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노광우(Kwang Woo Noh),용미란(Mi Ran Yong) 한국만화애니메이션학회 2014 만화애니메이션연구 Vol.- No.34
대부분의 한국 대중영화와 드라마에서 기자는 부패한 권력과 야합하여 비리를 일삼거나 목적을 달성하기 위하여 수단과 방법을 가리지 않는 캐릭터로 등장하고 있다. 문제는 부정적 측면에 치우쳐 형성된 기자 담론이 언론에 대한 국민의 불신감을 더욱 조장하고 있는 데 있다. 따라서 대중문화에서의 기자 재현은 언론의 신뢰도와 직결된다는 면에서 중요하다. 이와 관련하여 최근 주목할 만한 현상이 대중영화에서의 여기자 재현이다. 본 연구는 구체적으로 대중영화에서 여기자가 어떻게 재현되고 있는지를 보고, 기자 담론 형성의 개선 방향을 모색하기 위하여 2011년 작 <모비딕>과 2012년 작 <부러진 화살>에 대하여 질적 내용분석을 실시하였다. 분석결과 등장인물을 중심으로 3가지 유형의 여기자 재현양상이 도출되었다. 이 두 편에 등장하는 여기자의 긍정적인 재현상은 ‘변혁적 리더십’과 ‘정보기기 활용 능력’, ‘감성적 공감능력’이다. 첫 번째 유형은 <모비딕>의 조부장이다. 주체적 결정권을 가진 조부장의 등장은 언론 조직의 변화를 의미하며 인간적 배려와 지적 자극을 중심으로 한 조부장의 ‘변혁적 리더십’은 21세기에 가장 이상적으로 요구되는 리더십 유형이다. 또한 조부장은 극 중 간부직 남성 기자가 권력과 유착하는 모습을 보이는 것과 대비하여 본연의 역할 수행에만 충실하다. 두 번째 유형은 <모비딕>의 성효관 기자이다. 성효관은 정보화 사회에서 뉴미디어를 정보 수집에 능숙하게 활용하는 여기자로서 극 중 동료 남성 기자들이 일상적으로 부도덕한 행위를 자행하는 것과 대비하여 전문적이고 도덕적인 인물로 묘사된다. 그러나 동료 기자로부터 독립적이고 주체적인 한 명의 기자가 아닌 보호 대상으로 인식 되고 있는 점은 한계로 보인다. 세 번째 유형은 <부러진 화살>의 장은서 기자이다. 장은서는 여성 특유의 공감 능력을 바탕으로 극 중 부당 권력의 피해자로 묘사된 김경호 교수와 박준 변호사 간의 매개자이자 정서적 파트너로서의 역할을 수행하고 있다. 분석 결과를 보았을 때 기존의 남성 기자와 유의미한 차이를 보이는 여기자 재현이 대중영화에서 기자의 위상과 역할에 대한 긍정적 담론 형성에 기여하리라고 판단된다. 그러나 분석에서 드러났듯이 긍정적으로 재현되고 있는 여기자조차 현실에서 마주하고 있는 한계를 겪고 있으며 이것이 언론 사회에서 여기자를 일부라고 인식하게 한다는 점은 제한 점이다. 이는 긍정적 담론이 향후 성별을 막론하여 전체 기자 집단으로 전이되는 데 장애가 될 가능성이 있다. Recent Korean popular films and television dramas represent journalist as the character who colludes with corrupt power to engage in scandals or completes one’s goals by good or bad means. It matters that the negative discourse of journalists fosters audience’s distrust on journalism. Representation of journalists in popular culture is related to the reliability of journalism. In relation, it is noticeable that popular media represent female journalists. This study examines how recent popular films deal with female journalists through the case of <Moby Dick>(2011) and <Unbowed>(2012) to find improvement of discourse on journalists. In result, three female characters in these films represent positively ‘reformative leadership’ (Chief Cho in <Moby Dick>), ‘appropriation of information technology’ (Seong Hyo Kwan in <Moby Dick>), and ‘emotional response’ (Jang Eun Seo in <Unbowed>). Compared to representation of journalists through male, the positive representation of female journalists constributes to positive discourse on role and function of journalism. However, it may be considered that these positive representations are merely a part of whole journalists.
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멀티플랫폼 시대 TV 프로그램 평가요소에 대한 탐색적 논의 : 기존 시청률 조사의 문제점과 빅데이터 활용을 중심으로
김성태 ( Kim Sung Tae ),용미란 ( Yong Mi Ran ),김민성 ( Kim Min Sung ),김예영 ( Kim Ye Young ),정윤경 ( Joung Yoonkyoung ) 고려대학교 정보문화연구소(구 고려대학교 언론연구소) 2014 커뮤니케이션 科學 Vol.30 No.1
다매체 다채널 시대로 변화하면서 하나의 TV 콘텐츠가 주목받는 것은 이전보다 어려워졌고, 시청자가 적극적으로 콘텐츠를 공유하고 활용하는 방법 또한 매우 다양해졌다. 다양한 콘텐츠가 존재하고 원하는 콘텐츠를 시공간적 제한 없이 소비할 수 있는 환경 하에서 콘텐츠 평가의 중요성은 더해졌다. TV 프로그램을 평가함에 있어 기존에는 시청률이 주된 지표로 사용되었다. 하지만 고정형 매체에서 이동형 매체로 시청 환경이 변화하고, 가족 단위에서 개인 단위 소비로 시청 행태가 변화하고 있는 현 시점에서 기존의 피플미터를 통한 양적 시청률 평가 방식은 정확한 측정에 있어 한계를 가지게 되었다. 이러한 맥락에서 본 연구는 본격적인 빅데이터 분석을 활용하는 시스템이나 모델 구축에 앞서서 멀티플랫폼 환경에서 보다 신뢰성 있는 TV 콘텐츠 평가를 위해 반드시 포함되어야 요소에 대해, 최근 다양하게 시도되고 있는 사례를 중심으로 탐색적으로 살펴보고자 한다. As people are getting used to multi-media and multi-channel environment, people actively enjoy and share content in various ways. We can watch TV programs regardless of time and space through VOD services. Also, we are more and more commonly watching media content with portable devices rather than with television in our home and consuming TV programs more individually than as a family. However, previous way of evaluating TV program tends to rely on the simple audience ratings based on the people-meter arousing necessity for a new way of evaluating TV program. In this context, this study aims to search factors that need to be considered to have a more credible evaluation on TV content in the multi-platform environment. This study provides exploratory analysis concentrating on various cases that are newly tried recently. More specifically, limitations of the previous audience ratings are analyzed and developments in recent alternative TV program evaluation models are discussed. Finally, we bring out factors and directions of the advanced TV program evaluation model utilizing big data.
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