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박정화 ( Piao Zhenghua ),이미령 ( Li Meiling ) 무용역사기록학회 2020 무용역사기록학 Vol.59 No.-
중국 조선족 장고춤은 조선족에게 있어 상징적 의미가 있는 민족예술이며 조선족 문화의 결정체이다. 본 논문은 한민족의 전통문화인 장고춤이 중국이라는 새로운 환경에서 재맥락화 과정을 통해 중국 조선족 장고춤으로 정착 및 발전하는 과정을 고찰하는데 목적이 있다. 이를 위해 중국 조선족 문화의 계승 및 발전의 토대에서 조선족 장고춤의 시대적 변화양상 및 안무특성을 살펴보았다. 첫째, 중국 조선족 문화의 계승과 발전 차원에서 조선족 무용가들은 민족무용의 발전의 길을 모색하며 중국의 새로운 시각과 새로운 사상에 기초하여 조선족 무용의 발굴, 정리 및 재창조 사업을 추구하였다. 둘째, 중국 조선족 장고춤은 각 시기별 조선족 무용의 변화와 발전된 시대상을 단계적으로 반영하며 발전하였다. 셋째, 조선족 장고춤의 예술적 특성은 무용수의 인체적인 미감(美感)을 강조하며, 무용수의 몸짓과 표현이 장고와 하나가 되어 음악과 함께 완벽한 조화를 이루는데 있다. 이 논문이 조선족 장고춤이 향후 한층 더 발전하는데 기여하기를 바라며, 또한 조선족 무용연구의 기초자료로 활용될 수 있기를 기대한다. The Korean-Chinese Janggo dance is a symbolic national art of the Korean-Chinese and a symbol of the Korean-Chinese culture. This study aims to research how Korean traditional culture, Janggo dance, developed and settled into the Korean-Chinese Janggo dance in China. To this end, we examine the changes of the Korean-Chinese Janggo dance by period and the characteristics of its choreography for the succession and development of the Korean-Chinese culture. First, the Korean-Chinese dancers pursued the development of national dance for succession and development of their culture, and also they attempted projects to discover, organize, and recreate the Korean-Chinese dance based on different perspective and ideas from China. Second, the Korean-Chinese Janggo dance has developed, reflecting the changes and development of The Korean-Chinese Janggo dance by period. Third, the artistic feature of the Korean-Chinese Janggo dance emphasizes the beauty of the dancer's body and expresses the harmony of the dancer's gestures as well as expressions with the Janggo dance and music. We hope that this paper would devote itself to the development of the Korean-Chinese Janggo dance and be used as a basis for future research.
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유미희 ( Mi Hee Yoo ) 한국공연문화학회(구 한국고전희곡학회) 2013 공연문화연구 Vol.0 No.27
본 연구는 길림민족록음록화출판사에서 2008년에 출판한 <조선족무용속성교재>를 중심으로 중국 조선족의 무용을 분석하였다. 문헌연구와 비디오분석을 연구방법으로 하여 영상물에 제시된 부채춤, 장고춤, 편고춤을 자넷 애드쉐드(Janer Adshead)외 3인이 개발한 무용분석기술과 개념들을 중심으로 분석하였다. 본 연구는 기본동작뿐 아니라 춤을 둘러싸고 있는 제반 요소를 분석하고 해석함으로써 조선족 무용의 특징을 총체적으로 고찰하여 해외무형문화재 자원으로서의 중국조선족 무용의 기초자료를 마련하고자 하였다. 본 연구결과는 다음과 같다. 첫째, 기본구성요소를 통해 보면 음악의 선율적 구조, 원형으로 잦은 걸음으로 빠르게 이동하는 공간사용, 스타카토식의 움직임, 포즈 위주의 정지 자세는경극에서도 살펴 볼 수 있는 움직임의 형태이며 특히 발끝을 쭉 편 채로 이루어지는 발끝의 움직임은 서양의 발레 뿐 아니라 중국무용에서 볼 수 있는 특징적형태로서 주류문화의 지배적인 중화적 색채를 담고 있음을 알 수 있다. 또한 전통적 민요나 장단의 사용, 긴장과 이완의 반복을 통해 움직임의 흐름을 끊임없이 이어가는 순환구조, 그리고 서정적이며 쾌활하고 낙천적 이미지의 연출 등은소수민족으로서의 조선 특유의 민족적 색채를 강조하는 것으로 중국과 한국의문화가 융합된 형태를 보이고 있다. 둘째, 한국과 중국의 융합적인 무용스타일은 일찍이 중국무용을 정립한 최승희의 예술적 성과의 결과이며 중국조선족 무용이해외 한민족의 다채로운 사회, 문화적 이력을 확인할 수 있는 통로임을 보여주는 것이라 할 수 있다. This study analyzes the Korean-Chinese`s dancing with special reference to A Quick Manual of the Korean-Chinese`s Dancing, published in 2008 by Gillim Minjok Rogeum Rokhwa Publication. Based on the techniques and concepts for dancing analysis developed by Janet Adshead and three persons, this study analyzes the Fan dance, Janggo dance, and Pyengo dance presented in the film in the methods of literature survey and video analysis. By analyzing and interpreting the whole elements surrounding the dance as well as basic motions, this study generally examines the characteristics of the Korean-Chinese`s dancing, and tries to provide basic data of the Korean-Chinese`s dancing as an overseas intangible cultural resource. The results of this study are as follows. First, as for basic components, the melodic structure of music, the use of space by moving round with quick steps, staccato movement, the posture of repose mainly with pauses are also seen from Peking Operas, in particular, the toe movement with toes stretched, a specific form that can be seen from Western ballet and Chinese dancing, contains the prevailing mainstream Mandarin colors. Also, the cyclic structure in which the flow of movements incessantly proceeds in terms of the use of traditional folksongs and rhythms, and repetition of tension and relax, and creation of lyric, cheerful, and optimistic images emphasize the ethnic colors of Koreans as a minority group, and hence show a form incorporating China`s and Korea`s cultures. Second, the dancing style incorporating Korean and Chinese cultures is result of the artistic achievements by Seung-hee Choe, who established Chinese dancing earlier, and can be taken to show that the Korean-Chinese`s dancing is a route to the identification of overseas Korean people`s colorful societies and cultural history.
KCI
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