UHD TV휴먼다큐멘터리 서사전략: <순례-집으로 가는 길>을 중심으로

권상정,장우진 한국콘텐츠학회 2019 한국콘텐츠학회논문지 Vol.19 No.11

As with all narrative forms based on media, the narrative method of TV human documentary is closely related to the change of broadcasting environment. In 2017, the world's first terrestrial UHD broadcast was launched in Korea, and in September of that year, KBS broadcasted the UHD special documentary <Pilgrimage> series. <Pilgrimage>, made of UHD capable of ultra-high definition video and immersive audio, showed a narrative approach completely different from the existing TV human documentary. Instead of all-out narration, which was considered an essential element in the TV human documentary, it used the modest first-person narration of the characters, while actively using drones capable of various compositions to express the psychology of the characters in detail and enable viewers' immersion. In addition, the Montage editing technique, an editing method that has not been attempted in TV human documentaries, utilizes the narrative development method of 'showing' as a video without 'explaining' with narration. After <Pilgrimage-Way to Home>, many similar narrative documentaries are broadcast, and the flow and direction of TV human documentaries are changing under UHD broadcasting environment. 매체를 기반으로 하는 모든 이야기 형식이 그렇듯이 TV휴먼다큐멘터리의 서사 방식 역시 방송환경의 변화와 밀접한 연관성을 가지고 있다. 2017년 세계 최초로 지상파 UHD 방송이 우리나라에서 시작되었고 그 해 9월 KBS는 UHD특집 휴먼다큐멘터리 <순례>시리즈를 방송했다. 초고화질 비디오와 몰입형 오디오 구현이 가능한 UHD로 제작된 <순례>는 기존의 TV휴먼다큐멘터리와는 전혀 다른 서사 방식을 보여주었다. TV휴먼다큐멘터리에서 필수요소로 여겨지던 전지적 내레이션 대신 등장인물의 절제된 1인칭 내레이션을 사용하는 한편 다양한 구도 구현이 가능한 드론을 적극 활용해 등장인물의 심리를 섬세하게 표현, 시청자의 몰입을 가능하게 했다. 또한 TV휴먼다큐멘터리에서는 시도되지 않았던 편집방식인 몽타쥬 편집기법을 통해 내레이션으로 ‘설명하지’ 않고 영상으로 ‘보여주는’ 방식의 서사 전개 방식을 활용하고 있다. <순례-집으로 가는 길> 이후에 이와 유사한 서사 방식의 다큐멘터리가 다수 방송되며 UHD방송환경 아래에서 TV휴먼다큐멘터리의 흐름과 방향이 달라지고 있다는 것을 확인할 수 있다.

UHD TV휴먼다큐멘터리 서사전략 연구: 〈순례-집으로 가는 길〉을 중심으로

권상정(Kwon sang-jung),장우진(Chang woo-jin) 한국콘텐츠학회 2019 한국콘텐츠학회 종합학술대회 논문집 Vol.2019 No.5

플랫폼에 따른 다큐멘터리 서사전략 연구: 〈BTS: Burn the Stage〉를 중심으로

권상정(Sang-Jung Kwon),장우진(Woo-Jin Chang) 한국콘텐츠학회 2021 한국콘텐츠학회논문지 Vol.21 No.5

사실에 기반한 다큐멘터리는 그 시대의 정신을 담고 있을 뿐 아니라 기술과 매체의 변화에 따라 다양하게 변모해왔다. 본 연구는 유튜브의 오리지널 다큐멘터리가 매체의 특징을 대변하는 역할을 하고 있다는 전제하에 〈BTS: Burn the Stage〉를 분석했다. 유튜브 오리지널 다큐멘터리 〈BTS: Burn the Stage〉는 유튜브에서 공개된 후 다큐멘터리 영화로 재편집해 개봉, 동일한 촬영 소스를 가지고 유튜브냐 영화냐에 따라 다르게 편집, 서술되고 있어 유튜브 다큐멘터리와 다큐멘터리 영화의 매체적 차이점을 확인할 수 있는 콘텐츠이다. 영화관 버전은 핸드헬드 촬영과 매끄러운 편집 위주로 3인칭 내레이션과 자막을 활용해 서사를 전개하고 있으며 유튜브 버전은 오디오 중심의 거친 편집, 인터뷰와 배경음악을 중심으로 서사를 전개하고 있다는 차이점을 보였다. 이를 통해 유튜브 버전은 개인적이고 직접적인 표현 방식을 통해 친밀감을 강화하는 반면 영화관 버전은 공식적이며 간접적인 표현 방식을 통해 객관성을 강화하고 있음을 확인할 수 있다. Documentaries based on facts not only contain the spirit of that era but have been transformed in various ways according to changes in technologies and media. This study analyzed 〈BTS: Burn the Stage〉 under the premise that the original documentary of YouTube plays a role in representing the characteristics of the medium. YouTubes original documentary 〈BTS: Burn the Stage〉 is released on YouTube and then re-edited and released as a documentary film, and has the same shooting source, and is edited and described differently depending on whether it is a YouTube or a movie. This is the content that can confirm the media differences between YouTube documentary and documentary film. The cinema version shows the difference in that the narrative is developed using third-person narration and subtitles, mainly for handheld shooting and smooth editing, and the YouTube version is developing the narrative centering on audio-centric rough editing, interviews and background music. Through this, it can be seen that the YouTube version reinforces intimacy through a personal and direct expression method, while the cinema version reinforces objectivity through an official and indirect expression method.

다큐멘터리 인터뷰 스타일 연구: 넷플릭스 오리지널 다큐멘터리 인터뷰의 시선과 구도를 중심으로

권상정(Sang-Jung Kwon) 한국콘텐츠학회 2023 한국콘텐츠학회논문지 Vol.23 No.2

다큐멘터리에서 인터뷰는 ‘사실의 증언’으로서 매우 중요한 의미가 있다. TV는 물론 영화와 OTT 등 영상콘텐츠의 홍수 속에서 다큐멘터리 인터뷰 또한 다양한 미학적 시도를 하고 있다. 본 연구는 넷플릭스 오리지널 다큐멘터리 380여 편을 전수조사하여 인터뷰 미장센이 돋보이는 작품 다섯 편을 선정해 인터뷰이의 시선과 자세, 구도 등이 다큐멘터리 안에서 어떻게 작동하고 있는지 분석했다. 인터뷰이의 시선을 정면 응시와 사선응시로 나누어 진행해 다큐멘터리의 서사를 견고히 하는가 하면 인터뷰이의 자세, 카메라 구도를 통해 시청자의 몰입을 강하게 유도하고 있다. 글로벌 OTT 중심의 다큐멘터리 소비시장에서 다큐멘터리에서의 인터뷰 미장센이 중요해지고 있음을 알 수 있다. In a documentary, an interview has a very important meaning as a ‘testimony of facts’. Amid the flood of video content such as TV as well as movies and OTT, documentary interviews are also experimenting with various aesthetics. This study conducted a full investigation of 380 Netflix original documentaries, and selected five works that feature interview mise-en-scène and analyzed how the interviewee’s gaze, posture, and composition work within the documentary. By dividing the interviewee’s gaze into a frontal gaze and an oblique gaze, the narrative of the documentary is solidified, and the viewer’s immersion is strongly induced through the interviewee’s posture and camera composition. It can be seen that interview mise-en-scène in documentary is becoming more important in the global OTT-centered documentary consumption market.

영화에 나타난 번아웃 양상과 해결방식 연구: 〈꾸뻬씨의 행복여행〉과〈잠깐만 회사 좀 관두고 올게〉를 중심으로

권상정(Sang-Jung Kwon) 한국콘텐츠학회 2022 한국콘텐츠학회논문지 Vol.22 No.6

최근 빈번히 사용되고 있는 ‘번아웃’은 치열한 경쟁 속에 사는 현대인들의 심리를 대변하는 대표적인 표현 중 하나다. 본 고에서는 직장인들의 힐링 영화로 손꼽히는 ‘꾸뻬씨의 행복여행’과 ‘잠깐만 회사 좀 관두고 올게’ 두 편을 번아웃 관점에서 접근, 분석했다. 작품에서 나타난 번아웃의 증상은 무기력증, 짜증, 분노, 불면, 우울, 자살 충동 등이었으며, <꾸뻬씨..>의 경우 반복적인 상담업무에서 오는 가치 충돌이, <잠깐만..>의 경우 업무과부하와 실적 압박, 동료 커뮤니티의 부재 등이 원인으로 작용하고 있었다. 이러한 번아웃 상태는 등장인물의 대사나 표정은 물론 다양한 사이즈의 부감쇼트와 낮은 조명, 주인공 앞쪽에 물건 배치 등을 통해 시각적으로 표현, 진단이 어려운 번아웃의 심리상태를 직관적으로 표현하고 있었다. 특히 번아웃의 진단 척도인 취미 생활이나 신체활동, 동료 커뮤니티의 유무 등이 번아웃에서 벗어나는데 도움이 된다는 것을 영화를 통해서도 확인할 수 있었다. ‘Burnout’, which has been frequently used recently, is one of the representative expressions representing the psychology of modern people living in fierce competition. In this paper, I approached and analyzed two films, Hector and the Search for Happiness and To Each His Own from the perspective of burnout, which are considered two of the most healing movies for office workers. The symptoms of burnout in the work were lethargy, irritability, anger, insomnia, depression, and suicidal thoughts. In the case of Hector and the Search for Happiness the clash of values from repeated consulting work, and in the case of To Each His Own, work overload, performance pressure, and the absence of a community of colleagues were the causes. This burnout state is visually expressed through the dialogues and expressions of the characters, as well as looking down shots of various sizes, low lighting, and placing objects in front of the main character. This intuitively expressed the symptoms of burnout, which is difficult to diagnose. In particular, it was confirmed through the movie that one of the diagnostic criteria for burnout, such as hobbies, physical activity, and the presence or absence of a fellow community, helps to get out of burnout.

국부좌굴과 횡좌굴이 발생하는 휨부재의 강도에 관한 연구

서상정(Seo Sang Jung),서건호(Seo Gun Ho),권영봉(Kwon Young Bong) 대한토목학회 2010 대한토목학회 학술대회 Vol.2010 No.10

애니메이션 <토이 스토리> 여성 캐릭터의 재현 방식 변화 여성주의 관점을 중심으로

조영원,권상정 한국애니메이션학회 2023 애니메이션연구 Vol.19 No.3

애니메이션은 주로 비판적 수용 능력이 낮은 어린이들을 대상으로 하는 경우가 많고, 반복적으로 감상하는경우가 많아 표현에 주의를 기울여야 하는 콘텐츠다. 애니메이션 캐릭터의 정형성을 여성주의적 관점에서 분석하는 연구들이 꾸준히 이어지고 있는 가운데 본 연구는 1995년 처음 공개된 후 2019년 4편까지 공개된 작품 <토이 스토리>를 젠더 고정관념과 여성주의 정체성 모형에 근거해 분석했다. <토이 스토리>는 작품성과 대중성이 뛰어난 작품이면서 25년이라는 세월 동안 하나의 세계관 아래 캐릭터의 변화를 확인할 수 있을 뿐아니라 장난감의 세계라는 설정으로 인해 하나의 작품 안에서 성 역할에 대한 다층성을 확인할 수 있는 작품이다. 통시적 관점에서 살펴본 여성 캐릭터는 제시에서 바비, 보를 거치면서 외형적으로는 활동적이지만 결정적인순간 남성 캐릭터의 도움을 기다리는 수동 캐릭터에서 외형적으로는 전형적인 여성이지만, 독립적이면서 자기주도적인 인물로 변화하고 있음을 알 수 있다. 또한 사람이 가지고 놀 때 1편과 2편에서는 수동적이고 도움을기다리는 여성과 자신의 감정 표현에 적극적인 여성으로 그 괴리감이 컸지만, 4편에서는 놀이를 할 때나 캐릭터자신일 때의 모습이 크게 다르지 않아 그 괴리감이 거의 사라진 것으로 나타났다. <토이 스토리>의 다층구조 속에서는 남성과 여성에게 각각 적절한 성 역할이 있고 그에 맞는 사회적 역할 수행을 강요하는 젠더 고정관념이잘 드러나고 있으며, 1편에서 4편까지 시리즈의 확장 과정에서는 남성 중심 문화 속에서의 여성이 그러한 현실을 깨닫고 자신의 정체성을 재확립해나가는 여성주의 정체성 모형이론이 잘 투영돼 있음을 알 수 있다. Animation is a content genre that often targets children with limited critical receptivity and tends to be repeatedly consumed, requiring careful attention to its expressions. For this reason, there has been a consistent stream of studies analyzing the stereotypical portrayal of animated characters from a feminist perspective. This study analyzed <Toy Story>, a work that was first released in 1995 and released until 4 installments in 2019, based on gender stereotypes and feminist identity models. <Toy Story> is a work that is recognized for both its artistic quality and popularity, and you can see the character's change over the course of 25 years under one worldview. Also, due to the setting of the world of toys, it is a work that can confirm the multilayered nature of gender roles within one work. The female characters in the series, from Jessie to Barbie to Bo, demonstrate the transformation of female characters. They evolve from passive characters waiting for assistance from male characters despite appearing active on the surface, to more independent and proactive individuals while still outwardly presenting as typical females. Furthermore, there is a noticeable difference in gender representation between how people perceive and impose gender stereotypes on the characters during playtime and how the characters genuinely express themselves. In the first and second installments, there was a significant difference between a woman who was passive and waiting for help and a woman who was active in expressing her emotions. In the fourth installment, this gap appeared to narrow as the characters' true selves aligned more closely with how people interacted with them during play. In the play process of <Toy Story>, there are appropriate gender roles for men and women, and gender stereotypes that force people to perform appropriate social roles are clearly revealed. It can be seen that the expansion of the series from Part 1 to Part 4 well reflects the feminist identity model theory, in which women realize such reality and redefine their own identity in a male-centered culture.

국부좌굴과 뒤틀림좌굴이 발생하는 종방향 보강재로 보강된 강판의 압축강도

박호상,서상정,권영봉,Park, Ho-Sang,Seo, Sang-Jung,Kwon, Young-Bong 한국강구조학회 2010 韓國鋼構造學會 論文集 Vol.22 No.3

This paper describes an experimental research on the structural behavior and the ultimate strength of longitudinally stiffened plates subjected to local, distortional, or mixed-mode buckling under compression. The stiffened plate undergoes local, distortional, or interactive local-distortional buckling according to the flexural rigidity of the plate's longitudinal stiffeners and the width-thickness ratios of the sub-panels of the stiffened plate. A significant post-buckling strength in the local and distortional modes affects the ultimate strength of the longitudinally stiffened plate. Compression tests were conducted on stiffened plates that were fabricated from 4mm-thick SM400 steel plates with a nominal yield stress of 235MPa. A simple strength formula for the Direct Strength Method based on the test results was proposed. This paper proves that the Direct Strength Method can properly predict the ultimate strength of stiffened plates when the local buckling and distortional buckling occur simultaneously or nearly simultaneously. 본 논문에는 압축력을 받는 국부좌굴, 뒤틀림좌굴 및 두 좌굴의 혼합좌굴이 발생하는 종방향 보강재가 부착된 강판의 거동 및 극한 강도에 대한 실험적인 연구를 서술하였다. 압축력을 받는 보강판의 경우 서브패널의 폭-두께비와 보강재의 휨강성에 따라서 국부좌굴, 뒤틀림좌굴 또는 두 좌굴의 혼합형태의 좌굴이 발생하게 되고, 상당한 크기의 후좌굴강도가 발현되어 보강판의 극한강도를 지배하게 된다. 보강재의 휨강성과 보강재로 구분된 서브패널의 폭-두께비가 다른 두께 4.0mm, 공칭항복강도 235MP인 SM400 강판으로 제작된 보강판의 중심압축실험을 수행하고 유한요소해석결과와 비교하여 검증하였다. 실험 결과에 근거하여 보강판의 극한강도를 예측할 수 있는 직접강도법을 적용한 설계압축강도식을 제안하였다. 제안된 직접강도법은 뒤틀림좌굴 또는 국부좌굴과 뒤틀림좌굴이 혼합하여 발생하는 종방향 보강재로 보강된 강판의 극한강도를 적절하게 예측할 수 있는 것으로 판단되었다.

국부좌굴이 발생하는 H-형강 휨부재의 강도에 관한 연구

서건호,서상정,권영봉,Seo, Gun-Ho,Seo, Sang-Jung,Kwon, Young-Bong 한국강구조학회 2011 韓國鋼構造學會 論文集 Vol.23 No.6

This paper describes the moment capacity of flexural members with local buckling based on a series of FE and experiment results. Thin-walled flexural members undergo local, lateral-torsional, or interactive buckling according to the section geometries and lateral boundary conditions. Flexural members with large width-to-thickness ratios in the flanges or the web may undergo local buckling before lateral-torsional buckling. Local buckling has a negative effect on the flexural strength based on the lateral-torsional buckling of flexural members. This phenomenon should be considered in the estimation of the flexural strength of thin-walled sections. Flexural members with various width-to-thickness ratios in their flanges and web were analyzed. Initial imperfections in the local buckling mode, and residual stresses, were included in the FE analyses. Simple bending moment formulae for flexural members were proposed based on the FE and test results to account for local and lateral-torsional buckling. The proposed bending moment formulae for the thin-walled flexural members in the Direct Strength Method use the empirical strength formula and the grosssection modulus. The ultimate flexural strengths predicted by the proposed moment formulae were compared with the AISC (2005), Eurocode3 (2003), and Korean Highway Bridge Design Specifications (2010). The comparison showed that the proposed bending moment formulae can reasonably predict the ultimate moment capacity of thin-walled flexural members. 본 논문에는 국부좌굴이 발생하는 휨부재의 유한요소해석 및 실험에 근거한 단면의 휨강도에 대하여 기술하였다. 박판으로 구성된 휨부재는 단면조건 및 횡방향 경계조건에 따라서 국부좌굴, 횡-비틀림좌굴 및 두 좌굴의 혼합좌굴이 발생하게 된다. 플랜지나 복부의 폭-두 께비가 큰 경우 횡-비틀림좌굴 발생 이전에 국부좌굴이 발생하며, 국부좌굴은 휨부재의 횡-비틀림좌굴강도에 영향을 미치게 된다. 이런 현상은 박판 형강의 휨강도 산정 시 고려하여야 한다. 다양한 폭-두께비를 갖는 플랜지와 복부판으로 구성된 휨부재의 해석에 국부좌굴 및 횡좌굴 모드의 초기처짐 및 잔류응력을 포함하였다. 해석결과 및 실험에 근거하여 국부좌굴과 횡-비틀림좌굴을 고려하는 설계강도식을 제안하였다. 제안된 직접강도법은 실험에 근거한 강도식과 유효단면 대신 총단면의 단면계수를 사용한다. 제안된 강도식에 의한 휨강도를 AISC, EC3 및 도로교설계기준과 비교하여 보았다. 제안된 직접강도법은 국부좌굴과 횡-비틀림좌굴의 혼합 유무와 상관없이 휨부재의 휨강도를 적절하게 예측할 수 있는 것으로 판단되었다.