차 한잔으로 나누는 인생 / " 그곳에 가면 난 그 생각이 난다 " : ' 느티나무 ' 를 알게 된 사연

신상미 사회평론 1997 사회평론 길 Vol.97 No.4

마사 그라함의 작품세계에 난타난 예술적 표현기법

신상미 한국체육철학회 1992 움직임의철학 : 한국체육철학회지 Vol.1 No.1

도상학적 해석을 통한 최승희의 「보살춤」 창작기법 연구

신상미 한국무용기록학회 2006 무용역사기록학 Vol.10 No.-

이 연구는 타국과의 문화교류를 주도했던 한국의 무용가 최승희가 유럽의 관객에게 전달하고자 한 동양의 이미지가 어떤 방식으로 표현되었는가를 살펴보고자 하였다. 이를 위해서 보살 불상에서 보이는 이미지와 KBS에서 제작된 "살아있는 신화 무희 최승희" 등 영상자료에서 제시된 「보살춤」의 움직임 이미지를 BESS(Body, Effort, Shape, Space) 분석이론을 통해 도상학적으로 해석하였다. 불상과 「보살춤」에서 보이는 이미지를 분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 신체의 사용에 있어서 보살불상은 앉아있는 평면적 자세에서 2차원적인 손의 제스처를 사용한 반면, 「보살춤」은 서있는 자세에서 3차원적이고 입체적인 팔과 다리의 포스처와 제스처를 사용하였다. 둘째, 에포트의 측면에서 보살 불상의 이미지는 간접적인 공간에포트와 가볍고 간접적인 두 가지 에포트가 조합되어 평면적 자세를 보인데 반해 「보살춤」은 시선을 강하게 바라보고, 빠르고 직접적이면서 가볍게 살짝 돌려 톡 치는 세 가지 에포트가 조합되어 입체적인 움직임을 보였다. 셋째, 공간적인 측면에서 보살 불상은 테트라히드론적 도형을 그리는 포스처와 제스처의 이미지로 안정적인 느낌을 주는데 반해 「보살춤」은 3차원적 큐브 도형을 그리는 포스처와 제스처의 이미지로 표현적이며 역동적인 느낌을 주었다. 또한 공간적 긴장(Spatial Tension) 면에서 보살불상은 중심적 긴장(Central Tension)을 사용하여 집중하는 느낌을 연출한 반면, 「보살춤」은 원거리 긴장(Periphral Tension)을 사용하여 4차원적 공간의 꿈같은 느낌을 연출하였다. 종합적으로 「보살춤」의 도상학적 해석을 통한 분석 결과를 평가해보면 최승희의 창조성은 유물속의 전통적 이미지를 새로운 신체 움직임의 주제와 주제의 변형으로 재창조한 것이다. 또한 불교의 자비를 표현하는 보살의 정적 이미지와 동양적 아름다움을 새로운 신체의 리듬과 에포트 및 공간적 형태로 창조하여 최승희 자신만의 문화적 정체성을 표현했다. 결론적으로 최승희의 창작기법은 보살불상을 소재로 정적 자태에서 보이는 포스처와 제스처의 동적 이미지를 움직임 구문으로 구체화하여 움직임의 상징주의를 구현한 것이라고 평가할 수 있다. 이상과 같은 최승희의 창작기법은 미래 문화표현 창조의 한 방법으로 활용될 수 있을 것이며, 이 연구의 의의는 새로운 시각에서 한 예술가의 춤에 대한 연구방법을 제시했다는 점이 될 것이다. The purpose of this study was to find the choreographic and expressional method of <Bosal Chum> that was created by Ch'oe Sung-Hui who lead cultural exchange with other countries. This study especially viewed how she communicated the oriental movement image of the bodhisattva statue to Europians. For this study, the image of a bodhisattva statue and the movement image of <Bosal Chum> were analyzed through Laban's BESS theory and were compared and evaluated. The results of the image analysis and comparison of the two are as follows: Using body: a bodhisattva statue used two-dimensional sitting body posture and hand gesture whereas <Bosal Chum> used three-dimensional standing posture and gesture of the legs and hands. From the Effort point of view: the image of a bodhisattva statue showed a two-dimensional combination of Indirect Space Effort of gaze and Indirect/Light Effort of hand gesture whereas <Bosal Chum> showed three-dimensional combination of Direct/Strong Space Effort of gaze and Direct/Quick/Light of hand gesture. From the Space point of view: a bodhisattva statue created tetrahedron image of posture and gesture which gives illusion of stability whereas <Bosal Chum> created Cube image of posture and gesture which gives expressional dynamic and forward-looking. From the Spatial Tension point of view: a bodhisattva statue represented feeling of concentration through using Central Tension whereas <Bosal Chum> represented dream-like feeling of four-demensional space through using Periphral Tension. Evaluation of analyzing results of this study, Ch'oe Sung-Hui recreated not only a new theme and variation of body movement through interpretation of image in traditional and oriental antiquities but also she expressed her own cultural identity through new body rhythm and Effort and Spatial form which shows a mercy of Buddhism. In conclusion, choreographic methods of Ch'oe Sung-Hui embodied movement symbolism through crystallization of dynamic movement phrase which bring out image of a bodhisattva statue's static posture and gesture.

Thermal Decomposition Behavior and Durability Evaluation of Thermotropic Liquid Crystalline Polymers

신상미,송준광,김성훈 한국고분자학회 2009 Macromolecular Research Vol.17 No.3

The thermal decomposition behavior and degradation characteristics of four different thermotropic liquid crystalline polymers (TLCPs) were studied. The thermal decomposition behavior was determined by means of thermogravimetric analysis (TGA) at different heating rates in nitrogen and air. The order of the thermal stability was as follows: multi-aromatic polyester > hydroxybenzoic acid (HBA)/hydroxynaphthoic acid (HNA) copolyester > HNA/hydroxyl acetaniline (HAA)/terephthalic acid (TA) copolyester > HBA/Poly(ethylene terephthalate) (PET) copolyester. The activation energies of the thermal degradation were calculated by four multiple heating rate methods:Flynn-Wall, Friedman, Kissinger, and Kim-Park. The Flynn-Wall and Kim-Park methods were the most suitable methods to calculate the activation energy. Samples were exposed to an accelerated degradation test (ADT), under fixed conditions of heat (63±3 ℃), humidity (30±4%) and Xenon arc radiation (1.10 W/m2), and the changes in surface morphology and color difference with time were determined. The TLCPs decomposed, discolored and cracked upon exposure to ultraviolet radiation.

황금비율을 적용한 안무구성법 연구 - 라반의 공간조화이론을 중심으로

신상미 무용역사기록학회 2011 무용역사기록학 Vol.21 No.-

The Golden Ratio is a scientifically mysterious ratio that is supposedly pleasing to a human sense of aesthetics. This principle was applied and was proved by ancient Greek’s natural philosopher Euclid, mathematician Pythagoras and Fibonacci, philosopher, Platon and Leonardo Da Vincci who was not only a scientist but also an artist. Rudolf Laban developed theory of Scales based on a harmony, order and balance in space from the moving man’s body through utilizing principle of the Golden Ratio. This study tried to explain principles of the Golden Ratio and theories of the Choreutics/Space Harmony along with its interrelationships. Through these, the study proposed the possibilities of choreography within the Personal Space and the General Space, which was explained by Rudolf Laban, based on the Golden Ratio. For the result of the composition, the study presented a case of the floor patterns such as straight lines divided by the Goden Ratio and right-angled triangles, rectangles, spirals, pentagons which was composed by the Golden Ratio in the General Space. For the Personal Space, the study presented a choreography based on the unique movement characteristics, structure, quality and dynamics from the A Scale which was selected from the Laban’s Scales in icosahedron. Icosahedron is composed of Golden Ratio. Also, the study presented the possibilities of limitless space composition which is followed by choreographers’ movement motives. In conclusion, this study is worthy and meaningful in respects of not only providing a creative discerning eye and fundamental foundation for choreography in the future but also setting a good precedent of the scientific and universal methodology of choreography which was based on the Golden Ratio of geometrical knowledge and Laban’s theories of the Choreutics/Space Harmony. 황금비율은 우리의 눈으로 볼 수 있는 가장 아름다운 비율이다. 이는 고대 그리스의 자연철학자 유클리드와 수학자 피타고라스와 피보나치, 철학자 플라톤 그리고 르네상스 이후의 화가 레오나르도 다빈치 등 많은 학자, 지식인, 예술가들에 의해 입증되고 적용되어 왔던 원리이다. 라반은 이 황금비율의 원리를 이용해서 공간상에 인체가 그리는 조화와 질서 및 균형을 바탕으로 다양한 스케일을 발전시켰다. 이 연구에서는 안무구성을 하기 위한 기초이론으로 황금비율의 원리와 라반의 공간조화이론을 연구했고 서로 간의 상관관계를 설명하고자 했다. 그리고 이를 통해서 황금비율의 원리에 근거해 라반의 공간개념인 일반공간과 개인공간으로 나누어 안무구성 사례를 제시했다. 구성결과, 일반공간에서는 황금비율로 나뉜 직선, 황금비율로 구성된 직각삼각형과 정오각형 그리고 황금직사각형 및 거기서 파생된 나선을 중심으로 무용수의 무대배치 안무구성 사례를 제시했다. 그리고 개인공간에서는 라반이 창안한 스케일 중에서 황금비율로 이루어진 정이십면체의 내부에서 만드는 다양한 스케일 중 A 스케일을 중심으로 독특한 움직임 특성, 즉 그 구조와 특질 등 움직임의 형태와 역동적 성질에 기초한 안무구성 사례를 제시했다. 본 연구에서 제시한 구성 결과는 보편적으로 아름답다고 느끼는 안무형태로 무용수를 무대공간에 배치 할 수 있는 가능성을 보여준 것이며, 황금비례가 적용된 미적인 움직임 구문을 창조할 수 있는 가능성을 보여준 것이다. 그리고 안무가에 따라, 춤의 주제에 따라 일반공간과 개인공간상에서 무한한 공간구성을 할 수 있는 가능성을 제안한 것이라고 할 수 있다. 이를 통해서 본 연구자는 일반공간과 개인공간이 조합이 된 안무구성 방법의 가능성을 발견할 수 있었고, 무대 디자인과 무용수와의 관계, 무용수의 소도구 사용법 등 황금비율에 근거한 이미지 창출을 위한 새로운 적용법의 가능성도 발견할 수 있었다. 이는 황금비율을 적용한 공간구성법의 무한한 창조 가능성을 시사한 것이라고 할 수 있다. 결론적으로 이 연구는 우리의 눈에 가장 아름답다고 보이는 황금비율의 기하학적 지식을 바탕으로 한 것이며, 라반의 공간조화이론에 기반 한 안무구성법을 연구한 것이다. 이 연구의 의의는 안무구성의 과학성과 보편성을 보여준 것으로 미래의 안무를 위한 새로운 안목과 기본 토대를 제공할 수 있다는 데에 있으며, 이론에 기반 한 실제(theory based practice)를 적용한 안무구성법의 선례가 될 것이라는 데에 있다.

봉산탈춤 미얄과장에 등장하는 인물들의 신체표현과 공간관계

신상미 한국무용기록학회 2003 무용역사기록학 Vol.5 No.-

이 연구의 목적은 LMA(라반 움직임 분석법)를 통해서 봉산탈춤의 미얄과장의 인물성격과 공간관계를 분석하는 것이었다. 이 연구는 봉산탈춤의 신체표현과 공간적 상호관계가 한국인의 문화에서 형성되는 기본적인 삶의 표현이라는 전제하에 분석하였다. 연구의 결과는 다음과 같다. 봉산탈춤의 미얄과장에서 세 인물이 움직일 때 각기 개별적으로 특징이 있는 움직임을 수행하고 있다. 미얄은 탄력적이고/빠르고/강한(Bound/Quick/Strong) 엉덩이 움직임과 앞뒤로 두 팔을 흩뿌리고 모으는 동작 그리고 부채를 든 손의 가볍게 튀기기(Flicking)가 가장 두드러지게 나타난다. 이 움직임들은 미얄의 열정적이고 활동적인 성격을 보여준다. 영감은 어깨와 가슴을 꼬면서 빠르고/탄력적(Quick/Bound)으로 움직이는 것과 유동적 상태(Mobile State)로 자유롭고/지속적(Free/Sustain)으로 팔을 움직이는 것이 두드러진다. 이것은 활동적이고 여유 있는 영감의 성격을 보여준다. 첩의 두드러진 움직임은 팔을 양쪽으로 넓게 펴고 어깨를 들썩이며 상체를 꼬면서 빠르고/자유롭게(Quick/Free) 흔든다. 이것은 자신을 드러내고 뻔뻔스러운 인물 성격을 나타내는 것으로 보인다. 이러한 움직임 특성은 한국의 유교사회에서 나타나는 남성과 여성들의 삶에서 표현되는 상황 표현이라고 할 수 있다. 미얄과장의 세 인물 사이의 운동공간분석은 서로간의 관계를 알려주는 실마리를 제공해 준다. 영감과 미얄 간 관계에서 나타나는 운동공간은 서로 얘기할 때 양 옆으로 나란히 앉아 수평적(Horizontal)으로 이야기 할 때를 제외하고는 주로 시상적 차원(Sagittal Dimension)으로 나타난다. 그들이 처음으로 만날 때, 서로 팔을 붙잡고 춤을 출 때 그리고 서로 쳐다보고 싸울 때 등 모두 언제나 시상적 차원(Sagittal Dimension)으로 서있다. 이 시상적 차원이 장애를 표현함에도 불구하고 시상적 차원에서 그들이 싸우는 것 그리고 가까운 거리에서 서로를 밀고 당길 때 나타나는 공간감은 그들이 갈등하고 서로를 증오하는 것으로 보이기도 한다. 때로는 영감과 미얄이 아주 가까운 관계로 보이기도 한다. 이때는 원그리기로 양팔을 시상적 차원(Sagittal Dimension)으로 돌며 걸을 때, 옆으로 나란히 앉아 수평적으로 서로 얘기할 때 그리고 상대방이나 청중을 향해 부채를 든 손으로 지시할 때 등 서로 간의 기쁨을 나타내고 밀접한 관계임을 나타내기도 한다. 일반공간 안의 운동공간기록을 통해서 보이는 것과 같이 미얄과장 전체에서 이 두 인물은 상대방과 청중과의 대화하는 상황과 다른 극한 상황에 구애받지 않고 무대 공간 전체를 사용하고 있다. 여기서 이 둘 사이의 관계는 서로에게 거리낌 없이 대할 수 있는 노골적인 관계로 볼 수 있다. 영감과 첩 사이의 공간 관계는 미얄과 영감의 관계와는 사뭇 다르게 나타난다. 첩이 들어오자마자 영감이 발견하고 바로 첩에게 걸어간다. 그리고 오른팔로 첩의 어깨를 부드럽게 감싸 안고 수평면(Horizontal Plane)으로 옆으로 나란히 서서 원그리기로 돌면서 걷는다. 영감과 첩 사이의 가까운 거리 운동공간(Near-Reach Kinesphere)은 서로 일치하는 리듬뿐 아니라 영감이 첩을 보호하는 애정 넘치는 관계로 보인다. 영감이 미얄의 죽음에 애통해하는 장면에서까지 첩은 영감과의 사이에 시선을 마주침에도 불구하고 시상적 차원(Sagittal Dimension) 보다는 영감과 수평적으로 서서 몸을 꼬면서 교태를 부린다. 그들이 미얄을 떠날 때에도 옆으로 나란히 서서 퇴장한다. 하지만 그들은 항상 먼 거리(Far-Reach)를 유지하고 있다. 그리고 첩은 영감에게 다가가지 않고 영감이 자신에게 올 때까지 기다린다. 이러한 공간관계에서 볼 수 있는 것은 그들이 적절한 관계가 아님을 보여준다. 더욱이 미얄과장에서 보이는 공간 관계의 중요한 관점은 등장인물과 청중간의 상호작용이다. 인물들이 상체의 움직임을 통해서 앞으로 그리고 앞 옆 사선으로 청중에게 보내는 메시지는 비언어적 의사소통에 있어서 서술적 구조의 극단적인 예이다. 직접적이고/탄력적인(Direct/Bound) 손 제스처와 가슴을 낮추고 머리를 끄덕이는 시상적(Sagittal) 그리고 수평적 차원(Horizontal Dimension) 강조는 모두 청중에게 자연스럽게 현재의 상황을 설명하는 움직임 들이다. 이러한 서술적 구조(Narrative Structure)를 통해서 공연자가 청중에게 방해 받지 않고 쉽게 이야기를 전달하도록 허용한다. 등장인물들의 신체움직임의 에포트와 쉐입 그리고 인물 간 공간적 상호관계는 미얄과장에 등장하는 인물들의 성격을 분명하게 보여준다. 즉 삶 속에서의 문제 상황을 적나라하게 표현한다. 이 연구에서 나타나는 움직임 특성들은 비언어적 의사소통으로서 그리고 문화적으로 습득된 행동으로서 보는 사람으로 하여금 무엇이 표현되고 있는지를 쉽게 이해하도록 만든다. 결론적으로, 봉산탈춤의 신체표현과 공간관계는 한국인의 일상적 삶과 문화를 통해서 자연스럽게 습득되는 것으로서 한국인뿐만 아니라 모든 사람들에게 쉽게 이해하고 감상할 수 있는 표현체계라고 생각된다. 이 분석을 통해 나타난 특성은 한국 탈춤의 정체성을 보여줄 뿐만 아니라 문화적 유산으로 보존할 가치가 있는 특 The purpose of this study was to analyze the movement of the Pongsan mask dance drama, a representative folk dance of Korea, through LMA. I hoped to find an answer to why the audience specifically enjoyed this dance. This question was approached with the assumption that the Pongsan mask dance drama conveys body expression of the basic life formed inside Korean culture. Result of the study is as follows: When the three people move in the seventh scene of the Pongsan mask dance drama, there is a unique individual distinction. The characteristics of Miyal's dance most identifiable to Miyal are the Bound/Quick/Strong hip movement and Scattering and Gathering arms to front and back with fanned hand Flicking movement. These seem to show Miyal's character as passionate and active. Younggam distinguishes himself through the Quick/Bound shoulders and chest twist movements, and the Free/Sustain arm movement in Mobile State. These movements seem to show his active and indulgent character. The Concubine's movement of distinction is her winding body pulsating with arms wide open to the side movements and the Free/Quick vibrating twist of her upper body. These movements seem to express a showing off and impudent self. The Kinesphere of Younggam and Miyal's relationship is in Sagittal Dimension except when they sit side by side Horizontally as to talk. Even though this Sagittal Dimension expresses their obstacles, the kinesphere happens in their fighting, and the pushing and pulling each other in a Near-Reach Sagittal Dimension show their conflict and hatred, the kinesphere between Younggam and Miyal seems much more intimate. The Relationship Kinesphere between Younggam and the Concubine is quite different from the relationship between Miyal and Younggam. Right after the Concubine enters, Younggam finds her. He immediately walks to the Concubine. Then, he walks in a circle with her side by side on a Horizontal Plane with his right arm tenderly wrapped around her shoulders. This Near-Reach Kinesphere of the Concubine and Younggam seems to not only show synchronized rhythm but also an affectionate relationship in which he takes care of her. Even in the scene of Younggam lamenting over Miyal's death, the Concubine behaves coquettishly in a Horizontal line of the Kinesphere rather than in Sagittal Dimensions with the Younggam, even though there is eye contact between the two. When they leave Miyal, they walk side by side, but they always stand far from each other. The Concubine does not go to Younggam until he comes. In a relationship of this Kinesphere, it seems to show that she does not have a proper relationship with Younggam. Moreover, an important aspect of the Kinesphere of the characters is their interaction with the audience. The delivery of their message to the audience through their upper body and the forward arm and forward-side diagonal movements is a supreme example of the narrative structure in nonverbal communication. The emphasis of Sagittal and Vertical Dimension with Direct/Bound hand gestures, and the chest lowering and the nodding of the head are all narrative movements that deliver the current situation effortlessly to the audience. Through this narrative structure, the interaction allows for an uninterrupted delivery of the storyline from the performer to the audience. The effort and shape of the body movements of the three characters and the relationship between the characters clearly show the personality of each character in the seventh scene. It provides an illustration of their troubled situation in life. It enables the viewer to understand what is being expressed with ease. Hence, I believe it easily grabs the attention and interest of students. In conclusion, the body expressions of the Pongsan mask dance drama are naturally acquired through everyday Korean life and culture and are therefore easily understood and appreciated by Koreans. These body expressions identify Korean dance and are valuable cultural inheritance worthy of preservation.

정치인들의 비언어적 의사소통에 대한 LMA 분석

신상미 한국무용기록학회 2003 무용역사기록학 Vol.4 No.-

이 연구의 목적은 신체의 비언어적 의사소통을 분석하는 것이다. 이를 위해서 2002년 한국의 대통령 선거의 후보가 되기 위한 단일화 TV 토론에 출연한 두 후보의 움직임을 분석하고, 그들이 토론을 통해 전달하고자하는 신체의 정치적 이미지가 어떠했는가를 분석하였다. 이들의 움직임을 분석하기 위해 라반의 움직임 분석방법을 이용하였고, 신체, 에포트, 쉐입 및 공간적 요소 등을 분석하였다. 노후보는 서민을 대변하는 강하고 직선적인 정치적 이미지를 갖고 있는 반면 정후보는 다의성 의사를 전달하는 정치적 이미지를 갖고 있다. 움직임의 일반적 인상을 분석한 결과 두 후보는 말이 아닌 비언어적 의사소통을 이용해서 자신들의 국민적 이미지를 변화시키려는 시도를 한 것으로 보인다. 노후보는 수평적이고 부드러운 움직임을 사용한 반면 상대적으로 정후보는 직선적이고 강한 움직임을 사용한 것으로 보인다. 이러한 신체적 표현을 통해서 노후보는 포용력을, 정후보는 지적이고 강한 이미지를 보이려는 의도를 볼 수 있었다. 최근 라반의 움직임 분석체계를 이용해서 비언어적 의사소통을 분석하는 연구가 많이 이루어지고 있다. 이 연구에서 수행한 정치인들의 분석은 실험적이지만 일생 전반에 행하는 움직임에 대한 의식을 인지하게 할 뿐만 아니라 비언어적 의사소통에 대한 이해 및 교육 그리고 신체의 움직임 훈련의 중요성을 일깨워주는 사례로서 가치가 있을 것이다.

대학무용 교육환경 현황 및 개선방안 : 이화여자대학교를 중심으로

신상미 이화여자대학교 동작과학연구소 2002 미래의 대학 체육·무용교육환경 발전방향 Vol. No.

대학무용 교육환경 현황 및 개선방안 : 이화여자대학교를 중심으로

신상미 이화여자대학교 동작과학연구소 2004 이화체육논집 Vol.7 No.-

The purpose of this study is to conform to the rapidly changing modern society and investigate the present status of facilities operated by the Department of Dance which follows the objective to produce specialized and diverse dance professionals, understand what problems are at hand, and present a competitive plan to improve the dance education environment. For these purposes, document research and field study was conducted in order to answer questions. What is leadership and the function of a university as an organization? Does the Department of Dance in Ewha Woman University have an education environment suitable to its foundation goals? What about the environment for the newly established College of Art or Dance Major in Department of Performing Art? How may we improve Ewha's future education environment? and were concluded with the following results. First, there is a need to set an example as a leader striving for normalization and establish Korea's first College of Dance so as to maximize the effectiveness of dance education. Second, in order to function as an independent college, we must clearly distinguish technique, education and theory majors, set an education goal proper for each respective major, and develop an education system according to those goals. Third, as an independent college, we must have professional teaching staff for technique, education, and theory. fourth, facilities must be expanded to fit the needs of an independent college. With these objectives we face financial difficulties hard to overcome with the sole support of the University. It is necessary to realize mutual assistance between the University and companies, educational plans based on the cooperation between the University and society in general, and profit making through the use of facilities. The erection of a multi complex performing art hall that can function both academically and commercially is also demanded.

외과계 중환자실 전담약사 유무에 따른 중재활동 변화 및 회피비용 분석

신상미,허은정,김윤희,최경숙,이은숙,Eunkyung Euni Lee,송인애 한국병원약사회 2017 병원약사회지 Vol.34 No.4

Background : The prevention of adverse drug events had been documented by pharmacists in critically ill patients. The purpose of this study was to evaluate the effect of the designated pharmacists’interventions, acceptance rate and cost avoidance in the surgical intensive care unit (SICU) at a tertiary hospital in Korea. Methods : A retrospective observational study was conducted using electronic medical records. The frequencies of the interventions, acceptance rate, and type of interventions were observed. Cost avoidance was calculated from the potential benefit or harm of the pharmacists’recommendations and the expected extension of hospitalization without a pharmacist intervention. Results : The frequencies of the intervention increased from 0.16% to 0.56%(p 0.001) and the acceptance rate of the pharmacist intervention increased from 69% to 89%(p 0.05). Since the introduction of the designated pharmacist, pharmacists’interventions have expanded into the clinical field, such as total parenteral nutrition (TPN), drug recommendations and sharing treatment plans, possible adverse drug reactions, and therapeutic drug monitoring (TDM). The calculated avoidance cost per month associated with a designated pharmacists’intervention was 9,335,382 won/month. Conclusion : With the designated pharmacist, the frequencies of the pharmacists’intervention and the acceptance rate of interventions among the medical team increased. The cost avoidance from the pharmacists’interventions imply a potential economic advantage; therefore, it is necessary to evaluate the further economic effects of the pharmacists’intervention.