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화면크기와 콘텐츠유형에 따른 주관적 영상품질 평가와 이용자 만족도: UHD와 UWV 비교 분석
조은선,이진명,나종연,박서니,구혜경,조용주,서정일 한국디지털정책학회 2018 디지털융복합연구 Vol.16 No.12
UHD (Ultra High Definition) broadcasting technology, and UWV (Ultra Wide Vision) which is the high quality panoramic video of wide view angle based on UHD, were commercialized in Korea for the first time in the world, and those are representative realistic video technologies that maximize the user's sense of presence. By comparing the user’s subjective reaction of UHD and UWV, the purpose of this study is to systematically establish the user's subjective video quality evaluation. For this purpose, a large screen projection experiment is designed by setting the screen size (4k x 2k, 8k x 2k) and content types (sports, landscape, concert) as variables to measure the user's subjective video quality evaluation and satisfaction. As a result of the study, the users' evaluation of UWV was higher than UHD in all items of subjective video quality, and satisfaction. Moreover, the results showed the significant differences depending on the video contents. Based on the results of the research, the study proposed the points necessary for the development and commercialization of UWV panoramic technology, and suggestions for the future research. 우리나라가 세계 최초로 상용화한 초고화질의 UHD 방송기술과 UHD 기반 파노라마 영상기술인 UWV는 이용자의 실재감을 극대화하는 대표적인 실감영상 기술이다. 본 연구는 UHD와 UWV에 대한 이용자들의 주관적 반응을 다각도로 비교 분석함으로써 UWV의 영상품질을 체계적으로 평가하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 화면크기(4k x 2k, 8k x 2k)와 콘텐츠유형(스포츠영상, 풍경영상, 공연영상)에 따른 대화면 프로젝션 실험을 설계하고 UHD와 UWV에 대한 이용자의 주관적 영상품질 평가 및 만족도를 측정하였다. 연구결과, 주관적 영상품질과 만족도의 모든 항목에 있어서 UHD에 비해 UWV에 대한 이용자의 평가가 긍정적인 것으로 나타났으며, 세부 평가는 영상 콘텐츠유형에 따라 유의한 차이를 보였다. 연구결과를 바탕으로 UWV 파노라마 기술이 발전 및 상용화되는데 필요한 점들과 후속 연구 시 고려해야할 사항을 제언하였다.
C++-based OODBPL에서 클래스의 분리를 지원하기 위한 구현 기법
조은선,김형주(Eun-Sun Cho),Hyoung-Joo Kim 한국정보과학회 1999 정보과학회논문지(B) Vol.26 No.6
하나의 클래스를 인터페이스 (interface)와 구현부 (implementation)로 나누어 다루는 ‘클래스-분리’에 대한 연구는 최근 프로그래밍 언어 분야 또는 분산 처리 분야를 비롯하여 데이타베이스 분야에서도 그 유용성이 입증되고 있다. 그러나, 데이타베이스를 위한 클래스-분리에 관한 문헌들은 아직까지는 추상적이고 간단한 설명만을 제시하고 있기 때문에, 실제 DBMS (Database Management System)를 구현할 때 참조할 만한 자료가 없는 설정이다. 본 논문은 ODMG-93 기반 C++ 데이타베이스 프로그래밍 언어를 위해 클래스-분리를 지원 하는 구체적인 방안을 제시하고, 기본의 타분야에서 사용된 기타 방법들과 비교한다. The importance of class-separation (which separates interlace and implementation of a class) is well recognized in many areas such as programming languages, distributed computing, and database systems. However, when it comes to the implementation of class-separation for object-oriented persistent languages in DBMSs, there is not much reference material. This paper proposes an implementation framework for class-separation for an ODMG 93-based C++ database language, and compares existing implementation works m other areas than databases.
전후 한국 멜로드라마 담론을 통해 본영화적 근대성과 근대적 여성상
조은선 문학과영상학회 2007 문학과영상 Vol.8 No.3
Cinematic Modernity and Modern Femininity in Postwar Film Discourse on Melodrama During the postwar period, with nationalism that had curbed gender order relatively slacked, representations of female identities in South Korean popular culture and cinema rapidly adopted American consumerism and Hollywood films. Images of women who practiced the concept of individual freedom and sought the fetishistic pleasure of American commodities entered the film screen, threatening the patriarchal order of postwar South Korea. A body of films which displayed the new, modern images of women emerged and was labeled as modern melodrama. In this essay I explain the social and cultural matrix from which modern melodrama emerged. Then, I explicate the meaning of female identity in flux, one of the key motives employed in modern film melodrama, in relation to the social cultural context. Modern film melodrama presented variations of the motif through the re-appropriation of the convention of shinpa. I demonstrate that in contrast to dominant film discourse,—which sets a binary opposition between modern melodrama and shinpa and exclusively highlighted newer and more advanced styles of the former—the two interacted with each other in order to create images of female identity in flux. Through the analysis of Madam Freedom (Chayu puin, Han Hyong-mo, 1956) I argue that South Korean postwar modern melodrama articulated patriarchal order-challenging femininity by re-engaging in the convention of shinpa.