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한수문 ( Soo Moon Han ) 한국공연문화학회(구 한국고전희곡학회) 2011 공연문화연구 Vol.0 No.22
본 연구는 사라져 가는 김숙자류 경기시나위춤의 종류와 형태를 보다 구체적으로 살펴봄으로서 올바른 전승의 방향을 탐색해보는데 있었다. 따라서 첫째는 경기시나위춤의 특징과 전승현황을 살펴보는 것이었고, 둘째는 『무형문화재 조사보고서 제121호』에서 “김숙자는 경기시나위춤 7바탕을 거의 방수에 어김없이 전수하고 있다”라고 언급한 7바탕의 춤 종류를 구체적으로 살펴보는 것이었다. 셋째는 각각의 춤 형태가 어떠한 구성을 하고 있는가 였고, 넷째는 경기시나위춤에 사용되는 주요 장단이 각각의 춤에 어떻게 사용되었는가를 규명하는 것이었다. 김숙자는 대명창인 조부 김석창과 화성재인청 출신의 부친 김덕순, 무속인이었던 모친 정귀성, 당대의 춤 명인이었던 조진영 등에게 시나위춤과 판소리 5마당, 가야금 병창 등을 배운 경기지방의 춤사위와 음악적 구성에서 그 누구보다도 뛰어난 예술적 재능이 간직하고 있었다. 김숙자가 추었던 경기시나위춤 7바탕은 ``부정놀이춤``, ``터벌림춤``, ``진쇠춤``, ``제석춤``, ``깨끔춤``, ``올림채춤``과 1990년 중요무형문화재로 지정된 ``도살풀이춤`` 등이 있다. 경기시나위춤에 쓰이는 주요장단으로는 섭채(도살풀이), 모리, 발뻐드래, 부정놀이, 올림채, 진쇠, 터벌림(반설음) 등이다. 김숙자의 춤들은 한 개인의 춤을 넘어 그 시대의 경기 지역적 문화양식과 삶을 엿 볼 수 있으며, 전통문화에 대한 학술적 사료로써 큰 가치를 지닌다 할 수 있다. 따라서 이러한 귀중한 전통문화 사료를 잘 보존하고 전승할 책임이 현 세대에게 필요하다 볼 수 있다. This study aims to look for the proper directions of following and developing Gyeonggi sinawi dance in the fashion of Kim Sukja by closely examining its kinds and patterns. First, its characteristics and education reality were investigated. Second, the seven kinds of Gyeonggi sinawi dance Kim Sukja allegedly handed down (according to the 121st Report of the Intangible Cultural Assets) were concretely examined. Third, the composition of each dance pattern was studied. Fourth, various beats used in Gyeonggi sinawi dance were revealed. The late Kim Sukja had outstanding artistic talent and ability in Gyeonggi sinawi dance movements, musical composition, gayageum accompanied singing, and pansori episodes. Behind her were master singer Kim Seokchang (grandfather), father Kim Deoksun (belonging to Hwaseong Artist Board), shaman-mother Jeong Gwiseong, and great dancer Jo Jinyeong. Kim sukja`s seven Gyeonggi sinawi dance types were bujeong nori, teo beollim, jinsoe, jeseok, kkaekkeum, ollimchae, and dosal puri (designated as Important Intangible Cultural Asset in 1990). Such beats as seopchae (dosal puri), mori, bal ppeodeurae, bujeong nori, ollimchae, jinsoe, and teo beollim (ban seoreum) were mainly used in Gyeonggi sinawi dance. In sum, Kim Sukja`s dance was more than an individual`s dance to represent the cultural types and life at that time in Gyeonggi-do and be a very important academic historic material. Therefore, it is the responsibility of the present generation to hand down and develop such invaluable traditional cultural materials.
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이희병(Hee-Byung Lee),한수문(Soo-Moon Han) 한국엔터테인먼트산업학회 2011 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.5 No.4
우리나라 최초의 무용극 형식의 춤으로 매우 중요시되는 한량무는 하나의 줄거리를 배경으로 춤과 연기가 배합된 극 형식으로 가면무와 내용이 유사한 풍자적이고, 해학적이며, 익살스런 요소까지 포함하고 있어 연극적인 드라마 형식을 취하고 있다. 첫째, 「교방가요」나 「동사일기」 등에 일인무가 아닌 극 형식을 띤 지금의 한량무와 유사하게 표현되어 있지만, 명칭이 승무로 기록되어 있다. 1900년대를 전후하여 무대화됨에 따라 극 속에서 승려보다는 한량이 부각되면서 작품 자체의 명칭조차도 한량무로 개명되었다는 점이다. 둘째, 한량무가 무대 공연화되면서 재구성되어 발전 정착되는 과정에서 극적인 요소가 많이 축소되고, 춤의 미학적 요소가 증가되었다는 점이다. 셋째, 의상 또한 무대 공연에 적합하도록 화려해지고, 장단 또한 춤추기에 적합한 굿거리와 자진모리, 타령 등과 같은 장단으로 구성되어 있다는 점이다. 넷째, 현재 진주 한량무는 마당 공연에 적합한 탈춤 형태의 극적인 요소가 풍부하지만, 서울?경기지역의 한량무는 무대 공연을 위해 무용적 요소가 더욱 가미되어 서로 대별된다. 한량무는 그 무대공연화 과정을 거치면서 보다 많은 변화의 과정을 거친다. 이러한 과정을 거치면서 현재 공연되어지고 있는 여타의 전통무용 공연형식과는 구별되는 또 다른 공연 예술로서의 또 다른 예술적 가치가 있는 것이다. Hallyangmu, or playboy dance, is an important type of dance as the first dance drama in Korea. It has a story coupled with dance and action and includes ironic, satirical, humorous, and comic elements similar to mask dance. 1. A kind of dramatic dance similar to current hallyangmu, not as individual dance, is shown in Gyonbang Gayo and Dongsa Ilgi as seungmu or monk dance. Around the 1900s, as the drama was more focused on a playboy than a monk, the name of the dance was naturally changed into hallyangmu. 2. In the process of restructuring and developing hallyangmu as a stage art, a lot of dramatic elements were shrunk and the elements of aesthetic dance were increased. 3. The costume became colorful to fit stage performances, and the rhythm (such as gut-geori, jajin-mori, and taryeong) was all suitable for dancing movements. 4. Jinju hallyangmu is full of mask-dance dramatic elements, while that in the Seoul and Gyeonggi areas has contrastively a lot of dance elements for a stage show. Hallyangmu has had plenty of changes through the settlement of stage performances. At present, it has its own artistic value as a different kind of stage art from other Korean traditional dances. hallyangmu, birth, spread, dance drama, mask dance, stage performances, artistic value
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