영화 시민의 자기 순환적 유희

송경원(Song Kyong Won) 동국대학교 영상미디어센터 2011 씨네포럼 Vol.0 No.12

그동안 박찬욱에 대한 분석의 주요한 대상은 단연 그의 스타일이었다. 그러나 우리는 애초에 하나의 선으로 꾈 수 없는 재료를 가지고 무리한 정리를 시도하고 있는 것인지도 모른다. B 무비가 지닌 정서를 고도로 농축한 스타일로 정제한 결정체랄 수 있는 박찬욱의 영화들에 대한 비판의 지점은 주로 서사의 부재에 머물러 있다. 모호한 것이야말로 박찬욱의 정체성이며 스스로의 자의식이다. 그러나 지금의 필요한 것은 박찬욱에 대한 평가가 아닌 균열과 논쟁의 중심에서 모든 가능성의 흔적들을 다시 더듬어보는 작업이다. 빼어난 스타일리 스트로써의 박찬욱이 점하고 있는 확고부동한 위치는 정형화 된 장르가 변형되어 가는 과정과 의미를 더듬어 볼 수 있는 단초가 된다. 박찬욱 영화가 서사적으로 멈춰서 있다는 평을 듣는 이유는 근본적으로 이미지의 피상성에 기인한다. 그의 영화들은 시대나 사회적 맥락과 단절되는 것을 두려워하지 않는 대신 다른 영화들, 즉 ‘영화’라는 방대한 데이터베이스의 세계와 접속되어 있다. 영화 자체에 근본을 두고 있는 박찬욱의 영화들은 실제가 아닌 제헌 위의 이미지들에 충성한다. 이것은 반복과 변주를 축으로 삼는 장르 영화와 유사한 형태를 띈다. 박찬욱 영화들이 보여주는 스타일의 변형과 의미는 역설적이게도 영화에서 장르성의 쇠퇴가 직접적으로 드러나는 하나의 사건이다. 오늘날 한국영화의 가장 큰 특징 중 하나는 폭력의 재현이 잔혹해지고 있다는 점인데, 이는 시대 징후나 작가 정신의 반영으로 읽을 수도 있지만 장르의 해체와 유사한 지점에서도 독해 가능하다. 서사와 밀집한 관계를 맺고 있는 의미로써의 장르 개념은 사라지고 단지 페티쉬에 가까운 형식상 동어반복을 하는 방식은 박찬욱 영화 속 폭력 재현의 패턴과 겹친다. 그는 스타일 자체를 통해 전시하는 폭력의 숭고미의 근원을 영화텍스트 바깥에 두고 있다. 도상만을 빌려온 이미지의 반복은 재현하는 방식 자체를 숭고한 것으로 집중하도록 만든다. 이 영화 텍스트 바깥으로의 횡적 연결이 박찬욱 영화가 보여주는 폭력 재현의 본질이며, 장르가 스스로의 생명력을 잃어가는 이유이기도 하다. 포스트모던 시대의 불연속성과 파편화, 하나의 중심으로 정렬되지 않고 의미의 연결 과정에서 의미가 발생하는 탈구적 현상으로써 ‘영화’는 공허를 채우기 위한 공허의 형식 위에서 존립한다. 자기반복이 가져오는 불균질함은 장르의 의미를 해체시키고 단지 감독이라는 주체를 상실한 스타일만을 남긴다. The main subject of analysis on Park Chan-uk in the meantime has been resolutely his style. However, we might be attempting unreasonable arrangement with material, which cannot be continued with one line at first. The point of Park Chan-uk’s criticism for movies, which can be said to be the crystal that purified emotion possessed by B movie with highly-concentrated style, stays mainly in absence of narration. Just what is ambiguous is Park Chan-uk’s identity and own self-consciousness. However, what is necessary now is a work of searching again all of traces of possibility in the middle of a crack and a controversy, not evaluation on Park Chan-uk. The finn position that Park Chan-uk is taking up as a distinguished stylist becomes a clue available for recalling the process and significance that the standardized genre proceeds with being changed. A reason that Park Chan-uk’s movie is evaluated as saying of stopping narratively originates basically from the superficiality of image. Instead of which his movies are not afraid of being discontinued with period or social context, they are connected with other movies, namely, with the world of huge database called ‘film.’ Park Chan-uk’s movies, which are based on movie itself, are loyal to images on revival, not substance. This shows a similar form to a genre film, which has axis as repetition and variation. A change and significance of style that Park Chan-uk’s movies show are one case that a decline of genre in a film is directly revealed. One of the biggest characteristics in today’s Korean film is a point that revival of violence gets cruel. This may be read as a sign in period or as reflection of artist's spirit, but is available for being comprehended at the point similar to dissolution of genre. A concept of genre as a meaning of having close relationship with narration disappears. A method of tautology in light of a close form just to fetish is overlapped with a pattern of reviving violence in Park Chan-uk’s movie. He is having the origin of sublime beauty in violence, which is displayed through style itself, in the outside of film text. Repetition of image, which borrowed only icon allows a method of reviving itself to concentrate on what is sublime. The horizontal connection outside this movie text is the essence of reviving violence, which is shown by Park Chan-uk’s movie, and is also a reason that genre proceeds with losing its vitality. ‘Movie’ as the dislocation-based phenomenon, in which a significance happens in the process of connecting significance without being lined up centering on one, in addition to discontinuity and fragmentation in the post-modem era, exists on the form of emptiness for filling up emptiness. Heterogeneity, which is caused by self-repetition, breaks up significance of genre and leaves just style, which lost of subjectivity called just director.

〈월드 오브 워크레프트〉(World of Warcraft)의 빈 시간, 빈 공간, 비(非) 장소

송경원(Kyong Won Song) 한국만화애니메이션학회 2010 만화애니메이션연구 Vol.- No.19

이 논문은 <〈월드 오브 워크레프트〉(World of Warcraft)에 관한 미시적 분석을 통해 국내에서 유행한 게임을 미학적으로 접근해보고자 한다. 기존 국내에서 유행하던 MMORPG의 게임방식을 여러 각도에서 개선한 〈월드 오브 워크레프트〉(이하 WOW)는 MMORPG 게임의 새로운 패러다임을 제시하고 있다. 본 연구 에서는 이 새로운 방식을 플레이어의 관점에서 접근하여 게임분석에 관한 새로운 비전을 제시하고자 한다. 기존의 분석들이 흥행요인, 게임의 기술적 성취 내지는 사회학적 파장에 초점을 맞추었다면, 여기서는 플레이어의 인식과 체험을 중심으로 게임에 숨겨진 미학적 가능성을 탐구하고자 하는 것이다. 이를 위해 WOW를 이동방식, 지도 구현 방식, 그리고 커뮤니티 구성 방식으로 구분하여 이를 각각 지그문트 바우만의 『액체근대』에서 빌려온 빈 시간, 빈 공간, 비 장소의 개념을 도입하여 분석하였다. WOW의 이동방식은 제거의 방식을 사용한 기존 MMORPG와는 반대로 도리어 빈 시간, 다시 말해 대기시간을 확장시킨다. 게임에 방해가 되는 지루함을 최대한 줄이는 대신 기다려야만 하는 시간을 압도적으로 늘려버리는 것으로 플레이어가 일상을 체험하는 시간 감각을 게임 안으로 끌어들이는 것이다. WOW의 지도 구현 방식은 단절된 형태의 맵 로딩이 필요한 존-방식 대신 하나의 거대한 단일 맵을 제공한다. 이는 게임 플레이에 크게 의미 없는 장소까지 세밀하게 구현하여 실제로 그곳을 탐험하는 여행의 감각을 불러 일으킨다. 마지막으로 WOW의 커뮤니티 구성 방식은 기존의 길드 시스템에 레이드라는 사냥의 개념을 더한 사냥 목적집단을 명확하게 한다. 인스턴트 던전 안에 묶이는 대규모 파티, 레이드는 파티원에게 각각의 수행역할을 명확히 부여함으로써 캐릭터의 정체성이 곧장 플레이어의 정체성으로 연결될 수 있게 한다. 이를 통해 플레이어는 제시된 ‘공간’을 경험으로 채워 개인에게 의미가 있는 ‘장소’로 탈바꿈 시킬 수 있다. The purpose of this study is to aesthetically approach a game, which was popular at home, through microscopic analysis on World of Warcraft. World of Warcraft(hereunder called WOW), which improved a game method of MMORPG that had been popular conventionally at home, from several angles, is suggesting new paradigm of MMORPG game. This study aims to propose new vision on game analysis by approaching this new method from the perspective of player. For this, it divided WOW into shift method, instruction implementation method, and communication configuration method, and analyzed this, respectively, by introducing a concept of empty time, empty space, and non-place, which was borrowed from Zygmunt Bauman's『Liquid Modernity』. WOW's shifting method rather extends empty time, that is, the waiting time, contrary to the conventional MMORPG, which used a method of removing. Instead of maximally reducing boring, which becomes disturbance of a game, it is what overwhelmingly enlarges time that needs to be waited, thereby being what induces a sense of time, which a player experiences daily life, to the inside of a game. WOW's instruction implementation method offers one of hugely single map instead of zone-system necessary for map loading in the discontinued form. This minutely implements even a greatly insignificant place in playing a game, thereby stirring up a sense of travel, which explores there in reality. Finally, WOW's community configuration method makes a hunting-targeted group clear, which added a concept of hunting called the raid to the existing gild system. The raid, which is a large party of being bound to the inside of Instant Dungeon, clearly gives a performance role to each of party members, thereby allowing the identity in character to be connected directly to the identity of player. Through this, the player filled the suggested 'space' with experience, thereby being able to change it into 'place' that is significant to an individual.

제3, 4요추체에 동시발생한 후방연골단판 골절

박인헌(In Heon Park),이기병(Kee Byoung Lee),송경원(Kyong Won Song),이진영(Jin Young Lee),주유근(You Geun Ju) 대한정형외과학회 1991 대한정형외과학회지 Vol.26 No.3

全南地方의 蟲生菌類에 관한 硏究

姜成庸,宋璟瑗 조선대학교 농업연구소 1985 農業硏究 Vol.1985 No.1

1982年 3月부터 1983年 11月까지 全南地方을 中心으로 Laboulbeniales를 採集하여 同定한 結果 여러 種들이 發見되었다. 本 論文에서는 Carabidae, Endomychidae, Erotylidae, Staphylidae科들의 昆蟲들 중에서 發見돈 菌類의 5屬 11種을 열거하면 그것들은 다음과 같다. 1. Dichomyces 屬 Dichomyces biformis Thax.(Host : Philonthus micanticollis Sharp) D. furcifer Thax. (Philonthus sp.) 2. Enathromyces 屬 Enathromyces indicus Thax. (Host : Pherosophus jessoensis Moraw.) 3. Laboulbenia 屬 Laboulbenia cristata Thax. (Host : Paederus fuscipes Curits.) L. exigua Thax. (Host : chlaenus varricornis Bates.) L. flagellata Peyr(Host : Anisodacsyluspunctatipennis Moraw.) L. vulgaris Peyr. (Host : Bembidion oxyglimma Bates., B. thermarum Mostch ulsky.) L. yoshidai sugiyama. (Host : Bembidion oxyglimma Bates.) 4. Monoicomyces 屬 Monoicomyces zealandicus Thax. (Host : Homalata sp.) 5. Rickia 屬 Rickia ancylopi Thax. (Host : Ancylopus melanocephalus Oliv.) R. Episcaphae Thax. (Host : Episcapha faravofasciata Reitter) 이들 중에서 M. zealandicus와 R. episcaphae는 韓國에서 최초로 記錄된 것이다. Among a large number of insects collected by author from March, 1982 to November, 1983, various species of the Laboulbeniales have obtained at Cheon Nam in Korea. Eleven species in five genera of these fungi were found on several beetles of the families Carebedae, Endonyehidae, Erotylidae, StaPhylinidae. They are as follows: Species in Dichomyces arc D. biformis Thax. on Philollthus mieanlieollis Sharp., D. furcifer Thax. on Philonthus sp., Tn Enalhromyces is E. indicus Thax. on Pherocophus jessoensis Moraw. In Laboulbenia are L. cristata Thax. on Paederus fuscipes Curits., L. exigua Thax. on Chlaenus varricornis Bates. L. vulgaris Peyr. on Anisodaesylus punctatipennis Moraw., L. vulgaris Peyr. on Bembidion oxyglimma Bates. or B. thermarum Mostchulu sky.. L. yosllidai Sugiyama on Bembidion oxyglimma Bates. In Monoicomyces is M. zealandicus Thax. on Homalata sp. In Rickia are R. aneylopi Thax. on Ancylopus melanocephalus Oliv., R. episcaphae Thax. on Episcapha faravofasciata Reitter. Among these fungi, M. zealandicus and R. episcaphae are newly added to the flora of Korea and described.