Morphology Chemistry of Metallacyclic Pd(II) and Pt(II) Complexes

정옥상 한국공업화학회 2011 한국공업화학회 연구논문 초록집 Vol.2011 No.1

Jeux narratifs et rupture du récit dans le texte le clézien

정옥상 한국프랑스학회 2010 한국프랑스학논집 Vol.69 No.-

르 클레지오 초기 작품들은 일반적으로 이야기의 연속성을 거부한다. 그의 초기 소설들 속 이야기의 불연속성은 다양한 서술유희에 의해 유발되는데 특히 서술자의 신원이 불확실하고 애매하다. 서술자의 담론(discours)과 작중인물의 담론 사이에 경계선이 불분명하고 그로 인해 담론의 상호중첩현상(interférence discursive)이 두드러지기 때문이다. 이야기의 불연속성은 서술자가 제공하는 정보의 불확실성이나 불안정성에서 비롯되기도 한다. 르 클레지오의 이야기세계에서는 아무 것도 확실한 것은 없다. 사건의 불확정성은 자신이 말하고 있는 것에 대해 일관성을 견지하지 않는 서술자의 태도에서 상당부분 기인한다. 그는 작중인물에게서 확실하게 무엇이 일어났는지 말해주지 않거나 그 자신도 알 수 없다고 말하거나 혹은 자신이 앞서 말한 것을 뒤에 가서 부정하기도 하는 서술자다. 요컨대 자신의 이야기 세계에 대해 근본적으로 불확실한 입장을 취함으로써 독자에게 신뢰감을 주지 못하는 서술자다. 그는 종종 작가 서술자의 목소리를 낸다. 가상의 작가 서술자는 가상의 독자를 이야기세계로 끌어들여 내적 대화를 시도하기도 한다. 가령 『테라 아마타 Terra Amata』나 『도피의 책 Le livre des fuites』의 서술자가 그러한데 거기서 작가 서술자는 독자에게 호소할 때 이중적인 태도를 취한다. 『테라 아마타 Terra Amata』에서 작가서술자는 그의 이야기를 진지하게 받아들일 준비가 되어 있지 않은 나태한 독자를 향해 위압적인 관점을 취하기도 하고 혹은 정반대로 가상의 독자에게 발언권을 주어 그가 창출한 허구세계에 대해 의구심을 표시하게도 한다. 후자의 경우에는 서술자와 그 이야기상대(narrataire) 사이의 일반적인 관계가 전복된다. 작가서술자는 한편 자신이 창조한 허구이야기 세계의 허망함과 그 거짓 기반을 냉소적으로 비판하며 자신이 더 이상 그 이야기를 지속할 수 없음을 토로하기도 한다. 『도피의 책 Le livre des fuites』에서 작가서술자의 자기 성찰적 담론, ‘자기비평(Autocritique)’이 그러하다. 작중인물의 이야기와 교대하며 나타나는 이 ‘메타담론(métadiscours)’에서 작가 서술자는 냉소적인 어조로 자신의 허구세계와 글쓰기 자체를 문제 삼는다. 말하자면 그것은 자기 파괴적 담론이다. 『테라 아마타 Terra Amata』의 작가서술자는 자신의 이야기의 종결 혹은 완성을 독자의 몫으로 남겨놓는다. 르 클레지오의 작가서술자는 그처럼 그가 창조한 허구 세계의 허약한 근간을 독자에게 환기시키며 그 모든 이야기를 언제라도 다 지워버릴 준비가 되어 있는 서술자인 것이다. 그러한 서술방식과 서술태도는 독자의 기대치를 저버리며 그를 혼란스럽게 한다. 그러나 그 모든 서술유희는 허구세계의 가짜현실에 대한 작가 자신의 입장을, 그 경멸과 혐오를 반영한다. 바로 그 때문에 작가 서술자는 허구이야기세계 속에 부단히 끼어들며 그 이야기 흐름을 끊고 그 속에 현실의 파편들을 개입시키고자 하는 것이다. 작가의 궁극적 바램은 허구세계를 현실과 구분하지 않는 것이다. 바로 그것이 르 클레지오의 텍스트 내에서 현실과 허구라는 두 개의 상이한 코드가 상호 중첩되도록 만들며 또한 서술차원에서 서술자의 목소리와 작중인물의 목소리 그리고 작가서술자의 목소리가 상호중첩 되게 만드는 것이다. 르 클레지오는 글쓰기행위가 수많은 인간 행위 중 하나에 불과하다고 생각하지만 그 ...

Molecular Networks via Coordination Polymerization. Synthesis and Characterization of 2-D Polymeric Cobalt(II) Compounds Containing 3,3'-Dipyridyl Ether Series

정옥상,김윤주,이영아,이재경,유경호,Jeong, Ok Sang,Kim, Yun Ju,Lee, Yeong A,Lee, Jae Gyeong,Yu, Gyeong Ho Korean Chemical Society 2000 Bulletin of the Korean Chemical Society Vol.21 No.1

New coordination polymers of general form, $$[CoL_2X_2]_n$$ (L = 3,3'-oxybis(pyridine) (obp), 1,4-bis(3-pyri-doxy) benzene (bpob); X = Cl, NCS), have been prepared via a slow diffusion method. The reaction of the present linkers with cobalt(II) ion affords infinite 2-dimensional sheet products. For $[Co(obp) $_2Cl_2]_n$$, the local geometry of the cobalt center is an octahedral arrangement with four nitrogen donors and two chlorine ions in trans positions. $$[Co(bpob)_2(NCS)_2]_n$$ has provided a similar structure: the local geometry of the cobalt atom is an octahedral arrangement with four pyridine units and two NCS groups in transpositions. The obp and bpob linkers connect two cobalt(II) ions defining the edges of 40- and 60-membered $[Co(II)]_4$ ring, respectively. Thermal analyses of the coordination polymers show significant thermal behavior associated with the characteristic structures.

르 클레지오와 여행의 테마

정옥상 한국프랑스학회 2007 한국프랑스학논집 Vol.60 No.-

Réflexion sur quelques aspects formels dans les premiers récits le cléziens

정옥상 한국프랑스학회 2012 한국프랑스학논집 Vol.77 No.-

르 클레지오의 초기소설들이 보여주는 이야기세계는 사건의 사실적 보고나 현실세계의 재현이기보다는 작중인물의 환상이나 상상의 이야기세계가 주를 이룬다. 그 이야기 세계에서는 작중인물이건 서술자건 중심사건의 차원에서 그 어떤 담론도 확실한 정보를 주지 않는다. 이야기의 불확실성은 르 클레지오의 초기소설에서 부각되는 일반적인 현상이다. 그렇다면 이야기의 안정성을 거부하는 이와 같은 텍스트에서 서술자는 독자에게 어떻게 핵심 정보를 전달하는가? 중심사건이 있다면 그것은 어떻게, 어떤 이야기 형식에 의거해 전개되는가? 그것을 탐색하는 것이 이 연구의 목표다. 그를 위해 이 논문은 르 클레지오의 초기작품들에서 특권적으로 사용되는 이야기 형식, 그 담론의 기능과 역할 및 서술템포 등에 대해 분석하고 있다. 르 클레지오의 초기소설들에서는 이야기의 많은 부분이 작중인물이 관찰하거나 상상하는 공간과 대상에 대한 묘사로 이루어지며 사건의 측면에서 보면 상호 인과관계가 없는 불연속적인 일화들의 연속일 경우가 많다. 작가의 초기소설들에서 선호되는 담론형식을 보면 가장 크게 부각되는 것은 묘사다. 따라서 거기서 구체적인 사건에 대한 빠른 전개는 거의 이루어지지 않는다. <사막 Désert>은 공간 자체가 주인공인 이야기세계를 보여주며 <홍수 Le Déluge>에서는 점증하는 물의 묘사가 점진적으로 파멸하는 주인공의 삶의 과정과 정비례한다. <홍수>에서 핵심사건은 주인공의 의식의 여과를 통해 일어나는 상상의 홍수이며 그 사건은 무엇보다 묘사와 ‘서술화된 독백(monologue narrativisé)’이라는 두 개의 담론형식에 의거하여 진행된다. 한편 <테라아마타 Terra Amata>에서 샹슬라드의 삶의 이야기는 구체적이고 확정적인 진술형식이 아니라 종종 조건법형식의 문장으로 서술되면서 수많은 다양한 삶의 이야기 중 하나로 제시된다. <조서 Procès-verbal>와 <전쟁 La Guerre> 같은 작품에서는 예외적으로 직접화법의 담론이 이야기의 핵심정보를 제공한다. <조서>는 작중인물의 대화나 독백, 서한, 일기 등을 통해 이야기를 극화해 보여주고 <전쟁>은 내면독백이라는 담론형식을 통해 이야기를 이끌어 가는데, 거기서 부각되는 핵심주제는 삶에 대한 실존적 문제제기다. 그것이 르 클레지오의 초기작품들에서 공통적으로 부각되는 바다. 각 텍스트에서 부각되는 담론형식은 조금씩 다르더라도 작중인물이나 서술자가 말하는 것은 거의 언제나 동일하다. 그것은 삶의 불확실성이다. <홍수>에서는 그것을 묘사와 서술화된 독백이라는 형식으로 나타내고 있고, <조서> <전쟁> 같은 작품은 주로 직접담론의 형식으로 그것을 표현하고 있을 뿐인 것이다.

Isomerism of Strain-Free Metallamacrocycle. Dichloropalladium(II) Complex of 1,2-Bis(dimethyl-3-pyridylsilyl)ethane

정옥상,Young Mee Na,Hyun Ji Kang,홍종기 대한화학회 2008 Bulletin of the Korean Chemical Society Vol.29 No.12

Modulation of the ring size of strain-free metallacyclic compounds via thermal energy has been established. The reactions of (COD)PdCl2 with m-dpe ligand (COD = 1,5-cyclooctadiene; m-dpe = 1,2-bis(dimethyl-3- pyridylsilyl)ethane) in a mixture of acetone and ethanol at room temperature produce the metallacyclodimeric species, [PdCl2(m-dpe)]2. The cyclodimer, [PdCl2(m-dpe)]2, at the boiling temperature of the chloroform solution is completely converted to the cyclotrimer, [PdCl2(m-dpe)]3. In the 0-55 oC range, the cyclotrimer completely returns to the cyclodimer in solution for 24 h. Both the cyclodimer and the cyclotrimer are locked in the solution below 0 oC. The equilibria in the 0-55 oC range are dependent on temperature and concentration.

否定의 想像力, 말라르메 1861年~1865年의 初期 詩를 中心으로 한 無力과 거울(鏡)의 테마에 관하여

鄭玉相 이화여자대학교 외국어교육과 1976 Foreign language teaching Vol.- No.9

「테라 아마타 Terra Amata」의 敍述視點의 硏究

鄭玉相 원광대학교 한국학연구소 1985 한국학연구 Vol.1 No.-

Drame de l'univers figuratif dans le récit le clézien

정옥상 한국프랑스학회 2011 한국프랑스학논집 Vol.74 No.-

르 클레지오의 이야기세계 속에서 인간의 드라마는 우주의 드라마와 일체를 이룬다. 그의 초기작품 속 작중인물들은 개체로서 혹은 공동운명체로서 그들 삶의 근간을 와해시키고자 하는 온갖 죽음의 위협들과 사투를 벌인다. <조서Le Procès- verbal>, <홍수Le Déluge> <전쟁La Guerre> 등에서 작중인물들의 투쟁대상은 그들 삶과 그들이 속한 세계 자체를 파괴시키고자 위협하는 온갖 혼란스러운 움직임들이다. 그것은 노아의 대홍수나 묵시록을 연상시키며 세계종말의 환상과 결부된다. 종말론적 환상 자체와 투쟁하는 주인공들의 이야기가 작품 속에서 우주의 4원소, 물 불 공기 대지의 상호작용에 의거한 생멸의 드라마로 형상화된다. 이 드라마에서 4원소는 작중인물과 마찬가지로 중요한 행위주체 (acteur-sujet) 역할을 하며 그 행위주체들은 대부분 불쾌하거나 부정적인 양상을 띤다. 무겁고 혼탁하고 거친 물, 난폭하거나 격렬한 불, 차갑거나 뜨겁고 거센 바람, 그리고 그 적들의 공격 하에 쇠진해가는 대지 등등. 이 논문에서 우리가 acteur figuratif라는 개념으로 규정하고 있는 4원소들이 작중인물의 의식 속에서 보여주는 양상과 상호작용에 의해 형상화되는 세계와 그것에 의해 연출되는 인간과 우주의 드라마가 바로 르 클레지오의 초기작품들이 보여주는 이야기세계다. 거기서 가장 가공할만한 역할을 하는 행위주체는 물이다. 르 클레지오의 우주 생멸의 드라마에서 중심축은 대홍수의 재앙인 것이다. 그것은 노아의 대홍수처럼 기존세상의 파괴를 전제로 새로운 세상의 탄생을 준비하는 종말론적 재앙으로 묘사된다. 그 재앙은 홍수와 화산폭발이라는 상반되는 이미지의 결합에 의해 카오스의 양상을 띠며 전개된다. 르 클레지오의 주인공들은 이 종말론적 세계의 카오스로부터 벗어나고자 사투를 벌이며 그 투쟁 혹은 전쟁은 물과 불과 공기가 합세하여 대지를 위협하는 4원소간의 투쟁으로 묘사되는 것이다. 거기서 물과 불은 한데 뒤섞여 격렬하고 거칠고 끈질기고 능동적인 공격주체로서 대지를 공격하며 그 공격을 가속화시키고 종결시키는 것은 난폭한 공기다. 르 클레지오의 우주 속에서 대지는 거의 언제나 작중인물과 동일시되는 대상으로서 수동적 양상을 띤다. 그것은 다른 원소들의 영향 하에 부단히 변질되어가는 모습으로 그려진다. 즉, 공격적인 적대자로서의 물에 의해 부패되거나 혹은 난폭한 불(태양)과 공기(바람)에 의해 점진적으로 파괴되어가는 모습으로 환기되는 것이다. 르 클레지오의 드라마는 그처럼 대홍수의 환상과 화산폭발의 영상으로 형상화되는 존재 탄생의 이야기로 시작되어, 그 생명을 무화시키려는 파괴적 움직임과 부단히 투쟁하는 개체적 삶의 이야기를 보여준 뒤, 종국적으로 그 개체적 삶이 무화되는 최후세계의 묘사로 종결된다. 르 클레지오의 주인공들은 결국 카오스의 세계에서 벗어나 모든 것이 선명하고 확실한 세계에 도달하기를 기원한다. 그 세계는 그 어떤 죽음의 위협도 없는 곳, 그 어떤 대홍수나 세계종말의 위협도 없는 곳, 오로지 건조하고 맑은 빛과 가벼운 공기로 가득한 세계로 묘사된다. 르 클레지오의 우주 생멸의 드라마는 결국 존재 (즉, 세계)가 카오스의 물과 불, 무거운 대지의 영역으로부터 벗어나 명징하고 순수한 빛, 평화롭고 가벼운 공기의 영역으로 이행하는 드라마인 것이다.

Etude de l'intertextualité dans le texte le clézien

정옥상 한국프랑스학회 2009 한국프랑스학논집 Vol.67 No.-

"문학 텍스트 속에서는 “모든 것이 무엇인가의 반향이다”. “모든 문학작품은 다른 문학작품의 모작(pastiche)이다” 라고 말할 정도로 르 클레지오는 문학에 있어서의 상호텍스트성을 강조한다. 이 논문의 목표는 르 클레지오의 초기 텍스트에서 중요한 역할을 하는 상호텍스트성 책략을 밝히는 것이다. 상호텍스트성은 하나의 텍스트 속에 다른 텍스트를 삽입함으로써 두 텍스트 사이의 상호작용에 의해 발생되는 의미와 글쓰기 현상을 다룬다. 즉, 작가가 인용이나 암시, 패러디나 모작(pastiche), 혹은 mise en abyme 기법 등 다양한 상호텍스트성 기법에 의거해 다른 출처의 텍스트를 참조하고 삽입함으로써 두 텍스트 사이에 발생되는 글쓰기 현상을 다루는 것이다. 그와 같은 관점에서 우리는 르 클레지오의 초기 텍스트들이 어떤 텍스트들을 참조하며, 그것들과 어떤 유사성과 차이점을 보이는지, 그리고 궁극적으로는 어떤 맥락과 의미의 변화를 창출하는지를 살펴보고자 했다. 르 클레지오 초기 텍스트들은 출처가 다양한 요소들, 다양한 장르의 이질적 텍스트들이 혼재하는 퍼즐텍스트이다. 다양한 담론의 퍼즐텍스트가 목표로 삼는 것은 르 클레지오의 주인공들을 사로잡거나 분열시키는 복잡하고 혼란한 현대 문명사회의 ‘파열하는 현실’의 재현이다. 이는 상호텍스트성 차원에서 다양한 장르의 텍스트들의 인용, 모사, 패러디 등으로 구성된다. 르 클레지오가 초기 텍스트에서 가장 활용하는 형식은 인용과 모작 (pastiche)이다. 『전쟁 La Guerre』이나 『거인들 Les Géants 』 같은 작품에서는 특히 첫머리 인용구(exergue)의 삽입이 중요한 역할을 하는데, 인용된 텍스트들은 내용상, 이어지는 이야기에 대한 암시이거나 보충설명, 혹은 축약형식의 mise en abyme로 의미를 반영하는 기능을 한다. 그러나 르 클레지오에게서 우리가 인용기법보다 더 주목하게 되는 상호텍스트성 형식은 모작 (pastiche)이다.『조서 Le Procès-verbal』,『홍수 Le Déluge』,『전쟁 La Guerre』, 『거인들 Les Géants 』같은 텍스트에서는 가령 신문기사나 광고문안, 때로는 설문지나 낙서처럼 현대인의 일상생활 속에 넘쳐나는 잡다한 유형의 담론들이 도처에서 모사 혹은 패러디의 대상이 되고 있다. 르 클레지오는 이러한 담론들의 모작이나 패러디를 통해 현대사회의 파열하는 파편적 현실의 모사 외에도 또 다른 목표를 겨냥한다. 가령 『거인들 Les Géants 』에서 작가는 현대사회에서 강력한 힘을 발휘하는 광고 문안을 모방하는 모작(pastiche)을 통해 진짜언어/가짜언어의 문제를 제기한다. 르 클레지오의 초기 텍스트에서 그러한 종류의 모작(pastiche)보다 더 의미심장한 것은 신화텍스트의 패러디나 모작이다. 특히 천지창조와 세계종말 신화의 반영이 그것이다. 거기서 르 클레지오의 텍스트는 부단히 기독교 성서 속 노아의 대홍수와 창세기, 묵시록 등을 참조케 하는데 그러나 르 클레지오의 신화적 세계에서 천지창조와 세계종말과 대홍수는 일회적 사건이 아니다. 그 사건들은 상호 맞물려 순환적인 하나의 움직임을 보인다. 다른 한편 그의 초기 텍스트들에서 우리가 부단히 읽게 되는 것은 그리스로마신화의 반향들이다. 예컨대 대모신 가이아 신화와 오이디푸스신화, 미궁신화가 그것이다. 가령『전쟁 La Guerre』,『거인들 Les Géants』에서 이야기 공간인 대도시와 ‘Hyperpolis'는 현대문명과 기술과학의 발전이 구축한 바벨탑이면서 동시 ...