홍상수 영화의 공간 스토리텔링 연구

국문 초록 (Abstract)

(국문초록)

홍상수 영화의 공간 스토리텔링 연구

단국대학교 대학원
문예창작학과
정경화

이 논문은 홍상수 감독의 영화를 장소성의 변화 지점에 따라 3기로 나누고, 이 변화와 맞물려 방향전환이 이루어지는 스토리텔링 기법에 대해 분석하였다. 홍상수 감독의 영화는 대부분 중층 구조의 형식을 지니고 있으며, 표층에는 반복되는 연애 서사가 심층에는 새로운 형식에 대한 시도가 끊임없이 이루어진다. 표층과 심층 구조는 따로 분리되어 있지 않고 서로 밀착되어 상호작용하는 구조이다.
이같은 구조를 자크 라캉(Jacques Lacan)의 욕망 이론을 통해 분석했다. 라캉은“초월적 의미로 승화되는 은유를 만드는 것은 오로지 환유다. 결핍으로 인해 촉발된 욕망은 끊임없이 미끄러지고 의미화의 연쇄 작용 속에서 은연중에 다른 차원의 의미로 승화된다. 이 가운데 초월적 기표(대상)는 존재하지 않는다”고 주장한다. 라캉의 이 구조는 홍상수 감독의 각 영화 안에서 자리 옮김을 하는 욕망에, 장소성에, 그리고 서른한 편의 영화 전편의 큰 흐름에 모두 작용한다. 본고에서 3기로 나눈 장소성의 분기점이 되는 영화들도 변화 지점일 뿐, 그 영화가 결정적으로 초월적 의미를 지닌 영화(기표)가 아닌 의미화 과정 속에서 작용하고 있다고 분석했다.
이 논문은 총 3장으로 구성되어 있다. 제1장 서론에서는 연구 목적과 선행연구 검토, 연구 방법 및 범위를 제시했다. 홍상수 영화를 심적으로는 욕망의 구조 서사로, 형식적으로는 장소성의 형식 변주에 초점을 맞추어, 결과적으로 이 모든 것들이 스토리텔링이라는 예술의 총체성 안에서 어떻게 상호 작용하는지를 연구 목적으로 삼았다. 기존의 연구와의 변별점은 무엇보다 홍상수 영화 전반의 흐름을 연구 범위로 하고 있다는 것과 더불어 어느 한 시기의 특성들에서 머무르지 않고, 홍상수 영화의 예술론을 장소성 변화 지점을 맥으로 하여 연계성과 함께 짚어냈다는 것이다.
제2장 본론에서는 홍상수 감독 영화 속에서 확연하게 드러나는 장소성 변화를 포착하여, 3기로 구분하고, 각 기수마다의 대표작을 선정하여 이론을 토대로 집중 분석하였다. 본론의 각 절마다 적용 이론을 제시하고, 대표작 이후 작품들도 함께 검토하여 장소성의 변화지점 포착에 대한 설득력 있는 근거를 마련했다. 본론의 1절에서는 <강원도의 힘>으로 대표되는 1기 영화들을, 욕망과 밀착된 환유로 흐르는 장소성에 따라 분석하였다. 무의식의 장소와 욕망의 무대로 점철된, 라캉의 욕망 이론 구조 안에서 작동하는 형식을 탐구하고, 2기로 들어가기 전에 플롯의 명확한 변화 전조도 포함시켰다. 2절에서는 분명하게 깨어진 장소성으로부터 촉발된 욕망의 분리와 스토리텔링의 변화를 <풀잎들>을 필두로 하여, 수전 손택(Susan Sontag)의 영화 평론 이론들을 등장시켜 밀도 있게 분석했다. 그리고 본론의 3절에서는 새로운 미장아빔으로 등장한,‘빛’의 출현과 함께 의도적으로 소멸된 장소성이 서사의 성질을 어떻게 급변시켰는지 <소설가의 영화> 분석을 통해서 또, 이후 영화들의 행보까지 아울러서 연구했다.
결론에서는 이 논문의 논조인 홍상수 영화 전반의 장소성 변화지점 포착과 더불어 이루어진 스토리텔링 기법의 방향 전환에 대해 분석하였다.

주제어: 홍상수, 장소성, 욕망의 환유, 형식주의, 파편화 · 해체, 스토리의 융합

목차 (Table of Contents)

• 국문초록 · ⅰ
• 목 차 ⅱ
• 표 목 차 iii
• 그림목차 iii
• 제1장 서 론 · 1
• 제1절 연구 목적 · 1
• 제2절 선행 연구 검토 · 3
• 제3절 연구 방법 및 범위 · 6
• 제2장 본론 · 13
• 제1절 욕망과 밀착된 환유로 흐르는 장소성
• 1. 환유하는 욕망 : 라캉의 욕망 이론 · 13
• 2. 무의식의 장소, 욕망의 무대 : <강원도의 힘>(1998) · 18
• 3. 환유에서 해체로 : <여자는 남자의 미래다>(2004), <해변의 여인>(2006), <자유의 언덕>(2014) · 26
• 제2절 파편화된 장소성, 플롯의 해체
• 1. 예술가가 자필로 서명한 의지 : 수전 손택의 형식 · 스타일 · 영화이론 · 34
• 2. 하나의 공간, 다섯 개로 파편화된 장소 : <풀잎들>(2018) · 37
• 3. 흐릿해진 장소성 : <도망친 여자>(2020), <인트로 덕션>(2021),<당신 얼굴 앞에서>(2021) · 56
• 제3절 빛으로 소멸된 장소성의 은유와 스토리의 융합
• 1. 은유와 융합의 동시성 : 라캉, 수전 손택, 아리스토텔레스의 이론 · 62
• 2. 장소의 소멸로 촉발되는 스토리의 탄생 : <소설가의 영화>(2022) · 65
• 3. 소멸 그 후 : <탑>(2022), <물 안에서>(2023) · 78
• 제3장 결론 · 83
• 참고문헌 · 85
• 영문초록 · 87-88