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김희권(Hee-Kweon Kim),이루라(Ru-Ra Lee) 한국콘텐츠학회 2014 한국콘텐츠학회논문지 Vol.14 No.8
우리 저작권법에서는 무용을 연극저작물의 일종으로 규정하고 있다. 그러나 연극과 무용의 개념상 차이점 또는 법적 취급상 차이점 등을 고려해 볼 때 무용저작물을 독립시키는 것이 타당하며, 이는 많은 선진국의 사례를 보아도 그러하다. 연극은 대사를 통해 의사를 전달하며 무용은 신체의 움직임을 통해 감정을 표현한다는 차이가 있기 때문이다. 그러므로 무용을 연극저작물에서 분리시킬 때 무용저작물만의 고유한 논의가 이루어질 수 있을 것이다. In national copyright law, dance is included in dramatic works. Considering the differences of conception of drama and dance or that of legal handling, however, it is reasonable that choreographic works be separated; so are the cases of many different developed countries. It is different that through lines emotion is communicated in drama but through physical movements in dance. Thus as dance is separated from dramatic works, it is possible to discuss unique qualities of choreographic works.
김희권 ( Hee-kweon Kim ),김정은 ( Jeong-eun Kim ),이루라 ( Ru-ra Lee ) 대한무용학회 2018 대한무용학회논문집 Vol.76 No.6
Dancers are performers in dance performance. Performers have a great effect on the circulation of works connecting authors and users, and create a different impression depending on skill and character even of the same works. Nevertheless, comparing to authors, the rights of performers are incomplete realistically. In this thesis, therefore, we analysis the rights recognized to performers, examine foreign cases, and propose the rights to be newly introduced. It has academic significance in the aspect of the protection of the right of labor with dance performers and the discussion of the actual necessity.
업무상 저작물 규정과 무용 창작자의 권리 - 마사 그레이엄(Martha Graham)의 사례에 비추어
김희권 ( Hee-kweon Kim ),이루라 ( Ru-ra Lee ) 대한무용학회 2020 대한무용학회논문집 Vol.78 No.1
Martha Graham, the doyenne of American modern dance, created full many a dance performance; but, after her death, her heir could inherit just a little copyright. It's because the provision of works made by an employee in the course of his duties. Similarly, according to Korean Copyright Act, the authorship of a work made by an employee of a legal person, etc. shall be attributed to him. However, all the requirements listed in the article does not fulfilled, dance creator is an author. Dance creators must surely know the condition they can be authors, and exercise their rights actively.
방탄소년단(BTS)의 삼고무 공연에서 촉발된 전통춤의 무용저작권 인정 논의와 저작권법의 목적과의 관계
김희권 ( Hee-kweon Kim ),이루라 ( Ru-ra Lee ) 대한무용학회 2019 대한무용학회논문집 Vol.77 No.1
Dance consists of lots of basic actions which do not have any copyright, therefore it is hard to decide how to recognize the protection of copyright. So is the traditional dance, especially it uses various cultural heritage, therefore it is hard to decide who has copyright and to some degree can he exercise the right. By the way, the ultimate purpose of Copyright Act is the improvement and development of the culture; when copyright owner exercises his right, he always takes account of it.
뮤직비디오 “유혹의 소나타” 사건을 통해 본 애니메이션 표절 사례 분석
장연이(Yeon-Yi Jang),김희권(Hee-Kweon Kim) 한국콘텐츠학회 2011 한국콘텐츠학회논문지 Vol.11 No.6
영상저작물이 우리에게 익숙해진 만큼 영상저작물의 침해도 증가하고 있다. 영상저작물은 인터넷을 통해 늘 가까이에서 접할 수 있기 때문에 이러한 현상은 영상물의 장르나 국경을 손쉽게 넘나들며 발생한다. 우리나라의 뮤직비디오 “유혹의 소나타”가 일본 애니메이션 “파이널 판타지7”의 저작권을 침해한 사건이 대표적인 경우이다. 두 작품을 비교?분석해 보면 상당 부분에서 유사점이 발견되고, 심지어 뮤직비디오 “유혹의 소나타”에서 가수가 노래하는 부분을 제외하고는 새로운 장면이 없다고 표현할 수 있을 정도이다. 이런 상황은 개인에게도 불명예일 뿐만 아니라 국가적으로도 큰 손실일 수밖에 없으므로, 무의식적으로라도 타인의 저작권을 침해하지 않도록 철저한 대비를 하여야 한다. As the cinematographic works are familiar to us, the infringement of the cinematographic works is also increasing. Because we are always able to be closely accessible to the cinematographic works through the Internet, this phenomenon easily occurs across the genre of the cinematographic works or the borders. The case is typical that the Music Video “Sonata of Temptation” infringes the copyrights of the Japanese Animation “Final Fantasy 7”. When the two works are compared and analyzed, a considerable portion of similarity is found; we can even express that no new scene is exist except it that the singer sings in the Music Video “Sonata of Temptation”. Because this situation is not only a dishonor to the indivisual but also a great loss to the nation, we should thoroughly prepare not to infringe others' copyright even unconsciously.
장연이(Yeon-Yi Jang),김희권(Hee-Kweon Kim) 한국콘텐츠학회 2011 한국콘텐츠학회논문지 Vol.11 No.10
소셜미디어를 통해 개인의 일상을 공유하는 활동이 보편화되었다. 이 경우에는 텍스트뿐 아니라 사진도 많이 활용을 하게 되는데, 사진을 찍어 올리기가 손쉬운 만큼 타인의 사진을 스크랩하는 일도 매우 용이해졌다. 그러나 그 사진이 저작권법상 보호받는 사진저작물에 해당한다면 스크랩에 신중을 기할 필요가 있다. 타인의 사진저작물을 무단이용한 경우 저작권 침해가 성립하며, 이것을 내 블로그 등 소셜미디어에 게시한 경우에는 복제권·전송권·전시권을 침해하게 된다. 스크랩이 허용된 경우라 하더라도 그 사진저작물을 영리목적으로 사용하려면 별도의 허락을 얻어야 한다. 저작권 침해 논란에서 벗어나기 위해 타인의 사진저작물을 변형해서 사용하는 경우가 있는데, 이때에는 변형의 정도에 따라 복제권·동일성유지권·2차적 저작물작성권 침해가 이루어진다. 화면캡처의 기술이 발달하여 몇 번의 클릭만으로 타인의 사진저작물을 다운로드받을 수 있지만, 기술적으로 가능한 행위가 모두 합법적이지는 않다는 사실을 항상 인식하여야 한다. The activity to share personal daily life through social media is becoming more common. In this case, photographs as well as text are used a lot; it has been as easy as winking to clip others’ photographs just as it’s very easy to take and post pictures. If the picture is the photographic work protected by the copyright law, however, the clipping should be paid close attention. If you use others’ photographic works without authorization, you infringe their copyright; if you post them on your social media such as blog, you infringe the right of reproduction, interactive transmission and exhibition. Even though the clipping is permitted, if you’d like to use the photographic works for a profit-making purpose, you should get additional authorization. Others’ photographic works are occasionally altered and used for the purpose of avoiding the argument in relation to the infringement of copyright; this act means that it’s the infringement of the right of reproduction, the right to preserve the integrity and the right of the production of derivative works for degrees of alteration. We can download others’ photographic works with a few mouse clicks thanks to the technology of capturing the screen; we have to recognize that all the acts technically possible are not always legal.
박승순(Park, Seung-Soon),김희권(Kim, Hee-Kweon),이루라(Lee, Ru-Ra) 한국체육과학회 2018 한국체육과학회지 Vol.27 No.2
In order to recognize dance performance as choreographic work, it should be creativity in choreography. However, there isn’t creativity in basic actions that consist of choreography, so it"s the problem how to recognize the creativity of the dance. In this case, it can be considered if the dance corresponds to the compilation works by analogical application of the concept of compilation works. Basic actions can be materials; i f the creativity is recognized in selection, arrangement or constitution of materials then the dance performance can be choreographic work. This choreographic work can be copyrighted in the scope of the compilation work.