다중의 기억으로 중첩된 DMZ 미술에 대한 연구

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 한국전쟁으로 등장한 DMZ(Demilitarized Zone, 이하 DMZ)를 주제로 전개된 미술 활동을 기억에 대한 이론을 토대로 분석한다.
Ⅰ장에서는 본 논문의 구성과 연구 방법에 대하여 기술한다. 그리고 미술에서 사용된 분단에 대한 개념의 설명을 하고 지금까지 논의된 한국전쟁 이후의 미술에 대한 용어를 분석하고 정리한다.
한국전쟁 후 70여년이 지난 시점의 오늘 DMZ를 소재로 하는 미술 전시와 작품은 낯설지 않다. 그러나 우리는 북한과 관련된 정보는 여전히 제한되어 있으며 남북 관계 역시 답보적인 상황이다. 이러한 이유로 우리는 동시대에 직접 경험하고 있음에도, 이 사건의 중요성을 충분히 인식하지 못하고 있다.
Ⅱ장에서는 DMZ의 생성과 그 의미를 다루었으며 한국전쟁 이후 한국의 사회가 분단으로 인하여 어떻게 변화하였는지 살펴본다.
Ⅲ장은 안드레아스 후이센(Andreas Huyssen)의 기억 이론을 중심으로 전개되고 있는 기억 이론들을 고찰한다. 기억 이론의 선구자인 윌리엄 제임스의 기억 분류체계와 프로이트의 정신분석학적 해석, 그리고 이를 계승한 도미니크 라카프라(Dominick Lacapra)의 역사-기억 구분론을 통해 기억의 전승 메커니즘을 고찰한다. 이어서 한국전쟁의 트라우마가 어떻게 예술적으로 재현되고 있는지 살펴본 후 안드레아스 후이센의 기억 이론을 심층적으로 검토한다. 후이센은 기억과 망각을 동일 평면에서 바라보며, 기억의 소멸을 하나의 독립된 현상으로 인식한다. 그는 기억과 망각이 단순한 과거 보존의 차원을 넘어 정치적, 문화적 권력의 작동 지점이 된다고 보았으며, 기억의 이데올로기적 왜곡을 경계하기 위해 더 많은 기억의 보존을 주장한다. 후이센은 예술작품과 도시 공간에 중첩된 기억의 양상을 고대의 팔림프세스트(Palimpsest)에 비유한다. 이는 데리다의 『아카이브 충동(Archive Fever)』에서 논의된 기억의 본능적, 강박적 특성과도 맥을 같이한다. 이러한 이론적 논의의 실제적 적용 사례로 로스앤젤레스 현대미술관의 《지구의 끝: 1974년까지 대지미술》(2012)전시를 분석한다. 이 전시는 대지를 배경으로 한 대지미술 작품을 총정리한다. 당시 대지미술이 지닌 단점인 장소의 제약에서 나아가 그 작품에 관한 여러 아카이브를 보여주는 방식으로 진행하여 새로운 전시 형태를 선보인다.
Ⅳ장에서는 1980년대 이후 지금까지 진행된 DMZ를 주제로 한 미술 전시를 추적하였다. 1980년대의 정부 비판적 성격에서 시작하여, 1990년대의 세계화 맥락 속 평화·반전 담론의 확산, 그리고 2000년대 이후 인터넷과 지방자치제의 영향, 해외 유학파 작가들의 새로운 시각이 더해지며 DMZ 미술이 보여준 다층적 변화를 고찰한다. 이처럼 사회 변화에 맞춰 DMZ 미술은 그 규모가 확장되었고 지속적으로 작품을 선보일 수 있는 기회의 장이 되었다.
Ⅴ장에서는 DMZ의 다층적 기억을 담아낸 현대 작가들의 작품을 분석했다. 임흥순의 〈고야〉(2021)와 〈전망대〉(2022)에 나타난 과거-현재의 중첩, 문경원·전준호의 〈미지에서 온 소식: 자유의 마을〉(2021)과 〈풍경〉(2021)이 보여주는 현재-미래의 교차, 최재은의 〈자연국가(自然國家)-Nature Rules〉(2021)에 구현된 현재의 시점을 기억 담론의 관점에서 분석한다. 그리고 권하윤의 〈489년〉(2015〜2016)을 통하여 현재의 경험과 기억이 어떻게 전이되는지 살펴본다.
Ⅵ장에서 지금까지 살펴본 DMZ 미술의 의미와 그 가치를 모색한다. DMZ는 정지된 장소가 아닌 시간이 흐르는 장소로 한국전쟁의 기억을 전승하는 장소이다. 그러므로 지속적인 미술작품과 전시를 통하여 이 장소가 지닌 현재를 기억하고 미래의 제안들을 전개해야 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper analyzes art activities centered on the DMZ, which emerged from the Korean War, based on theories of memory. The first chapter describes the structure and research methodology of this paper. It also analyzes and organizes the terminology used to discuss post-Korean War art through an explanation of the concept of division.
Chapter II examines the creation and meaning of the DMZ, and how Korean society changed due to division after the Korean War.
Chapter III explores memory theories developing around Andreas Huyssen's theory of memory. It examines the mechanism of memory transmission through William James's memory classification system, Freud's psychoanalytic interpretation, and Dominick LaCapra's history-memory distinction theory which succeeded them. It then examines how the trauma of the Korean War is artistically represented before deeply analyzing Andreas Huyssen's discourse on memory. Huyssen views memory and forgetting on the same plane, recognizing the extinction of memory as an independent phenomenon. He saw memory and forgetting as points where political and cultural power operates beyond simple preservation of the past, and advocates for greater preservation of memory to guard against ideological distortion. Huyssen compares the layered aspects of memory in artworks and urban spaces to ancient palimpsests. This aligns with the instinctive, compulsive characteristics of memory discussed in Derrida's "Archive Fever." As a practical application of these theoretical discussions, the paper analyzes the 2012 exhibition "Ends of the Earth: Land Art to 1974" at the Los Angeles Museum of Contemporary Art. This exhibition comprehensively presents land art works that had been exhibited against the backdrop of earth, showcasing a new exhibition format by presenting various archives about the works beyond the spatial limitations that were a drawback of land art at the time.
Chapter IV traces DMZ art exhibitions from the 1980s to the present. It examines the multifaceted changes in DMZ art, beginning with its government-critical nature in the 1980s, the spread of peace and anti-war discourse in the context of 1990s globalization, and the influence of the internet and local autonomy system after 2000, along with new perspectives from artists who studied abroad. Thus, DMZ art has expanded in scale in line with social changes and serves as an ongoing platform for presenting artworks.
Chapter V analyzes works by contemporary artists capturing the multilayered memories of the DMZ. It analyzes from a memory discourse perspective: the past-present overlap in Im Heung-soon's "Goya" (2021) and "Observatory" (2022), the present-future intersection shown in Moon Kyungwon and Jeon Joonho's "News from Nowhere: Freedom Village" (2021) and "Landscape" (2021), and the present perspective embodied in Choi Jaeeun's "Nature Rules" (2021). Through Kwon Hayoon's "489 Years" (2015-2016), it examines how current experiences and memories are transferred.
The conclusion explores the meaning and value of DMZ art examined thus far. The DMZ is not a static place but rather a place where time flows, transmitting memories of the Korean War. Therefore, through continuous artworks and exhibitions, we must remember the present of this place and develop proposals for the future.

목차 (Table of Contents)

• I. 서 론 1
• 1. 연구의 배경과 목적 1
• 2. 개념의 정의 7
• 3. 논문의 방법론적 접근과 구성 11
• Ⅱ. DMZ의 역사와 집단 기억의 등장 15
• 1. DMZ의 생성과 그 의미 16
• 2. 한국전쟁 이후 형성된 집단 기억 21
• (1) 분단 이후의 이념 갈등 21
• (2) DMZ의 마을들 26
• (3) 이산가족 문제의 장기화 및 다양화 35
• (4) 분단의 현재 40
• Ⅲ. 기억 담론에 대한 이론적 고찰
• 1. 한국전쟁의 기억과 트라우마 45
• (1) 기억이 전승되는 과정 45
• (2) 한국전쟁과 트라우마 50
• 2. 안드레아스 후이센의 기억과 망각 54
• (1) 기억과 망각의 변증법적 관계 54
• (2) 시간성의 재구성과 변화하는 유토피아 61
• 3. 기억의 중첩과 연대 그리고 기록 65
• (1) 시간의 지층: 팔림프세스트적 구조 65
• (2) 기억의 연대적인 확장 68
• (3) 아카이브의 서사성 70
• (4) 전시의 사례로 본 중첩된 기억의 구조 75
• Ⅳ. 전시를 중심으로 한 DMZ 미술의 등장과 전개 : 1980년부터 2023년까지 82
• 1. 시각 문화로서 DMZ의 접근 방법론 82
• 2. DMZ 전시의 전개와 의미 85
• (1) 사회적 억압에 대한 예술적 저항 85
• (2) 'DMZ 기념 자연공원을 위한 계획'의 등장과 확산 96
• (3) DMZ 미술의 다원화 102
• (4) DMZ 미술 전시의 집단화 및 관광화 109
• (5) 해외에서 진행된 DMZ 미술 전시 115
• 3. DMZ 전시의 과거와 현재 고찰 124
• Ⅴ. 기억과 시간의 지층으로 중첩된 DMZ 미술 129
• 1. 임흥순의 고야, 전망대로 바라본 DMZ의 과거와 오늘 129
• 2. 문경원, 전준호의 자유의 마을: 미지의 세계, 풍경에서 드러나는 미래의 초상 135
• 3. 최재은의 자연국가(自然國家)-Nature Rules에서 모색하는 현재의 감각 141
• 4. 권하윤의 489년에 등장하는 기억이 전이되는 과정의 시각화 146
• Ⅵ. 결론 152
• 도판목록 157
• 참고문헌 161
• Abstract 175
• 부 록 : 1980년 2023년 DMZ 전시 연보 178