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- 저자 : 조한준(Han Jun Cho) (검색결과 22 건)
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조한준(Han-Jun Cho) 한국엔터테인먼트산업학회 2017 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.11 No.3
본 연구는 한국 내 연기 교육 현장에서 요구되는 연기 교수법의 객관화 및 다양성 확보라는 관점에서 출발하였다. 그 동안 스타니슬라브스키의 ‘시스템’ 및 현대 미국식 연기 방법론에 의한 연기 교육에 지나치게 편중되어 있었던 한국의 연기 교육 환경은 이제 객관성 및 전문성이 확보된 ‘새로운 차원’의 접근이 요구된다고 본다. 이에 본 연구자는 최근 한국에서 이론적 소개와 연구가 활발하게 진행되기 시작한 미하일 체홉의 연기 테크닉을 새로운 연기 교수법 모형 개발의 대안으로 보고, 이를 실제 연기 교육 현장에서 적용할 수 있는 가능성을 타진해 보고자 하였다. 특히, 체홉 연기 테크닉을 구성하는 핵심요소 중 하나이지만 용어의 의미가 갖는 특성으로 인해 추상적이고 주관적인 관점으로 잘못 적용될 소지가 있는 ‘분위기’ 요소의 올바른 이해를 도모하고, 이를 새로운 연기 교수법 모형 개발이라는 실제적 측면으로 연결시키고자 하였다. 본 연구는 총 두 편에 걸쳐 진행될 것이다. 첫 번째 연구에 해당하는 본 고는 먼저 ‘분위기’ 요소에 대한 이론적 접근을 통해서 실제 훈련 방법론의 적용 이전에 그것의 이해를 돕는 원리 제공의 역할을 할 것이다. This study started from a point of view that the educational field of acting in Korea needs objectivity and diversity. As the educational environment of acting in Korea has been excessively focused on Stanislavsky’s ’System’ and modern American acting methods, now it needs new approaches which combine with expertise and objectivity. In this sense, this study considers Michael Chekhov’s acting technique as an alternative for developing a new model of teaching methods of acting. In addition, this study examines possibility to apply a new model which is focused on one of essential elements of Michael Chekhov’s acting technique, Atmosphere, to actual field of acting education in Korea. In order to apply the new model of teaching methods of acting, right understanding not only of theoretical essence but also of formation and correlation between each element of the technique must be a priority. This study is firstly aimed at giving proper understanding of Chekhov’s Atmosphere and the second study in terms of developing the new model focusing on the element of Atmosphere will continue so that it could help to be effectively utilized in the educational field of acting in Korea.
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배우 훈련 방법의 대안으로서 메이어홀드 ‘인체역학’의 효용성 Ⅱ
조한준(Han-Jun Cho) 한국콘텐츠학회 2014 한국콘텐츠학회논문지 Vol.14 No.11
배우 자신의 창작재료이자 동시에 표현매체인 정서와 신체를 체계적으로 훈련시키기 위해 탄생한 ‘인체역학’은 스타니슬라브스키 ‘시스템’과 더불어 배우 연기 방법론의 최초의 본격적 접근으로 평가받는다. 특히 자극과 충동, 그로 인한 반응이라는 인간의 본능적인 메커니즘을 배우 스스로 터득하게 하는 ‘인체역학’의 심리?신체적 특징들은 감정 표현에 지나치게 집중되었던 자연주의식 연기 접근 방법의 새로운 대안으로 평가받았다. 그러나 심리?신체적 특징으로서 유사한 출발점을 지닌 스타니슬라브스키의 ‘신체적 행동의 방법론’에 비해 ‘인체역학’은 한국 내 배우 교육과 훈련 현장에서 활발히 활용되고 있지 못하는 것이 현실이다. 그것은 20세기 중반까지 러시아 내에서 메이어홀드 연구가 금지되었던 정치적 이유 때문이기도 하고, 연기예술이 갖는 무형의 특징들을 출판물, 특히 번역서에 의존하여 설명될 수밖에 없었던 전달의 문제 때문이기도 하다. 이에 본 연구에서는 ‘인체역학’을 한국 내 배우 훈련 방법의 새로운 대안으로 보고, 그것의 올바른 이해를 통해 실제 배우 교육 현장에 적용시켜 볼 수 있는 가능성을 탐색하고자 한다. The ‘Biomechanics’, which was devised to systematically train actors material and medium, is evaluated as the first approach to an acting method in earnest with Stanislavsky’s ‘System’. Especially, due to the psycho-physical features of ‘Biomechanics’ that helps an actor to master a mechanism of human being such as stimulus, impulse and reaction, it was valued as an alternative for a naturalistic acting method that was excessively focused on the actors emotional expression. However, the ‘Biomechanics’ is not utilized with activity in a field of actor training in Korea compared with Stanislavsky’s ‘The Method of Physical Action’ which has a similar starting point as the psycho-physical feature. It is because of a political reason that a study for Meyerhold was officially forbidden in Russia until the mid-twentieth century. It is also because of a limit that incorporeal features of the ‘Biomechanics’ could not but be explained only by publications, especially translation. In this sense, as part of seeking for a new alternative of acting methods in Korea, this study will explore a possibility of applying the ‘Biomechanics’ to the actual actor training field through correct understanding of it.
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배우 훈련 방법의 대안으로서 메이어홀드 ‘인체역학’의 효용성
조한준(Han-Jun Cho) 한국콘텐츠학회 2014 한국콘텐츠학회논문지 Vol.14 No.5
자연주의 연극의 비판적 시각에서 시작된 메이어홀드의 ‘인체역학은 스타니슬라브스키의 ‘시스템’과 더불어 배우의 연기에 대해 구체적 접근을 시도했던 본격적인 연기 훈련법이다. 그러나 러시아 내에서 메이어홀드에 대한 연구가 금지되었던 정치적 이유로, 그리고 스타니슬라브스키의 ‘시스템’이 미국식 연기 방법론으로 변형되어 전 세계에 보편화된 이유로 인해서 메이어홀드의 ‘인체역학’은 오늘날 배우 훈련의 실제 현장에서 활발하게 활용되고 있지 못하는 것이 사실이다. 특히 한국 내 배우 교육 프로그램에 있어서 ‘인체역학’은 단순히 신체 중심적 방법론으로 오인되어 이해되고 있기도 한다. 따라서 본 연구는 메이어홀드의 ‘인체역학’에 대한 올바른 이해와 이를 통해 그것을 실제 배우 훈련에 적용시킬 수 있는 효용성을 탐색하는 데 그 목적이 있다. Meyerhold’s ‘Biomechanics’, which germinated from a critical point of view towards naturalism theatre, is a primary acting method that attempted to approach to acting in a material way, along with Stanislavski’s ‘System’. However, not only for a reason of the political background that all study on Meyerhold were forbidden in Russia but also fora reason of universalization of Stanislavski’s ‘System’ through the world mutated into American acting method, it is a fact that Meyerhold’s ‘Biomechanics’ is not actively utilized in a field of actor training at the present day. Especially, in case of actor training in Korea, ‘Biomechanics’ is also misunderstood as a method only focused on an actor’s physical approach. Therefore, a purpose of this study is to explore usefulness of ‘Biomechanics’ in order to practically apply it to the actor training through correct understanding.
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미래 전투를 위한 군사 로봇 시스템의 전략적 운용 방법
이준표(Jun-Pyo Lee),조한준(Han-Jun Cho) 한국컴퓨터정보학회 2012 한국컴퓨터정보학회 학술발표논문집 Vol.20 No.1
현대전에서는 인명 손실을 최소화하는 동시에 타 전투체계와의 연계를 통해 부여된 임무를 성공적으로 이끌어 내기 위해 무인로봇을 활발하게 이용하고 있다. 본 논문에서는 미래 전장에서 중심 역할을 수행할 것으로 기대되는 무인로봇과 통제장치의 기능을 제안한다. 통제장치는 디지털 지도를 기반으로 무인로봇의 위치를 전시하는 동시에 특정 위치로의 자율 이동 명령을 내리게 하는 인터페이스이다. 통제장치에서 무인로봇의 실시간 이동 간에 디지털 지도 기반 가시선(line of sight) 분석을 수행함으로써 통신 가능지역 식별 및 중계기를 통한 통신 가능 영역 식별을 용이하게 한다. 제안한 무인로봇과 통제장치를 통해 전장 환경에서 부여된 작전을 성공적으로 이끄는데 주된 역할을 수행할 것으로 기대한다.
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수동형 RFID를 활용한 실내 무인로봇의 위치 인식 방법에 관한 연구
조철영(Chul-Young Cho),이준표(Jun-Pyo Lee),권철희(Cheol-Hee Kwon),조한준(Han-Jun Cho) 한국컴퓨터정보학회 2012 한국컴퓨터정보학회 학술발표논문집 Vol.20 No.1
실외에서의 위치추적은 GPS(Global Positioning System) 등의 다양한 방법이 활용가능하다. 하지만 실내에서는 사용이 어려워 비전, RFID 및 Zigbee 등을 활용한 다양한 연구가 진행되고 있다. 본 연구에서는 비교적 비용 효과적으로 구축이 가능한 수동형 RFID 태그를 기반 이동형 로봇의 위치 추적 알고리즘을 제안하도록 한다. 총 7 종의 태그에 대하여 각 태그가 가지고 있는 특성을 실험을 통하여 분석하고 분석한 결과에 따라 태그를 배치하여 효과적으로 로봇의 이동에 따른 위치 추적 및 이동방향 예측방법을 기술한다. 제안하는 방법을 실험실 환경에서 레고 마인드스톰을 활용하여 그 효용성을 나타내도록 한다.
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연기 교수법 모형 개발 연구 -낯섦(Uncanny)의 관점으로 본 배우의 현존에 대한 고찰 Ⅰ-
김경아 ( Kim Kyung-ah ),조한준 ( Cho Han-jun ) 한국연극교육학회 2023 연극교육연구 Vol.43 No.-
This study is aimed at proposing a new perspective on acting methods by reinterpreting the meaning of ‘actor’s presence’ presented by Post-drama. Especially, it is based on the philosophical discussion in terms of the concept of ‘unfamiliarity’ that began with the Freudian theory, ‘Uncanny‘. Firstly, this study tries to derive a fundamental understanding of the ‘actor’s presence’ of Post-drama from focusing ‘a new perspective’ that led to transition of the era. In the early 20<sup>th</sup> century, the Freudian theory of unconsciousness caused radical cracks in numerous ways of thinking that humans had always believed to be true. It provoked not only raising a question about laws and system governed by human consciousness, but also being emerged a new point of view that the truth can exist even in invisible. As a result, theories that are immersed in the reality of ‘truth’ in various aspects have drawn attention. In the process of these chronological change, Freud argued that the sense of Uncanny in humans is not unfamiliar, but rather ‘fear’ that occurs when a familiar object feels the opposite. In particular, Lacan and Bart continued to expand the concept of ‘Uncanny’ based on the ‘Post-Subjectivity’, confessing from various angles that ‘unfamiliarity’ is involved in the moment when humans perceive ‘now, this moment’ on their own. This study has judged that their arguments on ‘unfamiliarity’ were representative examples to confirm that humans chose a new perspective to face the reality of uncertainty by completely breaking away from the thinking system of Cogito, which had pursued absolute truth. Accordingly, under the premise that the fundamental thinking of art centered on ‘narrative’ until modern times is the first proposition of Cogito, this study tries to derive a clear meaning for ‘actor’s presence’ that is still considered ambiguous under the influence of Post-drama by reinterpreting the specific cause and logical basis of that a new art after the 20<sup>th</sup> century has utilized the strategy of ‘unfamiliarity’ based on de-centrality. Secondly, based on the above argument, this study tries to prove the effectiveness of acting methods that deals with ‘actor’s presence’. Since the theatrical forms that emerged in the 20<sup>th</sup> century began to reject narrative, questions have been raised about the effectiveness of the previous methodologies based on realism. In particular, after the appearance of Post-drama, the art of acting has also undergone a comprehensive review to reflect on the fundamental significance of not only the human body and energy but also the exchange with the audience. As a result, the actor has been placed on a new position as a person who has to directly experience the rediscovered ‘now, this moment’ centered on relationship with the others. This means that the perspective of the art of acting has changed from the fictional characters in the play of narrative to the relationship between a existent performer and humans, including the audience. Furthermore, the actor has reached a point where she/he should clearly recognize to be in a completely ‘different situation’ as the source of communication and the person who has to exchange a sense of ‘presence’ with others at the same time. In this context, this study has judged that the interpretation of ‘actor’s presence’ in the contemporary philosophy and art that led to modern era could be applied to various acting methods under the premise that the ‘actor’s presence’ in Post-drama differs from the actor’s will power or consciousness.
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