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- 저자 : 홍진후 ( Hong Jin Hu ) (검색결과 8 건)
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하이데거 예술론의 특성 : 그 의미와 의의에 대한 비판적 검토
홍진후 ( Jin-hu Hong ) 한국미학예술학회 2018 美學·藝術學硏究 Vol.53 No.-
잘 알려져 있듯이, 하이데거는 「예술작품의 근원」에서 예술을 진리의 일어남의 열린 장으로 규정하고 있다. 그런데 하이데거에게 있어서 예술은 철학적 개념으로 제시되는 것이며, 오히려 현장에서의 예술을 가리키는 개념은 작품이다. 하이데거의 예술론에 대한 기존의 해명은 주로 하이데거가 주장하고자 했던 예술철학적 기획에 집중되어 있다. 하지만 이런 원칙적 차원을 해명하는 독해만으로는 하이데거 예술론의 전모가 드러나지 않는다. 실제로 「예술작품의 근원」 등에서 제시된 많은 예술론의 단초들은 아직도 설명되고 있지 못하다. 이 논문의 목적은 하이데거 예술론의 기본적 입장에 동의하면서도, 이 예술론을 거리를 둔 시선으로 다시 한 번 해명해 보고, 하이데거의 예술론이 가지는 고유의 한계들을 명확히 하는 데에 있다. 하이데거의 예술론은 앎(Wissen)으로 이해된 테크네 개념에 작품에 대한 설명을 크게 의존하고 있다. 이런 특성 때문에, 하이데거에게 있어서 작품은 창작자(예술가)와 보존자(감상자)가 합께 개입할 때만 작품으로서 존재할 수 있다. 이는 한 편으로 작품이 가지는 원칙적인 공공적 성격을 드러내는 주장이기도 하다. 그리고 하이데거에게 있어서 예술작품이란, 그 작품 안에서 의미를 읽어낼 수 있는 대상이 존재할 경우에만 위대한 예술작품이 되며, 바로 그런 작품들만이 진리 일어남의 열린 장으로서의 가능성을 가진다. 이런 이유 때문에 하이데거는 사유거리가 되는 작품을 매우 좁게 제한하는데, 이 논문에서는 특히 조형예술에 있어서, 형태(Gestalt)를 통해 드러나는 대상성을 작품이 되기 위한 기본적 조건으로 제시한다. As is well known, Martin Heidegger, in The Origin of the Work of the Art, defines the art as the open place of happening of truth. Hence, Heidegger uses the concept of the art only as a strictly defined philosophical term, while uses the concept of the work as a term referring an art in action. Previous studies about Heidegger's art theory had tendencies to concentrate on the essence of Heidegger's own philosophical project. Still these perspectives cannot reveal his philosophy of art as a whole picture. Many of hidden hints of The Origin of the Work of the Art are not dealt with yet. The purpose of this article is, with the approval of basic premises of Heidegger's philosophy of art, to review his theory of art with distant observation, and to elucidate his theory with its own limitations. Heidegger's concept of the work highly depends on the concept of techne understood as Wissen. In this characteristic feature, on Heidegger, the work stands on the participation of both creator(artist) and preserver(audience). This characteristic also reveals a principal public character of the work. Furthermore, on Heidegger, the work can be the great artwork only when there is a objectness which means that be the object of the reading of meaning, and only then these artworks can have the possibility as the open place of happening of truth. In this reason, Heidegger strictly narrows the boundary of the artwork. In this article, I suggest that, specially in the plastic art, the objectness come into view with Gestalt as a basic condition of the artwork.
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홍진후 ( Hong Jin-hu ) 한국하이데거학회 2012 존재론 연구 Vol.30 No.-
이 논문은 하이데거의 『예술작품의 근원』에서 언급된 세계와 대지 개념에 대해 분석을 시도한다. 전통적인 철학적 논의의 방법을 따르자면 우리는 “세계의 본질은 무엇인가『, 대지의 본질은 무엇인가』”라고 묻거나 “세계와 대지 개념은 어떻게 규정되는가『”라고 물어야만 한다. 하지만 하이데거의 개념들은 이와 같은 방식의 접근을 거부한다. 하이데거에게 있어서 개념(Begriff)은 현사실성의 표현 방법이며, 앞서 잡음(Vorgriff)의 드러냄이다. 따라서 세계와 대지 개념은 결코 본질정의나 규정성을 통해 명백해질 수 있는 것이 아니다. 하이데거는 예술작품을 진리의 자리로 보고, 이 예술작품을 세계와 대지의 통일성이라는 관점에서 검토한다. 따라서 세계와 대지는 예술작품에서 진리사건이 일어날 수 있게 해 주는 독립적인 요소인 동시에 통일성을 통해서만 의미를 가질 수 있는 요소이기도 하다. 그런데 이 통일성은 본질적으로 투쟁으로 이해되어야만 한다. 그 이유는 세계와 대지라는 개념을 관계의 관점에서 보면 작품의 통일성은 결코 합일적 통일성이 아니라 투쟁이라는 관계에서 이해되어야 하기 때문이다. This paper seeks to analyse concepts of the World and the Earth which were mentioned in The Origin of the Work of Art. In case of following traditional philosophical methodology, we should ask “What is the essence of the World?, What is the essence of the Earth?” or “How can we define concepts of the World and the Earth?”. We cannot understand these concepts this way, however. Heidegger uses Begriff as an expression of facticity and unveiling of Vorgrff. Thus we could say, we cannot clarify these concepts through defining its essence. Heidegger considers the work of art as a place of Truth. And he investigates it as a view of unity. Therefore concepts of the World and the Earth are on the one hand separable elements which make the event of Truth happen, and on the other united element(s) of the work of art. We should think this unity as strife essentially. The unity of an artwork cannot be a unitary unity, but a relationship between the World and the Earth as strife.
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UV-Degradation Chemistry of Oriental Lacquer Coating Containing Hindered Amine Light Stabilizer
홍진후,박미영,김현경,최정오,Hong, Jin Hu,Park, Mi Yeong,Kim, Hyeon Gyeong,Choe, Jeong O Korean Chemical Society 2000 Bulletin of the Korean Chemical Society Vol.21 No.1
FT-IR/ATR analysis shows that the oriental lacquer coating network degrades mostly in the unsaturated side chain. The rate of increase in carbonyl intensity (a measure of photodegradation) during the accelerated weathering test was substantially different for the unstabilized and stabilized samples; adding 2 wt% HALS into the oriental lacquer formulation enhanced photostabilization up to three times. Weight loss measurements, another indication of photodegradation, and SEM analysis support this conclusion. Despite the presence of the photo-stabilizer, the other properties of the lacquer were not significantly affected. In particular, the curing behavior of purified lacquer (PL) and HALS-stabilized samples is similar, although the in-situ DETA analysis showed that addition of HALS can slightly retard the cure reaction rate in oriental lacquer coating. It is hypothesized that this cure retardation may be related to the salt formation between HALS and acid of oriental lacquer.
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Experimental Studies of Wrinkle Formation in the UV Cured Coating Around Film-Substrate Insterface
홍진후,이행우,Hong, Jin Hu,Lee, Haeng U Korean Chemical Society 1994 대한화학회지 Vol.38 No.7
자외선 경화코팅 필름-기질 계면에서의 견딤성에 대하여 조사하였다. 특히, UV 경화 우레탄 아크릴레이트계 배합물에서 모노머 및 올리고머의 코팅필름 주름현상에 미치는 영향은 조사하였다. 실험결과, 주름현상은 DMTA이 손실모듈러스 피크가 넓고 shouldr가 있을수록 덜 나타났다. 특히, 변성된 방향족 우레탄 아크릴레이트를 지방족계에 첨가하므로서 hard하면서도 flexible한 코팅필름을 얻을 수 있음을 알 수 있었다. 따라서 주름현상 방지효과는 높은 손실모듈러스값 때문인 것으로 나타났다. SEM 및 instron 실험결과도 위의 결론을 입증하고 있음을 알 수 있었다. The durability of UV radiation cured coatings near the film-substrate interface has been studied. Particularly, the influence of the reactive diluent and oligomer in the UV-cured urethane acrylate formulation on the wrinkle formation of coating films was investigated. Results showed that wrinkle resistance increases when DMTA loss peaks of coating network are broad and has shoulder. When modified aromatic urethane acrylate oligomer is used to replace the aliphatic one, resulting cured network provides coating film of high hardness and flexibility. Therefore, the high values of loss modulus as low temperature are considered to be the main reason for wrinkle resistance improvements. The SEM and instron data support above conclusion.
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에폭시(DGEBA)/아민(TETA)계의 경화거동 및 팽윤거동 연구
조정대 ( Jo Jeong Dae ),주형태 ( Ju Hyeong Tae ),홍진후 ( Hong Jin Hu ) 한국공업화학회 2003 공업화학 Vol.14 No.8
Triethylenetetramine (TETA) 경화제와 diglycidyl ether of bisphenol A (DGEBA) 에폭시 수지로 구성된 DGEBA/TETA계의 조성비에 따른 경화거동을 real-time infrared spectroscopy (RTIR)과 dynamic mechanical thermal analysis (DMTA)를 이용하여 관찰하였고, 가교된 시편망상의 팽윤시간에 따른 부피팽윤비(Q)를 구하여 팽윤거동에 대해 조사하였다. RTIR을 이용하여 에폭시에 의해 나타나는 914 cm^(-1)와 1121 cm^(-1)의 흡수 피크를 관찰해봄으로써 DGEBA의 단일중합에 의한 경화반응보다 TETA의 아민 그룹에 존재하는 활성 수소와 에폭시 관능기 부분이 반응하여 생성된 가교 구조가 더 우세함을 알 수 있었다. DMTA 실험에서는 TETA 함량의 증가에 따른 저장탄성률의 증가를 통해 경화제인 TETA의 함량이 증가할수록 더욱 치밀한 가교 망상구조가 형성됨을 알 수 있었다. 팽윤도 측정결과, TETA의 함량이 증가할수록 초기 팽윤속도가 상승되어 상대적으로 짧은 시간 내에 평형상태에 도달하였다. We observed the curing behavior of diglycidyl ether of bisphenol A (DGEBA)/triethylenetetramine (TETA) system using real-time infrared spectroscopy (RTR) and dynamic mechanical thermal analysis (DMTA), and investigated the swelling behavior of the crosslinked specimens for the system by determining volume swelling ratio (Q) according to the swelling time. RTIR analysis showed that the curing reaction of XEBA epoxy and TETA amine was a more predominant reaction compared to the homopolymerization of epoxy itself by observing 914 and 1121 cm^(-1) bands of XEBA epoxy peak. DMTA experiments revealed that the crosslink density of DGEBA/TETA system increased as the content of TETA was increased. The swelling experiments exhibited that initial swelling rate increased and then rapidly reached to equilibrium state with increasing the content of TETA.
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