『伊豆の踊子』に表れたカタルシス觀 = 『伊豆の踊子』에 나타난 카타르시스론

국문 초록 (Abstract)

근대 일본문학은 明治維新을 계기로 해서 압도적으로 서구문학의 영향을 받고 일본 문학의 理論에 질적인 전환을 가져온 것이다. 따라서 근대 문학 작가들의 대부분이 서구 근대주의로부터 많은 영향을 받았음에도 불구하고 川端康成만은 일본의 고전문학에서의 기본적인 전통을 지켜왔고 서양문학의 영향을 그다지 받지 않았다고 말할 수 있으며, 이와 같은 점이 川端文學만이 가지고 있는 매력이 아닐까라고 생각되어 진다. 그는 신감각파의 작가로 알려져 있지만, 그 외 문학은 어느 하나의 류파에 휩쓸리지 않고 그 만의 독특한 색채로서 일본 전통미의 추구와 일반적인 아름다움에 대한 강한 집착, 민감한 감각과 서정적인 작가로서 인정받았다.
그의 초기 작품인 『伊豆の踊子』는 서정성과 순수성이 풍부하고 작품 속의 踊る일행과의 동행에 의해서 작가의 고아감정으로부터의 탈피와 내면적 갈등의 정화가 이루어지는 작품이다. 따라서 본 논문에서는 먼저 그가 『伊豆の踊子』라는 작품 속에서 큰 영향을 주고 있는 고아근성과 그의 작품배경에 대해서 고찰해 보았으며, 지금까지의 논문에서는 제1차, 제2차 카타르시스에 그쳤지만 필자는 여기에 제3차 카타르시스를 설정해서 다른 논문에서는 거론되어 있지 않는 논문의 부분을 연결하여 새로운 각도에서 필자 나름대로의 카타르시스관을 고찰해보았다.
그 결과로서 川端康成의 초기작품은 물론, 그의 새로운 카타르시스관을 발견한 것은 연구 성과였다고 생각되어진다. 『伊豆の踊子』는 川端생애의 원점이 되는 중요한 작품이며, 『伊豆の踊子』의 전체상을 규명하는데 도움이 되었다고 생각하고, 그 위에 川端문학의 미학의 중심부분을 이해할 수 있었다고 생각한다.
앞으로의 연구과제는 지금까지 川端康成의 많은 작품중에서 『伊豆の踊子』의 카타르시스관을 규명하는데 그쳤지만, 앞으로는 川端康成외 다른 작품에도 연구를 확대해서 카타르시스관이 어떤 양태로 나타나고 있는가, 또는 당대 일본의 다른 작가와의 관련성에 대해서도 좀더 본격적이고 상대적인 연구를 진전시켜서, 보다 구체적인 연구가 보완이 될 때 川端康成의 카타르시스관의 전체상이 정확하게 정립되리라고 생각한다.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• Ⅰ. 序論 = 1
• 1. 硏究目的 = 1
• 2. 先行硏究史及び硏究方法 = 5
• Ⅱ. 作品の時代背景及びその基底 = 8
• 1. 成長環境と文學的背景 = 8
• 2. 孤兒感情 = 14
• Ⅲ. カタルツスの樣態 = 21
• 1. 第一次 カタルツス - 湯殿での場合 - = 24
• 2. 第二次 カタルツス - 對話を通じてみた場合 - = 29
• 3. 第三次 カタルツス - 結末における<淚>の場合 - = 36
• Ⅳ. 結論 = 42
• 參考文獻 = 46
• Summary = 52