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근대 일본의 원구도(元寇圖)와 <몽골침입에마키(蒙古襲來繪詞)>
김용철 ( Yong-chol Kim ) 한림대학교 일본학연구소 2018 翰林日本學 Vol.0 No.33
1274년과 1281년 두 차례에 걸친 몽골의 침입과 가미카제(神風)로 인한 격퇴의 경험은 일본의 전통적인 신국사상의 강화와 함께 국가의식의 고양과 신불의 영험에 대한 의존적 관념이고양되는 계기가 되었고 원구도가 출현하는 배경이 되었다. 회화 분야에서 몽골침입을 형상화한 원구도의 수량은 적고, 도상도 일정하지 않았고 막말유신기에 활동한 기쿠치 요사이(菊池容 齋)의 원구도에서는 가미카제에 의해 풍비박산 나는 몽골병선이 강조되어 있다. 메이지(明治)시대 전기까지 가미카제를 중심으로 묘사된 원구도의 도상에 큰 변화가 나타난것은 <몽골침입에마키(蒙古襲來繪詞)>가 천황가에 헌납되고 일반에 알려진 점과 밀접한 관련이 있다. 오야노가(大矢野家)가 소장하고 있던 <몽골침입에마키>가 1890년 천황가에 헌납되고 원구도의 도상에 영향을 준 것은 1894년 청일전쟁의 발발 직후 원구기념비(元寇記念碑) 건립운동에 관여한 화가 야다 잇쇼(矢田一嘯)에 의해서다. 기쿠치 요사이에게서 그림을 배우고미국에 유학하여 서양화법을 익힌 야다 잇쇼는 1896년에는 <원구대유회(元寇大油繪)>를 완성하여 일반대중에 공개했다. 전부 14점으로 이루어진 <원구대유회>는 기쿠치 요사이의 가미카제 장면과 <몽골침입에마키>의 장면 등을 융합, 활용하여 이전에 없던 화면을 제시함으로써원구도의 도상에서는 새로운 전통을 확립했다. 특히 <몽골침입에마키> 가운데 오야노가 삼형제가 몽골전함에 다가가는 장면을 활용하여 더욱 큰 스케일의 화면에 드라마틱한 장면을 제시하였고, 하나의 패턴을 형성하였다. 이후 아시아태평양전쟁기에 원구도는 곤도 다네오(權藤種 雄), 이소다 죠슈(磯田長秋) 등의 그림에 계승되며 도상의 고정화 현상을 보였다. 또한 아시아태평양전쟁기 종반 몽골침입 장면 또는 ‘가미카제’ 장면의 형상화가 적어진 현상은 가미카제특공대의 비중증대와 반비례하여 나타난 현상으로 설명될 수 있을 것이다. The experience that the Mongol invasions of Japan took placed in 1274 and 1281, and Japan was spared by kamikaze became a source to strengthen Japanese traditional consciousness as a divine land, thought of nation, and reliance on the gods in Buddhism Shinto. Its experience also inspired the birth of Mongol Invasions Painting (元寇圖). With an exception of Moko Shurai Ekotoba(蒙古襲來繪詞: Illustrated Account of the Mongol Invasion), in comparison with the 14th century literature, such as Taiheiki(太平記), Hachimangudokun(八幡愚童訓), Masukagami (增鏡), the number of the Mongol Invasions Painting is limited and its representation was not constant. In the early examples of Mongol Invasions Painting which was painted in Edo Period Ema(繪馬),or Ukiyoe (浮世繪) by UTAGAWA Kuniyoshi(歌川國 芳:1798-1861), various scenes, including ground battles, both sides of camps, and naval battle, were enumerated while Mongolian armed vessels were emphasized as destroyed by kamikaze in KIKUCHI Yosai(菊池容齋:1788- 1878)’s Painting of Mongolian Invasions. The significant change in the images of Mongol Invasions painting was related to the donation of Moko Shurai Ekotoba(蒙古襲來繪詞: Illustrated Account of the Mongol Invasion) to Royal Family by Oyano(大矢野) Family in the early Meiji period. The painter who drove changes in the image of Mongol Invasions Painting, and participated in the movement to establish the Monument of Mongl Invasions which were launched with the outbreak of the Sino-Japanese War in 1894, was Yada Issho(矢田一嘯:1859-1913). He studied Western style painting in America after studying Japanese painting as student of KIKUCHI Yosai. After completing Grand Oil Painting of Mongol Invasion in 1896, he opened to people. In the Grand Oil Painting of Mongol Invasion which composed of 14 pieces, YADA created new image of Mongol Invasions Painting with usage of Moko Shurai Ekotoba and Kamikaze Scene seen in the KIKUCHI’s Painting of Mongol Invasion. In particular, he completed the dramatic and dynamic scene with usage of scene of OYANO brothers in Moko Shurai Ekotoba, which became a pattern. During the time of the Asia-Pacific War, GONDO Taneo(權藤種男:1891 - 1954) and ISODA Choshu(磯田長秋:1880-1947) were succeeded to the same image of Mongol Invasions Painting and its image was never changed since then. Moreover, while the number of Mongol Invasions Painting or Kamikaze diminished its images, as a phenomenon of inverse proportion which appeared with increase of Kamikaze suicide commando during the end of same era.
박영철(Young-Chul Park),김정선(Jeong-Seon Kim),송승운(Seung-Woon Song),김용철(Yong Chol Kim),김광호(Kwang-Ho Kim) 한국자원식물학회 2005 한국자원식물학회지 Vol.18 No.3
아그로박테리움을 이용한 형질전환연구에 기초자료로 활용코자 기내배양중인 땅나리, 하늘나리, 대만나리의 잎절편으로부터 식물체를 유도하였다. 땅나리 잎절편으로부터 다수의 배양체를 얻기 위해서는 MS배지에 0.2mg·L-1BA 와 0.5mg·L-1NAA 를 첨가하여 암조건에서 배양하는 것이 효과적이었고, 하늘나리 잎 재분화에는 0.2mg·L-1BA 와 2.0mg·L-1NAA 혼용처리하는 것이 효과적이었으며, 대만나리의 잎 재분화에는 1.0mg·L-1BA 와 1.0mg·L-1NAA 혼용처리가 우수하였다. This study was conducted to examine the effects of plant growth regulators on the plant regeneration from leaf segments of Lilium callosum, L. concolor var. partheneion, and L. formosanum. Leaf segments were sectioned about 5 mm long and cultured on the basal medium (MS medium with 3% sucrose and 0.8% agar) under dark condition, The most effective plant regulators on harvesting more shoots from leaf culture of L. callosum were 0.2mg·L-1BA and 0.5mg·L-1NAA . Culturing in the basal medium with 0.2mg·L-1BA and 2.0mg·L-1NAA was effective for leaf culture of L. concolor var. partheneion. The treatment of 1.0mg·L-1BA and 1.0mg·L-1NAA was the most effective condition for shoot harvest at the leaf culture of L. formosanum.