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‘감각으로써 즉흥’으로의 시각 전환을 통한 즉흥훈련의 일회적 한계 극복의 가능성 탐구 - 루스 자포라 ‘액션씨어터’ 즉흥기술 연구를 중심으로 -
엄옥란 한국연기예술학회 2017 연기예술연구 Vol.9 No.1
대부분의 초보 연기자들은 기초훈련으로 즉흥훈련의 필요성을 절실히 느끼고 있다. 표현에 대한 억압 을 해소해주고, 상상력을 개발해주며, 다양한 표현을 탐구할 수 있도록 하며, 어떤 상황에 유용하게 대처 할 수 있는 순발력을 개발해주고, 무대에서 자연스럽게 있을 수 있게 해주기 때문이다. 이러한 즉흥훈련 은 다양한 효과를 위해 여러 형태로 변형되어 왔으며 다양한 장르에서 복합적인 용도로 쓰이고 있다. 본 논문에서는 루스 자포라의 액션씨어터의 즉흥연기훈련 기술을 토대로 인지체계의 확장을 통해 하나 의 감각으로 인식되는 즉흥훈련과 이를 통해 즉흥 감각이 배우의 존재에 미치는 영향을 분석하고, 이러 한 감각으로서의 즉흥 훈련 기술들이 배우라는 존재에게 주는 다양한 영항을 고찰하고자 한다. 배우는 인간으로서의 현실과 극중 역할이라는 환상 즉, 허구라는 두 세계를 살아야 하는 복잡한 상태 에 존재이다. 이에 감각훈련을 통해 길러진 즉흥성을 토대로 매순간을 다양한 태도로 인식하는 존재를 무대 위에 표현할 수 있도록 기여하는 것이 본 논문의 목적이라고 할 수 있다. Most beginners feel the necessity of improvisation training as a basic training. It helps us to suppress the repression of expressions, to develop imagination, to explore various expressions, to develop the ability to cope with situations in a useful way, and to be able to stay naturally on the stage. These improvisation exercises have been transformed into various forms for various effects and are being used for various purposes in various genres. In this paper, we analyze the effects of improvisation training, which is perceived as a sense through the extension of the cognitive system, on the presence of actors based on the improvised acting training technique of Ruth Zafora 's action theater, I would like to consider the various implications that training techniques give to being an actor. The actor is in a complex state of living the two worlds of fantasy, that is, reality as a human being and role as a play. Therefore, the purpose of this paper is to contribute to expressing the existence that recognizes every moment as various attitudes on the stage based on improvisation which is cultivated through sensory training.
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샌포드 마이즈너(Sanford Meisner)의 연기훈련에 있어 주어진 상황의 인식 방법에 관한 연구
엄옥란 한국연기예술학회 2018 연기예술연구 Vol.11 No.1
연기훈련에 있어 메소드 연기의 훈련방법은 기초적 방법론으로 각광을 받아오고 있다. 특히 매체의 발달로 영상 관련 산업이 활성화 되면서 보다 자연스러운 연기, 확대된 영상에서도 진실함이 느껴지는 연기에 대한 목마름으로 메소드 연기훈련법에 대한 요구는 더해지고 있다. 이러한 메소드 연기의 대표적 인 주창자들이며 3인방이라 불리우는 리 스트라스버그(Lee Strasberg,1990-1982), 스텔라 애들러(Stella Adler, 1990-1992), 샌포드 마이즈너(Sanford Meisner, 1905-1997)의 방법론이 있다. 본 연구는 그 중에서는 샌포드 마이즈너의 `교감훈련'에 관한 연구이다. 마이즈너는 스타니슬라브스키가 얘기했던 배우훈련 에 있어 교감의 필요성을 확대하여 자신만의 방법론을 구축해나갔는데 대표적인 훈련법이 `반복훈련'이다. 마이즈너는 연기 상대와의 교감과 순간 반응을 통해 보다 더 본질적인 진실의 연기에 도달하는데 주 목하고 있다. 여기에 덧붙여 `순간반응'은 즉흥성 맥락과 맞닿아 있으며, 플레이백씨어터(Playback Theater)와 액션씨어터(ActionTheater)의 공연연기양식에서도 그 중요성이 확인되고 있다. 결국 이러한 연구를 통해 연기의 본질에 다가서려는 기초연기훈련과정으로서의 `주어진 상황'에 대한 인식을 보다 면밀히 고찰하고자 한다. In the training of acting, training of method acting has been popular as a basic methodology. Especially, as the development of the media has stimulated the video-related industries, the demand for method acting training is becoming more demanding due to thirst for acting more natural and feeling true to the enlarged image. Lee Strasberg (1990-1982)., Stellar Adler (1990-1992)., and Sanford Meisner (1905-1997). are the main advocates of these methods acting. This study is the study of `sympathy training' of Sanford Meisner among them. Meisner has developed his own methodology by expanding the need for sympathizers in the actor training that Stanislawski talked about. Repeat training is a typical training method. Meisner noted that rapport and momentary reaction to the acting partner reached a deeper truthfulness. In addition, the `momentary response' is inextricably linked to the context of improvisation, and its importance has been confirmed in the performances of the playback theater and the action theater (ActionTheater).. Finally, I would like to take a closer look at the perception of 'given situation' as a basic postponement training course to reach the essence of acting through these studies.
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