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- 저자 : 김정아(Jungah Kim) (검색결과 4 건)
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김정아(Jungah KIM) 프랑스학회 2017 프랑스학연구 Vol.80 No.-
Bien que Nerval ait écrit sans cesse sur lui-même, il était très embarrassé d introduire le <je> même dans ses oeuvres autobiographiques. Il a l impression qu il n arrive pas à dépersonnaliser le <je> et que son identité s affaiblisse ou se disperse. Ainsi, lors de l introduction du <je>dans ses oeuvres, au lieu d y mettre le <je autobiographique> qui raconte la nostalgie vers son passé, il veut y actualiser son passé pour affirmer laprésence éternelle du soi. Dans la mesure où le moment de l apparition desa folie et celui de l affirmation de l existence éternelle devant la mort concordent avec celui de l apparition du <je> dans ses oeuvres, l introduction du <je> devient une stratégie pour confirmer son existence éternelle hors de la notion de temps. Au lieu de confesser son passé, il cherchait à obtenir l image de son passé venant de son imagination pour s assurer de son existence. Surtout, à la finde sa vie, Nerval voulait faire les manipulations du temps avec des débris de sa vie sans respecter les ordres chronologiques. Ceci peut être considéré comme une tentative pour surmonter le mur du temps. Par le remodelage du temps, il veut faire coexister le passé et le futur dansle présent en niant la mort. Car entrer dans un univers hors du temps, c est découvrir le moi éternel. Autrement dit, par la création littéraire et artistique, il déploie des rêveries surnaturalistes en faisant tomber le mur entre le passé etle futur, la vérité et l illusion, le rêve et le réel. Ainsi, il cherche à obtenirl unité au-delà du dualisme humain. Obtenir cette unité, c est confirmer son identité qui est le moi éternel, en sortant de son angoisse devant la mort. Cette tentative le conduit à aboutir à un état où il ne peut pas discerner entre l auteur et le personnage, le narrateur et le héros. Cette identification dépasse finalement la frontière entre le réel et l imaginaire, de sorte qu il perd son contrôle sur l imagination. Lorsque par <l épanchement du songe dans la vie réelle>, la frontière entre le rêve et le réel se disparaît, il nepeut pas contrôler son imagination venant de la confusion entre le narrateur et le personnage, le moi et le non-moi. En effet, en insistant sur l éternité du moi dans sa poétique avec la confusion volontaire par l imagination, Nerval parvient à la folie. Ainsi, en perdant autonomie et contrôle, il ne peut pas avoir d identité.
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A Design Critique of Alessandro Mendini’s Proust Armchair
Jungah Kim(김정아) 현대미술사학회 2014 현대미술사연구 Vol.0 No.35
This paper is a design critique of Alessandro Mendini and his Proust Armchair. Mendini is a world-renowned Italian architect-designer, and his Proust Armchair is a contemporary design icon, as well as a Mendini’s trademark. This study argues whether Mendini’s Proust armchair can be categorized into postmodernism, and whether Mendini can be labeled as a postmodernist in spite of his reluctance to being labeled as such. This argument starts from the fact that Mendini has never identified himself as a postmodernist, but as a neo-modernist. Thus, it pays attention to Mendini’s selfevaluation which was in the shadow of the critics’ opinions. This study, as a design critique synthesizes both of the views, and reads Mendini and his design in the context of their culture and history. The Proust chair is a ready-made replica from a neo-Baroque armchair of the eighteenth century, completely covered with colorful handpainted dots from a pointillist painting by Paul Signac. It reflects the ideas originated from the literature of Marcel Proust. The Chair epitomizes Mendini’s design journey which commenced with the label of ‘radical design’, and moved on to ‘redesign’, ‘kitsch’ and ‘banal design’, and consequently has realized ‘poetic and pictorial design’. It raises questions like the distinction between high and low culture, the encounter of the past and present, and the symbiotic coexistence of literature and painting. Therefore, the Proust chair takes an ambivalent and ambiguous position among art, design, and furniture. Whether Mendini is labeled as a postmodernist, or he identifies himself as a neomodernist, he is closer to being an eclecticist. He has attempted to realize the optimistic and artistic utopia. To him, there are multiple ways to the utopia, which is through poetic, emotional and pictorial design. It is hard to hypothesize postmodernism as an entity free from personal, socio-cultural, and historical factors. Mendini’s design is a combination of all of these factors.
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김강태(KangTae Kim),김정아(JungAh Kim),배제민(JeMin Bae),이경환(KyungWhan Lee) 한국정보과학회 1997 한국정보과학회 학술발표논문집 Vol.24 No.2Ⅰ
객체지향 방법론은 잘 정의된 인터페이스를 갖는 객체 또는 클래스 단위로 문제를 분할하도록 하므로써 소프트웨어 개발에 많은 장점을 주고 있다. 특히, 독립된 단위의 객체와 클래스를 통한 이해성의 증대, 추상화, 캡슐화 등을 통해서 재사용성과 유지보수성의 개선에 크게 기여하였다. 그러나 객체지향 방법론만으로는 최종 코드를 생성하는 작업의 생산성 즉, 프로그래머의 생산성을 향상시켜주지 못하고 있다. 프레임워크에는 프로그래머가 사용하거나 확장수정이 가능한 어느 특징 분야의 클래스들과 그들간이 연결성을 제공하며, 단순한 클래스의 모임이 아닌 어플리케이션을 개발할 수 있는 아키텍쳐를 제공하므로써 프로그래머의 생산성을 높여준다. 본 논문에서는 프레임워크에서 정의하는 어플리케이션의 아키텍쳐를 이용하여 사용자가 원하는 코드를 생성하는 코드 생성기를 개발한다.
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