알쿠인(Alcuin, Flaccus)의 "Musica" 와 그 번역

장우형 연세대학교 음악연구소 2002 음악이론포럼 Vol.9 No.-

Mit der hier vorliegenden kurzgefassten Studie wird versucht, ueber Alkuin's(Alcuin Flaccus, oder Alchuinus. oder Alcvin, selbst genannt Albinus ca.735-804) in Latcin gcfasstc Abhandung mit dem Titcl 'Musica' zu berichten Die wichtigste Absicht ist eine erstmalige Uebersetzung von Latein ins Koreanisch. wobei auch die Auswahl der Woerter vom Alkuin untersucht und bestimmt wird.Die entscheidende Bedeutung Alkuin's Musica liegt darin, dass die Musica als Erstere ueber Kirchenmodi berichter Seit die Aliuin's von Martin Gerbert in seinem "Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum" im Jahr 1784 erstein Mal erschienen ist ist die Echtheit dieser Abhandlung sehr umstritten, bis WBrambach im Jahr 1883 seine Echtheit bezeugt hat. Der deutsche Kirchenmusikwissenschaftler U Kornmueller hat in seiner Reihenbericht mit dem Titel 'Die alten Theoretiker' in KmJb ueber den Inhalt der Alkuin's Musica kurzerhand berichtet Die fast alle lexikalischen Angaben beruhen sich auf diese oben genannten xwei Theoretiker, ausr Herrn Guschee im Grove's Artikel.Nach genauer Untersuchung und Uebersetzung kann man folgende Ergebnisseaussprechen.Erstens zeigt die Beschreibung Alkuin's, dass die Westeuropaeer sich am Ende ndes achten Jahrhunderts von dem griechischen Tonsystem ganz befreit ungihre eigenen Kichentoene aufgbaut und dazu die theoretische Grundlage einigermassen fering gestellt hat. Aber Alkuin verwendete immer noch die griechischen Namcn fuer die Kirchenmodi und noch keine Bezeichnung wie Dorius oder phrigius usw. Er unterschied nur zwischen authentischen und plagalen Modi und dazugehoerige Ambitus. Zweitens kann man sagen, dass die Lage des Tenorsan dieser Zeit schon festgelegt wurde, aber ueber die Gestaltung der Finalis Keine Aussage vorfand. Dritlens scheint es durchaus sicher zu sein, dass diese Kirchenmodi in sciner Zeit in ganzen Europa breite Verwendung fanden, auch dadurch, dass der Verfasser Alkuin als Englaender in Rom und Deutschland arbeitete, und als Erzieher und Verwalter der verschiedenen Schulen seine immeseFaehigkeit zergte.

상악절제술로 인한 경구개 결손 환자에서의 closed hollow obturator 제작 증례

장우형,임현필,윤귀덕,박찬,양홍서,Jang, Woo-Hyung,Lim, Hyun-Pil,Yun, Kwi-Dug,Park, Chan,Yang, Hong-So 대한치과보철학회 2020 대한치과보철학회지 Vol.58 No.1

경구개, 상악동, 또는 협측 점막이나 비강에 존재하는 종양이 생긴 경우 이를 제거하기 위해 상악 절제술을 행한다. 종양의 크기나 범위에 따라서 그 절제 부위는 달라지며, 이로 인해 해부학적 경계가 없어지기도 하며 발음 장애나 연하 장애가 발생한다. 이렇게 해부학적 구조가 결손되거나 개방된 경우, 이 때 발생한 공간을 닫고 결손된 부위를 보호하기 위해 폐색장치(Obturator)를 착용한다. 폐색장치를 성공적으로 재건하는 것은 굉장히 까다로운 작업이다. 폐색장치를 제작함에 있어 치아의 상태와 수, 남아있는 지지 영역 그리고 결손 부위의 범위나 정도 등이 큰 영향을 끼친다. 이러한 요소들이 불리하다면 보철물 제작 시 그 예후는 불확실하다. 완성된 폐색장치는 환자의 구강 내에서 충분한 유지력을 지녀야 하며, 동시에 절제술을 시행한 주변 조직과 지지 영역에 자극을 주어선 안된다. 본 증례는 55세 여환으로 광범위한 상악 절제술을 시행하여 소수의 잔존치아만이 남았고, 상악 보철물 제작 시 유지력이 불리할 것으로 보였다. 이에 무게를 감소시킨 hollow한 폐쇄형 폐색장치(Closed hollow obturator)를 제작하였고, 결과적으로 보다 나은 밀폐 효과와 적응도를 보였기에 보고하는 바이다. Maxillectomy is performed to remove the tumor in the palate, maxillary sinus, buccal mucosa or nasal cavity. The resection range depends on the size and the extent of the tumor and it affects speech production or cause nasal regurgitation during feeding. Obturator can occlude an opening such as an oro-nasal fistula and protect the defect area. Successful reconstrucion of the patient's oral cavity who have gone over the maxillectomy is a difficult task. The condition and number of teeth, the remaining support area, and the extent of the defect area have a great influence on manufacturing the obturator. If these factors are disadvantageous, the prognosis of the prosthesis is uncertain. The final obturator must have a sufficient retention in the patient's oral cavity and must not irritate the surrounding tissue and support area where the resection was performed.In this case, a 55 year old female went through the maxillectomy and the only 3 teeth remained. And the retention of the maxillary prosthesis seems to be poor. So that, we fabricated the closed hollow obturator which has reduced weight compared to the conventional obturator. Consequently the closed hollow obturator can give better sealing and the adaptation.

요한 쿠나우의 《성서소나타》와 게마트리아

장우형 한국서양음악학회 2015 서양음악학 Vol.18 No.2

The Biblical Sonata was composed by Johann Kuhnau who was the predecessor of Johann Sebastian Bach as cantor of the St. Thomas Church in Leipzig from 1701 to 1722. It consisted of 6 sonatas, and each sonata was made up of the stories of six different characters and events in the Bible. However, it wasn’t certain whether Kuhnau designed the selection of characters and the arrangements of the period which is different from the Bible. In addition to that, Kuhnau mentioned that his sonata is a kind of numeral math game which he employed Gematria. This thesis is based on previous statement, and I counted the Gematria assigning numeral value to letters of the each biblical character’s name as well as the Gematria assigning numeral value to the numbers of the each sonata’s bar. The purpose of the counting is to find out the organism between the characters and the arrangement of the period. Despite the efforts made over this trial, it is hard to say this could be clearly explain the Kuhnau’s unorthodox biblical arrangement and the selection of the characters. I have at least proved that it was impossible to explain Kuhnau’s intention with Kuhnau’s Gematria even though someday one will interpret kuhnau’s intention. 라이프치히 성 토마스 교회의 바흐의 직전 칸토르였던 작곡가 요한 쿠나우가 작곡한 《성서소나타》는 6개의 소나타로 구성되어 있고 각 소나타는 성서 안의 6가지 인물들과 그에 따른 사건(event)들로 구성되어있다. 하지만 인물의 선정이나 성서와는 다른 연대의 배열은 이것이 혹시 의도적인 것이 아닐까하는 의문을 갖게 한다. 또한 쿠나우는 소나타의 설명에서자신의 작품이 게마트리아를 사용하는 일종의 ‘숫자놀이’이라는 말은 하고 있다. 본 논문에서는 이를 근거로 하여 각 성서의 인물에 해당하는 게마트리아와 각각의 소나타의 마디 수에해당하는 게마트리아를 계산하였다. 계산의 목적은 이를 바탕으로 인물이나 연대기의 순서사이에 어떠한 유기적인 관계가 있는가를 알아보기 위함이다. 각 인물의 이름에서 계산한 게마트리아를 대칭이 되도록 3번과 4번 사이를 대칭선으로 하여 쿠나우의 순서대로 정리하면서 연대기 차례로 정리하면 다음과 같은 구조가 가능하다. 3(David:38 + Goliath:69 = 107) - 2(David:38 + Saul:50 = 88) - 1(Jacob:29) || 6(Hiskia:55) - 5(Gideon:52) - 4(Jacob:29) 즉(3-2-1-6-5-4)가 된다. 이순서는 바로 위에서 말한 “마디 길이에 의한 소나타순서” 중에서 반복을 제거한 순서와 비슷한 순서이다. 이런 수열의 조합은 결코 의도적으로 이루어진 것이라고 보기는 어렵다. 쿠나우는 각 소나타의 인물의 게마트리아와 각 소나타의 마디 수에 의한수열을 일치시키지 않았다고 밖에는 다른 설명은 불가능하다. 본 논문이 시도한 또 한 가지의 방법은 마디의 길이에 의한 수열(2-3-1-6-5-4)이나 인물에 의한 수열(3-2-1-6-5-4)과 연대기에 의한 수열(3-6-5-2-1-4)의 상관성을 살펴보는 일이다. 이를 위해서 본 논문에서는 ‘수열의 기하학적 표기’를 사용하였다. 결론은 마디의 길이에 의한 수열(2-3-1-6-5-4)을 연대기에 의한 수열(3-2-1-6-5-4)로 연결하였을 때 성서소나타의 구조는 ‘뫼비우스의 띠’를 연상시키는 구조를 가지고 있다는 것을 알수 있었고, 인물에 의한 수열(3-2-1-6-5-4)을 연대기에 의한 수열(3-6-5-2-1-4)로 연결하면 대칭구조가 된다는 사실을 밝혀냈지만 이와 같은 구조가 쿠나우의 별난 성서 사건의 배열이나인물의 선정을 완벽하게 설명해 준다고 보기는 어렵다는 결론에 도달하였다. 다시 말한다면쿠나우의 게마트리아에 의한 구조를 위해서 연대에 의한 배열을 희생해야 할 어떤 정당성도 보이지 않기 때문이다. 물론 언젠가는 누군가에 의해 쿠나우의 의도가 해석되어질 수도 있겠지만, 적어도 등장인물들의 이름에 대한 게마트리아나 마디의 길이로는 이것을 설명하는 것이 불가능하다는 것은 증명되었다.

구치부 교합 지지 상실과 전치부 과개 교합을 가진 환자의 교합 재설정을 통한 구강 회복 증례

장우형,조유진,임현필,윤귀덕,박상원,Jang, Woo-Hyung,Jo, Yu-Jin,Lim, Hyun-Pil,Yun, Kwi-Dug,Park, Sang-Won 대한치과보철학회 2020 대한치과보철학회지 Vol.58 No.1

The loss of posterior support and the abnormal jaw relation can cause pathologic findings. If deep bite patients with multiple missing teeth, can not have the stable posterior contact, the mandible moves posteriorly, and consequently the overjet and overbite get worse. And when the mandibular irregular occlusal plane is corrected, it is easier to have the bilateral balanced occlusion with the maxilla. So the treatment goal is to give proper posetrior support and establish appropriate anterior guidance, and ultimately provide improved mastication and esthetics recovery. In this case, a 68 year old man, having deep bite without posterior support was evaluated by the vertical dimesion decision flow-chart. An available prosthetic height, anterior occlusal relation such as overjet, overbite and the esthetic part such as facial height and the cephalometric analysis are the factors to be considered. 구치부 교합 지지 상실과 비정상적 전치부 교합 관계는 조화롭지 않은 교합으로 이어지며 다양한 병적 소견을 유발한다. 다수 치아 결손된 과개 교합 환자의 경우 안정된 구치부 접촉을 얻지 못하게 되면 하악이 후방으로 변위되어 수직 및 수평 피개가 심화되기 쉽다. 또한 하악 교합평면이 올바르지 못한 경우에는 이를 개선시켜 주어야만 상악 의치와의 양측성 균형 교합을 얻는데 용이하다. 따라서 치료 목표는 구치부에는 최대 교두간 접촉위를 부여하고, 전치부에는 적절한 수평 및 수직 피개로 전방유도가 이루어지게 함으로써, 안정적인 교합이 이루어지도록 한다. 본 증례는 68세 남환으로 구치부 교합 지지가 상실되고, 전치부 과개 교합을 가진 상태였다. 구치부와 전치부의 보철물 수복 공간, 수직 및 수평 피개와 같은 전치부 교합 관계, 그리고 측방 두부규격 방사선 사진 등, 수직 고경 결정 평가표에서 제시하는 항목들에 대한 분석들을 종합하여 수직 고경 거상의 유무 및 거상량을 결정하고, 치료 진행하였다.

카시오도루스(Cassiodorus)의 음체계

장우형 한국서양음악학회 2004 서양음악학 Vol.7 No.-

한독음악학회 크레프트교수 초정 학술세미나

장우형 한국서양음악학회 2001 서양음악학 Vol.4 No.-

중세와 르네상스의 즉흥연주

장우형 연세대학교 음악연구소 2007 음악이론포럼 Vol.14 No.-

If we define improvisation in the Middle Ages as "not noted playing method," we will find clearly their root first in neumas. The decoration neumas Quilisma, Oriscus, Pressus, Salicus, Strophicus and Caphalicus shows different ornaments, which are not to be found no more in the later age. This phenomenon shows a possibility that the not noted playing method in music history was attended. In the case of the Fauxbourdons the are highest voice, which is the Cantus Firmus, and the lowest voice, which runs exactly sixth or octave down, are noted, but the middle voice, which shows a fourth parallel, does not note, but of player supplements. As many think, this middle voice does not stand for 1:1 to the other voices, but those show surprisingly substantial ornaments. The highest development of ``not noted playing method`` is the art of the Diminutio in later Renaissance. The Diminutio means to divide the long note into smaller ornamented notes. It is mentioned in a document first in the year 1552 by Adrian Petit Coclico`s ``Compendium musices`` erw ae, afterwards Hermann Finck`s Practica Musica, Lodovico Zacconi`s Prattica di musica, Giulio Caccini`s Le Nuove Musiche, Giovanni Bassano`s "Motetti, Madrigali et Canzoni francese," Michael Praetorius`s Syntagma musicum III, as the latter in the year 1643 Christoph Bernhard`s Musica Practica. That is approx 100 years continuing ``not noted playing method`` in music history. The improvisation in Middle age and Renaissance begins in decoration neumas in monophonic music, developed than ornament art in Fauxbourdon, than highest development continues to show it in Diminutio.

게마트리아

장우형 ( Woohyung Chang ) 민족음악학회 2017 음악과 민족 Vol.0 No.54

게마트리아는 그리스어의 배경을 가진 히브리어로 음소에 숫자를 배정하여 이를 계산하여 다른 의미를 산출하는 것을 의미한다. 게마트리아의 정의와는 별개로 그 계산법은 다양해서 언어와 배열에 따라 같은 단어라도 서로 다른 게마트리아 값을 초래하기도 한다. 특히 바흐의 경우 게마트리아라는 음악외적인 방법을 통해 작품의 의미를 파악하려는 의도는 이미 많은 연구결과를 이루어 내었으나 이에 대한 반론 또한 결코 가볍지 않다. 게마트리아의 방법론을 직접 거론하였던 바흐의 토마스교회 후임 쿠나우의 경우에도 자신의 작품과 게마트리아의 직접적인 연관성은 증명되지 않았다. 결론적으로 게마트리아를 음악과 연결해서 설명하려는 의도는 지금까지 명백하게 밝혀지거나 증명되지는 않았다고 말 할 수 있다. Gematria is a Hebrew which has the background in Greek. It means that there is a way to produce a different meaning by counting the numbers which assign to alphabet. In spite of definition of Gematria,there are various systems of measuring which cause different Gematria value, even though it is from same word. Especially in bach's case, although there are many studies for finding the meaing of works by using Gematria which is a method for external music, it is not easy to deal with its objection. In case of Kunau who was a successor to Bach's Thomas Church mentioned the methodology of Gematria directly, He didn't prove the direct relationship between his worsks and Gematria. As a result, we can say that it has not been succeeded yet to explan the connection between Gematria and music.

인터메디오 「라 펠레그리나」에 나타나는 정치적 상징성에 관한 연구

장우형 ( Woo Hyung Chang ) 민족음악학회 2010 음악과 민족 Vol.40 No.-

노트커 발불루스(Notker Balbulus)와 그의 「찬송서」(Liber Ymnorum)

장우형 ( Woo-hyung Chang ) 한양대학교 음악연구소 2004 音樂論壇 Vol.18 No.-

Der heutige Forschungsstand ueber Notker Balbulus und seine Liber Ymnorum scheint sein Ende gereicht. Trotz der Unklaheit ueber Herkurift der Sequentiae ist es zu sagen, dass Notker Balbulus einer der wichtigsten Entwickler in Sachen Sequentia ist und fuer die Verbreitung von deren in Westeuropa eine grosse Rolle spielte. Aber wenn man hierzulande nach Forschung ueber ihn und seine Liber Ymnorum umsieht, ist es voellige Dunkelheit zugleich. Zumal wuerde man sogar in grosstes koreanisches Musik-Lexikon nachschauen, ist Notker Balbulus nicht der Stotterer sondem ein Stumme! Die Uebersetzimg von Liber Ymnorum ist nicht von Latein, sondem von Englisch ins Koreanisch, seine wichtigsten Schriften sind nirgends zu finden, geschwiegen von Lenbenslauf von Notker. Das Anliegen meiner Schrift liegt nahe, diese Dunkelheit zu erhellen, und ein wenig die Forschung nachhelfen. Daher ist es zunaechst der Lebenslauf von Notker gefasst, und die erstmalige Uebersetzung des Liber Ymnorums direkt von Latein ins Koreanisch bemueht worden. Auch die Bewahrungs-Codex seiner Sequentia soil nicht kurz kommen. Insgesamt 78 Sequentia hat Notker hinterlassen, wobei 34 davon in Liber Ymnorum mit Notenbeispiel und Codex gezeigt. Obwohl Notker in sener Schrift nicht eindeutig geklaert hatte, ob Sequentia tatsaechlich ein Anhaengsel der Alleluja sei, konnte man feststellen, das es doch der Fall ist, naemlich wegen seiner Darstellung in Notation, die in der gezeigten Faksimilie eindeutig zu sehen ist. In der Geschichte der gregorianishen Choralen ist drei verschiedene melismatische Anhaengsel wie Sequentia zu finden. Das sind 1. Neumae, 2. Formulae, 3. Sequentia. Anders als der Faellen von Neumae und Formulae ist die Herkunft der Sequentia nur in Notationsammulung zu sehen. Aber es laesst sich nicht schwer zu erkennen, dass diese drei aehnliche Schicksal erlebt zu haben. Es waere eine interessante Forschung, diese drei in Zusammenhang zu untersuchen. zu haben. Es waere eine interessante Forschung, diese drei in Zusammenhang zu untersuchen.