平安かな物語における 「涙落とす․落つ」について - 感動の涙を中心として -

노형미 일본어문학회 2011 일본어문학 Vol.54 No.-

「涙落とす · 落つ」は平安かな物語の中、「涙流す · 流る」と等しいほど多 く見られる語である。喜怒哀楽に関する感情表現として幅広く使われてきたのである。そのうち、他の涙に関する語と比べ、目立つのが、「感動」の「涙落とす · 落つ」である。そのわけで、本稿では、「感動」の意に用いられた「涙落とす․落つ」についての特徴に焦点を絞って探ってみた。研究方法としては、平安かな物語や中世の擬古物語に見られる「涙落とす · 落つ」の用例を全部拾い、場面ごとに分けて分析した。その結果、第一、「感動」の「涙落とす · 落つ」は主に、琴、笛(横笛)、琵 琶、舞などに集中して見られることに気づいた。第二は、こうした「感動」の「涙落とす · 落つ」場面は、主に公的な場に用いられている。第三は、 「感動」の「涙落とす · 落つ」の主体は一例を除くとほぼ男性に用いられている。第四は、「涙落とす · 落つ」は『万葉集』にも用例が見られるが、その数が膨大に見られるのは、『宇津保物語』『源氏物語』であり、その後の平安後期物語には、減りつつある。

『源氏物語』における「泣き惑ふ」の樣相

노형미 동아시아일본학회 2008 일본문화연구 Vol.25 No.-

본 연구는 “겐지모노가타리”에 나타난 ‘나키마도우’의 양상에 대하여 고찰하였다.‘나티마도우’란 남의 시선을 아랑곳 하지 않을 정도로 심하게 울다‘또는 ‘이성을 잃고 울다’라는 의미이다. 울음의 형태로 보면 대단히 심하게 몹시 우는 표현이라고 말 할 수 있다. 우선은 헤이안 가나모노가타리에 있어서의 ‘나키마도우’의 동향에 대해 조사하였다. 특히 “겐지모노가타리” 와 “에가모노가타리”에서 눈에 띄게 대별되는 양상을 보였다. 둘째로 이러한 울음은 누가, 어떠한 장면에서 표현하고 있는지? 또한 ‘나키마도우’의 주체는 왜 남의 시선도 상관없이 우는 것인지? 에 대해서 검토해 보았다. 그 결과, 겐지모노가타리에서 묘사된 ‘나키마도우’의 모든 용례가 여성의 ‘나키마도우’라는 것이 밝혀졌다. 또한 여성 중에서도 유모, 뇨보(女房 즉 시녀)라는 신분의 여성들에 의해 묘사되었다. 그 이유는 주인(여주인)과의 관계에서 볼 수 있다. 유모, 뇨보에게 있어서 주인의 죽음, 실종 등은 이성적으로 받아들이기 어려운 즉 납득이 가지 않는 현실인 것이다. 그것은 주인과의 관계가 밀접하며 둘도 없이 소중하여서 이기도 하지만 다른 한편으로는 유모나 뇨보 자신의 꿈과 희망이 주인(여주인)의 죽음과 실종 등으로 사라져 자신의 현재위치마저 불안해 지는 현실에서 오는 망막함 등에서 오는 울움의 행위가 ‘나키마도우’ 의 특징이라고 볼 수 있다.

엔진의 토크 조절 능력과 니켈-티타늄 파일의 삭제 성향이 근관 성형에 미치는 영향

노형미,허복,김현철,박정길 大韓齒科保存學會 2005 Restorative Dentistry & Endodontics Vol.30 No.6

이 연구의 목적은 니켈-니타늄 파일의 삭제 성향과 엔진의 토크 조절 능력이 근관 성형에 미치는 영향을 평가하는 것이다. 레진 모형 40개를 사용하였으며, Hero Shaper^(®)와 Endo-Mate2^(®)을 이용한 HE군, Hero Shaper^(®)와 Tecnika^(®)를 이용한 HT군, Profile^(®)과 Endo-Mate2^(®)를 이용한 PE군, Profile^(®)과 Tecnika^(®)를 이용한 PT군으로 구분하여 근관성형 하였다. 각 군별 근관 성형 시간을 기록하였다. 근단공으로부터의 수직 이동 거리 1, 3 그리고 5 ㎜ 위치에서의 근관 삭제량, 중심이 동률을 산출하여 다음의 결론을 얻었다. 1. 근관 성형 시간은 HT군이 가장 빨랐다 (p < 0.05). 2. 삭제량은 1 ㎜ 지점에서 HE군이 PT군보다 컸고 (p < 0.05), 3 ㎜ 지점에서는 PT 군이 다른 군들보다 작았다 (p < 0.05). 5 ㎜에서는 PE군이 PT군보다 컸다 (p < 0.05). 3. 중심 이동률은 1㎜ 지점에서 HE군이 다른 군들보다 컸으며 (p < 0.05), 5 ㎜ 에서는 HT군이 PE군과 PT군보다 컸다 (p < 0.05). 따라서 토크 조절이 되는 엔진을 사용하는 것이 근관의 변위를 적게 유발하고 과도한 삭제량을 예방 할 수 있으며 근관 성형 시간도 단축 할 수 있는 것으로 보이며 따라서 양호한 근관 성형 결과에 영향을 준다고 볼 수 있다. The purpose of this study was to compare the shaping ability of two different Ni-Ti file systems and the two different engine systems in simulated canals. A total of four groups of each 10 were tested. Each group was instrumented with HeroShaper^(®) and Endo-Mate2^(®) (Group HE), HeroShaper^(®) and Tecnika^(®) (Group HT), ProFile^(®) and Endo-Mate2^(®) (Group PE), and ProFile^(®) and Tecnika^(®) (Group PT). Canal preparation time was recorded. The images of pre- and post- instrumented root canals were scanned and superimposed. The amounts of increased width and centering ratio were measured and calculated at apical 1, 3 and 5 ㎜ levels. These data were statistically analyzed with one-way ANOVA and Duncan's multiple range test The results of this study were as follows; 1. Canal preparation time of HT group was the shortest (p < 0.05). 2. The amount of increased canal width in HE group was significantly larger than PT group at apical 1 ㎜ level (p < 0.05). At apical 3 ㎜ level, PT group was significantly smaller than other groups (p < 0.05). At apical 5 ㎜ level, PE group was significantly larger than PT group (p < 0.05). 3. The amount of centering ratio in HE group was significantly larger than other groups (p < 0.05). At apical 5 ㎜ level, HT group was significantly larger than PE group and PT group (p < 0.05). Under the condition of this study, torque-controlled endodontic motor is safer than no torque controlled motor, especially when the active file is used.

『源氏物語』における「泣き惑ふ」の様相

盧亨美(노형미) 동아시아일본학회 2008 일본문화연구 Vol.25 No.-

본 연구는 “겐지모노가타리”에 나타난 ‘나키마도우’의 양상에 대하여 고찰하였다.‘나티마도우’란 남의 시선을 아랑곳 하지 않을 정도로 심하게 울다‘또는 ‘이성을 잃고 울다’라는 의미이다. 울음의 형태로 보면 대단히 심하게 몹시 우는 표현이라고 말 할 수 있다. 우선은 헤이안 가나모노가타리에 있어서의 ‘나키마도우’의 동향에 대해 조사하였다. 특히 “겐지모노가타리” 와 “에가모노가타리”에서 눈에 띄게 대별되는 양상을 보였다. 둘째로 이러한 울음은 누가, 어떠한 장면에서 표현하고 있는지? 또한 ‘나키마도우’의 주체는 왜 남의 시선도 상관없이 우는 것인지? 에 대해서 검토해 보았다. 그 결과, 겐지모노가타리에서 묘사된 ‘나키마도우’의 모든 용례가 여성의 ‘나키마도우’라는 것이 밝혀졌다. 또한 여성 중에서도 유모, 뇨보(女房 즉 시녀)라는 신분의 여성들에 의해 묘사되었다. 그 이유는 주인(여주인)과의 관계에서 볼 수 있다. 유모, 뇨보에게 있어서 주인의 죽음, 실종 등은 이성적으로 받아들이기 어려운 즉 납득이 가지 않는 현실인 것이다. 그것은 주인과의 관계가 밀접하며 둘도 없이 소중하여서 이기도 하지만 다른 한편으로는 유모나 뇨보 자신의 꿈과 희망이 주인(여주인)의 죽음과 실종 등으로 사라져 자신의 현재위치마저 불안해 지는 현실에서 오는 망막함 등에서 오는 울움의 행위가 ‘나키마도우’ 의 특징이라고 볼 수 있다.

平安かな物語における「涙落とすㆍ落つ」について

노형미(盧亨美)(Rho, Hyung-Mi) 일본어문학회 2011 일본어문학 Vol.54 No.-

「涙落とすㆍ落つ」は平安かな物語の中、「涙流すㆍ流る」と等しいほど多く見られる語である。喜怒哀楽に関する感情表現として幅広く使われてきたのである。そのうち、他の涙に関する語と比べ、目立つのが、「感動」の「涙落とすㆍ落つ」である。そのわけで、本稿では、「感動」の意に用いられた「涙落とすㆍ落つ」についての特徴に焦点を絞って探ってみた。研究方法としては、平安かな物語や中世の擬古物語に見られる「涙落とすㆍ落つ」の用例を全部拾い、場面ごとに分けて分析した。 その結果、第一、「感動」の「涙落とすㆍ落つ」は主に、琴、笛(横笛)、琵琶、舞などに集中して見られることに気づいた。第二は、こうした「感動」の「涙落とすㆍ落つ」場面は、主に公的な場に用いられている。第三は、「感動」の「涙落とすㆍ落つ」の主体は一例を除くとほぼ男性に用いられている。第四は、「涙落とすㆍ落つ」は「万葉集」にも用例が見られるが、その数が膨大に見られるのは、「宇津保物語」「源氏物語」であり、その後の平安後期物語には、減りつつある。

平安かな物語における「涙の袖」について

盧亨美(노형미) 동아시아일본학회 2008 일본문화연구 Vol.27 No.-

본 연구에서는 헤이안 모노가다리에 나타난 소데 관련 눈물 표현 중에 하나인「소데가오니오시아쓰」(소매를 얼굴에 대다),「소데히키하나타즈」(얼굴에서 소매를 떼지 못하다)에 대한 특징에 초첨을 맞추어 고찰하였다. 첫째, 「소데가오니오시아쓰」「소데히키하나타즈」에 대한 의미를 재조명하였다. 이 용례의 경우 소데가 눈물을 닦는 손수건 대용품이 아니라 슬픔이 극대화하여 터져 나오는 눈물을 참지못하여 흘리는 행위라 할 수 있다. 둘째, 「소데가오니오시아쓰」(21용례)의 초출은 《우츠호》이며 《겐지》이전 작품에서는 모든 용례의 주체가 귀족남성이다. 가장 사랑하는 여자 또는 그 분신에게「우는 행위를 보여」줌으로써 최대한의 애정표현을 과시하는 장면에 주로 사용되고 있다. 셋째, 《겐지》이후의 작품에서는 귀족여성의「소데가오니오시아쓰」용례도 있다. 이 경우 귀족남성과는 달리 타인에게「눈물을 보이지 않」거나 「감추려는」 경향이 두드러진다. 즉 「소데가오니오시아쓰」는 《우츠호》가 초출이며 《겐지》이전 작품에서는 우는 행위의 주체가 귀족남성이며《겐지》이후 작품에서는 남녀공용이다. 넷째, 「소데히키하나타즈」는 그 용례가 매우 적은 4용례이다. 초출은 《겐지》(2용레)이며 「소데가오니오시아쓰」용례와 마찬가지로 우는 주체는 귀족남성이며 《겐지》이후에는 《사고로모》(2용례)에서 보이는데 우는 주체는 남녀공용이다. 즉 전부라고 할 수 없지만 헤이안전기모노가타리(겐지 이전)의「소데가오니오시아쓰」「소데히키하나타즈」의 용례를 보면 남성어와 여성어가 어느 정도 명확하게 구분되어 사용된 것을 알 수 있다. 그러나 헤이안후기 모노가타리(겐지 이후)에서는 헤이안 전기 모노가타리에 비해 남성어와 여성어가 명확하게 구분하여 사용된 것은 아니라고 말 할 수 있다.

平安かな物語における｢血の涙｣ ｢紅の涙｣について

盧亨美(Rho Hyung Mi) 일본어문학회 2007 일본어문학 Vol.36 No.-

The effect of resin thickness on polymerization characteristics of silorane-based composite resin

손성애,노형미,허복,권용훈,박정길 대한치과보존학회 2014 Restorative Dentistry & Endodontics Vol.39 No.4

Objectives: This study examined the influence of the resin thickness on the polymerization of silorane- and methacrylate-based composites. Materials and Methods: One silorane-based (Filtek P90, 3M ESPE) and two methacrylate-based (Filtek Z250 and Z350, 3M ESPE) composite resins were used. The number of photons were detected using a photodiode detector at the different thicknesses (thickness, 1, 2 and 3 mm) specimens. The microhardness of the top and bottom surfaces was measured (n = 15) using a Vickers hardness with 200 gf load and 15 sec dwell time conditions. The degree of conversion (DC) of the specimens was determined using Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR). Scratched powder of each top and bottom surface of the specimen dissolved in ethanol for transmission FTIR spectroscopy. The refractive index was measured using a Abbe-type refractometer. To measure the polymerization shrinkage, a linometer was used. The results were analyzed using two-way ANOVA and Tukey’s test at p < 0.05 level. Results: The silorane-based resin composite showed the lowest filler content and light attenuation among the specimens. P90 showed the highest values in the DC and the lowest microhardness at all depth. In the polymerization shrinkage, P90 showed a significantly lower shrinkage than the rest two resin products (p < 0.05). P90 showed a significantly lower refractive index than the remaining two resin products (p < 0.05). Conclusions: DC, microhardness, polymerization rate and refractive index linearly decreased as specimen thickness linearly increased. P90 showed much less polymerization shrinkage compared to other specimens. P90, even though achieved the highest DC, showed the lowest microhardness and refractive index.

Silorane 기질 복합레진의 색조와 두께가 중합 물성에 미치는 영향

손성애(Sung-Ae Son),노형미(Hyoung Mee Roh),권용훈(Yong Hoon Kwon),진명욱(Myoung-Uk Jin),박정길(Jeong-Kil Park) 대한치과재료학회 2014 대한치과재료학회지 Vol.41 No.4