현대박물관의 전시내러티브 구조에 따른 의미전달 특성에 관한 연구 : 국내 역사계박물관의 유형화를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

현대의 박물관은 소장품을 담고 있는 화이트 큐브적인 공간에 머무르는 것이 아니라 소장품의 학술적이고 문화적인 가치를 공유하고 소장품을 중심으로 한 공간과 매체를 통해 관람객들과 다양한 방식으로 소통하는 것을 주목적으로 삼고 있다. 다양한 방식으로의 소통은 언제나 여러 가지의 의미들을 남기게 되는데 그 의미들로 인해 관람객들은 지적 즐거움과 유희, 감동 등 일상생활의 그것과는 조금 다른 새로운 경험을 쌓게 된다. 본 연구는 박물관의 전시를 계획하는 일련의 과정에서 관람자들과의 소통을 목적으로 갖는 다양한 의미들의 특성에 관한 연구이다.
박물관의 전시를 계획하는 데에는 전문분야의 기술을 요구하면서도 창의적인 안이 중요시 된다. 창의적인 안은 표현의 다양성으로 연결되며 때문에 일정한 패턴, 형식을 체계화하는 것은 쉽지 않다. 하지만 전시에서 중요한 것은 관람자와의 소통이며 이러한 소통을 위해 설계를 하는 것이 전시의 목적이라면 무엇을 드러내고 어떤 것들을 연결하며 얼마만큼의 공간을 산정하는지에 대한 확실한 기준과 단서 등은 전시의 목적성을 분명히 하는데 있어서 더없이 중요한 자료가 될 것이다.
전시 설계의 착수는 기획안을 통해 이루어진다. 글로 표현된 기획서에는 전시소장품의 리스트에서부터 보여주는 방식, 그들을 열거하는 구조 등 다양한 내용들이 기술된다. 하지만 구체적으로 어떻게? 라고 하는 물음에 대해서는 그것은 설계자나 디자이너의 몫이며 표현의 방법에 대해서는 ‘해석의 여지에 달렸다’라는 대답이 뒤따를 것이다. 글로 표현된 기획서의 내용을 제대로 공간에 입체화 하지 못한다면 제대로 된 전시가 될 수 없다. 또한 관람자들도 전시물과 기획자의 의도를 제대로 파악하지 못할 것이다. 여기에서 문제는 기획과 디자인. 설계의 역할 분담이나 업무의 범위가 아니라 ‘소통을 위한 해석’이 된다.
즉 혁신적인 공간도, 창의적인 표현법도, 그 어떤 공간의 새로운 표현물들도 소통을 매개로 해석되지 않으면 의미가 없다는 것이다. 이것은 전시디자인이 다른 실내공간을 계획하는 것과 좀 더 다른 분명한 차이 중의 하나이다. 관람자와의 커뮤니케이션을 중요시하는 현대 박물관의 전시에서 그 계획의 과정은 전시소장품에 대한 다양한 관점의 상대주의적 해석을 가능하게 한다. 이러한 상황은 전시기획의 의미와 중요성을 한 층 부각하며 전시기획자로 하여금 특정한 역사와 문화적 맥락 속에서 의미를 파악하고 메시지를 전달하고자 한다. 여기서 전시의 주제와 그 속에 담겨지는 메시지는 이야기의 형식으로 기술되어 전달하게 되고 다차원적인 논리로 관람객들을 설득하고자 노력하게 되는데 관람객과 벌이는 이런 소통의 상황에서 전달되는 의미의 파악을 위해서 내러티브에 착안하게 되었다. 내러티브는 이야기와 그를 전달하는 방식을 모두 아울러 칭하는 것인데 내러티브의 체계는 문학에서의 구조주의 이론에 근거하며 또한 기호론에 배경을 두고 있다. 소통을 매개로 의미를 전달하기 위해 공간을 계획하는 것은 기표와 기의 그리고 이들 간의 기호작용이라는 커뮤니케이션 현상을 연구하는 기호론과 흡사 닮은 면을 가지고 있으며 전시를 내러티브의 형식으로 파악하는 것은 전시의 의미전달에 관해 기호론적인 관점으로 들여다보는 것에 대해 설득력을 가지게 한다.
본 연구는 전시 계획과정에서 전제되는 관람자와의 소통에 대해서 공간을 위시한 일련의 표현요소들이 관람자들에게 나름의 주제와 메시지를 전달하면서 어떻게 조직화되며 기능하고 기여 하는지를 밝히고자 한다. 이에 대해 조직화의 과정을 전시 내러티브의 구조로서 탐색하고, 관람자의 인지적 특성에 착안하여 기호론의 관점으로 발견한 특성들을 유형화하는 것을 목적으로 한다.
전시의 정의를 유무형의 소장품을 매개로 전시 관람자와 이루는 커뮤니케이션이라고 볼 때 그러한 전시의 특성은 소장품을 중심으로 한 내외적 맥락의 구조화와 공간 커뮤니케이션이라고 볼 수 있다. 맥락적 구조화의 가장 큰 특징은 전시가 다양한 맥락적 상호관계를 종합하여 이야기의 형식으로 의미를 전달한다는 것이다. 여기서 이성에 소구하는 모든 형태의 커뮤니케이션은 기본적으로 이야기(Story)로 간주할 수 있는데 이를 종합하여 보면, 전시내러티브는 전시의 다양한 맥락적 관련성으로 야기되는 이야기와 그 의미들을 나름의 체계로서 전달하는 방식이라고 할 수 있다. 또한 내러티브는 전시공간이라는 특수한 환경에서 관람자를 위한 인지와 의미전달의 매개체가 되는 것으로서 내용과 표현의 구조로 나누어 볼 수 있는데 이러한 이분법적 구조체계는 옐름슬레우의 기호모델에 기초한다.
서사문학의 구조주의 내러티브 이론에 영향을 미쳤던 옐름슬레우의 언어형식학은 의미론을 구조주의 언어학에 끌어들였는데 문화적으로 습득되는 경험이 기호작용을 거치면서 서술되고 구체화되어 진다고 보았다. 기호론은 인간을 중심으로 한 모든 환경을 기호체계로 바라보는 입장을 가지는데 그러한 측면에서 박물관이라는 공간도 하나의 기호체계로 간주할 수 있으며 관람객들이 경험하는 문화적 체험은 전시의 내러티브로 구체화되고 의미를 인식하게끔 한다. 이렇게 전시에서 관람자의 문화적 경험을 위해 이야기가 생성되고 조직화되는 과정을 내러티브 형성과정이라고 볼 수 있다. 그리고 읽혀지고 보여지기 위한 이야기의 덩어리로서 전시내러티브는 내용과 표현, 형식과 질료로 나누어 체계화 할 수 있다.
기호론이 가지는 의미작용의 원리는 유사성과 인접성, 규칙성의 3가지로 축약할 수 있다. 이것은 의미를 생성해나가는 과정에서 각각 지시적이며 실증적이고 인식적인 특성을 가지게 되는데 관람객들이 전시를 통해 인지하는 논리생성 및 인지화 과정에서 감각적 모방을 내면적으로 의미화하면서 개념적 논리를 구성하고 외부 대상과의 연관성으로 구상적 논리를 가지며 연속적 행위를 상에 압축하며 조직적 논리를 형성한다. 이러한 의미형성의 원리는 전시의 기호화과정 즉 계획과정에 적용하여 판단할 수 있다. 전시의 계획과정은 크게 주제화의 기호서술과정과 서술, 매체, 공간화의 담론화 과정으로 나누어진다. 기호서술과정은 전시의 주제를 선정하고 메시지전달요소를 발견하여 전시물을 중심으로 이야기를 만드는 과정이며 담론화의 과정은 이야기에 대해 표현 가능한 매체와 공간의 구성방식을 지정하고 그 흐름을 조직적으로 구조화하는 과정이다. 여기서 판단을 위한 전시계획의 대상 범주는 전시의 주제와 메시지 등의 초안이 정해진 가운데 그 표현적 양상에 대해 강구하는 과정들이 되는데 이를 의미작용 및 인지화 과정에 비추어 보면 서술화, 매체화, 공간화 과정이 이에 해당된다고 볼 수 있다.
또한 박물관이 갖는 기호론적 체계와의 유사함은 전시의 의미전달과정을 기호론적 관점에서 살펴 볼 수 있게끔 한다. 이를 위해 건축과 공간에 대해 기호론은 어떠한 입장을 취하는 지에 대해 살펴보았는데 여기서 공간기호론의 특성은 3가지로 정의내릴 수 있었다. 첫째는 커뮤니케이션에 의한 기능적 코드의 생성과 둘째는 의미전달의 다차원성, 그리고 셋째는 구성체계의 콘텍스트이다.
공간에 대한 기호론의 의미해석의 관점에서 전시공간을 바라보면 기호체계의 콘텍스트에 의한 관점은 전시의 의미전달에 있어서 ‘관계’로 대표되며 관람방식의 인지적 패턴, 전시구성을 위한 일련의 규칙성 등에 의해 표현형식 구성요소들인 공간, 매체, 시나리오구조들이 내포하는 시각적 메시지들의 맥락적 연결 관계를 분석하는 근거가 되고, 의미전달의 다차원성의 관점은 ‘주제’로 대표되며 전시물의 대 내외적 맥락성을 반영하여 표현형식 구성요소들이 내포하는 시각적 메시지가 실제로 어떻게 의미작용을 하고 어떤 방식으로 전시의 주제적 의미를 전달하는가의 문제를 분석할 수 있게 하며, 공간 내 커뮤니케이션을 설명하는 기능적 코드의 관점은 ‘기능’으로 대표되며 공간 내 표현 요소들이 갖는 구조적 조건과 기능적 전개양상을 다루고 이를 통해 시각적 메시지가 갖는 기능을 확인할 수 있는 논리를 제공한다.
이와 같은 내용을 통해 전시의 의미전달의 흐름은 서술, 연출, 공간화 과정에 대해 각각 기능과 주제, 관계의 관점으로 구성요소들의 상호작용 방식을 살펴 보았을 때 구조화될 수 있었다. 본 연구자는 이것을 전시의 이야기와 그 전달방식을 통해 의미전달의 흐름을 파악하기 위한 전시내러티브의 구조라고 보았다.
전시내러티브의 구조는 역사계박물관의 유형화된 사례들에 대한 의미전달의 분석을 위하여 적용되어지는데 그 분석방법은 다음의 네가지로 나뉠 수 있다. 첫째는 전시내용의 형식에 관한 분석이며 둘째는 전시 표현형식의 분석, 셋째는 내용과 표현 요소들의 지각적 연결에 관한 분석, 그리고 넷째는 기능, 주제, 관계의 관점에 의한 의미전달 과정의 분석이다. 여기서 세 번째 지각적 연결에 관한 분석은 전시계획의 과정에 포함되지 않으며 분석의 객관성을 위한 인위적 방법으로서 공간구문론(Space Syntax)에서의 분석방법을 따른다. 분석에 이용되는 사례들은 유형적 사물의 연대기 중심과 무형적 사물의 주제적 의미중심, 지역적 사건 및 사물중심, 연대기적 사건 중심, 그리고 단일적 사건 중심으로 구분되는데 분류의 기준은 전시물의 물리적 형태성에 의해 유형과 무형, 전시내용의 시간성에 의해 연대기와 단편, 내용적 대상의 장소성에 의해 광역과 지역, 전시물의 성격에 따라 사물과 사건으로 나눠보았다.
본 연구는 선정된 대상사례들을 전시내러티브의 구조에 입각하여 조사. 분석하고 유형별로 분석된 내용들을 바탕으로 의미전달에 관한 특성을 기능, 주제, 관계의 관점에서 전시계획상 의미전달의 과정별로 나누어 결과를 도출하였는데 그 내용은 다음과 같다.
첫째, 유형적 사물의 연대기 중심에서는 기능과 주제적 관점에서의 의미전달이 두드러지며 매체적 표현이 의미를 전달하는데 중추적 역할을 하였다. 이는 사건과 사물적 요소에 대한 연출적 효과가 그 표현적 다양성으로 전시주제의 의미를 담아내는 것으로서 여기서는 연출을 중심으로 한 서술과 연출, 공간화 과정의 관계 중심적 소통구조가 특징적이라는 것을 알 수 있다.
둘째, 무형적 사물의 주제적 의미중심에서는 이와 반대로 기능과 주제적 관점에서 의미전달이 미약하며 매체의 주제적 의미가 강조되어지면서 의미전달의 설득력을 위해 매체와 관계되는 공간과 시니리오 구조의 연속적 흐름이 부각되어졌는데 이는 서술과 연출화 과정에서 주제와 관계에 의한 전달 양상이 주를 이루는 것으로서 무형과 주제라는 비구상적 내용형식의 구조가 공간화 과정에서 수사적으로 표현되어지는 것이다.
셋째, 지역적 사건 및 사물 중심에서는 연대기적 시간성 내에서 시나리오 구조를 통한 지역적 사건의 주제적 의미가 강조되고 있다는 것으로 이는 시나리오 구조의 기능에 의한 인과적 구조의 결속 유형보다 주제를 통한 의미전달의 다양성이 강조되어지는 것이라고 볼 수 있는데 이러한 의미전달의 관계적 특성은 시나리오구조가 공간의 연결구조와 밀접하게 관련을 맺는 가운데 서술화와 공간화 과정 내에서 주제적 의미전달이 상호간의 관계를 중심으로 하여 이어지는 구조라는 것을 알 수 있었다.
넷째, 연대기적 사건 중심에서는 사건중심의 이야기 구성이 시나리오의 전후 맥락을 중요시하면서 그로 인해 공간과 매체의 표현이 이들에 대해 관계 중심적으로 나타난다는 것으로서 이러한 공간과 매체의 관계 중심적 구조는 사건의 복합적 연계에 대한 매체와 공간의 흥미유발과 관람기능성 고려 등으로 인해 의미전달요소를 풍부함을 이루고 표현의 다양성을 함께 이룬다는 것을 알 수 있었다. 이를 통한 의미전달의 특성은 전시의 각 과정 별 양상들이 기능과 주제의 관계를 중심으로 이뤄지며 서술과 연출, 공간화 과정의 주제와 관계 중심적 소통구조로서 나타난다는 것이다.
마지막으로, 단일적 사건 중심의 사례에서는 일관된 메시지의 흐름이 시나리오구조의 결속과 연출화 및 공간화 과정과의 관계를 단단하게 이루도록 하며 그러한 가운데 공간과 매체가 이야기의 흐름을 잃지 않게 받쳐주는 관계를 맺고 있다는 것이며 이로 인해 시나리오 구조가 기능적이고 주제적인 관점의 관계양상으로 전개되어 공간화 과정에서 기능을 위시한 의미전달 형식으로 전개된다는 것으로 파악되었다. 그리고 이를 통한 의미전달은 서술과 공간화 과정의 기능과 관계 중심적 구조로 나타난다는 것임을 알 수 있었다.
본 연구는 전시를 커뮤니케이션 중심의 소통구조로 인식하고 그의 의미전달과정을 내러티브라는 전개방식으로 이해하여 전시내러티브의 구조를 이루었으며 공간에 대한 기호론의 관점에서 이들을 분석하였다. 이로 인해 관람자들과의 소통을 목적으로 이루어지는 박물관 전시계획의 일련의 과정에서 표현형식요소들의 의미전달에 대한 기여와 조직화 방식을 파악하고 체계화할 수 있었으며, 이는 전시내러티브의 의미전달을 파악하기 위한 체크리스트 등으로 실무과정에서 응용할 수 있다는데 그 의의가 있다.
또한 공간과 의미에 관한 기존 선행연구들에서 보여진 의미론적이고 구문론적인 접근방법들은 전시내용형식의 요소들을 배재하고 공간의 표현형식요소들에만 집중하였는데 본 연구에서 내용과 표현형식을 함께 분석의 대상으로 삼고 이들을 맥락적 범주에서 분석하였다는 것은 유사성을 띄는 다른 연구와 접근방식에 있어서 차별성을 가지는 것이라고 볼 수 있다. 다만 연구의 결론은 역사계박물관의 일부 사례를 통해 발견한 결과로서 이것을 일반화하기에 다소 무리가 따르는데 향후에 다분야에 걸쳐 조사. 분석과정을 거치게 된다면 연구의 결과를 보다 공고히 할 수 있을 것이라 기대 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Contemporary museum has a major goal to communicate with visitors by diverse ways through space and medium around the collections not by staying in the white cubic space containing collections but by sharing academic and cultural values of collections. Communication by diverse ways always leaves several meanings and due to such meanings, visitors can accumulate a little different new experiences from those of daily life such as intellectual joy, amusement, impression, etc. The present study is about the characteristics of diverse meanings that have a purpose for communication with visitors in a certain process of planning the exhibition of museum.
While a technique in the professional field is required for planning the exhibition of museum, a creative plan is emphasized. It is not easy to systemize the constant pattern and form of the creative plan as it is connected to the diversity of expression. However, an important thing in the exhibition is the communication with visitors. If it is a goal to design the exhibition for such communication, clear standard and clue about what things shall be revealed, what things shall be connected, and how much space shall be computed, will be much important data to clarify the purpose of exhibition.
The exhibition design is initiated through the proposal. Written proposal describes various contents from the list of exhibition collections to the ways to show them, and a structure to arrange them. To the question about 'However, specifically how?', it is a share of planner or designer. As for the expression method, the answer, 'Depends on the choice of interpretation', shall follow. If the contents of written proposal cannot be well expressed in the three dimensional space, it shall not be a well prepared exhibition. Also, visitors shall not understand the intention of exhibition objects and planner. Here, an issue is neither plan and design nor a share of role in the design and the scope of work, but an 'interpretation for communication'.
Namely, either innovative space or creative expression method, or any other new expressed objects in a certain space are meaningless unless they are interpreted through communication as a medium. It is one of those clear differences in exhibition design from the plan for other indoor spaces. The planning process in the exhibition of contemporary museum where it emphasizes the communication with visitors, makes it possible for a relativistic interpretation with various aspects about the exhibition collections. Such situation highlights the meaning and importance of exhibition planning much more and let the exhibition planner understand the meaning among the specific historical and cultural context and convey the message. Here, the theme of exhibition and message contained in it shall be described and conveyed as a form of story with an effort to persuade visitors by multidimensional logic. In order to understand the meaning conveyed in such communication situation with visitors, the idea of a narrative has been suggested. The narrative is a name for every story and its conveying way. The system of narrative is based on the theory of structuralism in literature, but also on the theory of semiotics. Planning the space to convey the meaning through communication as a medium has a similarity to the theory of semiotics that studies the communication phenomena, that is signifier and signified, and a semiotic action between them. Understanding the exhibition by the form of narrative is persuasive to look into the conveyance of meaning by the exhibition with a semiotic viewpoint.
For the communication with visitors premised in the exhibition planning process, the present study has a goal to search with what way those series of expression elements including a space are organized to function and contribute in order to convey certain theme and message to visitors ;and to visualize discovered characteristics in the aspect of semiotics based on the idea of cognitive characteristics of visitors.
When the definition of exhibition is considered as a communication created with visitors in the exhibition with tangible and intangible collections as a medium, such characteristic of exhibition can be viewed as the structuralization and space communication of internal or external context around collections. The greatest characteristic of contextual structuralization in exhibition is to convey meanings by integrating various contextual mutual relations in a form of story. All types of communication appealing to rationality can be basically regarded as story. As a summary, the exhibition narrative is a way to convey stories built by various contextual relationships of exhibition and their meanings by a certain system. Here, narrative becomes a medium of perception and meaning conveyance for visitors in a special environment of exhibition space. It can be classified to the structure of content and expression. Such dichotomous structural system is based on the Hjelmslev`s semiotic model.
Hjelmslev`s study of language form that influenced the narrative theory in the structuralism of narrative literature, brought the semantics into linguistics of structuralism, which had such a view that experience acquired culturally passes through semiotic action to be described and specified. Semiotics has a position to look every environment around human being as a semiotic system. In such aspect, the space, so called a museum, also can be considered as one semiotic system, and the cultural experience by visitors can ben specified by the narrative of exhibition and its meaning can be perceived. Such process can be considered as the formation process of narrative when a story is created and organized for the cultural experience by visitors in the exhibition. As a lump of story to be read and shown, the exhibition narrative can be systematized by dividing it into content and expression, form and substance.
The principle of signification in semiotics can be summarized for similarity, adjacency and regularity. This has an instructive, practical and cognitive characteristic in each process to create meaning. visitors compose a conceptual logic, obtain a tangible logic in connection with external target, compress the continuous action on the reflection, and form a systematic logic while signifying a sensible imitation internally in the process of logic creation and perception perceived through exhibition. Such signification principle can be judged by its application to the semiotic process of exhibition, namely, the planning process. The planning process of exhibition is classified largely into a semiotic description process of topicalization and a discourse process of predication, medialization and spatialization. The semiotic description process selects the theme of exhibition and discovers the conveying elements of message to make a story around the exhibition objects. The discourse process assigns the expressible medium about the story and the composition way of space, and structurizes its flow systematically. Here, the target category of exhibition plan for judgment becomes the processes that seek for the expressive pattern while the first draft has been determined for the theme and message of exhibition. If these are reflected through the signification and perception process, they correspond to the processes of predication, medialization, and spatialization.
Also, the similarity of exhibition to semiotic system can help examine the conveying process of meaning of exhibition in the semiotic aspect. For this purpose, the position of semiotics has been examined for building and space. Three characteristics can be defined for spatial semiotics. It has been discovered that the first characteristic is the creation of functional code by the communication, the second the multidimensional conveyance of meaning, and the third the context of composition system.
If the exhibition space is viewed in the aspect of semantic analysis of semiotics, the viewpoint by the context of semiotic system is represented by the 'relation' with regard to the meaning conveyance of exhibition, which becomes a basis to analyze the contextual connection of visual messages included in the structures of space, medium and scenario, which are the composition elements of expression form by a cognitive pattern of viewing way and a certain regularity for exhibition composition. The viewpoint of multidimensional meaning conveyance is represented by the 'theme’, which helps analyzing the issue how visual messages included in the composition elements of expression form signify in reality and what way they convey the thematic meaning of exhibition by reflecting internal and external context of exhibition objects. The viewpoint of functional code that explains the communication within a space is represented by 'function’, which deals with the structural condition and functional development pattern that the expression elements possess in the space and through this, provides the logic to check the function with which visual messages possess.
The flow of meaning conveyance can be structurized, which mutual reaction ways of composition elements have been examined in the aspect of function, theme and relation for the processes of predication, direction and spatialization of exhibition. This can be considered as the structure of exhibition narrative to understand the flow of meaning conveyance through stories of exhibition and their conveying ways.
The structure of exhibition narrative can be applied for the analysis of meaning conveyance about visualized cases of historical museum, and its analysis can be classified into following four methods. The first method is the analysis about the form of exhibition content, the second the analysis of expression form of exhibition, the third the analysis of perceptual connection of content and expression elements, and the fourth the analysis of meaning conveyance process by the viewpoints of function, theme and relation. Here, the third analysis about perceptual connection is not included in the processes of exhibition plan. The process follows the analysis method in the Space Syntax as an artificial method for the objectivity of analysis. Cases used for the analysis can be classified to a case centered at the chronicle of tangible object and a case centered at the thematic meaning of intangible object, a case centered at regional event and object, a case centered at chronological event, and a case centered at single event. Its standard has been classified to tangible and intangible by the physical type of exhibition objects, chronicle and short story by the temporality of exhibition contents, broad area and region by the locality of content target, and object and event by the character of exhibition objects.
To obtain the result of study, the present study has investigated and analyzed the selected target cases based on the structure of exhibition narrative and based on the contents analyzed per type, deduced the characteristics of meaning conveyance in the aspect of function, theme, and relation by the processes of predication, direction, and spatialization, which are the flow of meaning conveyance in the exhibition plan. Its content is as the following.
First, in the case centered at the chronicle of tangible object, the meaning conveyance in the aspect of function and theme has been signified and the expression by medium has played a pivotal role to convey the meaning. A directive effect for event and objective element contains the meaning of exhibition theme with variety of expressions. Here, it can be known that it has characteristics of a direction centered description and direction and a relation centered communication structure of spatialization process.
Second, in the case centered at the thematic meaning of intangible object, on the other hand, a thematic meaning of medium has been emphasized with a weak meaning conveyance in the aspect of function and theme so that a continuous flow of space and scenario structure in relation to medium has been signified for the persuasiveness of the meaning conveyance. This consists mainly of conveyance pattern by theme and relation in the process of predication and direction, in which a structure of nonobjective content form so called intangibility and theme is expressed narratively in the process of spatialization.
Third, in the case centered at regional event and object, a thematic meaning of regional event has been emphasized through the scenario structure within the chronological temporality, which is considered as the emphasis on the variety of meaning conveyance through theme rather than the binding type of causative structure by the function of scenario structure. It can be said that the relational characteristic of such meaning conveyance can be connected to the theme and relation centered structure within the processes of predication and spatialization in the middle of the close relationship of scenario structure with the connective structure of the space.
Fourth, in the case centered at chronological event, as the event centered story composition emphasizes before and after the context of scenario, space and medium have appeared as the relation centered expression for these. It has been known that such relation centered structure of space and medium consists of both abundant meaning conveyance elements and variety of expression due to the consideration of interest inducement and viewing function by medium and space for the complex connective structure of event. The characteristic of meaning conveyance through this appears as the theme and relation centered communication structure in the processes of predication, direction and spatialization, based on the fact that the patterns for each process of exhibition are centered at the relation of function and theme.
Lastly, in the case centered at single event, a consistent flow of message solidifies the relation between the binding of scenario structure and the processes of direction and spatialization so that space and medium have a relationship to support the flow of story not to lose. Accordingly, it has been realized that the structure of scenario is developed to a relation pattern in the functional and thematic viewpoint and developed to a form that signifies the meaning conveyance including the function of spatialization process. It has been known that the meaning conveyance through this appears as the function and relation centered structure in the processes of predication and spatialization.
The present study has perceived the exhibition as the communication centered structure, understood its meaning conveyance process as the development way so called narrative to organize the structure of exhibition narrative, and analyzed these in the aspect of semiotics for the space. Accordingly, the contribution to the meaning conveyance of forms of expression and the way to structuralization have been realized and systematized in a certain process of museum exhibition plan created for the purpose of communication with visitors. It has a significance of possible application in the practical process with the check list to understand the meaning conveyance of exhibition narrative. Also, semantic and syntactic approaching method in previous studies about space and meaning focused only on the forms of expression of space excluding the forms of exhibition content. The present study has used both the content and the forms of expression as an analysis target and analyzed these in the contextual category, which seems to have a distinction even in the approaching way of study. Except, the conclusion of study is the result discovered through some examples of historical museum, which is followed by some difficulty to generalize the result. If it goes through the investigation and analysis process in diverse fields in the future, it is expected to have a more solidified system of study.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1.1. 연구의 배경 1
• 1.2. 연구의 목적 3
• 1.3. 연구의 범위 및 방법 4
• 1.4. 연구흐름의 체계 6
• 1.5. 선행연구들의 경향 및 특성 7
• 1.6. 용어의 정리 9
• Ⅱ. 현대 박물관 전시의 특성과 기호론 15
• 2.1. 현대 박물관 전시의 특성 16
• 2.1.1. 전시의 기능과 유형 16
• 2.1.2. 공간커뮤니케이션 23
• 2.1.3. 맥락적 구조화 25
• 2.2. 커뮤니케이션과 내러티브 30
• 2.2.1. 인지와 의미전달 매개로서의 내러티브 30
• 2.2.2. 기호론의 체계와 의미화 과정 34
• 2.2.3. 기호와 인지체계를 통해 본 의미작용의 원리 44
• 2.3. 공간에 대한 기호론의 적용과 의미해석의 관점 51
• 2.3.1. 커뮤니케이션에 의한 기능적 코드 52
• 2.3.2. 의미전달의 다차원성 56
• 2.3.3. 구성체계의 콘텍스트 60
• 2.4. 소결 62
• Ⅲ. 기호론적 측면에서 본 현대 박물관 전시 내러티브의 구조 65
• 3.1. 전시계획의 전제 66
• 3.1.1. 정책수립 66
• 3.1.2. 전시기획 68
• 3.2. 전시계획의 과정과 의미전달 75
• 3.2.1. 기호-서술 과정 : 내용형식의 구성과 특징 78
• 3.2.2. 담론화 과정 : 표현형식의 구성과 특징 86
• 3.2.3. 전시계획의 의미전달 110
• 3.3. 전시 내러티브의 구조와 의미전달 분석방법 116
• 3.3.1. 전시 내러티브의 구조 116
• 3.3.2. 전시의 의미전달 분석방법 118
• 3.4. 소결 128
• Ⅳ. 현대 박물관의 전시내러티브 구조에 따른 의미전달의 특성 130
• 4.1. 사례연구의 선정 및 유형 별 분류 131
• 4.1.1. 사례연구기준 131
• 4.1.2. 연구대상 사례의 목록 및 유형화 135
• 4.2. 국내 역사계 박물관의 유형별 전시내러티브 분석 140
• 4.2.1. 유형적 사물의 연대기 중심 : 전곡선사박물관 141
• 4.2.2. 무형적 사물의 주제적 의미중심 : 국립한글박물관 155
• 4.2.3. 지역적 사건 및 사물중심 : 한성백제박물관 166
• 4.2.4. 연대기적 사건중심 : 대한민국역사박물관 180
• 4.2.5. 단일적 사건중심 : 독립기념관 겨레의 함성관 199
• 4.2.6. 분석결과의 종합 212
• 4.3. 전시내러티브 구조에 따른 국내 역사계 박물관의 의미전달 특성 217
• 4.3.1. 연출과 공간화과정의 기능 및 관계 중심적 특성 217
• 4.3.2. 서술과 연출화과정의 주제 및 관계 중심적 특성 223
• 4.3.3. 서술과 공간화과정의 주제 및 관계 중심적 특성 228
• 4.3.4. 연출과 공간화과정의 주제 및 관계 중심적 특성 233
• 4.3.5. 서술과 공간화과정의 기능 및 관계 중심적 특성 238
• Ⅴ. 결론 243
• 부 록 249
• 참고문헌 257
• ABSTRACT 261

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