1960년대 후반기 한국 변장코미디영화의 대중성 연구 : 변장모티프를 통한 내러티브 전략을 중심으로 = Study of popularity of Korean disguise film comedy in the late 1960s : Centering on narrative strategy through disguise motive

국문 초록 (Abstract)

1960년대 후반기 한국 변장코미디영화는 이 시기 코미디영화들 중 상당부분을 차지하고, 코미디영화사 전체에서 작품편수나 관객호응 면에서 큰 비중을 차지함에도 불구하고, 구체적인 연구는 아직 부족한 실정이다. 이전 연구들은 1960년대 후반기 코미디영화에서 이례적으로 흥행을 한 변장코미디영화가 대중성을 확보한 이유를 저급한 취향과 기이한 소재에서 찾고 있다. 본고에서는 변장코미디영화가 변장모티프를 통한 내러티브 전략으로 관객의 욕구와 합일점을 이루어 대중성을 확보한 것이라는 논점을 제기한다. 방법론으로는 내러티브의 전체적인 측면, 부분적인 측면, 변장모티프를 중심으로 살펴보고자 한다.
전반적인 인물의 특징은 농촌 출신의 하층계급 남자인 주인공과 연인, 그리고 상층계급 남자인 적대자와 아내라는 네 가지 인물 유형으로 이중성과 근대성의 혼란을 보여준다. 전반적인 주제에서는 인물들의 관계를 통해 실직문제가 주요하게 등장하며, 계급, 젠더, 세대 간의 갈등이 제기된다. 전반적인 플롯 구조에서는 실직이라는 당면과제가 손쉽게 해결되고, 계층, 젠더, 세대 간의 갈등이 통합, 결합, 화합으로 해결된다. 1960년대 후반기 자본주의적 근대화로 인한 심각한 문제들이 텍스트에 반영되어 있으며, 전반적인 인물, 플롯, 주제에서는 지배계급의 합병력을 드러내며, 변장코미디영화는 은폐의 전략을 보여준다.
반면에, 부분적으로는 저항이 일어난다. 변장과 계략에서 드러나는 인지의 차이로 긴장과 놀람을 유발시켜 희극성과 기대감을 창출하고, 변장과 계략을 가장 인지하고 있는 관객과 주인공이 가장 무지한 상층계급 남자를 조롱한다. 부분적인 문제들에서는 간첩, 절약, 저축, 국산품 애용 문제의 낯설게 하기와 돈, 외도, 자유연애 문제를 통해 계급, 젠더, 세대 갈등에 대한 풍자를 보여준다. 해피엔딩의 개연성 결여로 전반적인 논조를 의심하게 만들어 과정/결과와 부분/전체에서 이중성을 드러내며, 코미디언의 특성이 두드러지면서 배우/인물의 이중성이 나타난다. 이렇듯 부분적인 인물, 플롯, 주제에서는 피지배계급의 저항력을 드러내며, 변장코미디영화는 위협의 전략을 보여준다.
그리하여 인물의 변장에서는 이런 합병과 저항이 모순된 혼합으로 나타난다. 이러한 모순된 혼합은 인물들의 이중성으로 나타나며, 주인공은 상황의 이중성이 드러나고 적대자는 내면의 이중성이 드러난다. 하층계급은 신분변장과 성변장을 통한 역할바꾸기로 이중적인 상황에 맞게 자신을 변화시키려는 적극성을 보이는 반면에, 상층계급은 성변장을 통해 자신을 표출하지만 결국은 가면쓰기로 자신을 은폐시킨다. 이렇듯 인물의 이중성과 변장의 유동성을 통해 합병력과 저항력의 모순된 혼합이 변장모티프를 통해 균형과 타협을 이루고 있으며, 변장코미디영화는 변신의 전략을 보여준다. 변장모티프의 세 가지 기능인 은폐, 위협, 변신이 내러티브 전략으로 나타나며, 이러한 전략은 관객의 은폐, 위협, 변신의 욕구와 합일점을 이룬다.
1960년대 후반기 한국 변장코미디영화들에서 합병, 저항, 타협적 평형이 변장모티프의 세 가지 기능인 은폐, 위협, 변신이라는 내러티브 전략으로 나타나며, 이런 내러티브 전략이 관객의 욕구와 합일점을 이루어 대중성을 확보한 것이다. 변장코미디영화의 대중성은 저급한 취향이나 기이한 소재 때문이 아니라, 텍스트 내에서 현실의 통합, 저항, 균형을 드러내고 변장모티프를 통해 관객의 은폐, 위협, 변신 욕구를 충족시켰기 때문이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Even though Korean disguise film comedy in the late 1960s occupies a considerable part of film comedies during this period and is given much more weight in number of works and preference among audience, specific study is still insufficient. Previous studies attribute the reason for exceptional success of disguise comedy to low taste and odd motive. In this paper I raise a point that disguise film comedy achieved popularity by making an accord between narrative strategy through disguise motive and the desire of audience. I want to consider the total aspect of narrative motive and the partial aspect centering on disguise motive in methodology.
General distinction of character is four types: the low class male protagonist from the country and his lover, and the high class male opponent and his wife; they show dualism and confusion in modernity. The general theme of unemployment comes up as a main issue and follows complications between classes, genders, and generations. In general plot structure, facing a matter like unemployment is solved easily and complications between classes, genders, and generations reach a peaceful settlement. Serious problems due to capitalistic modernization in the late 1960s are reflected in this text, incorporation of the ruling classes are revealed in general character, plot and theme, and disguise comedy shows concealment strategy.
On the other hand, some resistance arises partially. The gap of recognition revealed in disguise and tricks results in suspense and surprise to create comedy and expectation, well recognized by the audience and the protagonist who laugh at the most ignorant high class male. In part, it also shows satire about complications between classes, genders, and generations through distancing spying, gender, frugality, saving and the encouragement of the use of home products, and money, debauchery and free love. Because of the lack of probability about a happy ending, it makes us distrust the general tone, and reveals the dualism in the process/result and part/total, and dualism of the actor/character standing out the character of comedian. Similarly, in the parts of character, plot and theme, it reveals the resistance of the non-ruling class, and the disguise film comedy shows a strategy of threat.
Thus this incorporation and resistance reveal a contradictive mixture in the disguise of character. This contradictive mixture becomes dualism of characters, the protagonist reveals situational dualism and the opponent reveals inner dualism. The low class male shows positivity towards changing himself to adapt to the dual situation by assuming character disguise and gender disguise, and high class male exposes himself by gender disguise and conceals himself by wearing a mask in the end. By the dualism of characters and mobility of disguise, and the contradictive mixture of the power of incorporation and resistance which achieves compromise and harmony through disguise motive, disguise comedy shows its transformation strategy. Three functions of disguise motive--concealment, threat, and transformation--appear as a narrative strategy, and this strategy accords with the audience's desire for concealment, threat, and transformation.
In Korean disguise film comedy in the late 1960s, incorporation, resistance and compromise equilibrum come out as a narrative strategy of three functions of disguise motive like concealment, threat, and transformation, and this narrative strategy achieves popularity by finding accord with the desires of the audience. The great success of disguise comedy is not because of low taste and odd motive, but because of realizing this real incorporation, resistance, and compromise equilibrum in the text and satisfying the desire for concealment, threat, and transformation through disguise motive.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 【국문초록】 = 3
• 제1장 서론 = 5
• 1. 연구사 검토와 문제제기 = 5
• (1) 연구사 검토 = 5
• (2) 문제제기 = 9
• 2. 연구 대상과 연구 방법론 = 11
• (1) 연구 대상 = 11
• (2) 연구 방법론 = 14
• 제2장 갈등과 문제 해결을 통한 합병: 은폐의 전략 = 16
• 1. 인물의 유형과 관계 = 16
• (1) 주인공과 연인: 도시화, 근대화의 반영 = 16
• (2) 네 인물 유형: 주인공과 연인, 적대자와 아내 = 20
• 2. 주제: 계급·젠더·세대의 갈등 = 25
• (1) 주인공-적대자: 계급 갈등 = 25
• (2) 젠더, 세대의 갈등 = 30
• 3. 플롯: 화해와 해결을 통한 합병 = 35
• (1) 실업문제의 해결 = 35
• (2) 화해(통합·결합·화합)와 지배계급의 승리 = 44
• 제3장 인지, 전경화, 간극을 통한 저항: 위협의 전략 = 53
• 1. 인지의 우월성을 통한 지배계급에 대한 조롱 = 53
• (1) 정보의 차이와 긴장감 유발 = 53
• (2) 상층계급에 대한 조롱 = 59
• 2. 전경화와 뒤집기를 통한 지배계급 비판 = 69
• (1) 체제의 합병 요구의 전경화 = 69
• (2) 계급·젠더·세대 문제의 뒤집기 = 78
• 3. 주제와 배우의 이중성 = 92
• (1) 주제의 이중성을 통한 합병 부정 = 92
• (2) 배우의 이중성과 희극성을 통한 균열 드러내기 = 102
• 제4장 이중성과 변장을 통한 변신의 전략과 관객의 욕구 = 114
• 1. 인물의 이중성 = 114
• (1) 정체성의 혼란 = 114
• (2) 상황의 이중성 = 118
• 2. 변장을 통한 역할바꾸기와 전복성 = 124
• (1) 신분변장: 계급·세대 간의 역할바꾸기 = 124
• (2) 성변장: 젠더 간의 역할바꾸기 = 134
• 3. 1960년대 후반기 현실과 관객의 욕구 = 152
• (1) 현실: 합병·저항·갈등의 장 = 152
• (2) 관객: 은폐·위협·변신의 욕구 = 166
• 제5장 결론: 현실/변장코미디영화/관객 = 182
• 1. 변장코미디영화/현실 = 182
• 2. 변장코미디영화/관객 = 186
• 【참고문헌】 = 194
• [ABSTRACT] = 204