후두 미세 수술 후 양성 성대 병변 환자의 예후

최병길,김병준,최효근,박범정,Choi, Byung-Gil,Kim, Byeong-Joon,Choi, Hyo-Geun,Park, Bum-Jung 대한후두음성언어의학회 2018 대한후두음성언어의학회지 Vol.29 No.1

Background and Objectives : This study aimed to evaluate patients' subjective and objective outcomes after laryngeal microsurgery for benign vocal fold (VF) lesions, and to identify usefulness of surgical treatment. Materials and Methods : The authors reviewed the 102 patients medical records, retrospectively who received laryngeal microsurgery for benign VF lesions from January 2013 to August 2017. Subjective voice were measured using the Voice Handicap Index (VHI). Objective voice were recorded with Multi-Dimensional Voice Program (MDVP) just before surgery, and after at least 3 months of surgery. Results : Benign VF lesions were categorized as VF nodule (n=34, 33%), VF Polyp (n=47, 26%), Intracordal cyst (n=15, 15%), Reinke's edema (n=6, 6%), and VF Papilloma (n=2, 2%). Post-operative voice assessment at VHI scores showed statistically significant reductions in all of functional, physical and emotional parts (p<0.001). MDVP were showed significant improvement of Jitter (P=0.001), Shimmer (p<0.001) and Noise to Harmonic Ratio (NHR) (p=0.001). Conclusion : Laryngeal microsurgery for benign vocal fold lesions is effective treatment with statistically significant improvement at subjective and objective vocal quality assessment.

동북아지역 불상 보주련화화의 도상 연구

최병길(Byeong Kil Choi) 한국종교사학회 1998 韓國宗敎史硏究 Vol.6 No.-

N/A N/A

라이다 자료 및 영상정보를 이용한 산림지역의 탄소흡수량 산정방법 연구

최병길(Byoung-Gil Choi),신영섭(Young-Sub Shin),이정일(Jung-Il Lee),문영섭(Young-Sub Moon),나영우(Young-Woo Na) 대한공간정보학회 2012 한국지형공간정보학회 학술대회 Vol.2012 No.5

GPS의 OTF 측위기법에 의한 교량의 거동 측정에 관한 연구

최병길(Choi, Byoung-Gil),김영곤(Kim, Young-Kon),정진우(Jung, Jin-Woo) 한국측량학회 2000 한국측량학회지 Vol.18 No.3

슈비터스의 콜라주에 나타난 색채이론의 활용에 관한 연구

최병길(Choi, Byung Kil) 서양미술사학회 2021 서양미술사학회논문집 Vol.55 No.-

본 논문은 슈비터스의 콜라주에 나타난 색채이론의 활용에 관한 연구이다. 그는 하노버 출신의 화가로서 1909-1914년 시기에 드레스덴의 왕립미술아카데미를 졸업한 후 1948년에 타계할 때까지 30여 년 동안 콜라주 등의 매체로 다양한 창작활동을 전개했다. 본 논문에서는 그의 콜라주에 나타난 색채이론의 활용에 관한 연구를 잠재기(1915-1917), 예비기(1917-1920)와 만개기(1920-1948)로 구분하여 진행하였다. 잠재기에 그는 표현주의 화풍으로 많은 풍경화를 제작했다. 그는 초기에 당시 독일 인상주의의 스케치 중심 표현방식을 활용했지만, 후기에는 표현주의의 주관적 표현방식으로 전환하였다. 여기서 그가 관심을 보였던 점은 물감의 물성, 붓 터치, 색상의 변주, 촉감, 강도 등 화면구성에 필수적인 요소들과 기법에 관한 것이었다. 그는 왕립미술아카데미 학생 시절부터 1917년 입체주의, 미래주의에 이르는 추상으로 전환하기 전까지 색채의 여러 속성에 관한 이론, 실기 연구를 수행했다. 예비기는 베를린 소재 데어 스튜름 화랑과의 유대를 바탕으로 그의 독창적인 다다 콜라주로서 메르츠 예술을 차츰 정착해가는 시기였다. 그는 그 재료를 현대 산업사회에서 배출되는 쓰레기, 폐품 등에서 찾았으며, 파괴예술에서 창작예술로 반전시키는 메르츠 미학을 확립했다. 그리고 그는 메르츠 미학에 단색조의 채색기법을 활용하면서 낭만주의 이념을 이식하였다. 만개기의 초기에는 입체주의, 그리고 구성주의와 데 스틸의 채색기법을 수용했다. 특히 후자에서는 색채 환원주의가 주된 관심사였는데, 그는 수용과 거부를 반복하면서 색채 대조 등의 채색기법으로 자신만의 독특한 화면구성을 확립하려고 노력하였다. 그 후 노르웨이와 영국으로 망명하게 된 1930년대 이후로 그는 물감과 붓을 활용하면서 자유로운 분위기의 콜라주를 제작하였다. The paper is to study the utilization of color theories in Schwitters’ collages. He developed various creative activities with medium of collage, etc. for over 30 years after graduated from Royal Academy of Art, Dresden, from 1909-1914 to his death at 1948. I studied it by diving into Latency Period (1915-1917), Reserve Period (1917-1920), and Full Bloom Period (1920-1948). In Latency Period, he produced many Expressionistic landscapes with sketch-centered technique of German Impressionism, but, later transferred to the subjective method of Expressionism. He keenly attended to the elements and techniques-physicality of paint, brush strokes, color’s variation, tactility, intensity, etc. In Reserve Period, he gradually settled down Merz art as creative Dada collage tied with a trend at Der Sturm Gallery. He searched for that material from modern society’s trash, and established Merz aesthetics to reverse from destruction to creation. In Full Bloom Period, he firstly accepted coloring techniques of Cubism, and later, Constructivism and De Stijl. Especially, in the latter, he repeated to accept and refuse the popularized reductivism of colors, and finally he endeavored to establish his own composition with color contrast. Then taking asylum in Norway and England after the 1930s, he freely made collages with pigment and brush.

제주섬 정체성 변화에 관한 비교 연구

최병길(Byoung Kil Choi),권귀숙(Gui Sook Kwon),강상덕(Sang Deok Kang),김현돈(Hyon Don Kim),한석지(Seok Gee Han),박찬석(Chan Sik Park) 제주학회 1998 濟州島硏究 Vol.15 No.-

GIS를 이용한 자전거 도로 노선 선정방안에 관한 연구

최병길(Choi, Byoung Gil),에르덴치멕(Erdenechimeg),문영섭(Moon, Yeong Seop),나영우(Na, Young Woo) 한국측량학회 2011 한국측량학회 학술대회자료집 Vol.2011 No.4

인천지역의 환경지리정보의 세계측지계 변환방안 연구

최병길(Byoung-Gil Choi),김성수(Sung-Soo Kim),나영우(Young-woo Na) 대한공간정보학회 2008 한국지형공간정보학회 학술대회 Vol.2008 No.6

본 연구의 목적은 국가기준점체계의 세계측지계 전환에 따른 인천 연안지역의 환경지리정보 변환 방안을 연구하는데 있다. 이를 위해 세계측지계 변환 방안과 관련된 각종 자료를 수집 분석하여 환경지리정보의 세계측지계 변환을 위한 방안을 연구하였다. 환경지리정보들을 다양한 구축방법에 따라 다양한 형태로 제공되고 있어 일괄적은 변환에는 어려움이 있을 것으로 판단된다. 환경지리정보들을 변환하기 위해서는 우선 국토지리정보원의 수치지도의 세계측지계 변환 지침을 기준으로 원시자료부터 변환을 수행하여 환경지리정보를 다시 구축하는 방안과 기존에 구축된 환경지리정보를 변환하는 방안이 있음을 알 수 있었다. 새로운 측지좌표계 도입에 따른 환경지리정보의 세계측지계 변환 방안을 제시하고, 환경지리정보에 대하여 국가기준계의 세계측지계 전환에 능동적으로 대응하고 세계측지계 도입에 따라 예상되는 초기 혼란을 최소화 하고 향후 구축될 환경지리정보들의 정확도 향상의 기반을 조성 할 수 있을 것으로 기대된다.

공간데이터 구축의 공종분류체계 표준화

최병길(Choi Byoung Gil),김성수(Kim Sung Soo),조광희(Cho Kwang Hee) 대한공간정보학회 2006 대한공간정보학회지 Vol.14 No.2

본 연구의 목적은 공간데이터 구축의 공종분류체계를 표준화하는데 있다. 공종분류체계는 지리정보 구축시 발생되는 제반정보를 체계적으로 분류하기 위한 기본틀이다. 국토지리정보원에서 수행되는 기본측량을 대상으로 하였으며, 측량 업체의 기본측량 실무공정과 국토지리정보원의 규정을 조사, 분석하였다. 조사, 분석한 내용을 기반으로 공간데이터 구축사업의 종류, 사업별 공종 및 공종별 성과물 체계를 표준화하였다. 본 연구에서 제시된 지리정보 공종분류체계를 국가 표준에 반영하고 공간데이터베이스 구축방법론으로 발전시킨다면, 지리정보 제작 사업을 체계적으로 관리하고 선진화할 수 있을 것으로 기대된다. This study aims to standardize the work classification system in spatial data. It is the base frame to classify the general information systematically in spatial data construction process. Work process of the surveying firm and rules for basic surveying which is being accomplished in the NGll(National Geographic Information institute) are investigated and analyzed. Therefore, types, individual process, and results of surveying work is standardized. If the work classification system from this study is adopted as the national standard and is also advanced by construction methodology, the spatial data will be managed futuristically and systematically.

사진작가 버긴의 초기작업(1967-76년): 그 이론적 근거에 대한 비평

최병길(교수) ( Byung Kil Choi ) 한국기초조형학회 2016 기초조형학연구 Vol.17 No.3

영국의 개념미술 사진작가인 버긴은 1960년대 후반부터 미니멀리즘과 개념미술의 영향을 받아 문자를 기반으로 1971-76년 사이에는‘사진-텍스트’로서 복잡한 사회기호학적 구조를 가진 사진예술을 선보였다. 그 작업에서는 작업의 제작과정과 지시사항을 기록하는 등 사진과 문학을 동시에 표현영역으로 활용해나갔으며, 특히 관람자의 심미적 대상들의 지각이라는 현상학적인 문제를 집중적으로 연구했다. 그것은 자본주의 대중문화의 이미지와 문자가 유통시키는 주류 이데올로기의 제시와 재현에 주목한 결과였다. 그 이후로는 사회주의 리얼리즘에 대한 관심을 갖게 되었으며, 러시아 형식주의의 수용으로 나아갔다. 왜냐하면 그는 그 사조에서 소쉬르의 언어구조를 문화적 재현의 형성과 기능에 연관시켰던 점에 주목하면서 미술작품의 형식과 내용을 공히 고려하는 이론을 전개해나갔기 때문이었다. 그것은‘심리학적 구조로서의 사진예술’의 영역으로 전개되었다. 이러한 버긴의 사진예술 이론은 미술작품의 목적이 콘텍스트나 관람자와는 무관하게 그 자체의 텍스트나 매체를 자율적으로 반영한다는 그린버그의 모더니즘론을 반대한 것이다. 그는 일상의 다양한 이미지들과 텍스트 안에 숨겨진 이데올로기, 즉 정치적, 경제적, 사회적, 문화적 암호와 실천을 재현하는 사진예술을 창작해낸 것이다. 그러한 그의 사진예술 이론은 개념미술과 사진예술의 간극을 좁혔으며, 사진예술을 단순한 재현 수단이 아닌 현대사회의 다양한 이미지들을 표현하는 중요한 매체로도 인식하게 만드는데 크게 기여했다. An English conceptual photographic artist, Victor Burgin(1941- ), established his practice and theory of Conceptualism in opposition with Clement Greenberg(1909-94)’s theory of Modernism. The initial stage of his work as such was formed on the basis of letters that were influenced by Minimalism and Conceptualism which were begun from the era of the 1960s. Practice and theory during that period were‘Photography as socio-semiotic structure’, in which Burgin simultaneously used photography and literature through a writing of the processes and indexes of the work. In this period, he zealously studied the relationship between the artwork and the spectator, influenced by Morris’s Minimalism, that is, the phenomenological problem such as the spectator’s recognition of aesthetic objects, and theorized it in his Situational Aesthetics. He paid attention to the correlation of the artwork with the spectator, in opposition with the concept of autonomy, etc. from Greenbergian Modernism. And, the work between the year of 1971 and 76 showed photography having a complicated socio-semiotic structure as‘photo-text’. It implies attention to presentation and representation of dominant ideology that images and letters of the mass culture circulate. And he suggested in his Photography Practice and Art Theory the methodology to attempt a systematically semiotic approach to criticize the disease of capitalism. Then, through a book such as Thinking Photography, he transferred to the perspective that his photography became a system of social sign so that his theory of photography became part of universal theory on representation. He put stress on the art’s function, and emphasized that any artistic activity can be isolated from the code and work of a society which contains it. He became to pay attention to Social Realism in the debate over Russian avant-garde that took place in winter 1971, which resulted in the acceptance of Russian Formalism. Attending to have connected Saussure’s linguistic structure with forming and function of cultural representation in that art style, he developed a theory considering both the form and the content of an artwork. In conclusion, Burgin’s theory of photography was different from Greenberg’s theory of Modernism that the purpose of artwork autonomously reflects upon its own text or medium regardless of context or spectator. Namely, he various images and ideology hidden within the text of the daily life, namely, he led his work of photography to the direction to represent the political, the economical, the social, the cultural code and practice. And at the same time, by systematizing the theories adequate to that works, he eliminated the distance between modern art and photography, and also he greatly served for transforming photography into an important medium which makes it possible for the expression of various images, not as a means of mere representation.