영화 속 출연배우의 의복이 관객에게 표현되는 의미에 관한 탐색적 연구 = A Study on the Meaning of Clothes of Actresses Expressed to Audiences: With an emphasis on the Qipao in 〈In the Mood for Love〉

국문 초록 (Abstract)

영화 속 출연배우의 의복이 관객에게 어떻게 표현되는지에 대한 의미를 <화양연화>의 장만옥이 입은 치파오를 중심으로 탐색적으로 살펴보았다. <화양연화>에 등장한 치파오의 의미를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 영화 속 치파오는 1960년대의 개량 치파오로서 전통적인 형태를 유지하면서도 점차옷깃, 소매길이, 치마길이, 트임 등의 변화를 통해 실루엣을 살리는 방향으로 개량되어 독특함과 우아함의 곡선미를 잘 구현하였다. 둘째, 치파오는 전통적으로 만주족과 한족의 민족문화의 융합을 뜻하며, 사회적인 의미로는 남성과 여성의 시각으로 나누어 볼 때, 남성은 치파오를 성의 기호로 생각하고 있는 반면 여성은 여성권위의 상징임과 동시에 보수적 표현이라는 양면적 성향을 갖고 있다. 셋째, <화양연화>의 치파오 색채는 영화를 이끄는 중심적인 기호로서 침묵의 배우이고, 주인공들의 내면적 심리를 나타내는 은유적 도구로 사용되고 있다. 특히 갈색계열의 치파오는 답답함과 구속력을 대변해줄 정도로 분위기의 주된 흐름을 갖고 있으며, 붉은 계열의 색채는 두 주인공사이의 애절한 사랑을 보여준다는 것으로 해석할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study exploratorily examined how clothes of actresses are expressed to audiences with an emphasis on qipaos that Maggie Cheung wore in the Chinese movie, "In the mood for love". The meanings of qipaos in the movie, "In the mood for love" are summarized as follows;
First, the qipao in the movie was an improved type in the 1960"s. It was improved to emphasize the silhouette by mending the collar, sleeve length, skirt length, and slit gradually while the traditional form is maintained; the unique and graceful beauty of curve was expressed well. Second, the qipao traditionally means integration of ethnic cultures of the Manchurian and Han Chinese. In a social significance, from the perspectives of men and women, men consider the qipao as the symbol of sex while women have dual tendencies, the symbol of women"s power and conservative expression. Third, the color of the qipao in the movie, "In the mood for love" is a silent actress as a central symbol that leads the movie and is used as a metaphoric symbol to express inner emotions of leading actresses. In particular, it may be interpreted that the brown qipao has the main flow of atmosphere enough to represent frustration and binding force and the red qipao shows sorrowful love between the leading actor and actress.

국문 초록 (Abstract)

영화 속 출연배우의 의복이 관객에게 어떻게 표현되는지에 대한 의미를 <화양연화>의 장만옥이 입은 치파오를 중심으로 탐색적으로 살펴보았다. <화양연화>에 등장한 치파오의 의미를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 영화 속 치파오는 1960년대의 개량 치파오로서 전통적인 형태를 유지하면서도 점차옷깃, 소매길이, 치마길이, 트임 등의 변화를 통해 실루엣을 살리는 방향으로 개량되어 독특함과 우아함의 곡선미를 잘 구현하였다. 둘째, 치파오는 전통적으로 만주족과 한족의 민족문화의 융합을 뜻하며, 사회적인 의미로는 남성과 여성의 시각으로 나누어 볼 때, 남성은 치파오를 성의 기호로 생각하고 있는 반면 여성은 여성권위의 상징임과 동시에 보수적 표현이라는 양면적 성향을 갖고 있다. 셋째, <화양연화>의 치파오 색채는 영화를 이끄는 중심적인 기호로서 침묵의 배우이고, 주인공들의 내면적 심리를 나타내는 은유적 도구로 사용되고 있다. 특히 갈색계열의 치파오는 답답함과 구속력을 대변해줄 정도로 분위기의 주된 흐름을 갖고 있으며, 붉은 계열의 색채는 두 주인공사이의 애절한 사랑을 보여준다는 것으로 해석할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study exploratorily examined how clothes of actresses are expressed to audiences with an emphasis on qipaos that Maggie Cheung wore in the Chinese movie, "In the mood for love". The meanings of qipaos in the movie, "In the mood for love" are summarized as follows;
First, the qipao in the movie was an improved type in the 1960"s. It was improved to emphasize the silhouette by mending the collar, sleeve length, skirt length, and slit gradually while the traditional form is maintained; the unique and graceful beauty of curve was expressed well. Second, the qipao traditionally means integration of ethnic cultures of the Manchurian and Han Chinese. In a social significance, from the perspectives of men and women, men consider the qipao as the symbol of sex while women have dual tendencies, the symbol of women"s power and conservative expression. Third, the color of the qipao in the movie, "In the mood for love" is a silent actress as a central symbol that leads the movie and is used as a metaphoric symbol to express inner emotions of leading actresses. In particular, it may be interpreted that the brown qipao has the main flow of atmosphere enough to represent frustration and binding force and the red qipao shows sorrowful love between the leading actor and actress.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 연구의 배경 및 목적
• Ⅱ.〈화양연화〉의 치파오
• Ⅲ. 결론
• 참고문헌
• Abstract

참고문헌 (Reference)

1 남은영, "중학생의 색 인식에 관한 연구 : 중학교 미술 색채 수업을 중심으로" 홍익대학교 산업대학원 2010

2 이화영, "영화의상의 표현성에 관한 연구-영화 <바람과 함께 사라지다>의 등장인물을 중심으로>-" 동국대학교 대학원 2002

3 김문정, "영화의상에 표현된 색의 상징적 이미지에 관한 연구 : 영화 「영웅」을 중심으로" 중앙대학교 예술대학원 2004

4 김연, "영화 사전" 한국인 영화협회 1990

5 문은배, "색채의 이해와 활용" 안그라픽스 2005

6 하마모토 다카시, "색채의 마력" (주)아트북스 2007

7 유한나, "색채와 디자인" 백산출판사 2010

8 윤혜림, "색채심리 마케팅과 배색이론" 도서출판국제 2008

9 박은경, "미디어에 재현된 여성의 몸의 이미지에 관한 연구 : 미국 리얼리티 쇼 <도전 슈퍼모델>의 한국 20대 여성의 수용경험을 중심으로" 고려대학교 대학원 2008

10 張鑫彤, "顔色詞在中西文化對比下的翻譯" 312 : 64-, 2011

11 張鳳萍, "顔色與文化" 22 (22): 50-51, 2003

12 曲强, "灰色的民衆性價値" 1 : 141-142, 2005

13 餘虹, "服裝•電影" 17 : 7-9, 2009

14 王玥, "旗袍：對女性身體的符號學分析" 3 (3): 105-108, 2011

15 陳榮富, "旗袍的造型演變與結構設計變化硏究" 24 (24): 155-159, 2007

16 錢敏, "旗泡：中國傳統服飾文化的典範" 1 : 198-199, 2005

17 唐婷虹, "如花美眷似水流年———"花樣年華"的服飾, 文學分析影" 26 (26): 223-224, 2011

18 李慶瑤, "俗"的追求與"雅"的接受之間的審美錯位——試析"花樣年華"中旗袍審美功能的被"誤讀" 8 : 184-187, 2009

19 "http://gk.qhyedu.com/qhy/20110315/69838.html"

20 "http://baike.baidu.com/view/50076.htm"

21 Doane, M. A., "The Clinical Eye: Medical Discourses in the 'Woman's Film' of the 1940s, In Poetics Today" Duke University Press 1985

22 初艶萍, "20世紀20—40年代改良旗袍与上海社會" 上海師范大學 2010