 ( Cho¸ Hyung-jin ) 동아시아불교문화학회 2021 동아시아불교문화 Vol.- No.47

최근에 알려진 『석가여래행적송(권상)』이 금속활자본이면서 1328년에 간행되었다고 한다. 이것이 사실이라면 현존 세계 최고의 금속활자본 『직지(直指)』보다 49년이나 이른 것이어서, 우리나라 활자 인쇄의 역사를 다시 써야 할 사건이 아닐 수 없다. 따라서 『석가여래행적송(권상)』이 어떠한 판본인가를 명확하게 판정하는 일이 무엇보다 중요하다. 본 연구는 이 자료에 대한 본격적인 판본 분석 방법 연구이다. 본 연구의 방법론으로는 지금까지의 전통적인 판본 연구 방법을 지양하고 디지털 방식으로 정밀 촬영한 이미지 파일을 사용하였다. 정밀 촬영한 이미지를 최대 92.45배로 확대하여, 7가지 기준에 따라 분석하였다. 연구 결과를 정리하면 다음과 같다. 첫째, (1) 자양의 일치 여부, (2) 활자 인출면(필획면)의 묵색, (3) 원만한 필획의 윤곽, (4) 목리의 유무, (5) 필획 교차 부분의 도각 흔적, (6) 필획 윤곽의 도각 흔적, (7) 활자 필획의 파손 등에 의하여 판종을 구별할 수 있었다. 둘째, 특히 (5) 필획 교차 부분에서 칼날 끝이 필획의 일부를 파고들어가 나타나는 현상은 새로이 발견된 분석 방법이다. 셋째, 이 점에서 최신의 영상 기술을 응용한 확대 분석 방법은 매우 유용하였다. 넷째, 이상의 근거를 바탕으로 분석한 『석가여래행적송(권상)』의 재질은 금속활자가 0.10%, 목활자가 99.08%, 복합 특징의 문자가 0.82%로 나타났다. 따라서 본 판본은 목활자본이다. The recently known “Seokgayeoraehaengjeoksong(Upper Volume)” is said to have been published in 1328 as a metal type. If so, it is 49 years earlier than the world's best metal type capital, “Jikji”, which requires rewriting the history of printing in Korea. Therefore, it is of paramount importance to clearly determine what kind of edition the “Seokgayeoraehaengjeoksong(Upper Volume)” is. This study will be the first full-fledged study of this material. As a methodology for this study, we have avoided the methodology of working on editions so far and used image files that have been digitally photographed. The precise images were enlarged to a maximum of 92.45 times, and analyzed according to seven criteria. The results of the study are summarized as follows. 1) The type of edition can be distinguished by (1) the whether or not the stroke shape matches, (2) the ink color of the drawing surface (stroke face), (3) smooth outline of the stroke, (4) the presence or absence of wood marks, (5) traces of engraving at the intersection of the strokes, (6) traces of engraving at the outline of the strokes and (7) the damage of the type strokes. 2) Especially (5) The phenomenon that the tip of the blade digs into a part of the stroke in the stroke intersection is a newly discovered analysis method. 3) In this regard, the enlarged analysis method applying the latest imaging technology was very useful. 4) As for the material of Seokgayeoraehaengjeoksong(Upper Volume), analyzed based on the above evidence, 0.10% of metal type, 99.08% of wood type, and 0.82% of characters with complex characteristics were found.

Tc-99m HMPAO Brain SPECT for ischemic strokes

Yum, Ha Yong 高神大學 醫學部 1991 高神大學醫學部 論文集 Vol.7 No.1

Editing 3D Shapes Based on Multiple Strokes

BoYu Gao(고박우),SangOk Koo(구상옥),HyungSeok Kim(김형석),JeeIn Kim(김지인) 한국정보과학회 2014 정보과학회 컴퓨팅의 실제 논문지 Vol.20 No.1

이 논문은 3차원 모델링을 위한 스케치 기반의 사용자 인터페이스를 제안한다. 제안된 스케치 기반 인터페이스는 사용자가 단 세 개의 획을 그림으로써, 다양한 모양의 3차원 물체를 손쉽게 디자인할 수 있게 한다. 우리는 위와 같이 생성된 3차원 모델을 편집하기 위한 인터페이스는 사용자의 다중 획 입력을 기반으로 이루어지며, 사용자의 다중 획 입력을 해석하여 사용자가 의도한 대로 물체의 변형이 이루어지도록 하였다. 이를 위하여 사용자의 획 입력 어휘를 정의하였는데, 크게 모양 전체에 영향을 주는 전역적 변형과 일부 영역에만 영향을 주는 지역적 변형으로 나누고, 부피의 늘어남/줄어듦, 길이의 늘림/줄임 등 다양한 어휘를 정의 하였다. 본 논문에서 제안하는 3차원 모델 저작도구를 사용할 때에는 그러한 전문지식이 필요하지 않으며, 모델링에 걸리는 시간도 다른 상업 소프트웨어를 사용할 때보다 매우 적게 걸린다. 이 사용자가 초기 디자인 개념 또는 의도를 표현하기 위해 빠른 3차원 모델링이 필요할 때 유용하며, 3차원 모델링에 대한 초보자라도 손쉽게 모델링이 가능하다. We present a sketch-based interface for editing 3D objects. A sketch based modeling method is presented which allows users to draw 3D shape with only three strokes: left and right sides of silhouettes and a freeform cross section. The generated object can be edited by interpreting user’s multiple strokes. The single stroke is not enough for users to meet their intentions. The key idea is to edit the shape with multiple strokes progressively. We defined several stroke vocabularies to deform the surfaces, for example, global or local volume fatting/thinning, making the radius length of cross section longer or shorter. With the proposed interface, there is no need for expert knowledge in 3D modeling. And users can edit 3D models which represent user’s design concepts and intentions intuitively. Our system can be used in the stage of conceptual design by novices for 3D sketching.

勘破「連綿」: 論宋人『草訣百韻歌』筆法字學要義 與結字構形原理

린원쥔 단국대학교 한문교육연구소 2022 Journal of Applied Studies on Singograph and Liter Vol.1 No.-

본 연구는 東晉의 王羲之(303-361)가 쓰고 宋人(米芾(1051-1107)로 추정)이 편찬한『草訣 百韻歌』에서 시작한다. 기존 歌訣 해설과 다르게 본 연구는 전통 이론과 실제 붓을 잡고 쓴 경험을 바탕으로, 宋人이 가결을 통해 후학에게 전달하고자 했던 초서의 요체를 새롭게 밝히고 자 한다. 이로써 전통 이론 중, 초서에게 부여된 ‘積其點畫, 乃成其字’, ‘草以點畫為情性, 使轉 為形質’과 같은 간단명료한 원칙의 의미를 더욱 깊이 있게 이해할 수 있을 것이다. 또한, 초서 문자 구조에 잠재된 변화규칙과 초서의 ‘連綿’, ‘游絲’의 추론과 설명 방식을 고찰할 것이다. 이는 초서 문자의 해독과 초서 문헌의 이해할 수 있게 한다는데 의의가 있다. 본 연구의 방법 및 과정은 크게 4가지로 구분된다. (1) 『草訣百韻歌』 중 간략하게 서술된 초서 변화의 요체를 해석하고, 점을 찍는 것에서부터 선을 연결하고 문자를 구성하는 기본 ‘結字 法’을 상세하게 분석한다. ‘圓筆’, ‘潤筆’, ‘渴筆’, ‘轉筆’ 등의 필법이 포함되며, ‘楷’에서 ‘草’로 전개되는 과정에서 문자의 틀과 필획의 구조 변화도 설명한다. (2) 초서에서 가로획과 세로획의 교차 운용 법칙을 상세하게 분석하고, 나아가 ‘撇捺改筆’, ‘戈法變換’ 등 획과 선의 배치, 한자 구조의 변화 등도 아울러 분석하고 논한다. 이는 초서 쓰기, 읽기, 이해에 이론적이고 과학적 해결법을 제공할 것이다. (3) 초서 章法의 기본을 해석하고 초서 필획 중 虛・實의 분배와 운용 및 ‘計白當黑’, ‘意連形連’과 같은 필획 구성의 요체를 고찰한다. (4) ‘連綿’을 재구조화하고, 초서의 점과 획의 변화 규칙을 활용하여 ‘連綿’, ‘游絲’의 필법 원리를 해석한다. 또한 고문헌의 해석에 응용하여 ‘龍蛇競筆端’에 포함된 초서로 쓰인 한자의 수수께끼를 풀어낼 것이며, 이로써 초서 筆法字學 학습의 중요성과 그 가치를 밝힌다. This study was compiled from the Song Dynasty and entrusted to Wang Xizhi's (王羲之, 303-361) Cao Jue Hundred Rhyme Songs. It attempts to comb through the traditional Chinese calligraphy theories of the past dynasties in addition to the traditional Chinese vernacular translation. Even the collections of essays by Japanese scholars in Edo period, through the examination of the calligraphy shown by the literati of the past dynasties, re-explain the essence of the cursive script that the Song people want to teach later learning through simple songs, so as to further understand the traditional calligraphy theories regarding the cursive script. The brief hints given to accumulate its stippling, it becomes its character(積其點畫,乃成其字), and Cao uses stippling as sentiment, turning it into form and quality(草以點畫為情性,使轉為形質), including the deep meaning hidden in its literal meaning. (1) Analyze the cursive script marked in Cao Jue Hundred Rhyme Songs (『草 訣百韻歌』)starting from stippling, and even connecting lines to form the basic knotting method of text(結字), including the point of text running and writing, the strokes in the middle of the writing The use of round-brush(圓筆), wet-brush(潤筆), dry-brush (渴 筆)and turning-brush(轉筆、使轉), and the text is composed of Kai (楷)and Cao(草) in the structure and strokes. (2) Analyze the law of the use of horizontal and vertical interlacing between cursive writing, and then analyze the reorganization phenomenon of writing strokes such as spinning and changing the brush(撇捺改筆) and Ge-Fa transformation(戈法變換), further providing a theory for the writing and reading of cursive script The magical way to explain sex and science. (3) Analyze the basics of the layout of cursive script taking the right as the respect, explore the distribution and application of cursive strokes and strokes between the virtual and the reality, and even the essentials of the arrangement of the chapters of consider white when writing the black line and consequential connection. (4) Deconstructing Lianmian(連綿), making use of the rules of stippling changes in cursive script, analyzing the brushwork principles of Lianmian(連綿) and Gossamer(游絲), so as to apply it to the interpretation of ancient literature and book posts, and to decipher the multi-character extension and disorder of the cursive character the handwriting which is like dragon flying and phoenix dancing(龍蛇競筆端). Arrangement, thus revealing the importance and value of learning the cursive calligraphy biography and calligraphy(筆法字 學).