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들뢰즈의 순수한 광학 및 음향상황 이론의 관점에서 본 애쉬 네오리얼리즘 영화 특성에 관한 연구
우로 ( Lu Yu ),김세훈 ( Saehoon Kim ) 사단법인 아시아문화학술원 2021 인문사회 21 Vol.12 No.3
네오리얼리즘 영화는 세계 영화 예술중에서 중요한 지위를 차지하고 있다. 본 논문은 과거 사회 테마 및 일반특징에 대한 연구(구조주의 범수)와 달리, (포스트스트렉츄얼리즘 각도로부터)네오리얼리즘 영화 발전의 미학 풍격형식에 대한 내부 원리를 분석한다. 포스트모더니즘 철학가 들뢰즈는 서적에서 네오리얼리즘 영화 미학 원리에 대하여 상세히 해석하였다. 2018년의 중국 감독 지아장커의 영화 「강호아녀」 중의 갭 미학은 들뢰즈가 제출한 순수한 광학 및 음향상황 모식과 매우 부합되었다. 선행연구는 중국의 네오리얼리즘 영화 발전의 “금생”은 지아장커의 영화와 관련된다고 보고하였다(예상보, 2018). 본 연구는 들뢰즈의 순수한 광학 및 음향상황 이론을 이용하여 지아장커의 「강호아녀」이 무엇 때문에 네오리얼리즘 영화인가를 분석하였다. 본 연구에 따르면, 들뢰즈 이론의 시각 속에서 영화 속의 어린이는 어쩔 수 없는 관람객으로서 이산 형 시청 언어와 전체가 이산형인 서술 풍격으로 네오리얼리즘 영화의 미학적 원리를 표현하였다. 이러한 특징은 전통적인 리얼리즘 풍격이 있을 뿐만 아니라, 동시에 현대적인 포스트모더니즘 풍격을 융합시켰으며 서양리얼리즘 및 포스트모더니즘과 선후 발전 순서가 다르다. 이러한 새로운 특징은 중국 사회발전의 현대성을 반영 하였다. 본문이 중국과 서양의 네오리얼리즘 영화의 현대성에 대한 진일보 연구에 관하여 참조 가치가 있기를 희망한다. Neorealist film occupies an important position in the world film art. This article is different from previous researches on its social themes and conventional features (the category of structuralism), but (from the perspective of post-structuralism) analyzes the internal principles of the formation of the aesthetic style of the neorealist film. The postmodernist philosopher Deleuze explained the aesthetic principles of neorealist film in his books. The interstitial aesthetics in the 2018 Chinese director Jia Zhangke’s film ‘Ash Is Purest White’ fits well with the pure optical and sound situations model proposed by Deleuze. Previous studies have shown that the “this life” of China’s neorealist film development is indeed related to Jia Zhangke’s films (Ni Xiangbao, 2018). This article uses Deleuze’s pure optical and sound situation theory to analyze why Jia Zhangke’s ‘Ash Is Purest White’ is a neorealist film. After studying, it is found that from the perspective of Deleuze’s theory, children in this film as helpless spectators, as well as discrete audio-visual language and overall discrete narrative style embody the aesthetic principles of neorealist film. These characteristics not only have traditional realism style, but also incorporate modern postmodernism style, which is different from the successive development sequence of Western realism and postmodernism. This new feature reflects the modernity of Chinese social development. This may be one of the characteristics of Jia Zhangke’s films different from traditional Chinese films. It is hoped that this article will have reference value for the further study of Chinese and Western neorealist film modernity.
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