산수화(山水畵)의 현대적 표현 연구 : 본인 작품을 중심으로 = Study on the Modern Expression of the Landscape Painting; with My Own Works

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Various experiments have been tried on the modern landscape paintings. In this study, I tried to approach them in the different view from the expression methods of the existing works. In addition, I tried to consider the spirit and the expression ways immanent in the traditional landscape paintings while having its roots in the current of modernity, and concatenate it to the activities for creation.
These experiments and the studies on the new expression methods can be found in the true-view landscape paintings, too. So, I have a pretty affinity for the true-view landscape painting with its own style in the Korean paintings. The Korean true-view landscape paintings in the 18th century had accepted the advanced and highbrow style of China, but through conversion of awareness, the exhibition of the Korean own spirit and the experiments on new creation were embossed. In my case, I not only chose the theme based on the images of mountains and waters through continuous sketches and experiences, but focused on reinterpreting works in the modern angles.
The landscape painting is a pictorial form which includes the specific style and awareness and implies the way of Oriental thinking. The first considerations, therefore, are to understand how the landscape painting to be established and developed and what the ideas inherent in it are and to study and understand the views of artists according to the circumstances per era. This study was aimed at right succession of tradition by understanding the differences on the expressions of the landscape paintings due to the cultural differences between Korea and China and considering its previous place before modern times. In addition, on the basis of the previous stated things, in this study, I tried to find out the link connecting tradition and modernity and seek for the role model for my future.
The subject matters of the landscape paintings have been limited and it has followed a specific and definite form, but it still has lots of possibilities for development. This point of view is based on the fact that it is possible to reinterpret it newly through harmonizing the infinite formative characteristics of the landscape painting's images with independent and immaterial sensitivities. Ultimately, my direction for creation is to develop the true-view landscape painting independently and characteristically by pursuing it involving ideological elements. I, hence, focused on expressing it in my own sense, not reality, while not failing to notice that sketching from nature is a quite important element of method in modern interpretation and having sympathetic feeling continuously and drawing it in my mind. Furthermore, I tried to reflect the modern view, not using the subject matters indiscreetly, and paint a landscape with the mind of the general public while sublating the exclusive landscape painting of the literary men and the recluses of the past.
The reason that the formative mountain and, sometimes, the modern-style environment and house in the scenery of background appear in my works is because I want to share the specific images, which a dream and imagination added to the landscape, with all people, as previously stated. Of course, I think maybe the attempt that pursues the harmony through organization of antinomy, nature and artificial materials, can give rise to contradictory impression. The elements on the picture, however, were aimed at expressing the scenery of idealized realities through the subjective view on the relation between nature and human. In other words, it means that the modern landscape painting I think is possible only when the sympathy all the present people can consider is built up, rather than a problem related to establishment of the perfectly different shape from that of the existing landscape painting, and a sense of the theme is established first.
To step up to the essence of all nature's things closely, we have to respond to the visible phenomena sensitively and be able to move it. Of course, the above stated things have to be done with sharing experiences with many of contemporary people. In this study, I recognized that the above statements are the course for expressing the landscape painting I think and tried to seek for the possibility of development through the activities for creation.

국문 초록 (Abstract)

현대적 산수화는 다양한 실험이 반영되고, 기존의 작품들이 표현하고자 했던 방식과는 다른 시각에서 대상에 접근하고자 한다. 본인 또한 현대적 흐름에 기반을 두고 전통적 산수화에 내재된 정신성과 표현방식을 고찰함으로써 이를 새로운 창작 행위로 연결 짓고자 하였다.
이러한 실험성과 새로운 표현방식 연구는 진경산수화에서도 볼 수 있다. 그래서 본인은 우리나라 회화에 있어서 독자적 양식으로 일컬어지는 진경산수화에 상당한 매력을 느끼고 있다. 18세기 우리나라의 진경산수화는 중국의 선진화되고 고답적인 양식을 수용함에 있어서 의식의 전환을 통하여 우리나라 고유의 정신성의 표출과 새로운 창작에 대한 실험성이 돋보인다. 본인 또한 꾸준한 스케치와 경험을 통하여 산수의 이미지를 주제로 함과 동시에 현재적 시각으로 재해석하는 데 작품의 초점을 맞추고 있다. 산수화(山水畵)는 특정한 양식과 의식을 내포하고 있는 동양적 사고방식이 함축된 회화양식이다. 따라서 산수화의 성립배경과 내재된 사상을 이해하고 시대 상황에 따라 변화하는 작가의 시선을 되짚어 보는 것이 선결 과제라고 볼 수 있다. 이와 함께 본인은 중국과 우리나라의 문화적 차이에서 오는 산수화 표현상의 간극을 이해하고 현대 이전까지의 위치를 고찰함으로써 전통의 올바른 계승을 시도하고자 했으며, 이를 토대로 전통과 현대를 지탱하는 연결고리를 찾고 본인에게 있어 나아갈 방향에 필요한 모범적 사례를 발견하고자 한다.
산수화는 제한적인 소재와 일정한 형식이 전제되어 왔지만 아직도 많은 발전 가능성을 잠재하고 있다. 이러한 관점은 산수 이미지가 갖고 있는 무궁한 조형성과 독립적이면서 무형인 감성의 조우를 통하여 새롭게 재해석 할 수 있다는 가능성을 염두에 둔 것이다. 궁극적으로 본인의 창작 방향은 관념적 요소가 내포된 진경산수화를 표방함으로써 보다 독립적이고 개성적으로 발전시켜 나가고자 하는 것이다. 이에 따라 현대적으로 해석하는 데 있어서 사생은 대단히 중요한 방법적 요소임을 간과 하지 않고 꾸준하게 교감을 갖고 마음속에 담아내어 사실적이기 보다는 본인만의 감성으로 표출해 내는 데 역점을 두고자 하였다. 또한 무분별한 소재의 차용이 아닌 현재적 시각을 반영하고, 과거 문인이나 은인(隱人)들의 전유물이었던 산수화를 지양하면서 대중적 마음으로 바라보며 화폭에 담아내고자 하였다.
본인의 작업에서 보이는 조형화된 산과 때로는 주변의 풍광 속에 현대적 양식의 환경과 집이 등장하는 이유는 위에서 언급하였듯이 산수이지만 여기에 꿈과 상상을 담은 특정화된 이미지를 모든 사람들이 공유할 수 있으면 하는 바램에서이다. 물론 자연과 인위적인 소재의 이율배반적인 구성을 통하여 조화를 모색하는 자체는 자칫 모순된 느낌이 들 수 도 있다. 하지만 화면상에서 보여 지는 구성요소는 자연과 인간의 관계에 대한 주관적 견해를 통해 이상화된 현실경을 표현하고자 한 것이다. 따라서 본인이 생각하는 현대적 산수화는 기존의 것과 전혀 다른 모습의 조형성을 확립하는 문제 보다는 먼저 현재의 사람들이 고민할 수 있는 공감대가 형성 되어야만 하고 주제 의식의 확립이 선행되어야 가능하다는 것이다.
자연만물의 본질에 한 발 더 다가서려면 때론 가시적인 현상에 민감하게 반응하여야 하고 이를 옮길 수 있어야 한다. 또한 동시대의 많은 사람들과 경험을 교유하는 것이 병행 되어야 함은 물론이다. 이것은 본인이 생각하는 산수화의 표현을 위한 과정임을 인식하고, 이에 따른 창작활동을 통하여 발전 가능성을 모색하고자 하였다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• Ⅱ. 산수화의 성립 배경과 역사적 흐름 = 3
• 1. 산수화의 성립 배경 = 3
• 2. 중국과 우리나라 산수화의 발전 = 5
• 1) 중국 산수화의 전개 = 5
• 2) 우리나라 산수화의 전개 = 11
• Ⅲ. 한국적 진경산수화(眞景山水畵)의 전개 = 14
• 1. 진경산수화의 정의 = 14
• 2. 정선에 의한 진경산수화의 성립 = 15
• 3. 진경산수화의 전개 = 17
• Ⅳ. 본인작품에 대한 연구 = 20
• 1. 현대에서 산수화가 갖는 의미 = 20
• 2. 표현방법의 모색 = 21
• Ⅴ. 작품분석(作品分析) = 24
• Ⅵ. 결론 = 36
• 참고문헌 = 38
• ABSTRACT = 40