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- 저자 : 윤종환(Yoon, Jong-Hwan) (검색결과 27 건)
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비정질 규소 반도체의 과도적 수송에 대한 금지대 상태 효과
윤종환(Jong-Hwan Yoon),신승호(Seung-Ho Shin) 강원대학교 기초과학연구소 1986 기초과학연구 Vol.3 No.-
열처리와 조광 실험을 통하여 비정질 규소 반도체의 과도적 수송현상에 대한 금지대 상태의 효과를 연구하였다. 과도적 광전류는 열처리와 조광에 대하여 변하지만 광전류로부터 얻는 과도적 이동도는 열처리에 의해서만 변한다. 이러한 결과는 밴드 끝 상태들만이 과도적 이동도에 관여함을 의미한다. It has been investigated the effects of the band tail states and the deep gap states on the transient transport phenomena in hydrogenated amorphous silicon from the post-annealing and light soaking. It was observed that the transient photocurrent signals strongly depend on the both treatments, but the transient mobility obtained from the transient signals is only changed by the annealing. This result indicates that the band tail states are only responsible for the transient mobility.
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스테레오 카메라를 이용한 적응적인 장애물 회피 알고리즘 개발
윤종환(Jong-Hwan Yoon),최돈진(Don-Jin Choi),전명근(Myung-Geun Chun) 한국지능시스템학회 2009 한국지능시스템학회 학술발표 논문집 Vol.19 No.2
본 논문에서는 스테레오 카메라로부터 취득한 3차원 영상정보를 이용하여 이동경로를 추정하고 추정된 이동경로에 적응적인 장애물 회피 알고리즘을 개발하고자한다. 우선 이동로봇의 이동경로는 3차원 영상정보에서의 거리변화를 이용하여 추정한다. 다음 단계로 전방에 장애물이 존재할 경우 3차원 영상정보에서의 거리 값을 이용하여 효과적으로 장애물을 회피하도록 하는 알고리즘을 개발한다. 개발된 알고리즘은 스테레오 카메라가 장착된 이동로봇에 실시간으로 적용하여 검증한다.
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LCD 패널 불량 검출을 위한 오토포커싱 알고리즘 개발
윤종환(Jong-Hwan Yoon),이대종(Dae-Jong Lee),이상원(Sang-Won Lee),전명근(Myung-Geun Chun) 한국지능시스템학회 2011 한국지능시스템학회 학술발표 논문집 Vol.21 No.1
일반적으로 Autofocus를 할 때의 영상은 모두 다른 초점값을 가진다는 가정으로 모든 렌즈 이동에 따른 초점 값을 이용하여 포커스 위치를 탐색하게 된다. 하지만 입력 영상을 LCD 패널로 한정할 경우 렌즈 이동에 따른 초점값이 비슷하기 때문에 렌즈 이동거리에 따른 모델 값을 구축하여 정위치 포커스를 찾을 수 있다. 본 논문에서 개발한 알고리즘은 Tenengrad 방법을 이용하여 초점값을 계산하였으며, 계산된 초점값을 이용하여 렌즈의 이동거리별 선형회귀모델을 구축하였다. 선형희귀모델값과 측정된 초점값을 비교하여 정위치 포커스를 찾도록하였다.
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국제입양 한국계 덴마크인 문학과 영상의 뿌리/정체성 전유 방식: 에바 틴드, 제인 진 카이젠, 마야 리 랑그바드의 조형성과 미적 정치
윤종환 ( Jong Hwan Yoon ) 한국비교문학회 2024 比較文學 Vol.- No.93
이 연구는 국제 입양을 경험한 한국계 덴마크인 소설가 에바 틴드, 영화감독 제인 진 카이젠, 시인 마야 리 랑그바드의 텍스트 조형성에 주목한 후 그 형식미학의 정치성을 살피고자 번역비평을 경유한 논문이다. 장르의 특성 상 구체적 조형 방식은 각자 다르지만 이들 작품은 뿌리로 상정되는 한국 장소를 탐색하거나 자기 정체성을 질문하며 그 의미가 귀일(歸一)된 기완성의 역사를 발굴하기보다는, 반의미화 감각을 유지하며 뿌리/정체성 탐색의 실천 지속성을 묻는 식으로 조형됐다. 에바 틴드의 『뿌리』는 세 주인공이 사회 규범과 정상가족 이데올로기와 이별해 각자의 뿌리를 찾는 여정 서사의 플롯으로 조형됐다. 서술자는 뿌리를 찾는 과정에서 낯선 타자와의 조우, 우연한 발견을 경험하며 ‘찾기’의 서사를 ‘-되기’의 서사로 전유한다. 그리하여 상정된 근본으로서의 뿌리를 역추하기보다는 스스로 대안적 뿌리가 되어 새로이 뻗어나가는 과정과 그 삶의 창조적 생성에 주목한다. 특히 덴마크에서 마라도로의 여정 서사는 주체의 새로운 변화를 암시하는 열린 결말로 전유되었다. 제주에서 입양된 제인 진 카이젠의 『거듭되는 항거』는 제주 4·3에 관한 8개의 내러티브가 하나의 몽타주로 엮여 동시재생(작품 밖)되고 각 내러티브도 언어와 이미지의 몽타주로 구성(작품 안)된 중층 구조의 작품이다. 중층적 몽타주가 보여주는 파편화와 부조화는 선형적 역사·역사의 의미화에 저항하고, 몸짓 이미지를 극화해 4·3을 아나크로니즘적 사건으로 계속 현재화한다. 나아가 감독은 시적 연쇄를 통해 제주의 의미를 단일화하려는 현실에 대해 저항을 지속화한다. 마야 리 랑그바드가 출생지인 한국과 한국인을 대상으로 쓴 『그 여자는 화가 난다』는 ‘그 여자는 - 화가 난다’를 1,554번 반복하는 아나포라(Anaphora) 수사를 통해 주체와 세계의 모순을 종합, 충돌, 해체, 재구성하는 부정변증법을 꾀한다. 이때 “화가 난다”는 과잉된 정념의 언표라기보다는 그 이면에서 촉발하는 반화해적 의지를 호출해 한국 안팎의 입양 문제에 얽힌 복잡한 국면에 주목할 것을 역설하는 기표 전략이다. 이 세 텍스트의 형식미는 현실의 재현체계에 군림하는 대타자의 질서, 의미화에 저항하고, 뿌리/정체성의 개념을 재구성하려는 기투를 매개한다. 이는 이들의 비의지적 국제입양 경험이 상실과 공백으로 잔존하면서도, 그 실재가 현존재성을 흔드는 징후로 회귀함을 보여주는 증거이다. 세 예술가는 그 징후에 형식을 부여해 자기 정체성에 선험적으로 채색되는 결정 방식을 지연시킨 것으로 이해된다. This study analyzes the literary plasticity and politics of formal aesthetics of text of three Korean-Danish artists: novelist Eva Thind, film director Jane Jin Kaisen, and poet Maja Lee Langvad, all of whom have experienced trasnational adoption, through translation criticism. Although the specific plastictiy differ due to the nature of their own genre, the subjects of these works explore things related to Korea, which is assumed to be ‘root’ or their ‘identity’, and rather than excavating the history of the meaning of root, they maintain a sense of de-semanticization and question for the practice of ‘finding’ roots. Eva Tind’s Ophave(Roots) was written with a plot in which the three protagonists break away from social norms and normal family ideologies to find their roots. In this work, finding roots is not a task of rummaging through the assumed certain roots. Rather, in the process of encountering unfamiliar others and experiencing serendipity, the ‘finding’ plot is recaptured into a ‘becoming’ plot resulting in changing the existences in the world continuously by focusing on the in-betweenness of the roots and exploring. This shift was contributed by the Dialectics at a Standstill and the penetration of an intermediality. Particularly, the narrative of the journey from Denmark to Marado of South Korea is appropriated with an open ending that suggests a new transformation of the subject. Jane Jin Kaizen was adopted from Jeju of South Korea and her work Reiterations Of Dissent is an over-determined film in which eight narratives are intertwined into one montage and played simultaneously, and each narrative is also composed as a montage of heterogeneous language and images. The fragmentation and disharmony shown in the montage resist linear history of Jeju 4.3 and its synthesization in social norms and dramatize gestural images to constantly present the Jeju 4·3 as an anachronistic event. In addition, the resistance continues through poetic chain-writing. Maya Lee Langbad’s HUN ER VRED(She Is Angry) brings into play of negative dialectics that make the contradictions of the poetic subject and the world be synthesized, collided, dismantled, and reorganized in the literature through the Anaphora rhetoric that repeats “She is angry” 1,554 times at once. In this process, the poetic subject calls out the counter-reconciliation will and desire triggered by the death drive behind it rather than the represented passion of “angry” on the text. The common plasticity of these three mediates the project to resist the order and signification from the Other that dominates the representational system of reality and to reconstruct notions of roots/identity. This is a testament to how their experiences of unintended transnational adoption, while lingering as losses and gaps, revert to signifier that shake the their existence. By giving their own artistic form to and around that signifier, the three artists have been delaying the a priori determination of their identities.
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손종환 ( Jong-hwan Son ),윤완상 ( Wansang Yoon ),김태정 ( Taejung Kim ),이수암 ( Sooahm Rhee ) 대한원격탐사학회 2021 大韓遠隔探査學會誌 Vol.37 No.3
최근 많은 영역에서 고해상도 인공위성의 활용이 증가하고 있다. 안정적으로 유용한 위성영상을 공급하기 위해서는 자동 정밀 기하보정 기술이 필요하다. 일반적으로 위성영상의 기하보정은 정확한 지상좌표와 영상좌표와의 대응점으로 설정된 지상기준점을 이용하여 기하학적인 왜곡을 보정한다. 따라서 자동으로 정밀기하보정을 수행하기 위해서는 높은 품질의 지상기준점을 자동으로 획득하는 것이 핵심이다. 본 논문에서는 처리할 고해상도 위성영상과 지상기준점 칩의 영상 피라미드를 구축하고 영상 피라미드의 각 층에서 위성영상과 지상기준점 칩 간 영상정합, 오정합점 탐지, 정밀 센서모델링을 반복적으로 수행하는 반복 정밀 기하보정 방안을 제시하였다. 해당 알고리즘을 통해 자동으로 높은 품질의 지상 기준점을 자동으로 획득하고 이를 바탕으로 고해상도 위성영상의 기하보정 성능을 향상시키고자 하였다. 제안한 알고리즘의 성능을 분석하기 위해 KOMPSAT-3 및 3A Level 1R 영상 8 Scene을 사용하였으며, 수동으로 추출한 검사점을 이용하여 정확도 분석을 수행한 결과 평균 1.5 pixel, 최대 2 pixel의 정확도의 기하보정 성능을 확인할 수 있었다. Recently, the use of high-resolution satellites is increasing in many areas. In order to supply useful satellite images stably, it is necessary to establish automatic precision geometric correction technic. Geometric correction is the process that corrected geometric errors of satellite imagery based on the GCP (Ground Control Point), which is correspondence point between accurate ground coordinates and image coordinates. Therefore, in the automatic geometric correction process, it is the key to acquire high-quality GCPs automatically. In this paper, we proposed iterative precision geometry correction method. we constructed an image pyramid and repeatedly performed GCP chip matching, outlier detection, and precision sensor modeling in each layer of the image pyramid. Through this method, we were able to acquire high-quality GCPs automatically. we then improved the performance of geometric correction of high-resolution satellite images. To analyze the performance of the proposed method, we used KOMPSAT-3 and 3A Level 1R 8 scenes. As a result of the experiment, the proposed method showed the geometric correction accuracy of 1.5 pixels on average and a maximum of 2 pixels.
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