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권희홍,차순민,신정아,한예빈,김영목 한국문화재보존과학회 2023 보존과학회지 Vol.39 No.3
김세중 작가의 ‘피에타’(1980)는 장기간의 야외 전시와 청동 조형물 표면의 페인트 도장으로 인해 과학분석 및 보존처리가 요구되었다. 하지만 구도장층 제거 및 재파티네이션과 같이비가역적일 수 밖에 없는 보존처리 방법이 포함되어 작품의 원본성 확보 및 ‘저작인격권(동일성유지권)’을 침해할 우려가 있었다. 이에, 여러 의사결정권자와의 협업을 통해 작가 생전에주로 사용하였던 갈색을 파티네이션 색상으로 선정하였다. ‘피에타’의 제작기법 분석결과,Cu-Zn-Sn-Pb 4원계 미술용 청동으로 주조되었음을 알 수 있었으며, 용접, 수리, 결함부분의 과학분석 결과와 주조기술자와의 인터뷰를 비교하여 제작당시의 재료, 방법, 환경 등을 확인하였다. 청동 조형물 표면에 도장된 페인트는 폴리스티렌, 구리 분말이 혼합된 메탈릭 페인트와흑연계 페인트가 두차례 도장되었음을 확인하였다. 페인트의 안정적인 제거를 위해 예비실험등을 거쳐 레이저 클리닝을 적용하였으며, 3D 스캔을 통해 제거 전⋅후의 체적을 비교⋅분석한결과, 페인트층 면적의 95%를 균일하게 제거하였다. 파티네이션을 통해 갈색의 파티나를 적용하고 왁스 코팅하여 마무리하였다. ‘Pieta’(1980) by Se Choong Kim required scientific analysis and conservation treatmentdue to long outdoor exhibitions and paint on surface of bronze sculpture. However, there was a concernthat the originality of artwork and ‘moral rights of the artist(the right of integrity)’ could be violatedby including conservation treatment methods that were inevitably irreversible, such as removing theold layer and re-patination. Accordingly, the brown color that was mainly used during the artist’slifetime, was selected as the patination color through collaboration with various stakeholders. As aresult of analyzing the making technique of ‘Pieta’, it was found that it was cast in Cu-Zn-Sn-Pbquaternary art bronze. The material, methods, and environment at the time of making artwork wereconfirmed by comparing the result of scientific analysis of welding, repair, and defects with inerviewswith casting engineers. The paint painted on the surface of the bronze sculpture was confirmed aspainted twice with metalic paint mixed with polystyrene and copper powder and graphite-based paint. Laser cleaning was applied after a preliminary experiments to stably remove paint, and 95% of thepaint layer area was uniformly removed as a result of comparing and analyzing the volume beforeand after removal through 3D scanning. Brown patina was applied through patination then wax coatingto finish.
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비누로 제작된 현대미술 작품의 보존과 적정 온습도 환경 연구
신정아,한예빈,차순민,김영목,권희홍,Shin, Jeong Ah,Han, Ye Bin,Cha, Sun Min,Kim, Young Mok,Kwon, Hee Hong 한국문화재보존과학회 2021 보존과학회지 Vol.37 No.5
현대미술은 작가의 개성에 따라 다양한 재질을 사용하기 때문에 사용한 재료의 특성과 작가의 표현 의도를 파악하여 보존처리를 실시해야 한다. 본 연구는 비누로 제작된 작품의 열화원인을 분석하고 안정적인 전시 및 보관을 위한 온습도 환경 실험을 실시하여, 작가의 제작의도 변화에 따른 작품의 형태를 장기적으로 유지하는 데 목표를 두고 있다. 비누작품의 용출물은 분석결과 글리세린으로 확인되었으며, 글리세린이 습도에 민감하게 반응하기 때문에 온습도 환경실험을 통해 상대습도 60~65%가 안정적인 환경임을 확인하였다. 각 작품에 적절한 보존처리를 다양한 방법으로 적용하였으며, 실험결과와 연구 자료에 따라 비누 적정 온습도 환경을 온도 20±2℃, 상대습도 60±5%로 제안하였다. Various materials, depending on the personality of the artist, are required for contemporary art. Thus, it is necessary to decipher the expressive intentions of the artist and characteristics of the materials required for the conservation of such art. The purpose of this study is to analyze the causes underlying the deterioration of sculptures made from soap and to determine the ideal hygrothermal environment required to stably exhibit and store these artworks. Furthermore, we aim to maintain the long-term structures of the artworks in accordance with the changing expressions and intentions of the artist. Our analysis confirmed that the extracts of the soap sculptures were composed of glycerin and that the sculptures were sensitive to humidity. Moreover, we determined that a relative humidity (RH.) of approximately 60~65% made for an appropriate hygrothermal environment required to preserve the sculptures. We also preserved each work in various ways by applying appropriate preservation treatment, and found that the optimum preservation environment for soap sculptures was a temperature of 20±2℃ and a RH. of 60±5%.
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김영목,한예빈,신정아,차순민,권희홍,Kim, Young Mok,Han, Ye Bin,Shin, Jeong Ah,Cha, Sun Min,Kwon, Hee Hong 한국문화재보존과학회 2021 보존과학회지 Vol.37 No.5
The 'artist's intention' plays an important role in the conservation process of contemporary art. Accordingly, the information on artworks owned by the artist, their bereaved family members, and foundations that have decision-making power is important. The artist's interview is the kind of data that can clear 'artist's intentions' to ensure reliable conservation treatment can be carried out even after the artist's death. Therefore, this study attempted to use information from the artist's interview on the type of wood in the manufacture of the filler required for lifted and separated bark conditions in the conservation process of wooden artwork in the National Museum of Modern and Contemporary Art. While the conservation treatment resulted in the stable preservation of the bark of artwork, an analysis of the wood confirmed that the information in the artist's interview was not true. Consequently, we suggest that attention must be paid toward the information provided by artist, their bereaved families, etc. Based on the result of this study, this is also expected to help preserve upcoming artworks with similar bark conditions. 현대미술의 보존처리에 있어서 '작가의 의도'는 방향성을 결정하는 중요한 역할을 하게 된다. 이에 따라 작가, 유족, 재단 등 일종의 의사 결정권을 가지는 이들이 소유한 작품에 관한 정보는 매우 중요하다. 그중 작가 인터뷰는 명확한 '작가의 의도'를 제공할 수 있는 자료로써 작가 사후에도 신뢰도 높은 보존처리가 이루어질 수 있도록 한다. 이에 본 연구에서는 국립현대미술관 소장 목제 작품에 대한 보존처리를 진행함에 있어서, 들뜨고 분리된 수피 상태에 적용할 충전제의 제조에 작가 인터뷰 내용 속 수종에 관한 정보를 활용하고자 하였다. 보존처리 결과 작품의 수피는 안정적인 보존처리가 이루어졌지만, 수종분석을 통해 작가 인터뷰의 정보가 실제와 다름을 확인하였다. 결론적으로 작가 및 유족 등으로부터 제공받은 정보를 활용함에 있어 유의할 필요가 있다는 점을 시사하고자 한다. 또한 이번 연구 결과를 바탕으로 향후 비슷한 수피 상태를 가진 작품의 보존처리에 도움이 될 것으로 기대한다.
KCI
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